De fleste af de tyske fotografier, der optrådte på tryk under 2. verdenskrig, blev taget af propagandafirmaer - specielt oprettede enheder af Wehrmacht. Mange fotografier afbilder den tyske soldat som en upåklagelig velformuleret og disciplineret fighter, der bringer kulturens lys i det "vilde" øst og modsætter sig invasionen af barbariske horder. Lad os se, hvem der var involveret i produktionen af sådanne fotografier, hvor meget disse billeder svarede til virkeligheden og i hvilken sammenhæng de skulle overvejes i vores tid.
Journalister eller ideologer?
I mange år talte kun de soldater, der tjente i dem, om disse tropper, og der var ingen udsigt udefra. Efter krigen offentliggjorde mange ansatte i propagandafirmaet (RP) såvel som lederen af Wehrmacht propaganda-afdelingen, Hasso von Wedel, memoirer og skrev artikler, hvor de forsøgte at retfærdiggøre RP og adskille dem fra den kriminelle national-socialistiske stat og dens ideologi, hvor virksomhederne blev præsenteret som en uafhængig objektiv kilde. viser verden den sande virkelighed. Oprettet i Hamborg i 1951 forenede Wildente (Wild Duck) organisationen RP-veteraner i sine rækker og forsøgte at vise dem journalister fri for ideologisk pres. Nyere undersøgelser fra historikerne Daniel Uziel og Bernd Ball beviser imidlertid, at RP-embedsmænd slet ikke var apolitiske journalister, der blev tvunget til militæruniformer. Forskeren Winfried Ranke bemærkede, at mange fotografer af Republikken Polen delte nationalsocialistiske synspunkter og fulgte nidvendigt ordrer fra deres overordnede og ønskede at gå videre i tjenesten. De konkurrerede indbyrdes og prøvede at få deres billeder på forsiden af de tyske medier.
"Det var Stalins linje." En collage af flere fotografier blev vist i centrum af Ilustrowany Kurier Polski den 27. juli 1941. Soldaterne står med ryggen mod fotografen, der skulle give seeren virkningen af at være på slagmarken. Ovenfor tilføjet fotos af bombefly og brug af røg til at dække installationslinjerne. Kollagen demonstrerede, at de tyske soldater, der bryder gennem Stalin-linjen, fik tro på den uundgåelige sejr af Wehrmacht.
Efter krigen hævdede Hasso von Wedel, at de fotografier, der blev taget af hans selskaber i Polen, for det meste var objektive, men historikerne Alrich Mayer og Oliver Zander beviste, at dette ikke var tilfældet. Von Wedel skrev endda om "passiv modstand" mod propaganda af racideologi. Ifølge Bernd Boll var virksomhedens opgave imidlertid ikke objektivt at vise begivenhederne under 2. verdenskrig - tværtimod, de var et våben, der hjalp Wehrmacht til at vinde krigen. De fotografier, de tog, var ikke et kunstværk eller et spejl i hverdagen, men et ideologisk værktøj.
Salgsfremmende video:
Organisering af propagandatropper
Begyndelsen på samarbejde mellem NSDAP, Ministeriet for Offentlig Uddannelse og Propaganda og Rigs Forsvarsministerium blev lagt i 1933. I fremtiden voksede samarbejdet stærkere og førte til oprettelsen af propagandatropper. I foråret 1938 udstedte stabschefen for Wehrmacht Høj Kommando (VKV), oberst-general Wilhelm Keitel, et memorandum, hvori han erklærede, at der i fremtiden ville blive ført total krig ikke kun på slagmarkerne - økonomi og propaganda ville spille en vigtig rolle. Den 19. august samme år udstedte hovedkvarteret et dekret om, at RP, der er en del af signaltropperne, overholder kommandoen over deres hærer, men instruktioner om form og indhold af deres rapporter vil blive modtaget fra Ministeriet for Offentlig Uddannelse og Propaganda. Denne afdelings ansvar for oprettelse af propagandamateriale blev nedfældet i Propagandens regler i krig, der blev offentliggjort af GKV den 27. september 1938. For at omsætte disse regler praktiserede VKV den 1. april 1939 Wehrmacht-propagandaafdelingen med ansvar for militær censur og rapportering fra scenen. Det blev ledet af oberst Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, november 1938.
Ved valg af personale til RP fokuserede ministeriet ikke kun på det professionelle niveau af fotografer, men også på deres politiske pålidelighed, idet de så journalistik som en propagandatjeneste til fordel for det nationalsocialistiske regime. Hver kandidat gennemgik en grundig kontrol på flere niveauer: gennem NSDAP, Forsvarsministeriet, Ministeriet for Offentlig Uddannelse og Propaganda og endelig i vicekontorens hovedkvarter. Kandidaturet til øverstbefalende for Republikken Polen blev personligt godkendt af propagandaminister Joseph Goebbels. Ministeriet udsendte dagligt retningslinjer for RP, hvor det skitserede aktuelle tendenser og navngav emner til påkrævede artikler og fotografier.
Begyndelsen på kampstien
Fotografer trådte ind i tjenesten i 1936-1937 - de dækkede løbet af militære manøvrer. VKV oprettede de første fem propagandafirmaer i august 1938 - kort før Wehrmacht-tropperne trådte ind i Sudetenland. Yderligere RP'er blev oprettet før angrebet på Polen i 1939. I staten udgjorde et sådant selskab 150 mennesker: 4-7 af dem var fotografer, og resten var almindelige soldater.
Hvis fotografen ikke tidligere havde tjent i de væbnede styrker, blev han tildelt titlen Sonderführer. Da hans arbejde dukkede op i pressen, voksede han ud til en ikke-kommissær. Ifølge det tyske forbundsarkiv kunne han, hvis en fotograf var en ikke-bestilt officer, og hans arbejde fik prominens, gå videre til rang som officer og få status som en særlig korrespondent (Sonderberichter).
Ukrainske beboere møder en tysk fotograf fra Republikken Polen (propagandafirma - Propagandakompanie, forkortet PK).
I 1939 havde hver hær sin egen RP. Sammen med de tyske tropper gik fem af de syv RP for Wehrmacht og en RP af flåden ind i Polens område. Samme år blev der oprettet en uddannelses RP i Potsdam, hvor propagandeenhederne i de allierede stater i Riket - Finland, Italien, Ungarn, Rumænien og Bulgarien blev trænet.
Under angrebet på Sovjetunionen i juni 1941 blev Wehrmacht-aktionerne dækket af 13 RP for jordstyrkerne, fire RP for luftstyrken, to halvselskaber af propagandan af de marine styrker og tre RP for SS. I 1942 var kontingenten af propagandaenheder cirka 15.000 mennesker. Året efter havde Wehrmacht's propagandafdeling sit eget hovedkvarter, og RP blev til en separat afdeling af militæret. Hasso von Wedel blev forfremmet til generalmajor og flyttet til Fuhrers hovedkvarter.
RP-opgaver
Wehrmacht propaganda-afdelingen satte RP-opgaven til at forbedre de væbnede styrkers omdømme. Billeder af RP var underlagt streng censur, som på den ene side ikke tillader at vise noget overflødigt, og på den anden side bestemte det, hvilke emner der skulle dækkes. Fotografierne taget af propagandaselskaberne blev for tyskerne den vigtigste informationskilde om begivenhederne i de besatte regioner. De havde indtryk af, at Wehrmacht bragte kultur i naturen, befriende folk, der led af tyranni, og hjalp de lokale indbyggere. RP-fotografernes værker skulle vise den tyske nation's overlegenhed over østfolkene.
Russiske bondekvinder skræller kartofler til Wehrmacht-soldaterne.
Den øverste kommando af Wehrmacht og ministeriet for offentlig uddannelse og propaganda kontrollerede alle de billeder, der blev offentliggjort i pressen i de besatte territorier. Bemærk, at selv fotografier taget af civile fotografer kunne vises på aviserne, hvis de svarede til det billede, som lederne af propagandaen ville male. Sandt nok, siden 1941 er det blevet forbudt for private at have et kamera til personlig brug.
Fotografierne af Republikken Polen informerede ikke kun befolkningen - i fremtiden skulle de tjene som kilder til at skrive historie. Alle fotografier blev opbevaret i statens fotoarkiv (Reichsbildarchiv). Bernd Boll skriver, at de fotografier, der blev beslaglagt af lokale beboere, også blev sendt der.
Fra kameraklik til publikation
Wehrmacht propaganda-afdelingen drøftede emnerne for fremtidige fotografier med Ministeriet for Offentlig Uddannelse og Propaganda. Derefter formulerede ministeriet ordrer til RP og gav klare instruktioner: for eksempel har du brug for et billede til den første side, der ikke viser mere end to personer. Nogle gange modtog bestemte fotografer ordrer.
Det iscenesatte foto blev taget ved den polske grænse. Fotografiet skulle give indtryk af, at Polen blev taget med ringe eller ingen kampe. Fotograf Hans Sönnke.
I et forsøg på at slå konkurrencen praler nogle fotografer af, at deres fotos ikke var iscenesat, skønt dette overhovedet ikke var tilfældet. Tværtimod skete det, at fotografier blev kasseret, da deres iscenesatte karakter var for iøjnefaldende. Nogle mestre var berømte for deres evne til fejlagtigt at arrangere mennesker og genstande i rammen. F.eks. Tog fotograf Georg Schmidt-Scheeder mange billeder af britiske krigsfanger i Dunkirk. Faktisk, da han ankom der, fandt han meget få englændere - hovedparten af de fangne var franske. Fotografen blev ikke overrasket. Han tog adskillige nærbilleder af briterne på baggrund af slørede figurer af franske soldater.
Fotograferne brugte Leica III og Contax III kameraer. Billederne blev taget i 24 × 36 mm-format, og derefter blev de af negativer til positive i et 13 × 18 cm-format, der var egnet til pressen. Fotograferne selv havde imidlertid ikke ret til at overføre deres arbejde til medierne - billederne havde en lang vej at gå. En ledsagende etiket blev fastgjort på bagsiden af fotografiet med en beskrivelse af, hvad der blev fanget på det. Farven på etiketten angav adgangsniveauet: for eksempel betød gul "kun til officiel brug" og hvid betød "for pressen." Derefter blev billedet sendt til Ministeriet for Uddannelse og Propaganda, hvor specielt uddannede medarbejdere kontrollerede billedet for at overholde de tildelte opgaver og for politisk pålidelighed. Hvis billedet passerede denne hyppige sigte, blev der sat en sæl på ryggen,og billedet blev sendt til foto-nyhedsbureauet (Bildnachrichtenbüro), hvor det igen blev farvekodet.
Foto taget af RP og tilhørende etiket på bagsiden. Beskrivelsen lyder:”En soldats grav ved Krone. Et af de første ofre under den tyske fremrykning til Polen. En soldats grav på siden af vejen hører til en safer, der gav sit liv den 2. september for Fuhrer og for hans folk. Fotograf Heinz Bösig.
Billeder blev offentliggjort i illustrerede magasiner og på siderne i cirka fyrre aviser, på plakater, postkort, foldere og vægaviser i de okkuperede regioner. Fotobøger blev også offentliggjort - en sådan blev for eksempel dedikeret til den polske kampagne Wehrmacht.
Et eksempel på brugen af fotografering til fordel for tysk propaganda kan ses i den sovjetiske film Destiny (1977). Hustruen til den regionale komités sekretær, en psykiatrisk hospitallæge, er ikke evakueret og fanges sammen med sine patienter. RP tager billeder af hende sammen med tyskerne og overfører billedet til vægtavisen for at skabe indtryk af, at hun samarbejder med okkupanterne, og derved undergraver myndigheden af den regionale komités sekretær - den partisanbefalende.
jeg tror ikke
Fotografierne af RP ifølge Ball kan ikke for det meste kaldes pålidelige. For eksempel, som følger af dekretet fra Wehrmacht propaganda-afdelingen af 24. november 1939, blev billeder fra førkrigsmanøvrene brugt til at illustrere slagene i Polen. Ofte gennemgik fotografierne yderligere behandling for at tilføje drama til dem (for eksempel i kulissens scener kunne de afslutte maleri af flammen) og for at udsætte Wehrmacht i et gunstigt lys.
Under den polske kampagne i 1939 forsøgte billederne af Republikken Polen at overbevise polakkerne om deres endelige nederlag og uovervindeligheden af Wehrmacht. Ifølge nogle polske forskere skabte tyske fotografer et billede af fjenden i den okkuperede befolknings bevidsthed - de var jøder, briter og russere - og pumpede polakker med nationalsocialistiske ideer. I besættelsespressen udsendte fotografierne antisemitiske og anti-sovjetiske holdninger til befolkningen, mens forfatterne af fotografierne angiveligt ikke var tjenestemænd i Republikken Polen, men ansatte i andre tjenester, for eksempel det amerikanske nyhedsbureau Associated Press.
Collage fra magasinet Ilustrowany Kurier Polski dateret 21. september 1941. På venstre side er kompositionen "Hands Up": adskillige fotografier af overgivende sovjetiske soldater ved siden af et nærbillede af en mand i beskidte klude - billedteksten siger, at dette er en fanget sovjetisk jøde. Til højre er sammensætningen "Attack": tyske soldater skyder mod fjenden.
I produktionen af fotografier blev der ofte anvendt en teknik baseret på modstand. Fotograferne spillede på kontrasten mellem "beskidte" dyrelignende sovjetiske borgere og "rene" tyskere og malede et billede af den tyske nations raceoverlegenhed. Oprindelsen af denne ikonografi går tilbage til 1937, da retningslinjerne for anti-bolsjevik propaganda blev udstedt. Senere blev de konsolideret ved dekret af propagandaminister Joseph Goebbels af 5. juli 1941, der lyder:
I pressen fra Tyskland og det okkuperede Polen blev der anvendt en anden teknik: en vægt på egenskaberne ved udseende iboende i et bestemt folk, gentaget af propaganda. Sådanne fotografier skulle have afskyet læseren. På samme tid var det vigtigt at bruge høje ord - for eksempel "horde" - og give sovjetiske soldater en asiatisk fremtoning, idet de understregede den "racemæssige mindreværd" for soldaterne fra den Røde Hær.
Omslag til magasinet Ilustrowany Kurier Polski dateret den 12. juni 1942. Underteksten lyder: "Ved hjælp af sådanne horder ønsket Stalin at overtage Europa, og Roosevelt og Churchill fandt planen" meget inspirerende."
Wehrmacht-offensiven mod øst blev præsenteret som en heroisk handling: soldaterne blokerede vejen for de vilde østlige horder, der ville overtage Europa, og handlede som befriere af etniske tyskere forfulgt i Polen: RP forsynede regelmæssigt pressen med fotografier, der "vidnede om" ødelæggelsen af tyskerne, der bor her. I løbet af den franske kampagne i 1940 klinkede propagandafirmaer billeder af mørkhudede franske soldater og fremstiller dem som racemæssige fremmede og underordnede. I Polen blev denne rolle tildelt jøder og i Sovjetunionen - til jøder og asiater.
Terror mod civile oplevede sjældent kameraet, og disse billeder optrådte ikke i pressen.
På forsiden af Ilustrowany Kurier Polski blev sovjetiske soldater af asiatisk oprindelse overgivet.
En jøde fra Lodz-ghettoen gik ind i objektivet på to fotografer af Republikken Polen på grund af hans karakteristiske udseende.
Resultat
Når man analyserer fotografier taget af propagandafirmaer, er det vigtigt at forstå, at de fungerede som et instrument for psykologisk krigsførelse. Wehrmacht, der gik mod øst, skulle vise sig i landsmænds øjne i form af en strålende befrier - dette var RP's opgave. I pressen blev der bredt cirkuleret fotografier, hvor indbyggerne i Sovjetunionen var glade for at byde tyske soldater velkommen, samt fotografier af Wehrmacht-militærlægerne, som omhyggeligt gav bistand til civilbefolkningen.
Beboere i Vest-Hviderusland bliver mødt af soldater fra Wehrmacht.
En tysk læge undersøger et barn.
Fotograferne fra Republikken Polens værker fortsætter med at påvirke sindene i vores tid: nej, nej, det kan pludselig se ud som om Wehrmacht-soldaterne slet ikke var så grusomme, som historiebøgerne hævder. Nogen kan endda få indtryk af, at national socialisme overhovedet ikke er så slemt, og dens tilhængere bar kultur og oplysning til de "vilde" lande: det var ikke forgæves, at de almindelige folk tog imod tyske soldater.
Men som vi ser, arbejdede specielt udvalgte og instruerede mennesker med et sådant indtryk og skabte og distribuerede de krævede billeder i overensstemmelse med de nationalsocialistiske direktiver. Det er vigtigt at huske, at disse fotografier er iscenesat og ikke svarer til virkeligheden, at billederne blev strengt censureret, og civile i de besatte territorier, der døde af kulde og sult, tortureret af SS-mændene, kom ikke ind i objektivet på et tysk kamera og gav ikke et interview til en tysk journalist.
Forfatter: Vasily Zaitsev