For præcis 90 år siden, den 25. juli 1929, blev Vasily Shukshin født, en forfatter, instruktør og skuespiller, i hver af disse inkarnationer, der fortjener definitionen af "den mest russiske". For Izvestia huskede journalisten Alexei Korolyov, hvad der gør Shukshin unik på verdensplan og hvilken rolle almindelige støvler spillede i hans liv.
Bondesøn
Støvler var sandsynligvis stadig ikke presenning, men juftstøvler, officerer - iført kirzach-støvler rundt i landsbyen er det en ting, i Moskva er det en anden at gå på college. Men offentligheden, der pakket korridorerne for VGIK i sommeren 1954, var ikke bekendt med sådanne subtiliteter - under alle omstændigheder blandt dem hundrede procent byer, og for det meste - tilhørende forskellige lag af den sovjetiske elite, var denne fyr så alene: i en tunika, ridende bukser og støvler. Fra Altai. Det ser ud til at være søn af en festarbejder (ellers hvordan endte han her, hvad regner han med?). Shukshin.
Altai-regionen. Forfatter, filmregissør, dramatiker, skuespiller Vasily Shukshin under græsslåning i landsbyen Srostki, Biysk-regionen, 1969.
Vasily Shukshin var ikke søn af en partarbejder, men af en undertrykt person, og i sin beslutning om at optræde "for instruktøren" var der kun uskyld. Det er dog muligt, at lederen af en landskole, der trosser sit kostume (i en alder af 25, uden videregående uddannelse, og generelt uden gymnasial uddannelse, han modtog et modenhedscertifikat som ekstern studerende) kom med ganske bevidst: i en civil sag købt specielt til optagelse, er han intet ville skille sig ud fra mængden, undtagen måske på grund af manglende evne til at bære den. Det er en anden sag - en jakke og støvler, dette glemmer du ikke snart.
Han viste sig at have ret, som mange gange senere, ved at vælge bevægelser, der var uventede til punktet for ulydighed - i livet og i kunsten. I alle tilfælde var Mikhail Romm så fascineret af Altai vilde, der ikke læste Anna Karenina, fordi hun var "fed", og som dog lovede om nødvendigt at gøre det på en dag (i andre versioner af historien”Krig og fred” vises), som han tog ham på VGIK uden at tale. Soldats støvler klæbte sig tæt på Shukshin, og år senere, i forordet til Shukshins fembindsbog, huggede Sergei Zalygin ud af disse støvler hele ontologien til kunstneren Shukshin, en mand, for hvem "fra ploven" ikke er et hån, men selve essensen. Generelt erobrede Zalygin ganske præcist den unikke status som sin landsmand: der var mange landsbyforfattere (for det meste - men ikke altid - af landdistrikt) i Rusland. Landsdirektøren er en.
En stille fra filmen "To Fedora", 1958. Kunstnerne Tamara Semina (venstre), Kolya Chursin (centrum) og Vasily Shukshin (til højre).
Salgsfremmende video:
At Shukshin ville blive trangt, selv inden for rammerne af et så alt for universelt håndværk som filmregistrering blev øjeblikkeligt klart. Allerede i det tredje år - den første hovedrolle, i samme 1958 - den første historie. For enhver bonde er besiddelse af flere erhverv normen, og Shukshin i denne forstand var en rigtig bonde.
Problemer med overgangen
Spørgsmålet om sammenligneligheden mellem hans forskellige talenter har altid opstået på en eller anden måde. Der er to modsatte synspunkter, hvoraf det ene hævder, at forfatteren Shukshin, skuespilleren Shukshin og instruktøren Shukshin er absolut lige. En anden insisterer på udødeligheden af kun den litterære arv, idet Shukshins film kun betragtes som en del af biografens historie.
Radikalismen i begge holdninger tillader os ikke at analysere dem mere eller mindre seriøst. Og det er det ikke værd. Af sand interesse er selve kendsgerningen om Shukshins organiske eksistens i tre forskellige erhverv - uanset kvalitetsindikatorer. Og dette er selvfølgelig en helt unik ting. Og ikke kun på nationalt plan.
Vasily Shukshin arbejder på et teaterstykke.
Samlingen "skuespiller + instruktør" er selvfølgelig et helt almindeligt fænomen. Mange instruktører skriver bøger, herunder fiktion og for alvor. Professionelle forfattere sidder undertiden i en stol med deres eget efternavn på bagsiden (Stephen King gjorde dette en gang, Yevtushenko to gange). Men uanset hvor meget vi rummer i hukommelsen på jagt efter en stor kunstner, hvis tid vil blive jævnt fordelt mellem skrivebordet og sættet, bortset fra Shukshin, er det kun Ryu Murakami, der kommer til at tænke på (som dog stadig er mest kendt som forfatter, og stoppede med at lave film for mere end 20 år siden). Forfatterne af encyklopædiske artikler om Shukshin kan kun misundes: definitionerne "forfatter", "instruktør", "skuespiller" i tilfælde af Shukshin kan sættes i enhver rækkefølge uden frygt for at provokere læsernes vrede.
Hvordan ordet vil reagere
Sovjetisk litteratur, hvor forfatteren blev betalt afhængigt af antallet af trykte sider i værket (selvfølgelig justeret til titler), var ikke så heldig med noveller. Små former forblev antallet af enten novice-forfattere eller omvendt litterære generaler, der for længe siden havde løst deres økonomiske problemer, eller den store Yuri Kazakov, der ikke skrev romaner i princippet.
Shukshin skrev selvfølgelig romaner, desuden - han overvejede bogen om Razin "Jeg er kommet for at give dig frihed", sandsynligvis hans hovedværk. Men ikke desto mindre var det i historierne, at Shukshin ikke blev træt af at gøre hele sit liv, at hans skrivegave, broget med fantasi, men generøs i detaljer, modtog den meget Razins vilje - i et snævert bind var det utroligt lettere for ham.
Vasily Shukshin (til venstre) som Lopakhin i sættet af filmen They Fought for Motherland.
Ordet "historie" til Shukshins noveller er ikke kun en genre-definition, men en ideelt præcis beskrivelse. Kernen i nogen af dem er ikke kun en fortælling, men en ekstremt specifik og ofte reel historie. Og hvis de bedste historier af den samme Kazakov bærer navne lyse, hysteriske, så de ikke for altid skal glemme - "I en drøm græd du bittert", "Stearinlys", "Græder og græd", så har Shukshin "Stærk mand", "Harme "," Afskåret "," Lida ankom "," Min svigersøn stjal en bil med brænde "," Hvordan den gamle mand døde "," En hændelse i en restaurant "," Hvordan Andrei Ivanovich Kurinkov, guldsmed fik 15 dage. " Sådan kunne anekdoter kaldes, hvis anekdoterne havde navne. Kazakovs noveller, med al deres utvivlsomme storhed, kan ikke forestilles i form af en bordsamtale eller snak om blokaden. Shukshins historier findes kun i denne form.
Hans heltenes verden - alle disse krasnova-sangere, Yermolaevs Sashki, Vladimir Semyonichs "fra den bløde sektion", genki-prodisvet, malacholnye, freaks, svoger, svoger og svoger - kan ikke beskrives endda i termer som "realisme." Realisme handler stadig om afspejlingen af virkeligheden i kunsten. Her ved første øjekast er der overhovedet ingen kunst - Shukshin ser ud til kun at fange livet i sig selv med en fotoreporteres bortvisning, og først efter at have vendt den sidste side, begynder du at kvæle af forståelsen for, at du bare, bogstaveligt talt for et minut siden, bare var der, side om side med disse mennesker.
Vasily Shukshin som Yegor og Lydia Fedoseyev-Shukshin som Lyuba i filmen Kalina Krasnaya.
Vysotsky, som skrev den mest overbevisende poetiske ordlyd til Shukshin, skabte i ham billedet af en høj-kind rebel, der stædigt svømmer mod livets strøm. Dette er selvfølgelig en overdrivelse og forvirring mellem forfatteren og hans helte. Udad var Shukshin en succesrig og systemisk person efter sovjetiske standarder. En overbevist kommunist, der tiltrådte partiet allerede før optøningen og skrev - ikke i Pravda, men i sin arbejdsdagbog:”Ethvert fænomen begynder at blive undersøgt fra historien. Baggrund er historie. Tre dimensioner: fortid - nutid - fremtid - den marxistiske måde at studere det sociale liv på. En elskende statlig anerkendelse: i en alder af 38 år, i det syvende år i hans professionelle liv - Ordenen for den røde arbejdsbanner, lidt senere - statsprisen, titlen æret kunstarbejder. Filmdistribution favorit:debutfilmen "Din søn og bror" blev frigivet på skærme med en pladesirkulation i 1964 - 1164 eksemplarer (og i fremtiden modtog ingen film mindre end en stormester på 1000 eksemplarer).
Og alligevel var han slående fri, den mærkelige frihed, der normalt kaldes "intern", mens han indebærer en ekstern fratræden for omstændighederne. Det var ikke sådan med Shukshin: han tilpassede sig ikke omstændighederne, han byggede dem for sig selv grundigt, omend hurtigt, som om han indså, at han måske ikke var i tide. Omfanget af hans arv er forbløffende, i betragtning af at Shukshins selv kreative liv til og med tæller fra konfirmationsfilmen passer ind i mindre end et halvt årti. To store romaner, tre historier, tre stykker, mere end 120 historier, fem film, to dusin filmroller (tæller ikke dem i deres egne film).
Han døde på sættet, og det viste sig for al den åbenlyse utrættelighed i en meget Shukshin-stil: En bonde kan ikke andet end arbejde, selvom denne bonde er en forfatter og instruktør.
Forfatter: Alexey Korolev
