Modstandere af eksistensen af fremmede rumskibe kræver: "Vis os en film eller et fotografisk dokument, der entydigt taler om virkeligheden af en fremmed invasion!" Der er hundreder af sådanne dokumenter, men modstandere af ufologer ønsker kategorisk ikke at se dem.
Det mest kraftfulde slag mod skeptikerne var den såkaldte Santilli-film. Dette er flere klip af semi-professionel film købt af en engelskmand af italiensk oprindelse Ray Santilli fra en anonym sælger, en amerikansk statsborger, angiveligt en deltager i optagelsen af UFO-crashstedet nær Roswell i 1947 og obduktionerne af to udlændinge.
Helt fra starten
Santilli er ikke en ufolog, men bare en forretningsmand, der ved, hvordan man tjener penge i filmbranchen. Han køber sjældne film, for eksempel arbejder med filmoptagelse af filmstjerner, der er efterladt efter kulisserne, og sælger dem for en fortjeneste. En lille nuance: For at få succes i denne forretning er det kategorisk umuligt at handle med forfalskninger, ellers vil du øjeblikkeligt løbe ind i meget store problemer - både for penge og værre, op til fængsel.
Santilli, der tilbød bånd med fremmede mirakler til salg, var helt sikker på båndets ægthed. Lad os tage højde for: for at købe båndet lånte han 150 tusind dollars fra den tyske iværksætter Volker Spielberg og var forpligtet til at genskabe disse penge, og naturligvis planlagde han at tjene penge på denne aftale. Med den mindste risiko for at blive fanget i forfalskning, ville Santilli simpelthen drukne i et hav af problemer. Men han løftede ikke øjenbrynet, da en pakke skeptiske skyndte sig at kritisere sin film.
Kritikere starter og fejler
Salgsfremmende video:
”Selvfølgelig en forfalskning! Lavet på knæet i et underjordisk studie! " skrigede utallige kritikere. For at udfordre ægtheden af en dokumentar skal man dog starte med den film, som den blev filmet på. Film - "Kodak Super XX", perforeringskodning - firkant og trekant.
Kodak-specialisten tænkte ikke engang på svaret: "firkant og trekant" er kodningen af den film, der blev produceret i 1927, 1947 og 1967. Derefter ændrede markeringssystemet. Men hvordan kan man lokalisere tidspunktet for udgivelsen af filmen? Hvilket år nøjagtigt?
Det viser sig at være let. Fremskridtene stod ikke stille. I 1920'erne solgte Kodak celluloidbaseret film, i 1940'erne, acetopropionat, og i 1960'erne blev den erstattet af triacetat. Virksomheden forsøgte at minimere brandfare for filmen. Celluloidforbrændinger som kruttet, acetopropionat er værre, triacetat brænder praktisk talt ikke. Så Santilli-filmen er lavet af acetopropionat. Det viser sig 1947, hvad man end siger …
Men måske fandt den pengehungrige Santilli en gammel film fra 1947 et sted i et lager med illikvide aktiver og fjernede en kløgtig falske på den? Igen vokser det ikke sammen. "Kodak Super XX" er en særlig højfølsomhedsfilm designet til optagelse i svagt lys. Betalingen for lysfølsomhed er en kort "levetid" -tid, på kun to år nedbrydes den fotografiske film fuldstændigt, selv i en forseglet kasse. Har du ikke brugt film på to år? Kast det i papirkurven. Konklusion: Santillis film kunne kun være blevet filmet mellem 1947 og 1949.
Er det muligt at stjæle en tophemmelig film fra onkel Sam? Mærkeligt nok, ja. Dette lettes af skyderiets super-super-hemmeligholdelse. Forfatteren af denne artikel arbejdede på følsomme faciliteter, og med proceduren for udførelse af forskellige instrumenter, herunder film, foto, video målinger og optagelser, er kendt førstehånds. Film, fotografiske plader, lyd- og videokassetter udstedes altid til kunstneren af butiksmanden strengt til optagelse og accepteres også, og alt dette forbliver i kontorbøgerne, og det er meget vanskeligt at "skjule" i det mindste en ramme! Og overtræderen bliver straffet alvorligt. Nej, de bliver ikke skudt eller endda fængslet, de bliver simpelthen sparket ud af projektet til en almindelig position, der ikke er relateret til seriøst arbejde. Og dette er en så bitter og fornærmende smæk i ansigtet, at en selvstændig respekterende medarbejder aldrig vil krænke hemmeligholdelsesregimet.
Men "super-super-hemmeligholdelse" … I denne tilstand reduceres antallet af deltagere, ikke engang indviede i hemmeligheden, men som har været "tæt på hemmeligheden", til et minimum. Da de spøgede med vores marine specialstyrker, "kan endda tre holde en hemmelighed, hvis to af dem er døde." Vittigheder til side, men hvis kun en person ved om eksistensen af et dokument (den samme film), er intet der forhindrer ham i at få hænderne på dette dokument.
Når tilstanden "super-super-hemmeligholdelse" er aktiveret, fungerer intelligensen sådan: operatøren tager civilt tøj og køber filmen i en almindelig butik til kontanter. Efter købet er der kun et aftryk på kasseapparatet, som efter en månedlig kontrol fra skattemyndighederne ender i skraldespanden. Alt, ender i vand, intetsteds, i nogen registre er der ikke et spor af penge brugt på film (papir, kassetter osv.). Ingen navne, ingen bankoplysninger.
Yderligere. Operatøren arbejder, udvikler filmene og sender dem til Washington. Nogle film kræver dog på grund af dårlige optagelsesforhold særlige udviklingsforhold, som operatøren ikke har tid til - han er i dybe og kontinuerlige tidsproblemer. Han markerer kasser med sådanne film og forlader dem til senere. Hvor meget film der blev købt, hvor meget der skal leveres - ingen ved, undtagen operatøren. Som et resultat havde han 5, 15, eller 25 kasser med film tilbage. Han manifesterer dem og holder dem roligt for sig selv. Og mange år senere finder operatøren en køber for et godt produkt.
Slå din pande mod en jernvæg
Og kritikerne roede sig ikke. Og hver gang bankede de deres hoveder mod muren af ubestridelige fakta. Så for eksempel er der i rammen en telefon med en spiralledning af typen "svinehale". Skeptikere erklærede heldigvis, at der i 1947 ikke var nogen sådanne enheder endnu.
- Ja, vi har produceret sådanne enheder siden 1946, - sagde ingeniører fra ATT-selskabet flegmatisk. - Og de første, der købte disse legetøj fra os, var krigere! Det afsluttede også et forsøg på at udfordre ægtheden af det kirurgiske instrumentkit, som lægen udførte obduktionen af den fremmede.
”Standardsættet med værktøjer til en hærkirurg i 1940'erne,” kommenterede erfarne leger fra den amerikanske hær. - For øvrig er kemiske beskyttelsesoveraller også de mest almindelige i 1940'erne. (I rammen er iført dette tøj en læge.)
- Optagelse er forkert! - der var skeptiske. - Korte stubber af bånd, der er defokusering, her er eksponeringen halt! Eksplicit falsk!
”Dette er Bell Howell, det almindelige hærhåndholdte filmkamera fra 1940'erne,” trak de gamle militære kameramænd på skuldrene. - Det starter med en nøgle, som et vækkeur, og fungerer i 30 sekunder. Derefter er en ny fabrik nødvendig. Og det har ikke autofokus, når du ændrer planen, skal du skifte objektiv, hvilket ikke kan gøres i en fart. Og hvis operatøren har en kemisk beskyttelsesdragt - siger tak, at han endda famlede søgeren og fangede i det mindste noget i rammen! Så kravene fra særlig kloge kritikere til kvaliteten af skyderiet kollapsede.
Hvad er der i bundlinjen?
Og bundlinjen er et filmdokument, hvis ægthed hundreder af kritikere ikke kunne bestride - hverken hvad angår filmteknikken eller med hensyn til udøvelse af patologi eller med hensyn til historisk nøjagtighed.
I dag er det absolut ligeglad, hvad den person, der lancerede den i den videnskabelige cirkulation, Ray Santilli, siger om filmen. Dokumentet levede sit eget liv og har ikke længere brug for nogens bevis på dets ægthed. Og gamle Ray ved dette meget godt, og derfor siger det med et let hjerte, at filmen er en falsk. Hvad har det for ham? Han havde allerede afskaffet pengene, der var lånt fra Spielberg, og desuden tjente han fremragende penge, men ufologernes problemer generer ham ikke.
Men alle kendsgerninger beviser, at dette er en film, der blev filmet i 1947 af et kamera fra 1947 under forhold, der kun svarer og udelukkende til 1947, og som fanger en obduktion af en skabning, der ikke hører til dyreriget på planeten Jorden.
Sergey DUNAEV
"Hemmelighederne fra det 20. århundrede" juni 2012