Portræt af pave Innocent X, skabt omkring 1650 af den fremragende spanske kunstner Diego Velazquez, betragtes som en af de mest berømte skildringer, der bærer hele dybden af det psykologiske billede af den afbildede person.
Men hvordan lykkedes det kunstneren at skabe et så inderligt mesterværk?
Det menes, at portrættet blev skabt under kunstnerens anden rejse til Italien mellem tidligt 1649 og midten af 1651. Selv dokumentariske beviser har overlevet indtil i dag, at paven inviterede Velazquez til et publikum i august 1650 (og mest sandsynligt af en grund).
Men hvorfor valgte pontiffen netop denne spanske maler for at forevige sit image?
Selvportræt af kunstneren, 1643.
Nogle historikere mener, at kunstneren og den fremtidige pave mødtes allerede i 1625, under besøget af begge i Madrid.
Denne version har dog ingen dokumentarisk bekræftelse, og det accepteres officielt, at den talentfulde kunstner kun blev anbefalet af en af pontiffens nære medarbejdere, som den mest passende mester.
En af dyderne ved Velazquez var, at han var i stand til at skildre en indre indre verden og vise endda de aspekter, der er skjult i dybden af personligheden.
Salgsfremmende video:
Specielt overraskende er det faktum, at Velasquez kun skabte et møde med Innocent et par gange, da skabelsen af mesterværk, og det meste af arbejdet blev udelukkende udført fra hukommelsen.
Umuligheden ved at skabe et traditionelt billede tilføjet kompleksiteten i billedet af Kirkens leder, karakteren havde for eksklusiv status.
Kunstneren forsøgte at formidle gennem maleriet hele den indre verden af Innocent X efter eksemplet fra hans elskede mester - Titian, der portrætterede pave Paul III.
Portræt af pave Paul III. Titian, 1543.
I modsætning til Titian valgte Velazquez imidlertid et ekstremt risikabelt farvespektrum - rød på rød.
På baggrund af rødt draperi er pontiffen afbildet i røde vestmenter, der sidder i en rød lænestol. Imidlertid overvælder alt det røde ikke selve billedets kraft.
Det er bemærkelsesværdigt, at Velazquez ikke idealiserer paveens ansigt og giver det en perlefarvet farvetone (som ofte var tilfældet i renæssanceportrætter), men tilføjer igen en rød farve, der bedst matcher pontiffens faktiske udseende.
Det menes, at da Innocent så det færdige portræt, blev han forvirret og udbrød: Troppo vero! (for sandt!), da jeg simpelthen var forbløffet over kvaliteten af arbejdet.