- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 - Del 5 - Del 6 -
22. Kapitel XXII. HVAD ER FEJLET MED DEN MAKSIMALE DENSITET, OG HVORDAN DEFINIERES DET?
I 2005 blev månebillederne genscannet i høj opløsning (1800 dpi) og sendt på Internettet “for hele menneskeheden”. De fleste af rammerne var på linje med en grafisk editor for lysstyrke og kontrast, men alligevel kan du finde ubearbejdede scannede originaler på Flicker. Og her er den underlige ting: i alle disse rammer blev det sorte rum grøn.
Dette er især slående, hvis der er en sort kantning i nærheden (fig. XXII-1).
Figur XXII-1. Sort plads ser mørkegrøn ud.
Og dette er ikke et enkelt skud, dette er en regel. Dette er en tendens, der ved første øjekast synes uforklarlig. Dyb sort plads vises mørkegrøn i næsten alle farvebilleder (Figur XXII-2).
Figur XXII-2. Sort plads ser mørkegrøn ud i næsten alle rammer.
Vi er meget langt fra at antage, at Kodak har leveret mangelfuld diasfilm til NASA i flere år. Tværtimod er vi overbeviste om, at Kodak-filmen var godt afbalanceret i både lagfølsomhed og kontrast. Og selv en sådan mulighed, at diasbehandlingstilstanden blev overtrådt, overvejer vi heller ikke. Vi er sikre på, at behandlingsmetoden var upåklagelig, strengt reguleret, nemlig E-6, og at temperaturen på udvikleren blev opretholdt med en nøjagtighed på ± 0,15 ° ved den automatiske temperaturkontrol af opløsningen (termostater), og den kemiske sammensætning af opløsningerne blev overvåget af erfarne kemikere. Og om dette spørgsmål - om spørgsmålet om filmbehandling - afviger de ikke fra Kodak-selskabets standardanbefalinger. Derfor mener vi, at manglen på en tæt sort tone på billederne ikke har noget at gøre med behandlingen af den fotografiske film.
Salgsfremmende video:
Så måske skete farveændringen i skyggerne i scanningsstadiet? Måske er rækkevidden af tætheder, fra den lyseste til den mørkeste, som scanneren kan "belyse", meget større end rækkefølgen af billedtætheder på diaset, og på grund af scannernes store bredde viste det sig, at objektglasset var lavkontrast og ikke sort i skyggerne?
For at give et entydigt svar om effekten af scanning er det nødvendigt at afklare to spørgsmål: hvad er området for densiteter normalt på et lysbillede, og hvad er det maksimale antal densiteter, som scanneren kan "trænge ind"?
Da vi taler om en række tætheder, har vi brug for en enhed til at måle tætheden. En sådan enhed kaldes et densitometer, fra det engelske ord “densitet” - “densitet”. En enhed (1 Bel) anses for at være en sådan opacitet, der reducerer mængden af transmitteret lys med 10 gange, eller med andre ord tillader 10% af lyset at passere igennem. Densitet 2 reducerer lyset 100 gange, hvilket kun lader 1% af lyset passere igennem, og densitet 3 - dæmper lysstrømmen med en faktor tusind og tillader følgelig kun 0,1% af lyset at passere (fig. XXII-3).
Figur XXII-3. Forholdet mellem densitet og mængde transmitteret lys.
Med andre ord er tæthed den decimale logaritme for mængden af lysdæmpning. 102 = 100, 103 = 1000, hvis en del af filmen dæmper lyset 100 gange, så er lg100 = 2, og densitometeret viser værdien D = 2. Decimal lg1000 = 3, så vil densitometeret vise en værdi på 3 i det område, hvor lyset dæmpes tusind gange. Hvis området er lysegrå og reducerer lyset med 2 gange (transmitterer 50% af lyset), vil densitometeret på dette sted have en densitet på 0,3, da lg2 = 0,3. Og hvis du har købt et 4x gråt filter til fotografering (det slipper 25% af lyset igennem) - Fig. XXII-4, vil dens densitet være 0,6, da lg4 = 0,6.
Figur XXII-4. 4x gråt filter med en densitet på 0,6.
Det er ret let at visualisere en densitetsenhed. Så solbriller med polariserende filtre har ofte en densitet på omkring enhed. De briller, vi havde til rådighed, havde en densitet D = 1,01 - fig. XXII-5, dvs. svækkede lyset nøjagtigt 10 gange.
Figur XXII-5. Måling af densiteten af lysfilteret til solbriller på et densitometer.
Ved måling af filtertætheden passerer lyset nedenfra fra glødelampen gennem et kalibreret hul med en diameter på 1 til 3 mm, omgivet af en sort baggrund (Fig. XXII-6), svækkes på grund af det installerede lysfilter (eller anden densitet) og går derefter ind i toppen af fotocellen (fotoresistens)).
Figur XXII-6. Måling gennem et kalibreret hul på 1 mm i diameter. På grund af den gulaktige glødelampe vises de grå briller på brillerne i lyset.
Vi målte densiteten for de to andre solbriller. Nogle af dem viste sig at være lidt lettere end briller med polariserende filtre, havde en densitet D = 0,78, dvs. svækkede lyset med 100,78 = 5,6 gange. Og mørke solbriller med spejlet belægning (D = 1,57) dæmpede lyset med en faktor 101,57 = 37 (fig. XXII-7).
Figur XXII-7. Mørke (spejle) og lyse solbriller.
Derefter målte vi tætheden af mørke områder på det positive. Interframe-rummet på farvefilmens positive (fig. XXII-8) havde en densitet på mere end 3 B (D = 3,04 - fig. XXII-9), hvilket betød en svækkelse af lyset med 1000 gange.
Figur XXII-8. Det mørkeste sted i et filmtryk er mellemrummet mellem rammer.
Figur XXII-9. Måling af den mørkeste del af filmen.
Det mørkeste sted i rammen på diasfilmen, som vi havde til rådighed (sort tørklæde - se fig. XXII-10), viste sig at være med en densitet på D = 2,6.
Figur XXII-10. Skub 6x6 cm.
Vi kan sige, at for vores vision synes de områder, der har en densitet over 2,5 i transmissionen, entydigt at være allerede sort, hvad enten det er et bestemt sted i en filmkopi eller et bestemt lysfilter.
På Internettet kan du finde de karakteristiske kurver for den reversible Ektachrom-E100G-film - hvordan filmen reagerer på forskellige lysmængder. Lysmængden er eksponeringen, udtrykt i lux sekunder, og afbildet i vandret skala som en logaritmisk værdi. Den maksimale tæthed, der opnås på denne fotografiske film i mørke områder, i lodret skala er 3,4 B (fig. XXII-11).
Figur XXII-11. Karakteristiske kurver for reversibel fotografisk film Ektachrom E100G. Øverst til venstre - den maksimale densitet (densitet) af sort.
Det er muligt, at en så høj maksimal densitet på et lysbillede, 3,4 B, kan have ueksponerede dele af rammen, hvor der ikke falder noget lys under optagelsen.
I de lysbilleder, vi havde, viste det sig imidlertid, at de mest sorte steder var med tæthedsværdier fra 2,6 til 3,0 B.
Så når vi taler om det mørkeste sted på et lysbillede, kan vi sige, at den maksimale tæthedsværdi normalt ligger i området fra 2, 6 til 3,0 B, og den maksimale mulige densitet opnået på et objektglas kan være op til 3,4 B.
Lad os nu prøve at forstå, hvilken række densiteter scanneren "skinner igennem".
Der er et så interessant arbejde kaldet “Scanning negativer. Visningen af en fotograf.”, Af Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Forfatteren analyserer det dynamiske interval af densiteter, der kan overføres med Epson perfection 1650 fotoscanner. Som et testobjekt bruger han et sensitogram på sort-hvid fotografisk film med en maksimal densitet Dtest = 2,6 B. Følsomhedene ser som regel ud - Fig. XXII-12.
Figur XXII-12. Typisk følsomhed på 35 mm sort / hvid film. De rektangulære hak til venstre angiver feltnummeret (top til bund: 5., 10., 15., 20.).
Ved høje tætheder (og dette er næsten halvdelen af følsomheden) bemærker øjet ikke længere forskellen, og kameraet ser ikke denne forskel (på foto XXII-12 er mere end halvdelen af felterne lige sorte). Men densitometeret viser, at fra felt til felt øges densiteterne til det tætteste øverste (første) felt.
Den mest interessante ting i det udførte arbejde er, at forfatteren kommer til en paradoksal konklusion for sig selv: på trods af det faktum, at den maksimale værdi af de trykte tætheder Dmax = 3.4 er nævnt i scannens pasdata, skiller scanneren ikke længere densiteten efter værdien D = 2.35. Den horisontale skala (figur XXII-13) viser tæthedsværdierne af testen fra 0 til 2,6, og den lodrette skala viser scannerens respons. Det røde område på grafen viser, at scanneren ikke har reageret på stigningen i densitet efter værdien på 2,35.
Figur XXII-13. Afhængighed af densitet, som scanneren giver (vertikal skala) af tætheden af testfølsomheden (vandret skala).
Densiteter, der er højere end denne værdi (2,35), viser sig at være "uigennemtrængelige", de viser sig at være lige sorte, selv når tilstanden "lampens lysstyrke øges" er tændt.
Forfatterens konklusion er, at "scanneren er blind for tætheden 2.4, den opfatter enhver tæthed over denne værdi som sort." - Figur XXII-14:
Figur XXII-14. Konklusioner om det transmitterede udvalg af scannertætheder fra værket “Scanning negativer. En fotograf syn”.
Desuden betragter forfatteren også upålidelige oplysninger om, at en speciel film "Nikon Coolscan 4000-scanner er i stand til at gengive antallet af optiske densiteter 4.2".
Figur XXII-15. Speciel filmscanner Nikon Coolscan 4000.
Selvom vi ikke testede denne scanner for fotografiske film, men testede scannere til biografen, mener vi også, at Nikon Coolscan 4000-scanneren (Fig. XXII-15) ikke er i stand til at trænge ind i densiteter, der er højere end 4. For at være ærlig er vi i tvivl om at scanneren kan "se" en densitet på 3,6.
Ved at scanne et sensitogram med et bredt interval af densiteter (op til Dmax = 3,95 B) - Fig. XXII-16.
Figur XXII-16. Sensitogram på positiv film med en bred vifte af densiteter.
Vi testede en cinescanner, der var tilgængelig på Institute of Cinematography (VGIK) - Fig. XXII-17, den optager en isoleret del af rummet.
Figur XXII-17. Biografscanner hos VGIK.
Den maksimale tæthed, som scanneren så, var D = 1,8 (figur XXII-18).
Figur XXII-18. Sensitogram efter scanning (venstre), mulighed til højre - fjernet kromatisk karakter.
Der er Imacon-scannere, hvis tekniske egenskaber indikerer et dynamisk tæthedsområde på op til 4,8 B og endda 4,9 (Fig. XXII-19), men efter vores mening er dette intet andet end et marketingprogram, der ikke har nogen reel betydning.
Figur XXII-19. Imacon-scannere.
Det er muligt, at der er trommescannere, der rent faktisk kan "belyse" en densitet på 3,6. Det er meget muligt, at sådanne scannere, der koster mere end $ 10.000, inkluderer en Crossfield-scanner (fig. XXII-20).
Figur XXII-20. Trommescanner Crossfield.
Hvad får vi, hvis scanneren faktisk lyser en tæthed på 3,6? Lad os tage de nøjagtige data om den maksimale formørkning af reversible film fra Kodak-reklamebrochurer.
Her er de tekniske egenskaber ved diasfilmene Ektahrom 100 og Ektahrom 200 (fig. XXII-21).
Figur XXII-21. Annoncebrochurer til Kodak Ektahrom reversible film.
Blandt de mange egenskaber ved den reversible fotografiske film (fig. XXII-22) finder vi et billede med karakteristiske kurver (fig. XXII-23).
Figur XXII-22. Tekniske egenskaber ved reversibel fotografisk film, data fra Kodak.
Figur XXII-23. Karakteristiske kurver for reversibel fotografisk film Ektachrom.
Hvad ser vi i høje tætheder? Dette er det øverste venstre hjørne af figur XXII-23. Vi ser, at de tre kurver er divergerede. Som vi ved fra filmaftryk, opfattes områder, hvor densiteten overstiger 2,5, visuelt som "sort". Her stiger alle tre kurver over 3,0 densitet.
Men når man måler området med maksimal sorthed bag det blå filter, giver densitometeret en værdi på ca. 3,8 (dvs. dæmpningen af blå stråler forekommer 6300 gange), bag det grønne filter - en densitet på 3,6 (svækkelse af grønne stråler med 4 tusind gange), og når det måles bag det røde filter, findes den laveste densitet, D = 3,2 (røde stråler dæmpes 1600 gange). Røde stråler passerer den maksimale sorthed og svækkes mindst af alt, hvilket betyder, at de maler "sortheden" i transmissionen i en rødlig farvetone. Med andre ord skal “sorthed” være sort og rød, dvs. mørkebrun. På ægte Ektachrom-film skal de dybeste sorte forekomme brune.
Men på den anden side ser vi, at den maksimale tæthed af det "sorteste område" på diaset (3.2-3.8) svarer til grænsen for de dyreste scannere. Det følger heraf, at uanset hvilke indstillinger vi bruger, når vi scanner, skal den maksimale sorthed på plads på diaset overføres med den ekstreme sorthed på scanneren. Sort plads i NASA-scanninger skulle vise sig at være helt sort, hvis linsen ikke udsættes for solen.
Hvis det dynamiske interval for scanneren var større end intervallet (fra Dmin til Dmax) for lysbilledsdensiteter, så ville vi se åbent rum med en sort-brun farvetone på diasbilleder. Men i de scannede månebilleder, der er lagt ud på Flicker, ser vi et overskud af grønt. De maksimale skyggetætheder i billedet, der er lagt ud på NASAs websted, er ikke som skyggerne af Ektachrom fotografiske film, og disse tætheder er væsentligt lavere end typiske glidetætheder i skygger. NASA-billeder ligner overhovedet ikke scannede lysbilleder. Så hvad scannede NASA derefter? Vores svar er enkelt - en helt anden film blev scannet, og den er bestemt ikke reversibel.
Kapitel XXIII. SCANNING NEGATIVER
Når der er skannede billeder, er "dybe skygger" ikke sorte? Tilsyneladende kun i de tilfælde, hvor et materiale med et lille densitetsområde scannes. Et typisk tilfælde er scanning af negativer. Negative fotografiske film laves altid med lav kontrast, og udvalget af tætheder, der deltager i konstruktionen af billedet, er faktisk ret lille. Så på negativ fotografisk film er det let at opnå densiteter på 1,7 og højere (fig. XXII-24, til venstre, sløretætheden betragtes som "nul"). Men når der udskrives på fotografisk papir, fungerer negative billeddensiteter over 1,24 ikke længere (Figur XXII-24, højre). Og lave tætheder af de negative (0,02-0,08) smelter sammen med det positive med sorthed. Intervallet for arbejdstætheder for det negative, der er involveret i konstruktionen af billedet, er meget lille, normalt ΔD = 1.1-1.2.
Figur XXIII-1. Fotoramme (negativ 6x6 cm) med sensitogram (venstre), trykt på fotografisk papir (højre).
Den eksponerede spids af negativ film kan have en densitet på ca. D = 3. For det negative er det skudsikker sorthed. Selv rammer tæt på massefylden D = 2 betragtes allerede som et ægteskab (øverste rammer i figur XXIII-2).
Figur XXIII-2. Meget mørke rammer på det negative betragtes som et ægteskab, og de optimale negativer er dem, hvor der ikke er nogen høje tætheder (for eksempel rammen nederst til højre).
Og det optimale er negativer, hvor tæthederne for de lyseste genstande (for eksempel et hvidt ark papir) ikke går ud over værdien D = 1,1-1,2 over sløret (over minimumtætheden over Dmin) - Fig. XXIII-3.
Figur XXIII-3. I optimale negativer er densiteten af det hvide papirark 1.10-1.20 over sløret.
Det skete så historisk, at en negativ med lav kontrast udskrives på fotopapir med høj kontrast. Intervallet for arbejdstætheder for de negative (dvs. intervallet med densiteter, der udskrives med det positive) er ganske lille, ΔD = 1,2. Dette er de tætheder, der faktisk er involveret i konstruktionen af billedet. Over denne værdi begynder ikke-udskrivbare, ikke-arbejdstætheder. Føj til denne værdi slørets tæthed sammen med den farvede base, ca. 0,18-0,25 (dette kaldes minimumstæthed - densiteten af det ikke-eksponerede område, men det har passeret hele behandlingsprocessen). I alt, når vi scanner et negativt, har vi brug for densiteter, der ikke er højere end 1,45 (1,20 + 0,25), da området for ikke-arbejdstætheder begynder. Og scannernes muligheder er meget større - mindst ΔD = 1,8. I denne tilstand behandles det største tæthedsområde fra sort til hvid. Derfor, hvis det negative scannes uden yderligere softwarebehandling, viser det sig at være lavkontrast, grå.
Vær opmærksom på ovenstående figur XXII-13, hvor en hvid vandret stripe markerer tæthedsområdet for optimale sort-hvide negativer, sammenlignet med dias er den ganske lille.
Det er muligt at digitalisere et negativt ikke kun med en scanner, nu kan det gøres med ethvert digitalt kamera. Efter gendannelse ser den negative ("Foto-65", Svema) lav kontrast ud, der er ingen høje tætheder i den (Fig. XXIII-4).
Figur XXIII-4. Negativer 6x6 cm ("Photo-65", Svema) blev genoptaget med et digitalt kamera.
Hvis du kun udfører en handling i en grafikeditor - inversion, vil det negative blive positivt, men det positive vil også se lavkontrast ud: de hvide områder vil være lysegrå, og der vil ikke være nogen "sort" i skyggerne (Fig. XXIII-5).
Figur XXIII-5. Det negative taget af kameraet vendes om af den grafiske editor.
Når vi digitaliserer det negative med en scanner og derefter inverterer det, ser det resulterende billede lav kontrast, dette er det såkaldte "uforarbejdede" billede, "uforarbejdet" (figur XXIII-6, til venstre). I et sådant billede er det nødvendigt at ændre “sort” niveau og “hvidt” niveau - først så bliver billedet acceptabelt (Fig. XXIII-6, højre).
Figur XXIII-6. Negativt efter scanning og inversion uden "behandling, ubearbejdet" (til venstre). Den samme ramme, der er behandlet ved hjælp af funktionerne "hvidt niveau" og "sort niveau" (højre).
Hvis du indstiller "NEGATIV" -tilstand under scanning, simuleres resultatet af negativ udskrivning på kontrasterende fotopapir - yderligere computerbehandling af det negative billede aktiveres, hvilket vil føre til, at det scannede billede først bliver omvendt til positivt og derefter bliver mere kontrasterende.
NASAs Lyndon Johnson Space Center scannede film i høj opløsning fra Apollo-serien med måneopgaver og uploadede dem i rå form til Flickr:
Sådan ser fx det rå billede AS12-49-7278 på Flimmer ud (figur XXIII-7, til venstre):
Figur XXIII-7. Billede fra Apollo 12-missionen: til venstre - rå (hentet fra Flicker), til højre - behandlet (hentet fra NASAs websted).
Vi kan se, at dyb sort plads (i billedet til venstre) ikke ser sort nok ud, og at hele billedet ser lidt grålig ud, lavkontrast. Og til højre i figur XXIII-7 er, hvordan dette billede normalt offentliggøres på Internettet, sådan ser det ud på NASAs websted:
Efter at have behandlet i en grafisk editor ved hjælp af "niveauer", ændrer månebillederne sig i kontrast på omtrent samme måde som de rammer, vi lavede på "Photo-65" -filmen, Svema (se fig. XXIII-6).
Ifølge NASA brugte astronauterne Panatomic-X finkornet 80 ASA negativ finkornet fotografisk film til sort-hvid fotografering - Figur XXIII-7.
Figur XXIII-8. Sort / hvid negativ film Panatomik-X.
Denne film er luftbørstet, dvs. det er beregnet til luftfotografering - et fly, der fotograferer jordoverfladen fra en højde på cirka 3 km (10.000 fod). Da optagelse af jordoverfladen til kartografi eller til andre formål udføres på en solskinsdag i fravær af skyer (belysningen på jorden er ca. 50.000 lux), kræves der ikke film med høj følsomhed. Normalt bruges fotografisk film med en følsomhed på 40-80 enheder. For at opnå en sådan lysfølsomhed anvendes emulsioner med fint korn, derfor indeholder filmens navn udtrykket”fine korn” (fint korn). Fint korn giver mulighed for høj detaljeringsopløsning. Optagelse udføres med en meget hurtig lukkerhastighed: 1/500 s med en blænde på 5,6 anbefales. Hurtige lukkerhastigheder undgår sløring af billederog fint korn giver høj opløsning.
Der er en parameter, der adskiller konventionel film fra luftbørstet film. Enhver, der fotograferede jordoverfladen gennem vinduet på et flyvende fly, bemærkede, at luftens uklarhed markant reducerer kontrasten. Desuden er objekter placeret på jorden i sig selv med lav kontrast (figur XXIII-9).
Figur XXIII-9. Et typisk billede af jordoverfladen fra et flyvende fly.
For at forbedre forskellen mellem objekter med lav kontrast bliver luftfilm åbenlyst mere kontrasterende. Hvis konventionelle fotografiske film har et kontrastforhold på 0,65-0,90 (hvilket er defineret som tangenten af skråningen på den karakteristiske kurve), er Panatomik ca. 2 gange mere kontrast. Ud fra de karakteristiske kurver er dens kontrastforhold ca. 1,5 (figur XXIII-10). Dette giver en meget høj kontrast.
Figur XXIII-10. Karakteristiske kurver af Panatomik-filmen på forskellige udviklingstider. Udviklingstid i processoren estimeres af båndets hastighed langs stien (i fødder pr. Minut, fpm).
Valget af en sådan film til månekspeditioner synes noget underligt for os. Der er ingen luft uklarhed på månen, i den lyse sol ser de hvide rumdragter blændende lyse ud, og skyggerne fremhæves ikke af noget. (I jordiske forhold er skyggeområder på en solskinsdag belyst af himmelens og skyerens lys.) Kontrasten på månens genstand er meget høj. Hvorfor bruge en kontrastfilm til sådanne genstande og gøre et allerede kontrastbillede mere kontrasterende?
I betragtning af de scannede sort / hvide billeder, der er lagt på Flicker, og bemærker den gode uddybning af detaljer ikke kun i højdepunkterne (den belyste side af den hvide rumdragt), men også i skyggerne, indrømmer vi fuldt ud ideen om, at en helt anden - sædvanlig negativ fotografisk film - ikke Panatomik luftfilm. (Men dette er bare et gæt nu.)
Alt originalt filmmateriale fra Apollo-missionerne opbevares i filmarkivet (bygning 8) i Johnson Space Center. På grund af vigtigheden af at bevare disse film, må den originale film ikke forlade bygningen.
Filmen opbevares i en fryser i specielle forseglede krukker ved -18 ° C (0 ° F). Denne temperatur anbefales af Kodak til langtidsopbevaring.
Følgende gøres for scanning eller kopiering: En forseglet filmdåse (Figur XXIII-11).
Figur XXIII-11. Filmen opbevares i en forseglet krukke.
Den overføres fra fryseren til køleskabet (med en temperatur på ca. + 13 ° C), hvor den står i 24 timer, hvorefter beholderen med filmen forbliver ved stuetemperatur i yderligere 24 timer, og først derefter fjernes den og scannes (fig. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Scanning af gennemsigtige originaler (fotografiske film).
Scanning udføres med en Leica DSW700-scanner (fig. XXIII-13).
Figur XXIII-13. Leica DSW700-scanneren, der scannede månen fotografiske film.
De anslåede omkostninger ved en sådan scanner er omkring $ 25.000.
Efter scanning returneres filmen til fryseren i den originale emballagebeholder (krukke).
Og nu, når vi vender tilbage til farvebilleder, lad os stille et spørgsmål: så måske viste det sorte plads på månebillederne sig ikke at være sort, men grønt på grund af det faktum, at NASA faktisk ikke scannede et dias, men et negativt? Faktisk bliver det kun i dette tilfælde klart, hvorfor ubearbejdede scannede billeder ser lavkontrast ud og ikke har den maksimale tæthed i skyggerne.
Der var måske ingen farve reversibel film, men der var en almindelig negativ-positiv proces, og optagelsen blev udført på almindelig negativ film? Dette er hvad vi er nødt til at finde ud af nu.
24. KAPITEL XXIV. HVAD SKAL SKJÆRE, HVIS JEG INVENTERERDE MÅNBILLEDET?
Lad os tjekke, hvor plausibel versionen er, at NASA, under dækning af dias, faktisk scannede negativerne, og derefter, på en computer i en grafisk editor, blev de scannede billeder omvendt til positive.
Hvis vi tager en måneramme, der ikke er blevet behandlet med "niveauer" og invertere den (dvs. vende den til en negativ), vil vi se, at det mørkegrønne rum (fig. XXIII-1) vil blive til en lyserosa fyld af hele rammen (fig. XXIII- 2).
Figur XXIII-1. En stille fra Apollo 12-missionen.
Figur XXIII-2. Ramme fra Apollo 12-mission omvendt (forvandlet til negativ).
Nogle vil sandsynligvis tro, at denne lyserøde nuance dukkede ud ved en fejltagelse, da scanningen blev opsat, og det var ikke i virkeligheden, og vi ved med sikkerhed, at denne lyserøde farve var til stede i billedet oprindeligt. Og vi kan konstatere dette utvetydigt, da denne "lyserøde tone" ikke er andet end en farvet farvedannende komponent, der for enkelheds skyld kaldes en maske.
Alle ved, at farve negativ film har en lys gul farve, men ikke alle ved, at denne farve hører til en speciel maske placeret i de to nedre lag, på grund af dette kaldes farve negativ film til maskeret. Maskenes farve er ikke nødvendigvis gul-orange, den kan være lyserød. Den gul-orange maske bruges i negative film, og til opnåelse af duplikat-negativer (modtyper) fremstilles film med en lyserød-rød maske (figur XXIII-3).
Figur XXIII-3. Farvemaskede film: negativ (venstre) og tælletype (højre).
Negative film har en høj følsomhed - fra 50 til 500 ISO-enheder og er beregnet til optagelse på stedet eller i en pavillon. Men ingen bruger filmtype til filmoptagelse, de har en meget lav følsomhed, 100-200 gange mindre end følsomheden af negative film, og de arbejder med dem i laboratorier på kopimaskiner. Disse bånd bruges til at fremstille duplikater.
Et par ord om maskenes udseende. En gang i tiden i 40-50'erne af det tyvende århundrede blev farvefilm afmaskede, både negative og positive - Fig. XXIII-4.
Figur XXIII-4. Farve umaskede film Agfa, negativ og positiv.
Fuji producerede umaskede negative fotografiske film indtil slutningen af 1980'erne. XX århundrede, og "Svema" ophørte med at producere umaskuleret fotografisk film DC-4 (fig. XXIII-5) først i år 2000.
Figur XXIII-5. Farve negativ, umasket film DS-4 * Svema *.
For at forbedre farvegengivelsen kom firmaet Kodak i slutningen af 40'erne i det XX århundrede med en metode til maskering af farvestoffer. Negativ film, ligesom positiv og vending, indeholder tre farvestoffer i tre forskellige lag - gul, magenta og cyan. Fra synspunktet med spektral transmission af lys betragtes gulfarve som det bedste, men magenta og cyan absorberer meget lys i de områder, hvor de "synlige" farvestoffer ikke bør absorbere. Derfor fixeres skadelige absorptioner af magenta og cyanfarvestoffer ved hjælp af interne farvemasker. Da det gule farvestof er placeret i det øverste lag, og det er næsten "perfekt", røres det ikke, og følgelig maskeres de to nedre farvestoffer. Den orange farve på den negative filmmaske dannes af to masker: lyserød i det nedre lag og gul i det midterste lag - Fig. XXIII-6.
Figur XXIII-6. Den orange negativermaske består faktisk af to masker - lyserød og gul.
De, der ønsker at forstå princippet om maskering, kan læse to artikler: “On maskering magenta dye” og “On maskering cyan dye” i bogen “Understanding Film Films”, s. 31-40.
Og som du forstår, er maskering ikke brugt i film beregnet til direkte visning (positive, diasfilm), men kun i de materialer, der er involveret i mellemstadierne for at opnå det endelige billede (negative og mod-type film). Kontrastbånd kaldes "mellemliggende", eller på engelsk "mellemliggende" (mellemliggende, medie - betyder).
Figur: XXIII-7. Samtidsfilm Intermedia, Kodak 5254.
Teknisk dokumentation til Intermedia, Kodak websted.
Hvis du troede, at mellemfilm var en slags eksotiske film med særlig smal anvendelse (som der f.eks. Findes film til optagelse af spor med nukleare partikler), er det ikke sådan. I årtier er Intermedia-film blevet frigivet på millioner af kilometer, og uden disse film kunne ingen film frigives.
Hvorfor er der behov for forfalskede film?
Forestil dig en typisk situation - en ny film er frigivet, og denne film vises samme dag og ikke kun i flere biografer, men i mange byer på én gang. Hvis dette er en blockbuster, og den sendes i Rusland, kan det afhænge af antallet af biografer tage fra 800 til 1100 eksemplarer af denne film. Filmen gentages på kopifabrikker ved hjælp af kontaktmetoden - ved at trykke det negative til det positive på en rund tromme og skinne igennem det på kontaktpunktet. På kanten af tromlen er der tænder til transport af filmen, og i midten er der en eksponeringsspalte, der er lig med billedets bredde og ikke overeksponerede perforeringer (Figur XXIII-8).
Figur XXIII-8. Billedtromme på kopimaskine med lys spalte.
For at få en filmkopi, køres det negative gennem en kopimaskine. Enkelt sagt bliver den negative video genspolet fra den ene side af apparatet til den anden, og ved at gå forbi lysspalten trykkes billedet fra det negative igen på positiv film. Lydsporet fra fonogramrullen, som er placeret i nærheden af kopimaskinen, er også præget på denne positive filmstrimmel (Fig. XXIII-9).
Figur XXIII-9. Ordningen med at udskrive en filmkopi på en kopimaskine: på en rulle med positiv film, der lades ovenfra, udskrives ud fra to film - fra det negative i billedet og fra det negative af lyd (phono).
Når der er trykt et filmtryk, sendes den eksponerede positive rulle til udviklingsmaskinen, og kopimaskinen fyldes med en ny rulle med positiv film (figur XXIII-10).
Figur XXIII-10. Biografkopimaskine.
Da efter udskrivning den negative rulle var ved slutningen, spoler den (som fonogramrullen) tilbage til begyndelsen. En rulle med negativt billede spoles konstant frem og tilbage, mens der udskrives massetryk, hvilket kan tage flere dage. Det er let at gætte, hvordan det negative vil se ud efter tusinder af løb. Det bliver ridset overalt.
Forestil dig nu, at en vis Hollywood-storfilm vises i flere lande på én gang. Og hvad der kræves er ikke tusind eksemplarer, men flere titusinder af filmkopier. Ikke et eneste negativt kan modstå en sådan cirkulation. Hvem vil desuden give dig mulighed for at give det negative fra en blockbuster til destruktion? Det oprindelige negativt er omhyggeligt beskyttet. Der fremstilles duplikater deraf (en duplikat af en negativ kaldes en modtype, en duplikat af en positiv kaldes lavendel), og disse duplikater kopier sælges til forskellige lande til efterfølgende replikation i deres eget land.
Mange års indsats fra filmdesigningeniører har været rettet mod at fremstille en sådan type film, så billedet, der er trykt fra det, ikke adskiller sig visuelt fra det billede, der er trykt fra det originale negativt.
Det er meget muligt, ikke kun teoretisk, men også praktisk, enhver film, der går på biografskærmen, omformes med et filmkamera på negativ film, og vi får et duplikat af filmen. Men kvaliteten vil mærkbart forringes. Faktum er, at almindelig negativ film ikke er særlig velegnet til modtype-formål, primært på grund af kornethed. Alle negative film er meget følsomme. Jo højere lysfølsomhed på filmen er, jo større er kornet på den. Og hvis du fremstiller en kopi af det negative på den samme negative film, vil kornet markant stige. En sådan ramme vil blive slået ud af "kogning" af korn fra den generelle række af rammer. I modsætning til negative, har filmtypefilm en meget lav lysfølsomhed (højst 1,5 ISO-enheder) og følgelig meget fin korn.
Negative film er ikke egnede til modtype af en anden grund - de er følsomme over for alle synlige stråler i spektret, de skulle til at blive arbejdet med i fuldstændigt mørke, efter at de er blevet installeret ved berøring af en kopimaskine og uden at være i stand til at kontrollere udskrivningsprocessen. Men filmtypefilm har en lille dukkert i følsomheden i området 570-580 nm mellem de grønne og røde følsomhedszoner. Visuelt er 580 nm en farve tæt på emissionen af gule natriumlamper, så kopiafdelingen, hvor de arbejder med positive og modtypede materialer, er oplyst med et ikke-aktinisk varmt gult lys.
Jeg var ved at give en graf over den spektrale følsomhed af modtypefilmen fra Kodak Avenue for at vise denne fiasko, men jeg så, at denne graf på det officielle Kodak-websted indeholder fejl. Tilsyneladende gjorde designeren, der tegnet grafikken, sit arbejde ved hjælp af copy-paste-metoden, uden at være opmærksom på det faktum, at forskellige typer film kan være meget forskellige fra hinanden. Således viste det sig, at en ufølsom countertype-film havde en lysfølsomhed på mere end 1000 enheder i det blå lag - følsomhedskurven for det blå lag stiger over 3 logaritmiske enheder i lodret skala. Tre logaritmiske enheder, dette er 103 = 1000 (se figur XXIII-11).
Figur XXIII-11. Spektral følsomhedsgraf for mellemproduktet fra det officielle Kodak-websted.
Vi måtte korrigere den lodrette skala på grafen, skalaen for logaritmerne for lysfølsomhed. Til venstre for den reviderede logaritmiske skala tilføjede vi konvertering af logaritmiske værdier til aritmetiske værdier. Nu har grafen (figur XXIII-12) gjort rigtig mening: følsomheden af det blå lag i modtypefilmen er lige over 2 ISO-enheder, og følsomheden ved 580 nm (det laveste punkt i det synlige område fra 400 til 680 nm) er -2, 3 log-enheder, hvilket svarer til følsomheden på 0,005 ISO-enheder.
Fig. XXIII-12. Spektral følsomhedsgraf for mellemfilm med korrigeret lodret skala. Den lysegule linje angiver området (580 nm) med den minimale følsomhed.
Øjet har en meget høj følsomhed over for gule stråler, øjets maksimale følsomhed, som det er kendt fra enhver referencebog om belysningsteknologi, falder på 550-560 nm. Og i modtypefilmen er der et fald i følsomhed med et minimum omkring 580 nm. Derfor er kopimaskinen, der arbejder med filmtype, godt orienteret i kopimaskine-afdelingen, oplyst af et gult lys i snæver zone, og filmen udsættes ikke for lys.
På grund af deres meget lave lysfølsomhed og korrekt valgte kontrast er mellemfilm simpelthen uerstattelige i modtypeprocesser.
Virksomheden Kodak arrangerede normalt præsentation af nye film i biografhuse i forskellige lande. Når det gjaldt forfalskede film, demonstrerede Kodak følgende video: skærmen blev delt i halvdelen af en lodret linje, og den ene halvdel af billedet blev udskrevet fra det oprindelige negativ og den anden halvdel fra en duplikat. Og publikum blev bedt om at bestemme, hvor originalen er, og hvor kopien er. Og seerne kunne ikke altid bestemme nøjagtigt, hvor billedet var.
Men ikke kun til replikation af film blev der benyttet countertype-bånd. Det meste af den kombinerede filmoptagelse var baseret på motetype film. Tag mindst den enkleste ting - billedtekster. I næsten alle film ser vi åbningskreditter (filmens titel, førende skuespillere) på bevægelig baggrund på billedet. Men disse kreditter blev ikke filmet den dag, hvor rollebesætningen blev filmet. Beslutningen om at sætte titler på netop dette billede og nøjagtigt af denne varighed blev allerede truffet på det endelige stadium af redigering. For at kreditterne skulle optræde på det rigtige sted i filmen, blev der lavet en duplikat fra det oprindelige negativ ved hjælp af metoden til at skrive modtypen, og indtil den blev udviklet, blev kreditterne præget i denne duplikat ved hjælp af en anden eksponering. Titler blev som regel filmet af et andet cine-kamera med en enkelt rammetilstand på en opsætning kaldet en multistand.
Her er en af mulighederne for en tegneseriemaskine (Figur XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Figur XXIII-13. Cartoon maskine.
Et ark kontrasterende fotografiske film med titler: hvide bogstaver på sort baggrund blev fastgjort på skrivebordet. Selve arket var lidt større end A4-format. (Fig. XXIII-14).
Fig. XXIII-14 Billedtekster foretaget på fotografisk film.
Nedenfra blev titelsiden oplyst af en lampe og skudt ramme for ramme af et filmkamera, der kiggede på teksten fra top til bund (fig. XXIII-15).
Figur XXIII-15. Tegneseriekameraet ser lige ned.
Så at loftet ikke reflekteres i et folieplade, der er placeret vandret på bordet, er loftet malet sort.
Den traditionelle metode blev overvejet, når kreditterne blev filmet med en enhed, og billedet (en skuespillers scene eller landskab) og handlinger med det (udgang fra blackout, frysning, gå ind i blackout) blev opnået ved hjælp af en anden installation - en time-lapse-projektor og en time-lapse-filmkamera. Det vil sige, den endelige ramme blev opnået på grund af to eksponeringer taget af forskellige enheder.
Fortsættes: Del 8
Forfatter: Leonid Konovalov