Læs begyndelsen her.
Inde i er katedralen også ganske bemærkelsesværdig. Som bygmester og efterbehandler er jeg meget interesseret i at forstå, hvad og hvordan der gøres der. Dette er, hvad vi vil gøre. Derudover vil det hjælpe med at bestemme, hvad der kommer fra genindspilningen, og hvad der er gammelt. Og måske meget gammel.
Lad os starte med det faktum, at den nuværende udsmykning af katedralen er 3/4 skabt af sovjetiske restauratører efter den store patriotiske krig i løbet af store værker 1947-1963. Jeg vil gentage - med 3/4! Så ingen har illusioner om, at der virkelig er malerier af Karl Bryullov, Klenze-alteret osv. Her er et foto fra tribunerne inde i selve katedralen.
Bemærk her, at stukkestøbningen var fastgjort til en forstærket base. Armering med et vist trin i rækker er meget tydeligt synligt. For mig som bygherre er det helt åbenlyst, at denne armering indsættes i en boret base og afskæres med et skæreværktøj. Dette betyder kun, at på det tidspunkt, hvor den forrige finish blev afsluttet, blev der brugt et værktøj, der ligner en moderne hammerbor og en moderne slibemaskine. Det eneste spørgsmål er hvornår? Faktum er, at storstilet restaureringsarbejde fandt sted i 20-30'erne af det 20. århundrede samt hele det sidste kvartal af det 19. århundrede. Det kunne have været under Montferrand. Det kunne have været tidligere. Gud ved kun, hvor mange gange stukkestøbningen på dette sted er blevet ændret. Og generelt var måske ikke stukkestøbningen oprindeligt her.
Salgsfremmende video:
Vi ser i hvilken tilstand malerierne var.
Det var.
Så det blev det.
I henhold til den officielle historie led al dekorationen af katedralen af det kolde vejr. Som om der ikke var nogen opvarmning under krigen, om vinteren frøs alt og derfor faldt alt af. Men det er ikke sådan. Faktum er, at der ikke var nogen opvarmning i katedralen før 60'erne af det 20. århundrede. Det var først i 60'erne, at centralvarme blev leveret til katedralen i kælderen, hvorfra den blev leveret gennem ventilationskanalerne inde i katedralen. For flere år siden fandt renoveringer sted, og nu er hele varmesystemet der moderne. Guiderne fortæller dig, at der tidligere var kaminer i kældrene, og at opvarmningen virkelig var komfur. Men dette er ikke sandt. Tidligere var det morderiske spørgsmål til guider - hvor gik rørene fra komfyrene? Der var intet svar. Efter mit sidste års artikel blev de tilsyneladende lært, hvor rørene gik, og nu siger de det til Catherine Garden. Men den efterfølgende række spørgsmål forbløffer dem og efterlader dem ubesvarede. For det første, hvor er stedet, hvor rørene kom ud? Eller et rør. Vis et specifikt punkt, fordi røret ikke skal være lille, fordi et helt kedelrum er nødvendigt for at varme et sådant volumen. Og dokumentarisk bekræftelse af dette, fordi et sådant rør skal være dominerende og synligt fra lang afstand. Hvor er hun i fotografier, malerier og tryk? Hun kunne ikke gemme sig bag træerne, for haven i sig selv er relativt ung, den blev grundlagt først i 1874. Yderligere. Der skal uundgåeligt være et varmeudvekslingspunkt. Dette er det sted, hvor varm røg eller varme fra en ild vil varme den luft, der efterfølgende vil blive leveret til katedralen. Du giver ikke røg til katedralen. Vis et sådant varmeudvekslingspunkt. I teorien skulle det heller ikke være lille. Næste, hvordan gik luftforsyningen? Både i ovnen og i varmevekslingspunktet. Hvor er luftindtaget eller i moderne termer - hvor er den tvungne ventilation? Og hvor blev kul eller brænde gemt?
Under krigen blev der faktisk lavet brændeovne i kælderen for at varme op i kælderen, fordi den indeholdt udstillinger fra katedralen, eremitagen og andre museer. Men de har intet at gøre med at opvarme katedralen. Det er som at opvarme en lejlighed med tændstikker. Her er en af disse tidligere ovne.
Lad os gå videre. Fra kælderen bevæger vi os ovenpå.
Dette er de steder inde i katedralen, hvor der nu leveres varm luft. I henhold til guiderne.
Der er omkring et dusin af dem i katedralen, jeg tæller dem bestemt ikke. I min dybe overbevisning er dette bare en gammel trækventilation, fordi enorme masser af mennesker samledes i katedralen, plus belysningen var levende lys. Alt dette er nødvendigt for at trække ventilation, ellers brænder lysene ikke, og folket kvæler. Sovjetiske ingeniører har måske været i stand til at drive dette system gennem byopvarmningssystemet, men indtil 60'erne var der simpelthen ikke noget varmesystem i katedralen. Det var måske en gang for meget længe siden, men som et resultat af katastrofen og den efterfølgende ødelæggelse var den helt ude af drift. Hverken Rinaldi eller Montferand kunne gendanne eller organisere forsyningen af varme. Nu i gulvet inde i katedralen er der adskillige ventilationsgitter (foto af gulvet i slutningen af artiklen). Jeg antager, at det er gennem dem, at hovedvarmen tilføres katedralen,og disse ventilationsåbninger i væggene er kun hjælpepunkter, eller sandsynligvis generelt leverer simpelthen ventilation, og føringerne ved ganske enkelt ikke, hvad de taler om.
Lad os gå videre til søjlerne i indretningen. De er utrolige. På et tidspunkt bemærkede Alexei Kungurov korrekt, at disse søjler er lavet af massiv sten og er fremstillet mekanisk. Det vil sige behandles af værktøjet. Her er et fotografi, der tydeligt identificerer to søjler lavet af et stykke sten. Teksturmønsteret er symmetrisk.
Den samme søjle nær og side.
Jeg undersøgte alle søjlerne i lang tid og kom til den entydige konklusion, at den nedre del, den såkaldte base, er knyttet. Først ser det ud til, at først denne base blev sat som en base, og en søjle er allerede sat på. Nej ikke som dette. Søjlen er fastgjort til væggen, og alle dekoraterne ovenfor (hovedstæder) og under (baser) er bare yderligere uafhængige dekorative elementer. Som puslespil indsat på plads. Dette antyder, at al dekorering af katedralen blev lavet i en bestemt strømningsmetode. Det vil sige, at der var en bestemt skabelon eller mønster, ifølge hvilket alle dekorative elementer blev lavet. Dette gælder ikke kun for kolonnerne. Hele katedralen er hovedsagelig et legosæt. Alle dele er ens og kan udskiftes. Kun en anden sten blev brugt. Der er hvid, der er grå, der er rød, der …
Teknologien er som følger. En eller anden form for mursten, bærende væg. Først er en dekorativ søjle (halvsøjle) knyttet til den, og derefter er "strimler" knyttet til den. I dette tilfælde spiller hvid marmorpilastere rollen som dækstrimler. Det er som nu et dekorativt plast hjørne eller filet i lejligheder. Her ser vi to søjler på en bærende murgrund, med hvide marmorpilastere på siderne, der dækker enden af den bærende væg.
Hvor søjlen har en buet geometri, arkiveres pilasterne på en passende måde, og mellemrummet forsegles med fugemasse.
Her er en malachit-søjle, teknologien er den samme. Pilasteren er knyttet til søjlen.
Eller rettere sagt næsten det samme. For selve kolonnen er ikke helt sten. Det er i det væsentlige en mosaik. En metallsøjle, et rør eller rettere sagt et halvt rør, hvorpå stykker malachit limes og derefter behandles. Bemærk, at der er et sort hul i tomrummet i hulen. Tætningsmidlet faldt af.
Forresten, om alsten. Flade søjler (pyloner) er ca. 15-20 cm tykke. Jeg målte det ikke nøjagtigt, men et eller andet sted som det. Mere end ti meter høj. Hvis vi betinget tager en tykkelse på 15 cm, en bredde på 1 meter og en højde på 10 meter, får vi søjlens vægt på 4 ton. Denne foring er forresten meget skrøbelig, fordi den er tynd. Hvordan blev det rejst? Det forekommer mig, at i dette tilfælde er visse afstivende ribben fra den inderste del af søjlen simpelthen uundgåelige, ellers bryder de simpelthen fra (brud) fra enhver uforsigtig bevægelse. De samme afstivere indsættes sandsynligvis i nogle riller i murværket (understøtningsbase). Som bygmester ville jeg gøre netop det.
Nu til de runde kolonner. Snarere halvkolonner. Først havde jeg tanken om, at dette er hele søjler, og at de også har en bærende funktion. Men det var ikke sådan. De er fastgjort til den bærende murstenbase på samme måde som flade søjler (pyloner).
Ligeledes er den nedre del (base) og den øvre del (kapital) fastgjort, det samme Lego-sæt. Hvor godt alt er gennemtænkt i ingeniørmæssige termer, du er simpelthen forbløffet. Det er interessant, at søjlen ikke blev skåret i halvdelen, da den ser ud til at være rimelig i henhold til tingens logik. Nå, som savet i halvdelen, og her er to færdige halvkolonner. Nej ikke som dette. Vores forfædre fulgte ikke en nem sti. Halvsøjlen har en større vinkel end den lige halvdel. Den mindre del blev tilsyneladende triste bortskaffet. Måske gik jeg til andre katedraler eller paladser, jeg ved det ikke. Måske blev de samme afstivere lavet bagfra, som ligesom "pama-mama" stod i de riller, der var beregnet til dem. Dette er mest sandsynligt. Under alle omstændigheder er arbejdet vanskeligt, mange spørgsmål - hvordan de savet, hvordan de savede, hvordan de fik fast osv.at alle søjler er lavet af natursten ved mekanisk værktøjsmetode. Det er mekanisk, det er instrumentalt og ikke manuelt. Ingen der plukket med en mejsel og huggede med en øks. Og dette er ikke konkrete teknologier. Der er både boreværktøjer og slibning, fræsning, skæreværktøjer, generelt en komplet pakke. Hvilket materiale var skærerne og savene lavet af forbliver et stort mysterium. Nu er det hele gjort med hårdmetalmetaller med diamanter. Det er også et logisk spørgsmål - hvad var drevet af disse værktøjer. Damp, vand, …? Når alt kommer til alt implicerer skæring af sten, især granit, en meget høj vinkelhastighed, hvilket betyder meget høje omdrejninger af skæreskiven. En moderne malemaskine har for eksempel op til 11 tusind omdrejninger pr. Minut. Ingen der plukket med en mejsel og huggede med en øks. Og dette er ikke konkrete teknologier. Der er både boreværktøjer og slibning, fræsning, skæreværktøjer, generelt en komplet pakke. Hvilket materiale var skærerne og savene lavet af forbliver et stort mysterium. Nu er det hele gjort med hårdmetalmetaller med diamanter. Det er også et logisk spørgsmål - hvad var drevet af disse værktøjer. Damp, vand, …? Når alt kommer til alt implicerer skæring af sten, især granit, en meget høj vinkelhastighed, hvilket betyder meget høje omdrejninger af skæreskiven. En moderne malemaskine har for eksempel op til 11 tusind omdrejninger pr. Minut. Ingen der plukket med en mejsel og huggede med en øks. Og dette er ikke konkrete teknologier. Der er både boreværktøjer og slibning, fræsning, skæreværktøjer, generelt en komplet pakke. Hvilket materiale var skærerne og savene lavet af forbliver et stort mysterium. Nu er det hele gjort med hårdmetalmetaller med diamanter. Det er også et logisk spørgsmål - hvad var drevet af disse værktøjer. Damp, vand, …? Når alt kommer til alt implicerer skæring af sten, især granit, en meget høj vinkelhastighed, hvilket betyder meget høje omdrejninger af skæreskiven. En moderne malemaskine har for eksempel op til 11 tusind omdrejninger pr. Minut. Nu er det hele gjort med hårdmetalmetaller med diamanter. Det er også et logisk spørgsmål - hvad var drevet af disse værktøjer. Damp, vand, …? Når alt kommer til alt implicerer skæring af sten, især granit, en meget høj vinkelhastighed, hvilket betyder meget høje omdrejninger af skæreskiven. En moderne malemaskine har for eksempel op til 11 tusind omdrejninger pr. Minut. Nu er det hele gjort med hårdmetalmetaller med diamanter. Det er også et logisk spørgsmål - hvad var drevet af disse værktøjer. Damp, vand, …? Når alt kommer til alt implicerer skæring af sten, især granit, en meget høj vinkelhastighed, hvilket betyder meget høje omdrejninger af skæreskiven. En moderne malemaskine har for eksempel op til 11 tusind omdrejninger pr. Minut.
Den samme kolonne er lidt nærmere. Det ses meget tydeligt, at den nedre del (bunden) ikke er oprindelig, fra en anden sten. Ser du det sorte hul i bunden?
Dette hul er tæt på og skudt med en blink. Bag det er den samme mursten af lejebasen.
Jeg må sige, at jeg var heldig. Dette er det eneste hul, jeg gik rundt i hele katedralen flere gange. Hvis ikke for hende, ville det have været et mysterium, hvordan alt fungerer. Og nu er det klart.
Kom videre. Vi ser på et sådant dekorativt element. Det har to dele. Den øverste firkant "med uhyggelige roser" er det første element, den nedre "saggy tunge" er adskilt. Også en Lego-konstruktør. Indsat på et almindeligt sted for det.
Marmorens struktur overlader ingen tvivl om, at det er en natursten. Derfor er det helt uklart, hvilke skæreværktøjer denne "forfærdelige rose" blev skåret ud med. Det er ikke limet ind, ikke indsat, det er ikke et uafhængigt element. Et uafhængigt element er hele "firkanten". Her er det faktisk indsat, og mellemrummet er dækket med fugemasse. Der er forresten mange sådanne firkanter, snesevis.
"Tungen" er også skåret ud, og hele elementet er hele rektanglet nede. Hvorfor sådanne vanskeligheder ikke er tydelige. Tilsyneladende på det tidspunkt var det let. Nu ville det helt sikkert ikke gøre det.
Jeg blev meget overrasket over bronzeemnerne. Der er meget af det i katedralen. Inkl. Lysekroner.
Tæt på.
Tilsyneladende banal casting. Ved nærmere undersøgelse kryber imidlertid ting, der er karakteristisk for mekanisk behandling, ud. Det faktum, at støbning med efterfølgende slibning ikke kan opnås.
Hvordan kan du lide det? Faktisk er dette den samme hestesko på en loppe. Hvis dette er en rollebesætning, hvordan? Hvis dette gøres på anden måde, er det desto mere uklart. Selv hvis vi indrømmer, at dette er en rollebesætning, så kan du endda i en rollebesætning få alle disse bumser til at gå. Okay, der, på en lille ting, på en slags lysestage, kan du lide. Men vi taler om snesevis af søjler, snesevis af lysekroner og andre elementer, hvoraf der er mange. Og de er alle store, og lysekronerne er enorme. Og meget, som det viste sig ved nærmere undersøgelse, blev gjort på denne måde. Fantastisk. Jeg kender kun til en måde at få sådanne bumser på - dette er metoden til møntning. Når du hamrer med en kerne bagfra. Faktisk er hele minteknologien baseret på dette. Men der er ikke tale om nogen møntning. Hvis nogen ved, hvordan det gøres, skal du skrive.
Lad os nu se på ordet. Det er marmor overalt med nogle indeslutninger fra andre sten. Jeg undersøgte omhyggeligt hele gulvet flere gange og kom til den entydige konklusion, at det blev gjort over hele katedralområdet på samme tid og af de samme materialer. Ingen indstillinger. Det kunne antages, at den del af katedralen, der har overlevet fra Rinaldi eller generelt originalen fra de gamle første bygherrer, vil have spor af større slid, men dette er ikke blevet bemærket. Der er en forskel, men den udtrykkes netop på steder, hvor færre mennesker af åbenlyse grunde rejste. Dette er alterdelen, og dette er den centrale stjerne. Den største slid på gulvet er i området med swastika-ornamentet, hvor folket faktisk overfyldt såvel som i området for ind- og udrejse.
Dette er hovedsalen. Indgang (exit) zone.
Vær forresten opmærksom på ristene. Jeg tror, at det er fra dem, at varmen leveres til katedralen, men hvad guiderne viser, og jeg viste i begyndelsen af artiklen, er bare ventilation.
Swastika mønster område.
Og dette er stigningen til alterdelen. Gulvslitage er mærkbart mindre.
Her kan du se, hvordan rullerne fra porten efterlod et spor i gulvet.
Den utvetydige konklusion er, at hele køn ikke er ældre end Montferrand-perioden. Måske yngre, bestemt ikke ældre.
Så er det med dateringen af dørene til katedralen. De er alle bibelske. Og dette betyder, at alle døre ikke er ældre end Montferrand-perioden, for Rinaldis projekt bærer klare hedenske tegn, og der kunne ikke være nogen bibelske motiver i dekorationen af katedralen per definition. Desuden har dørene til katedralen en episode af dåb af Rus af prins Vladimir, der viser væltningen af Perun-statuen i Kiev.
Hvad kan man sige til sidst. Det indre af katedralen viser os, at vi ikke kan finde noget ældre end Montferrand-perioden. Det er muligt, at nogle af søjlerne blev arvet fra Rinaldi, og han følgelig fra de gamle bygherrer, men dette er ikke i strid med det generelle koncept og sammensætning, og det er helt sikkert, at der i Montferrand-perioden var teknologier til behandling af sten og bronze på et meget højt niveau. I det mindste taler væg- og gulvbeklædning for dette. Og kuplerne overlader ingen tvivl om det, og de blev bestemt lavet i Montferrand-æraen. Med hensyn til granitkolonnerne i de nedre og øverste søjler uden for bygningen, arvede Montferrand dem fra Rinaldi og følgelig fra de gamle bygherrer. Ellers bliver du nødt til at indrømme tanken om detat der i det 18. århundrede (Rinaldi) var en teknisk mulighed for at forarbejde sten ved hjælp af teknologier, der ikke er tilgængelige for os i dag. Jeg er overbevist om, at disse søjler er mange år ældre, end Montferrand- eller Rinaldi-tiden indebærer. Disse søjler, ligesom hovedbygningen i katedralen, skal dateres til en bestemt "antik" æra, hvor en enkelt kultur eksisterede over hele kloden. Dette er Baalbek, dette er Alexandria, dette er Athen, dette er Rom osv. Dette er hvad de ruinistiske kunstnere i 17-19 århundrederne fremstiller som arven efter den afdøde ekumen. For eksempel ligesom Pietro Belotti i det 17. århundrede.at i de 17-19 århundreder portrætterede de ruinistiske kunstnere som arven efter den afdøde ecumen. For eksempel ligesom Pietro Belotti i det 17. århundrede.at i de 17-19 århundreder portrætterede de ruinistiske kunstnere som arven efter den afdøde ecumen. For eksempel ligesom Pietro Belotti i det 17. århundrede.
Og her er hvordan Montferrand selv viste det i 1836….
På dette tager jeg min orlov.
Forfatter: zodchi1