En kronologisk begivenhed, der fandt sted den 31. juli 1957, giver os en grund til at tale om arkitektur, dens opgaver, mål og intentioner. På denne dag blev der vedtaget en beslutning "Om udviklingen af boligbyggeri i Sovjetunionen", der minder os om fødselsdagen for "Khrushchev". Historien kommer grundigt ud, for i illustrationer og historier dækker den perioden fra 1918 til 70'erne.
"Luftkrog og berøringsfølsom mast, Tjener linjen for Peters efterfølgere, Han underviser: skønhed er ikke en dæmos indfald, Og rovdyrets øje hos en simpel tømrer."
"Admiralitetet". Osip Mandelstam.
Tendenser inden for Sovjetunionens arkitektur inden 1939
Salgsfremmende video:
Fra de første måneder af dens eksistens besluttede den unge russiske republik bevidst at erklære sig selv i et konkret rum.
Lenins plan for monumental propaganda (1918 - 1924)
Allerede i april 1918 fremsatte Lenin et program til udvikling af monumental kunst og dens mobilisering som det vigtigste propagandeværktøj for revolutionen og den kommunistiske ideologi.
I henhold til Lunacharskys erindringer går ideen om monumental propaganda tilbage til Campanellas utopiske værk City of the Sun. En af Campanellas ideer, der interesserede Lenin, var udsmykningen af bymure med fresker, "som tjener som en visuel lektion for unge mennesker i naturvidenskab, historie, vekker borgerlige følelser - med et ord, deltager i uddannelsen og opdragelsen af nye generationer."
Vi må hylde Ilyich for, at han ikke insisterede på at opbygge langvarige genstande fra "bugten" eller skabe endnu kortere fresker i et hårdt klima. Monumental agitation måtte operere i den nuværende tidsramme. 12. april 1918 undertegnede Lenin, Lunacharsky og Stalin et dekret fra Rådet for Folkekommissærer "Om monumenter i republikken"
Det reflekterede kort opgaverne:
- at bestemme listen og fjerne monumenter, der ikke har historisk og kunstnerisk værdi, opført "til ære for konger og deres tjenere";
- at arrangere en konkurrence om monumenter projekter "beregnet til at mindes de store dage for den russiske socialistiske revolution" og etablere de første modeller af monumenter "til massens dom";
- udskift inskriptioner, emblemer, gadenavne, våbenskjold osv. nye, der afspejler "ideer og følelser fra det revolutionerende arbejdende Rusland";
- dekorere Moskva til festdagen af maj.
På trods af vanskelighederne med at gennemføre dekretet fortsatte SNK med at arbejde på dets detaljer.
I begyndelsen af august offentliggjorde Izvestia en liste med 66 personer, underskrevet af Lenin, til hvilke monumenter skulle opføres. Bemærk, at efter april er der ingen abstraktion i objekterne - specifikke figurer af videnskab, kultur og revolution.
Lad os tale mere detaljeret om et abstrakt monuments skæbne.
Frihedsgudinden
Modsat bygningen af Moskva-byrådet var der et ridemonument for helten fra den russisk-tyrkiske krig 1877-1878, Mikhail Skobelev. Tilsyneladende passede den "hvide generals" personlighed ikke indbyggerne i Moskva-byrådet, eller måske den historiske flair af helten, der blev ramt af latente homoseksuelle [, med hvilke bureaukratiske kontorer altid var rige (Skobelev var en stor elsker af kvinder), men på en eller anden måde blev monumentet revet.
En obelisk optrådte på sin sokkel i etaper, og halvandet år senere en vingeret kvinde i en frysk cap, der personificerede friheden. Den unge kvinde løftede den ene hånd op og holdt en bold i den anden, som indbyggerne i Moskva snart kaldte "vandmelon."
I 1922 blev bronzeskjold med teksten til den første sovjetiske forfatning installeret i kompositionen. Følgelig er objektets navn også ændret.
Efter vedtagelsen af forfatningen fra 1936 var det faldne monument ikke travlt med at genoprette. Natten 20. til 21. april 1941 blev monumentet til den leninistiske forfatning sprængt.
I 1947, i anledning af 800-årsdagen for hovedstaden, blev der lagt et monument til grundlæggeren af Moskva, Yuri Dolgoruky, på stedet for det ødelagte monument. Den store åbning af rytterstatuen for den første Moskva-prins fandt sted i 1954.
I 1962 blev der på initiativ af den første sekretær for CPSU-centralkomiteen Nikita Khrushchev udstedt et dekret "Om genopbygning af frihedsmonumentet på Sovjetpladsen inden 7. november 1964." For at genoprette monumentet var det tidligere planlagt at afvikle ridestatuen af Dolgoruky, men monumentet blev dog ikke erstattet af den fastlagte tid. Efter Khrushchevs fratræden blev projekter til at genskabe monumentet udviklet indtil 1980'erne, men blev ikke gennemført.
Efter vores mening viser denne historie i en matrix de omstændigheder, hvormed arkitekturen udviklede sig i USSR.
Planen med monumental propaganda i stor skala gav billedhuggere statsordrer til bymonumenter, og var således en direkte stimulans til den oprindelige udvikling af den sovjetiske skulpturskole. De fleste af værkerne var lavet af kortvarige materialer og har ikke overlevet i dag.
Egyptisk stil
Tiden krævede nye former for selvudtryk fra billedhuggere og arkitekter, men de var stadig nødt til at gå ud. Derfor arbejdede mestrene i nogen tid i stilen "hvem studerede hvad". Indtil 70'erne vil den gamle skole stadig leve og skabe, men jo længere, jo flere stykke projekter blev i stil med neoklassicisme og retrospektivisme.
Metrostation Kropotkinskaya - lotus kolonner.
Stilen, kaldet "egyptisk", var meget dekorativ og populær i verdens kultur. Derfor ses spor efter det i det postrevolutionære Rusland også.
Dette er faktisk den nævnte "frihedens obelisk", pavillonen for metrostationen "Kropotkinskaya", portaler i nogle regeringsbygninger, projekter og selve Lenins mausoleum.
Mausoleumets projekt i form af en pyramide, arkitekt. Shekhtel.
Konstruktivisme og avantgarden (1924 -1938)
Revolutionen, opbygningen af en ny stat og samfund, en "ny måde at leve på", restaurering af landet efter borgerkrigen, kampen mod boligmangel, analfabetisme, elektrificering og industrialisering sætte nye opgaver for arkitekter.
Kulturpalads opkaldt efter Zuev. 1927-1929. Moskva.
En væsentlig del af bygningerne i denne periode repræsenterer helt nye funktionelle bygningstyper: kulturhuse, fælleshuse, køkkenfabrikker, bade, overdækkede markeder, stormagasiner, planetarier - og en ny tilgang til byplanlægning og -udvikling (boliger).
Det sprog, der er anvendt af arkitekterne i denne periode, er meget mangfoldigt og heterogent: fra den fuldstændige afvisning af arkitekturens oplevelse til dens omhyggelige bevaring for inkludering i den omkringliggende udvikling - men betydningen af bygningens funktionelle formål i dens visualisering er altid blevet bevaret.
Venstre: Underhuset for kommunikationsarbejdere. 1932-1939. Sankt Petersborg; til højre: Skole nr. 52 er blevet en restaurant "Khabib". bue. Pervushina. 2930-1932. Sankt Petersborg.
Denne funktion vendte tilbage til arkitektur efter en tyve år lang periode for stalinistisk neoklassicisme i 1940-1950'erne for først at efterlade et markant præg i udviklingen af "sovesal" -områder i 1960'erne og 1980'erne.
Det største antal strukturer i denne æra blev opført i begge hovedstæder.
Gosplan garage. arkitekt Melnikov. 1936. Moskva.
En nysgerrighed kan tilskrives det faktum, at arkitektoniske monumenter i Moskva kaldes konstruktivisme, og i den nordlige hovedstad - avantgarde.
Dette var sandsynligvis den mest glade tid i det sovjetiske projekt. Når alt kommer til alt har ikke kun arkitektur, men også anden kunst, især litteratur, efterladt os mange yndlingsværker, som i hele sovjettiden var uovertruffen i forfatterne selv og deres heltees glitrende begejstring.
Arkitekt Melnikovs hus. 1927-1929. Moskva.
Lad os more vores læsere, hvis vi indrømmer, at det første værk i den konstruktivistiske æra, der kom til at tænke for os, var "The Old Man Hottabych" af Lazar Lagin.
I denne artikel vender vi tilbage til en detaljeret historie om en repræsentant for russisk konstruktivisme …
Har landet haft nogen erfaring med at arbejde med udenlandske superkontrakter inden for arkitektur?
Den første femårsplan for udviklingen af Sovjetunionens nationale økonomi blev vedtaget i 1928 for femårsperioden 1928-1932. Som et resultat af dens gennemførelse forvandlet Sovjetunionen fra et landbrugsland til et industriland.
Til udarbejdelse og gennemførelse af planen blev "hære" af udenlandske specialister inviteret. Maksimum muligheder og horisonter blev åbnet for dem alle, men ikke alle formåede at forevige deres talent i Sovjet-Rusland.
Bauhaus og Ernst May
I 1919 blev Higher School of Construction and Artistic Design (Bauhaus) oprettet i Tyskland. Det var en revolutionerende bevægelse af den kreative intelligentsia, der opstod inden for rammerne af en uddannelsesinstitution.
Skolen benægtede ornamentering og afskedigelse af udsmykninger fra tidligere epoker og foreslog”funktionalisme”, det vil sige for forståelsen af, at hvad der er utilitaristisk, praktisk, også er smukt. Det blev bemærket, at de bedste kreationer af funktionalisme er smukke, fordi designerne, der aktivt deltog i projektet, har smag og kunstnerisk stil.
Først virket de nye bygninger uudholdelige i deres nøgenhed, men med tiden lærte samfundet at sætte pris på de klare linjer og kompakte former for den nye stil.
I manifestet fra 1919, der blev udstedt af skolen, blev arkitektur udnævnt til en førende tendens inden for design, principperne om lighed mellem anvendt og kunst blev erklæret, og ideer til forbedring af industriprodukternes kvalitet blev erklæret. Grundlæggere af bevægelsen så målet om at imødekomme massebehov og forsøgte at gøre fremstillede varer smukke, overkommelige og så praktiske som muligt.
Kompleks "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
Også påvirket af Bauhaus blev ideen om en ny vision dannet inden for fotografering, arkitektur, visuel kunst og design.
Det er helt naturligt, at nye tider i samfundets liv bringer nye former ind, og kreative mennesker er de første, der opfatter dette.
Derfor skulle det forrige kapitel "Konstruktivisme og avantgarden" også blive klart for læseren. Nu bliver det klart, at de generelle europæiske revolutionære tendenser inden for kunst gav styrke og mod til russiske arkitekter.
Helt fra starten af Bauhaus's opkomst blev bevægelsen kritiseret af den nye fascisme, så i 1931 flyttede den tidligere rektor Hannes Meyer, ledsaget af 7 studerende, til Moskva.
Bygninger af skolen for fagforeninger i Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
Som teoretikere kunne projektdeltagerne ikke påberåbe sig rollen som direkte implementere af ideerne til nye byggeprojekter, så de var inkluderet i gruppen af Ernst May, som instituttet deltog med i projektet med at bygge arbejderbopladser omkring Frankfurt am Main.
I 1929 arrangerede maj en international kongres for arkitekter i Frankfurt. Den sovjetiske delegation deltog også på denne kongres. De sovjetiske gæster var meget interesserede i byplanlæggerens store planer. Sovjetunionen havde bare brug for en person, der var i stand til at organisere opførelsen af enorme boligkomplekser i byer med en hurtig udviklende industri. Maj blev tilbudt en lukrativ kontrakt på syv år og inviteret til Moskva. Han accepterede tilbuddet uden tøven. Han var sikker på, at et så stort projekt er enhver arkitekt drøm.
Ved planlægningen af den første femårsplan udfoldedes en bred diskussion af de socialistiske byer og hvad de skulle blive for offentligheden. Indtil 1931 blev der ført en mislykket polemik mellem de spontant dannede ideologiske fronter af "urbanisterne" og "deurbanists". Der var en masse debat om gennemførelsen af futuristiske sociale projekter. Holdningen til nedrivning af alle præ-sovjetiske bygninger blev også skubbet igennem. De blev enige om, at kun Kreml skulle være tilbage i Moskva. Tilsyneladende hentede sektarerne motivation fra arkitekturen med Internationale ord:
De inviterede arkitekter gned deres hænder, "og så.." var deres forretning. Det var en drøm for enhver udlænding at nedrivne Moskva af kræfterne fra russiske "herostrater" og tegne dem deres egen plan for hovedstaden.
Nedenfor er Kaganovichs teser fra den sovjetiske presse:
I forbindelse med diskussionens afslutning fik "May's gruppe" mobilitet (en jernbanevogn blev leveret), der gik til Ural med det formål at designe på stedet af en gruppe af den sociale by Magnitogorsk.
Under sit arbejde i USSR udviklede gruppen masterplaner for udvikling af næsten to dusin sovjetiske byer, herunder Kemerovo, Nizhny Tagil, Novokuznetsk, Orsk, Kharkov.
Albert Kahn og Fordism-principperne i handling
I modsætning til Ernst May, der netop havde annonceret sig selv, var Albert Kahn en dygtig mand. Bag ham var 30 års succesfuldt arbejde inden for industriel og civil arkitektur og navnet - "Detroit arkitekt".
General Motors hovedkvarter. 1919. Detroit.
I hans Russified-biografi er der mange modsatte meninger. Så nogle kalder Kahn "arkitekten for Ford", andre hævder, at han ikke byggede Ford. Vigtigere er det, at Kahn vedtog principperne i Fords industrielle filosofi, kaldet Fordism. Følgende funktioner kan knyttes til denne tendens:
- anvendelse af ufleksible teknologier såsom transportør;
- vedtagelse af en standardiseret skabelon til arbejdsoperationer (Taylorisme);
- øget produktivitet på grund af stordriftsfordele samt reduceret brug af kvalificeret arbejdskraft på grund af automatisering, intensivering og homogenisering af arbejdskraft;
- en stigning i markedet for homogene produkter til masseproduktion af industrien og som et resultat homogenisering (reduktion i grad af heterogenitet) af forbrugernes forbrugsmønstre
- masseundervisningsinstitutioner, der forbereder en massearbejdsstyrke for industrisektorer.
I artiklen vil vi forsøge at spore, hvordan disse principper, der fungerer perfekt i industriel produktion, er trådt over i andre områder, især inden for civil- og boligsocialistisk byggeri.
”Albert Kahn kom til Moskva i 1928 med 25 ingeniører, og inden for to år uddannede han mere end 4.000 specialister,” skriver Wikipedia. Hvem, hvordan og hvornår faktisk uddannede specialister, og om Albert Kahn kom til Moskva - vil vi fortælle senere. Men videre - sandheden.
Projektet i Stalingrad traktoranlæg, der helt fra begyndelsen blev betragtet som et tankprojekt, udføres af Albert Kahn Incorporated på rekordtid - bygningskonstruktioner fremstilles i USA, transporteres til Sovjetunionen og samles inden for seks måneder. Som et resultat er den næste ordre projektet fra den gigantiske Chelyabinsk traktor og tankanlæg. Og i februar 1930 indgår Construction Association of the Supreme Council of the National Economy of the USSR en ny aftale, hvorefter Kahns firma bliver hoveddesigner og konsulent for den sovjetiske regering vedrørende industriel konstruktion. I henhold til aftalen kom i maj 1930 en gruppe på cirka fyrre ansatte til Moskva, og den amerikanske model af designorganisation blev taget som grundlag for dannelsen af et landsdækkende system for designvirksomhed i USSR.
Indtil kontraktens afslutning i 1932 designede og organiserede teamet opførelsen af 521 faciliteter.
Disse var:
- traktorfabrikker (det vil sige tankfabrikker) i Stalingrad, Chelyabinsk, Kharkov;
- bilanlæg i Moskva og Nizhny Novgorod;
- smedforretninger i Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Stalingrad;
- værktøjsplanter i Kaluga, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- valsemølle i Moskva;
- støberier i Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrad;
- mekaniske butikker i Chelyabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrad, Sverdlovsk; stålværksteder og valseværker i Kamenskoye, Kolomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhniy Tagil, Verkhniy Tagil, Sormovo;
- bærende anlæg i Moskva, Volkhov aluminiumsanlæg;
- Ural asbest fabrik.
I 1932 vendte designerne tilbage til Amerika.
I USSR i 1920'erne - 1930'erne var der ingen ensartede, foretrukne standarder for konstruktionsparametre for industribygninger. Der var ingen modulær koordinering af individuelle dele af bygningerne. Trinnet til understøtningsrammen blev valgt hver gang på en ny måde, baseret på bæreevnen for metal- eller betonkonstruktioner. Det var 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. Designbeslutninger blev truffet ad-hoc og tilfældigt.
Albert Kahn.
Albert Kahn foreslog en diametralt modsat tilgang - han gik ikke fra teknologi til arkitektonisk form, men fra et universelt rum til placering af teknologi. Han kom frem til en måde at hurtigt skabe en universel bygningsvolumen fra standarddele, som han så næsten uden problemer kunne indpasse i nogen produktionsproces.
Det særegne ved hans tilgang var skabelsen af et intrashop-rum på grund af et stort størrelse standardgitter med spænd på armeret beton eller metallsøjler, med en stigning på 12x12 eller 15x15 meter og lignende multipla af tre meter. Alt var typisk her - vinduer, lys, døre, porte, overligger, tagrender, brusekabiner, kranstoler, bjælker, søjler og så videre. De blev ikke tegnet, beregnet eller fremstillet til hvert projekt, men blev produceret industrielt i henhold til bestemte standardstørrelser. Sortimentet af færdige elementer eliminerede behovet for detaljerede arbejdstegninger. Elementerne blev kun valgt i henhold til kataloger og sat sammen - på denne måde blev projekterne i specifikke værksteder "konstrueret", og fra dem igen, ifølge standardplaner, blev hele anlægget derefter "samlet". Dette var en stor gevinst i tiden. Fasaderne blev lavet betinget - de afbildede ikke udseendet, hvilket ikke var meget vigtigt, men metoden til "layout" langs den ydre væg af dens typiske elementer - vinduesblokke, overligger, dørblade, porte osv. "Layout", samling, samlingstegninger blev hurtigt udført med blyant og gengivet på kopimaskiner. Tegninger blev forberedt og godkendt samtidigt med udgravningen af pit, bygningskonstruktioner blev bestilt pr. Telefon og leveret direkte til byggestart. Amerikanerne sparte ikke på forbruget af stål og beton, men på at reducere arbejdsintensiteten for alle typer arbejde og fremskynde installationen.samlingstegninger blev hurtigt udført med blyant og gengivet på kopimaskiner. Tegninger blev forberedt og godkendt samtidigt med udgravningen af pit, bygningskonstruktioner blev bestilt pr. Telefon og leveret direkte til byggestart. Amerikanerne sparte ikke på forbruget af stål og beton, men på at reducere arbejdsintensiteten for alle typer arbejde og fremskynde installationen.samlingstegninger blev hurtigt udført med blyant og gengivet på kopimaskiner. Tegninger blev forberedt og godkendt samtidigt med udgravningen af pit, bygningskonstruktioner blev bestilt pr. Telefon og leveret direkte til byggestart. Amerikanerne sparte ikke på forbruget af stål og beton, men på at reducere arbejdsintensiteten for alle typer arbejde og fremskynde installationen.
Om alt dette var en personlig opfindelse af Albert Kahn, eller om han kun generaliserede den oplevelse, der eksisterede før ham, hvilket bragte det til forenede principper, det betyder ikke noget. Det er vigtigt, at der ikke var noget af den slags i USSR på det tidspunkt.
Anatoly Fisenko - en fyr der vedtog Fordism-principperne
Den arvelige Kuban-kosack Tolya Fisenko blev født den 19. juli 1902 i Moskva i familien af en officielærer fra det 3. kadetkorps. Fra Kadetkorpset, hvor Tolya senere studerede, fremkaldte han flytning i flere fremmedsprog, oplevelsen af selvdisciplin, evnen til at fokusere indsatsen på at nå et specifikt mål og, hvilket var meget nyttigt senere, evnen til at kommandere underordnede. Efter revolutionen studerede han på Moskva Artillery School. Krasin, og derefter, i 1919, gik ind i Moskva Højere Tekniske Skole ved fabriksafdelingen på Civilingeniør Fakultetet, primært fordi de accepterer det uden en oprindelsescertifikation.
Han lærer af Kuznetsov, en berømt civilingeniør, designer, arkitekt, der byggede mange fremragende genstande i Moskva, herunder bygningen af Moskva Arkitektoniske Institut - en af de første armerede betonstrukturer. Vesnin-brødrene, Aleksey Shchusev, underviser her, med hvem Anatoly opretter personlige forhold, som derefter vedvarer i mange år.
Efter at have forsvaret sit kandidatprojekt i maj 1925, begyndte han at arbejde som assistent samtidigt på to afdelinger i Moskva Højere Tekniske Skole - "Arkitektoniske strukturer" (Prof. Kuznetsov) og "Arkitektonisk design af industrielle strukturer" (Prof. VA Vesnin); fra det øjeblik begyndte Fisenkos kontinuerlige undervisningsaktivitet. Han var medlem af den kreative forening af konstruktivistiske arkitekter OSA.
Siden 1925, parallelt med sin uophørlige pædagogiske aktivitet, fortsætter Anatoly Stepanovich fortsat med praktisk design af TsAGI-faciliteter, designer (i team) All-Union Electrotechnical Institute (VEI), som er inkluderet i næsten enhver bog dedikeret til 1920'ernes arkitektur, Anatoly Stepanovich bygger et antal bygninger, især højspændings- og højspændingstestlaboratorium. Disse konstruktivistiske bygninger har overlevet indtil i dag.
I slutningen af 1927 og praktisk talt hele 1928 arbejdede Fisenko i designbureauet for det russiske tekstilsyndikat med udvikling af bygninger til tekstilfabrikker.
Orsha hørmølle. 1928 - 1930.
Den sovjetiske fortroge blev hovedsageligt dannet af unge mennesker, der blev betændt af socialistiske ideer, ideologisk forkyndt af den sovjetiske regering. De blev bogstaveligt talt overvældet af en bølge af designarbejde, fordi landet til trods for fuldstændig fattigdom udførte omfattende byggeri - før-revolutionære byggeprogrammer blev implementeret, som blev redesignet til den sovjetiske regerings opgaver (GOELRO, transportbyggeri og andre), industrielle virksomheder blev gendannet, nye projekter blev implementeret, søgeideer blev udarbejdet, felttilsyn blev udført. Og selvom Anatoly Stepanovich ikke formelt er medlem af den kreative gruppe, tiltrækker hans projekter, "ren teknik" og lakonisk, opmærksomheden hos lederne af konstruktivisme og offentliggøres på siderne af deres orgel - magasinet "Contemporary Architecture".
I året Anatoly er uddannet fra Moskva Højere Tekniske Skole, finder en begivenhed sted i Sovjetunionen, som som tiden senere vil vise sig at blive en epokegabende - i december 1925 beslutter XIV-kongressen for bolsjevikernes allunionistiske kommunistiske parti at omdanne landet til en industrielt udviklet magt. Denne installation fremlægger opgaven med at danne statskonstruktions- og designkontorer, der er designet til at implementere storstilet arbejde med opførelse af nye industrivirksomheder og bygder med dem. Men først efter fire år (i 1929) vil myndighederne nå hænderne på en praktisk løsning på en del af denne gigantiske opgave - oprettelsen af et landsdækkende system for designvirksomhed. Begyndelsen på dette arbejde blev givet ved dekretet af 1. juni 1928 "Om foranstaltninger til strømline af kapitalbyggeri inden for industri og kraftbyggeri." Opløsningen indeholder et afsnit "Brug af udenlandsk erfaring og resultater af udenlandsk teknologi",der giver Højeste Råd for Nationaløkonomien mulighed for "at tiltrække udenlandske specialister til at arbejde i statsindustrien, især inden for design."
Viktor Alexandrovich Vesnin.
I de tidlige 1930'ere kommer Anatoly, sandsynligvis ikke uden deltagelse af Viktor Aleksandrovich Vesnin, "marskalk" af den sovjetiske industrielle byggeri og nærstående, til at arbejde på Gosproektstroy. Fire måneder senere blev Fisenko udnævnt til stillingen som vicechef for arkitektafdelingen og begyndte direkte, på den mest direkte og tætte måde, at samarbejde med amerikanske arkitekter. Han har faktisk ikke så meget at gøre med arkitektonisk design som med at løse et meget komplekst sæt design og teknologiske problemer. Om seks måneder bliver han en "snæver specialist i en bred profil" - en generalist, der er i stand til at sammenligne alle de gensidige krav og begrænsninger, der stilles af beslægtede discipliner og træffe de eneste rigtige beslutninger, der ikke kan opnås isoleret fra andre spørgsmål. Som resultat,i oktober 1930 blev han udnævnt til chef for den tekniske afdeling, og et år senere, den 5. oktober 1931, - chefarkitekt for Gosproektstroy - den informative chef for hoveddesignorganisationen for de førende grene af det militærindustrielle kompleks (maskinbygning og metallurgisk).
Håbets ledelse for Det Øverste Økonomiske Råd om gennemførelsen af planerne for de første femårsplaner er forbundet med Gosproektstroy. Dette hovedstats designkontor ud over de enorme mængder projektdokumentation er betroet funktionerne af en "trænings- og produktionsvirksomhed" - en "smed af personale." Den 29-årige unge mand er faktisk personligt betroet opgaven med at generalisere erfaringerne med in-line industriel design og overføre den til så mange sovjetiske arkitekter som muligt.
Flere og flere specialister passerer Anatoly Stepanovich, der sendes til Gosproektstroy både direkte fra den studerendes bænk og fra andre designorganisationer. Når de studerer, overføres de til andre designinstitutter, der er underlagt Det Øverste Økonomiske Råd, og der implementerer de principperne for den mest avancerede organisation af designprocessen og danner et system for massedesignforretning.
I øvrigt var Albert Kahn selv mest sandsynligt ikke interesseret i den "pædagogiske" superopgave, der i hemmelighed var betroet hans firma.
Der er ingen pålidelige oplysninger om, at Albert Kahn selv var eller endda kom til Sovjetunionen. Det er pålideligt kendt, at designdelegationen siden 1930 lededes af hans bror - Moritz Kahn. Derfor skal alle yderligere oplysninger opfattes gennem dette filter som en forfining
Han, Albert, blev modet af den konstante "omsætning" af personale i Gosproektstroy - udskiftningen, der havde arbejdet lidt og fået lidt erfaring, nogle sovjetiske ansatte for andre - uerfarne og ufaglærte; konstant involvering af studerende i arbejdet, omend i stand, men lidt i stand. Som han skrev i sit brev til formanden for Soyuzstroy Komarov:
Han antog ikke, at alt dette blev gjort med vilje. For at så mange specialister som muligt kan trænes i flow-transportør designmetoden. Men Anatoly Stepanovich, der var ansvarlig for dette personaleprogram, forstod perfekt behovet for landets nationale økonomi for designpersonale. Fisenko deltog ikke i den samlede Union-diskussion om den rationelle organisering af kollektive projektaktiviteter, der udfoldedes i 1930 på siderne af den professionelle presse. Han skabte praktisk talt denne organisation.
Historien om sovjetisk industriel arkitektur nævnte næsten aldrig navnene på Anatoly Fisenko og Albert Kahn. På trods af det faktum, at Albert Kahns accelererede designteknologi, revideret under ledelse af Anatoly Fisenko til Gosproektstroy-metoden til flowtransportkonstruktion, såvel som de grundlæggende designløsninger og layouts af industrielle enheder, der er udviklet her, samt principperne for udformning af masterplaner for gigantiske planter, viste sig at være afgørende at opfylde planerne for de første femårsplaner og de grundlæggende i de næste flere årtier.
I Amerika havde Albert Kahn Incorporated omkring 400 ansatte, men den unikke designteknologi, der er udviklet i den, hvilket gjorde det muligt at reducere den tid, der kræves til udvikling af designdokumentation til industrielle faciliteter ti gange, er fast forbundet med navnet Albert Kahn alene. Takket være denne teknologi allerede efter opsigelsen af kontrakten med USSR under anden verdenskrig (1941) designede firmaet "Albert Kahn Incorporated" den største flyfabrik med bombefly på en måned! Fra begyndelsen til slutningen! Med alle detaljer! I disse utrolige termer er det måske endda i dag umuligt at udføre et sådant mængde arbejde.
I Gosproektstroy-1 var der fire gange flere ansatte end i Albert Kahns firma - 1.500. I øvrigt var det i sammenligning med andre sovjetiske designorganisationer, for eksempel Mossovet-værkstederne, der beskæftigede 30-40 ansatte, en enorm organisation, den mest kraftfulde designindustri. Cirka 3000 flere mennesker gennemgik kortvarig træning inden for murene i Gosproektstroy, hvilket sprede oplevelsen af accelereret industriel design gennem det nationale system for designvirksomhed. Men teknologien til flow-transportør design af industrielle faciliteter, der blev udarbejdet i Gosproektstroy, først og fremmest takket være indsatsen fra dens chefarkitekt og chefingeniør (i én person), blev aldrig nævnt i forbindelse med Fisenkos navn. Såvel som arbejdet her,en specifik form for administrativ organisering af store designteams af statlige designinstitutter, i sådanne aspekter som: formel struktur, rollen som kollektiv løsning af problematiske spørgsmål ved tekniske råd, særegenhederne i "underordnede lederskab" -processen, arten af den hierarkiske struktur og systemet med "horisontale" bånd osv. Dette er netop formen for at organisere en massedesignvirksomhed, der stort set på grund af Fisenkos bestræbelser erstattede systemet med "personlige kreative workshops", der eksisterede før det tidspunkt. Sådan var ophavsretets specificitet i disse år for, som de ville sige nu, "genstande af intellektuel ejendom".træk ved processen med "underordnelse-ledelse", arten af den hierarkiske struktur og systemet med "horisontale" links og lignende. Dette er netop formen for at organisere en massedesignvirksomhed, der stort set på grund af Fisenkos bestræbelser erstattede systemet med "personlige kreative workshops", der eksisterede før det tidspunkt. Sådan var ophavsretets specificitet i disse år for, som de ville sige nu, "genstande af intellektuel ejendom".træk ved processen med "underordnelse-ledelse", arten af den hierarkiske struktur og systemet med "horisontale" links og lignende. Dette er netop formen for at organisere en massedesignvirksomhed, der stort set på grund af Fisenkos bestræbelser erstattede systemet med "personlige kreative workshops", der eksisterede før det tidspunkt. Sådan var ophavsretets specificitet i disse år for, som de ville sige nu, "genstande af intellektuel ejendom".som de nu ville sige,”genstande af intellektuel ejendomsret”.som de nu ville sige,”genstande af intellektuel ejendomsret”.
Årsagerne til dekretet fra Centraludvalget "Om udvikling af boligbyggeri i Sovjetunionen"
Og nu, efter at have kastet os så dybt ned i 30'ernes processer inden for industriel arkitektur - vi vil dukke op i 50'erne og nippe til den søde luft i Khrushchevs "frihed", indser vi pludselig: der var ingen boligbyggeri i fyrre år med sovjetisk magt! Det er, som vi husker, de byggede sociale byer med boligbygninger, sovesale, og folket selv, for deres egen regning, skar ned huse, men der var ingen statlige programmer, der udelukkende var rettet mod boligbyggeri.
Boligbyggeri i RSFSR og Den Russiske Føderation (1918 - 2006).
Der var et program for genopbygning efter krigen, og sammen med hytter og kaserner blev der opført smukke facader af det "stalinistiske imperium", men prioriteringen af gratis boliger var rimeligt bag prioriteringerne inden for industri, landbrug og gratis uddannelse. Og det var ikke tid til at give væk kvadratmeter. Et par femårsplaner ville stadig være nødt til at holde den produktive sfære i en stram snor eller endda slet ikke slippe tøjlerne overhovedet. Men til hvem?
Koba er død.
"Hvor skal vi nu gennemgå?" - tænkte lederne …
Første tilbøjelighed
Et af de første symptomer på en fremtidig ændring i statens socialpolitik giver mening at overveje det hemmelige certifikat fra den centrale statistiske administration af USSR til Kaganovich, om tilstanden i byboligen i 1940-1952, dateret 18. august 1953, og dukkede op fem måneder efter Stalins død. Tilsyneladende blev ordren til at forberede disse data givet omkring en måned tidligere.
Hjælpen er interessant, fordi:
- for det første tilbageviser det de officielle data om opførelse af boliger i de første fire femårsplaner. Især viser det sig, at sovjetiske byer i 1940 (167,2 mio. Kvadratmeter) var praktisk taget lig med beboelsesområdet i 1929 (166 mio. Kvadratmeter). Dette betyder, at nybyggeri i 1930'erne knap nok dækkede tabet af boligmassen. I 1952 var boligmassen 208,2 millioner kvadratmeter (en stigning i forhold til 1945 - 54,2 millioner kvadratmeter med planen for den fjerde femårsplan - 1946-1950 - 75,4 millioner kvadratmeter);
- For det andet indeholder certifikatet data om det gennemsnitlige opholdsareal pr. Person i Sovjetunionen (og separat for forskellige byer). Dataene overvurderes muligvis (op til halvanden gang) sammenlignet med andre kilder, men ikke desto mindre er der ikke offentliggjort noget af den slags i USSR siden slutningen af 1920'erne. Disse data blev imidlertid også klassificeret;
- For det tredje indeholder certifikatet beregninger af behovet for boligmasse under hensyntagen til stigningen i den gennemsnitlige sats til 6, 7, 8 og 9 m² pr. Person. Vi taler henholdsvis om 17, 57, 96 og 136 millioner kvadratmeter manglende boliger. Det skal præciseres, at selv 9 kvadratmeter. meter boareal pr. person fik ikke lov til at bosætte befolkningen én familie ad gangen.
Sådanne beregninger i USSR blev foretaget i slutningen af 1920'erne og blev glemt med begyndelsen af industrialiseringen i 1928. Regeringens opgave at gennemføre sådanne beregninger kunne kun betyde en ting: i august 1953 forberedte sig politburoet allerede på reformer for dramatisk at forbedre befolkningens liv.
Fra certifikatet fra 1953 fremgår det klart, at over 30 år har boligsituationen i Sovjetunionen forværret sig kraftigt. Ifølge beregningerne fra 1928 var det nødvendigt at bygge 100 millioner kvadratmeter boliger for at nå de sanitære standarder ved udgangen af den første femårsplan. I 1953 var der en mangel på 96 millioner m², indtil den samme sats var nået. Derudover var 18 millioner kvadratmeter boliger placeret i kaserner, som selv efter sovjetiske standarder ikke kunne betragtes som permanente boliger. Det er også nødvendigt at tage højde for, at i 1928 boede ca. 26 millioner af bybefolkningen under sådanne forhold, og i 1952 - ca. 80 millioner.
Et år efter læsningen af certifikatet blev den 19. august 1954 udstedt et dekret fra CPSU-centralkomitéen og USSR Ministerrådet af 19. august 1954 "Om udvikling af produktion af præfabrikerede armerede betonstrukturer og konstruktionsdele". Det foreskrev opførelse af 402 præfabrikerede betonfabrikker og organisering af produktionen af dele på 200 polygonsteder.
Dette var allerede et direkte skridt hen imod reformen af boligbyggeri i landet. Og på samme tid - budgetmæssige og økonomiske reformer.
Situationens udvikling
Det næste skridt i denne retning var afholdelsen af All-Union Meeting of Architects and Builders den 30. november - 7. december 1954. Det var en hidtil uset begivenhed, både i form og i mening. Fra dette øjeblik begynder den officielle fase af arkitekturreformen. Mødets største hovedperson var Khrushchev. Det kan antages, at de tidligere skridt blev taget af Khrushchev, der fungerede som første sekretær for CPSU-centralkomitéen siden 7. september 1953.
Fra dette øjeblik blev starten af arkitektur- og bygningsreformen i USSR officielt talt. På mødet blev den stalinistiske imperiets stil fordømt for dens høje omkostninger og "dekoration". De første personer i det arkitektoniske hierarki - Mordvinov, Vlasov, blev erklæret skyldige. Betydningen af Khrushchevs sidste tale kogte ned til det faktum, at det er nødvendigt at bygge billigt, meget, fra paneler og i henhold til standardprojekter.
Flere højtstående arkitekter - Rybitsky, Polyakov og Boretsky - blev frataget de Stalin-præmier, der for nylig blev modtaget for NKVD-boligbygningen (Rybitsky) og Leningradskaya-hotellet (Polyakov og Boretsky), en af syv Moskva-skyskrabere. Den officielle grund til undertrykkelsen er de høje omkostninger og "udsmykning" af disse projekter. De var faktisk ekstremt frodige, men adskiller sig ikke meget fra andre tiders elitebygninger. Det kan antages, at genstande fra afdelingen i den nyskudte Beria faldt under undertrykkelsen.
Tre i de fem år
I februar 1956 fandt CPSUs XX-kongres sted. Han er kendt for at være starten på de-staliniseringen af USSR. Samtidig vedtog kongressen et program til den sjette femårsplan (1956 - 1960), som fortsatte udviklingen af reformer inden for byggeriområdet. Programmet for den sjette femårsplan forudså opførelse af 205 millioner kvadratmeter areal inden for 5 år.
Til sammenligning antog programmet for den tredje femårsplan (1939 - 1943) konstruktionen af 35 millioner kvadratmeter. m boligareal. Fjerde femårsplanprogram (1946-1950) - 72,4 millioner kvadratmeter. Programmet i den femte femårsplan (1951 - 1956) forudsatte opførelse af 105 millioner kvadratmeter boligareal. I henhold til disse planlagte indikatorer kan man bedømme tendenser til planlægning af boligbyggeri.
På samme tid sondrede statistikken over Stalins tid ikke mellem kvadratmeter boliger i en brakke uden nogen forbedring og kvadratmeter lejlighedsboliger i et behageligt hus.
Hvorfor blev spranget mod frie nishtyaks forberedt?
Alt i. Som onkel Gosha fik onkel Slava og onkel Laza ikke tilladelse på Khrushchevs fødselsdag
I juni 1957 iscenesatte Khrusjtsjov et statskup. På CPSU-centralkomiteens plenum i juni 1957 blev en gruppe toppartifunktionærer og gamle stalinistiske våbenkammerater - Malenkov, Molotov, Kaganovich - fjernet fra parti- og statsposter. Tilsyneladende repræsenterede de den største hindring for gennemførelsen af Khrushchevs reformer.
Den 31. juli 1957 vedtog CPSU Central Committee og USSR Ministerrådet en beslutning "om udvikling af boligbyggeri i USSR." Den indeholdt de grundlæggende bestemmelser, der bestemte forløbet for den fremtidige boligbyggeri.
Ud over det faktum, at dekretet øger boligbyggeriplanen i den sjette femårsplan til 215 millioner kvadratmeter, vises der for første gang flere grundlæggende vigtige sætninger i den.
- "… gå videre fra behovet for at eliminere manglen på boliger for arbejdstagere i de næste 10 til 12 år";
- "Fra 1958 giver boligbygninger, der er under opførelse både i byer og i landdistrikter, økonomisk komfortable lejligheder til bosættelse af en familie";
- "Fra 1. januar 1959 at indføre planlægning og regnskabsføring af boligbyggeri i kvadratmeter levende og anvendeligt område og i antallet af lejligheder."
For første gang i den sovjetiske magts historie fremgår afhandlingen i regeringsbeslutninger, at det er nødvendigt i en overskuelig fremtid (10-12 år) at løse boligproblemet og give bybefolkningen boliger til en lejlighed pr. Familie. Er det et mål eller et middel?
VA-Bank-2
I januar-februar 1959 fandt CPSU's XXI-kongres sted. Den sjette femårsplan blev afskåret to år inden udgangen, og kongressen vedtog programmet for en ny syvårsplan (1959-1965), hvor indikatorerne for boligbyggeri igen blev øget kraftigt.
Det blev erklæret:
Tallet 650 - 660 mio. M2 betyder, at den bymæssige befolkning i Sovjetunionen skulle tilvejebringe boliger i 1965 med en hastighed på ca. 6 m2 beboelsesareal pr. Person (Sovjetunionens bybefolkning var 100 mio. Mennesker i 1959 og 120,7 mio. Mennesker i 1965)). Det gennemsnitlige beboelsesareal for en lejlighed skulle være 43 m² og var beregnet til at rumme seks til syv personer. 15 millioner lejligheder var beregnet til besættelse af ca. 30 millioner familier (med en nepotisme på 3,5 personer pr. Familie). Dette gjorde det endnu ikke muligt at give hver familie en separat lejlighed, men det var et kardinal skridt til at ændre situationen og løse boligproblemet. Eller strømproblemer?
Inden for rammerne af økonomiske reformer var det også planlagt at dramatisk øge produktionen af mad, varer til hjem og familie og generelt alle forbrugsvarer, hvor situationen i Stalins tid ikke var bedre end med boliger.
Khrusjtsjovs arkitektoniske manifest. Begyndelsen på æraen med arkitektonisk "Mordor"
Parallelt gennemførte Khrusjtsjov i 1957-59 den endelige stilistiske reform af sovjetisk arkitektur. Ligesom for 25 år siden tog det formen af en konkurrence om sovjets palads. Når alt kommer til alt taler vi om et objekt, der skulle indtage stedet for Domkirken Kristus Frelser, der blev sprængt i 1931.
Konkurrencen blev annonceret i august 1956, fristen for indsendelse af projekter blev først fastsat til februar 1957 og derefter udsat til august 1957. I juni skiftede USSR-regeringen, Khrushchevs gamle medarbejdere i det stalinistiske politburo blev udvist fra magten, han blev den eneste diktator, og intet forhindrede ham i at træffe centrale beslutninger på egen hånd. Vinderen af både den første og den anden runde af konkurrencen blev annonceret som hovedarkitekt i Moskva, Alexander Vlasov, med et moderne projekt - enkelt, udtryksfuldt og blottet for arkitektonisk indretning.
Sovjets palads. "Mordor".
I overensstemmelse med det kunstneriske kontrolsystem, der blev indført af Stalin, blev projekter, der blev godkendt af landets øverste ledelse, rollemodeller for alle designorganisationer i landet.
Regeringens direktiv om massedesign af industrielle lejlighedsboliger har medført behovet for drastisk at ændre principperne for byplanlægning og volumetrisk design, systemet med designinstitutter og arkitekturuddannelse.
Og her, efter vores mening, har udviklingen af anvendelsen af amerikansk erfaring inden for industriel arkitektur tjent. Da der ikke er nogen overskridelser, er selve stedet for specifikation og forening af produktion, og Gosproektstroy vil dele sin erfaring med civil konstruktion!
Mumiy Trolls bedstefar
I 1956 blev Vitaly Pavlovich Lagutenko, bedstefar til den fremtidige solist for Mumiy Troll-gruppen, udnævnt til leder af Moskva-byens arkitektur- og planlægningsafdeling. Siden 1921 arbejdede han i Shchusevs team, først ved opførelsen af Kazan-jernbanestationen og senere som overingeniør for Shchusevs værksted i Moskva-byrådet. Efter krigen ledede Lagutenko det første værksted i Mosproekt. På dette tidspunkt satte landets ledelse opgaven til bygherrer at skabe det billigste mulige boligbyggeri-projekt med mulighed for familiebosættelse (det vil sige med separate, ikke kommunale lejligheder). Den første fase i denne opgave var introduktionen af ideen om industriel panelkonstruktion med en understøtningsramme. De første eksperimentelle huse ved hjælp af denne teknologi blev bygget i 1947.
Det var i stillingen som lederen af Arkitekt- og planlægningsafdelingen i Moskva, at Lagutenko bragte sit vigtigste hjerneregn til sin logiske konklusion - projektet med et billigt massehus med separate lejligheder til hver familie. Dette var huset i K-7-serien. Det første eksperimentelle hus i denne serie blev bygget i Moskva på Grimau Street. Serien blev anerkendt som vellykket, og "Khrushchev" eller "Lagutenk" i forskellige modifikationer begyndte at blive bygget overalt. Især til deres opførelse den 31. maj 1961 blev det første husbygningsanlæg organiseret.
I samme 1961 V. P. Lagutenko bliver chef for et specielt oprettet designbureau til konstruktion af store plader og rammepaneler fra tynde vægede armerede betonelementer på MNIITEP, hvor han fortsatte med at forbedre K-7-serien. Bemærk, at Lagutenko ikke var en arkitekt hverken efter erhverv eller erhverv.
Le Corbusier-fænomenet
Begyndt at skrive en artikel med titlen "Le Corbusier - Primitiv arkitektur", vi gik ind på dækningen af en anden begivenhed, og emnet kom vigtigere ud end vurderingen af en persons arbejde. Men vi har afgivet en mening om, hvad denne forfatter var for sovjetisk arkitektur. Faktum er, at det fra forskellige artikler ofte lyder, at bygning af panelboliger i Sovjetunionen er direkte relateret til kreativiteten eller projekterne fra denne "master". Derudover vil dette kapitel organisk komplementere og generalisere historien.
Konceptuel meddelelse
Le Corbusiers første forsøg på åbenlyst "konceptualisere", som det er moderigtigt at sige i dag, fandt et blik på arkitektur sted i tyverne i hans arbejde "Fem udgangspunkt for moderne arkitektur".
Disse punkter er:
- Støtte søjler. Huset er hævet over jorden på armerede betonsøjler, mens det frigør plads under opholdsrummet - til en have eller en parkeringsplads;
- Flad tagterrasse. I stedet for det traditionelle skrå tag med loftet nedenunder foreslog Corbusier en flad tagterrasse, hvorpå der kunne plantes en lille have eller et sted at slappe af;
- Gratis layout. Da væggene ikke længere er bærende (på grund af brugen af en armeret betonramme), frigøres det indre rum helt fra dem. Som et resultat kan det indvendige layout organiseres meget mere effektivt;
- Båndvinduer. På grund af bygningens rammestruktur og fraværet af bærende vægge i denne henseende kan vinduer fremstilles af næsten enhver størrelse og konfiguration, herunder frit strække dem med tape langs hele facaden, fra hjørne til hjørne; Corbusier antog også gennem belysningen i rummet;
- Fri facade. Støtter monteres uden for planets facade, inde i huset (bogstaveligt talt på Corbusier: frit placeret inde i lokalet). På samme tid kan udvendige vægge være lavet af ethvert materiale - let, skrøbeligt eller gennemsigtigt og tage enhver form.
Separat blev sådanne teknikker anvendt af arkitekter, før Corbusier, da han havde foretaget en omhyggelig markering, kombinerede dem til et system og begyndte konsekvent at anvende.
Da formålet med dette kapitel tjener til at bevise for mange journalister og figurer fra arkitektur deres syn på, at denne persons koncept og kreativitet ikke var bundet til fremtidens panel og anden konstruktion i USSR, vil vi her gennemgå de punkter, der havde en anden opgave med at afsløre motivationer:
- huse med de første etager i kælderen står på jorden, fordi de vigtigste eksperimentelle produktionssteder, Moskva og Leningrad, står på sumpet jord, og derfor har bygninger brug for et stort støtteområde, og under betingelserne for en "katastrofal" mangel på boliger, ville ingen tildele de første etager til parkering tilladt;
- et fladt tag, selv om det er en konstant ledsager af "Khrushchev" og "Brezhnev", tjener ikke opgaven med at udvide det beboelige rum: at oprette haver eller i det mindste tørre tøj;
- indvendige vægge er ikke bærende, men de er indarbejdet i hvert projekt, og deres nedrivning er fyldt med lange papirer;
- strimmelvinduer bruges kun i nogle serier (for eksempel: "huse-skibe") og på grund af det store vinduesområde skaber overophedning om sommeren; gennem belysning er næsten altid umulig, da lejligheder ofte kun vender mod den ene side;
- udvendige vægge er lavet af ensartede paneler.
Bygningserfaring i USSR
Blandt de udenlandske arkitekter, der kom til at erobre Moskva i slutningen af 1920'erne, var den franske aspirant, nu kendt for alle som Le Corbusier. Rigtigt navn - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Tsentrosoyuz-bygning fra siden af Myasnitskaya gaden.
Charles-Edouard var inkluderet i OCA-projektet - en sammenslutning af moderne arkitekter, som blev forfremmet af Alexander Vesnin, og hvor mange deltog, herunder Anatoly Fisenko. Efterfølgende var Charles i aktiv korrespondance med nogle medlemmer af OCA.
Det eneste projekt, som den fremtidige Le Corbusier legemliggjorde eller snarere prøvede at gennemføre i Sovjetunionen, var bygningen af Tsentrosoyuz. Projektet blev ikke implementeret, skønt bygningen var færdig og er i drift. Mandatet for projektet krævede et kontinuerligt luftforsyningssystem. Da de sovjetiske bygherrer ikke havde sådan teknologi, henvendte de sig til et amerikansk firma for at få hjælp. De var klar til at tjene, men leverede et skøn, der overskred estimatet for hele bygningen. Af denne grund og en række andre grunde (såsom ansættelse af en franskmand) bragte den russiske arkitekt Alexander Colley tilsyn med konstruktionen uden deltagelse af sin kollega. På trods af den inspirerende facade viste bygningen sig at være "ukomfortabel" for fremtidige faste medarbejdere uden at overholde instruktionerne i forfatterens projekt.
Bygningen af Tsentrosoyuz fra Sakharov-gaden.
Modulor
Corbusier udgav i 1948 det første bind af sit arbejde Modulor. Den anden bind af Modulor blev udgivet i 1954. I bogen skitserede han resultaterne af sin forskning, der er udført siden 1942, og foreslog arkitekterne et system med harmoniske mængder - en modulator baseret på dimensioner af den menneskelige krop (med en stigning på 183 cm) og andelene af "Fibonacci-numre" (dette er en række numre, hvor hver efterfølgende er lig med summen de to foregående, for eksempel: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulatoren hjælper ifølge udvikleren arkitekten med at vælge de optimale dimensioner af det designede hus og dets elementer, svarende til en persons højde og proportioner. Det første hus beregnet med en modulator blev bygget i Marseille i 1952. Huset stod på søjler, der var 337 to-etagers lejligheder, et tagdæk med en have, en børnehave, en swimmingpool, et motionscenter osv.
”Dette er et system, der sigter mod at introducere i arkitektur og mekanik dimensioner og dimensioner, der er i overensstemmelse med menneskelige skalaer, for at forbinde med den uendelige række af numre de grundlæggende livsværdier, som en person erobrer, mens man mestrer plads. Seks år med forskning og eksperimenter er gået, og "modulatoren" har gjort sig gældende. Marseille-komplekset blev bygget med dette system i tankerne. Derfor virker en så stor bygning ganske passende, lys, elegant og human."
Modulor. Tegning af Le Corbusier.
Nogle mener, at de lave lofter ikke blev opfundet af det statslige planlægningsudvalg, men af Corbusier med hans Modulor, et sæt proportioner baseret på menneskelige proportioner. De vigtigste punkter var navlen, brystet, hovedet, den udstrakte arm osv.
Proportioner. Tegning af Le Corbusier.
Desuden citerer vi Artemy Lebedev:
Bemærk, at hvis en person “ville”, men ikke kunne, så taler vi her snarere om en bestemt sen sovjetisk person, der mistede templet, med hvælvinger, der flyver til himlen og skånede penge for at modtage gæster i en restaurant med højt til loftet, blev han ikke træt på arbejde, fordi han "bosatte sig godt", men havde en lejlighed som en nabo, der "ikke fik et job," så han beklagede manglen på loftdifferentiering.
Et fathom-højt rum er efter vores mening praktisk til hverdagen.
Modulor var ikke en opdagelse, men en samling af Corbusier designet til at hjælpe med at arbejde og undgå fejl. Men den, der først kompilerede, gjorde arbejdet lettere for det andet. Takket være Modulor (skønt ikke kun), kom Corbusier ind i alle arkitektur lærebøger. Derfor blev den direkte afhandling - lofterne med en højde på 2,16 m eller 2,495 m over os angiveligt hængt af en franskmand.
Russiske målinger af længde og tømrerplads.
Barn Le Corbusier
Målet for mesterens renlighed i forhold til de mennesker, som han designer (forbereder mad, producerer omsættelige produkter) bestemmer, hvor meget han bruger det hele selv.
Arkitektenes foretrukne arbejdsplads og privatliv var et hus på strandkanten i et rum på 3,66 x 3,66 m, højde 2,26 m. Da opførelsen af sådanne boliger i Frankrig var forbudt, da deres dimensioner ikke svarede til de nuværende standarder, "Saray Le Corbusier "var placeret i gårdspladsen på sin vens café og havde ikke ret til at blive kaldt hjem.
Men hvor bedstefaren til "Mumiy Troll" boede - historien er tavs.
Fra historien om det "gyldne afsnit"
I lang tid har en person en tendens til at omgi sig med smukke ting. Allerede husholdningsartikler fra indbyggerne i antikken, som det ser ud til at forfølge et rent utilitaristisk mål - at tjene som et reservoir af vand, et våben til jagt osv., Demonstrerer en persons stræben efter skønhed.
Skønhed og harmoni er blevet de vigtigste kategorier af kognition, til en vis grad endda dens mål, fordi kunstneren til sidst søger sandhed i skønhed, og videnskabsmanden - skønhed i sandhed. Der er allerede mange "skønhedsformler". I deres skabelser har mennesker i lang tid foretrækket regelmæssige geometriske former - en firkant, en cirkel, en ensartet trekant, en pyramide.
Af de mange proportioner, som mennesker længe har brugt, når de opretter harmoniske værker, er der et, det eneste, der har unikke egenskaber. Denne andel blev kaldt på forskellige måder - "gyldent", "guddommeligt", "gyldigt forhold", "gyldent tal", "gyldent middelværdi".
Den "gyldne andel" er et matematisk koncept, og dets undersøgelse er først og fremmest videnskabens opgave. Men det er også et kriterium for harmoni og skønhed, og dette er allerede en kategori af kunst og æstetik.
Det gyldne forhold.
Det gyldne forhold er en sådan proportional opdeling af et segment i ulige dele, hvor hele segmentet henviser til den større del, da den større del i sig selv refererer til den mindre; eller med andre ord, et mindre segment angår et større som et større til alt.
Og nu det vanskelige spørgsmål: var nogen skabere fortrolige med Corbusiers konceptuelle konklusioner? Pushkin, for eksempel:
”Moskva … hvor meget i denne lyd er
fusioneret for det russiske hjerte!
Hvor meget der var i det!"
I den første sætning passerer det "gyldne forhold" gennem "hjertet", og den første og anden sætning er i den "gyldne" andel. Efter at have læst dette, er alle derfor tilbøjelige til at hævde, at "Moskva er hjertet i Rusland", men hvor han fik det fra - han vil ikke huske!
Læste bygherrer af St. Basil's Cathedral værkerne i Le Corbusier? Det er bare det! For som det fremgår af et digt af en anden stor digter:
”I hovedstaden i den nordlige del falder en støvede poppel op, en gennemsigtig urskive er sammenfiltret i løvet, og i det mørke grønne
lys skinner en fregat eller en akropolis langvejs - en bror til vandet og himlen.
En luftkrog og en berøringsfølsom mast, der
tjener som hersker for Peters efterfølgere.
Han lærer: skønhed er ikke et indfald af en halvgod, men et rovdyr i en simpel tømrer.
Domination er kærlig over for os af de fire elementer, men en fri mand skabte den femte: Nægter
ikke plads overlegenheden ved
denne kysk bygget ark?
De lunefulde Medusas er grimt støbt, mens plovene kastes, ruster ankerne -
Og nu er bindingerne i tre dimensioner revet, og verdenshavene åbnes.
Admiralitetet. Osip Mandelstam. Maj 1913.
Liste over spørgsmål, der ikke modtog dækning i artiklen på grund af begrænset mængde
- hvad er principperne for "post-Fordisme";
- hvorfor principperne for "post-Fordisme" svarer til forhåbningerne fra indbyggerne i det postindustrielle samfund, fra hvem der faktisk udsendes utilfredshed med den typiske konstruktion;
- det er sandt, at det fremgår af Fordism-principperne, at nutidens postindustrielle bureaukrati i Rusland er bæreren af formatet for et industrisamfund;
- som en konsekvens af det foregående: hvorfor går samfundet ikke over i den postindustrielle fase med en industriel overbygning i form af et ureformeret bureaukrati;
- hvorfor den højeste figur i frimurerhierarkiet bærer navnet på den "store arkitekt";
Konklusion
En digter og en matematiker klatrer op på en smuk, blomstrende bakke fra begge sider. Og når de mødes øverst på bakken, ser matematikeren en usædvanlig smuk krystalvase i digterens hånd. Og pludselig fjerner digteren sin hånd, og vasen hænger i luften. Matematikeren ser på denne vase, husker loven om universal gravitation, vasen falder og bryder.
Digteren ser desværre på fragmenterne af denne vase, minder om, hvor smuk den var, og pludselig hænger vasen i luften igen.
Som matematikeren siger: "Jeg ved, hvordan du har det."
Som digteren svarer: "Jeg føler, at du ved."
Dette er to måder at kende verden på.
En arkitekt er en specialist, der har syntetiseret begge tilgange i sig selv.
Var Lenin en arkitekt? Dette er ikke emnet for denne artikel.
Stalin var arkitekt.
Var det Khrusjtsjov at bedømme læseren efter at have afsluttet læsningen.