En indfødt fra Odessa, Vitaly Vinogradov, der boede og studerede i Leningrad på Kunstakademiet. Ilya Repin efterlod interessante minder i form af en samtale med sin ven Sergei Sukonkin om det mystiske sted, der kaldes Pharmacy of Dr. Denne samtale, mere som et interview, fortæller om meget interessante ting, ting, der er vigtige nok til historien om det uformelle Petersborg. For det første, på det tidspunkt, nemlig i slutningen af 80'erne i det 20. århundrede, eksisterede en ting som Griffins Tower simpelthen ikke, tårnet var, Griffins eksisterede ikke. For det andet, i dette hus, der blev bygget i et sted med magt, var der virkelig en konstant djævel, og dette mystiske sted ændrer virkelig menneskers skæbne og opfylder ønsker. Nå, og for det tredje blev nummereringen af mursten ikke opfundet af Alexei Kostroma,han stjal simpelthen denne idé, den mærkelige nummerering af mursten eksisterede allerede på det tidspunkt i kælderen på apoteket. Måske blev det opfundet af kunstneren Alexander Retz, der boede der. Ifølge Vinogradov eksperimenterede han aktivt med digital installation længe før Kostromas udseende i byen. Og ja! - Selvfølgelig er tilfældet med at møde Pels spøgelse i kælderen imponerende … Nu Vitaly, der som mange af indbyggerne i dette hus er blevet en velhavende og velhavende person, bor i London. Men lad os tale om alt i orden.der som mange af indbyggerne i dette hus blev en velhavende og velhavende person, bor i London. Men lad os tale om alt i orden.der som mange af indbyggerne i dette hus blev en velhavende og velhavende person, bor i London. Men lad os tale om alt i orden.
I efteråret 1989, da vi befolket loftet på Pel-apoteket, bemærkede vi ikke noget djævel … Landet brændte af ofre ild. Der blev afholdt stævner, graver blev gravet, folket drak sædvanligvis vodka. Området var akademisk, nær en sporvogn, en flod, et marked, endda en lille park med gamle træer.
Vi havde gode forhold til vores naboer, ingen betalte dem noget, men vi blev advaret, huset er ikke enkelt. Hvem advarede? Vi huskede ikke, og vi forstod ikke, hvad det handlede om. Huset er beboet af berømte mennesker, akademiske familier og universitetsfamilier. Vi har ikke hørt dårlige rygter om huset, men mystik fra fortiden, og hvad er det? Vi, unge optimister, var ikke bange for noget, tænkte på kunst, talte om det rationelle og ville leve for evigt.
Vital, kan du huske advarslen? Den gamle kvinde sagde i gården - lever fredeligt og vigtigst af alt, ikke overrask noget.
- Nej, du flyttede ind hos Olga tidligere og fortalte mig, men for mig var det en tom sætning. Jeg kan huske din hund Mishka jagede pudlerne, der bor på det næste loft. Arbejderklassen jagede aristokrater, det var sjovt og grafisk.
Vi blev advaret om mærkeligheden ved Pels hus, en gammel kvinde på trappen.
- Ja, jeg kan huske: Jeg spurgte, hvor mange kunstnere der skal bo? På hvilke etager, hvilke lofter, hvilke værelser har de? Vi vidste slet ikke, at lofter havde værelser.
De fleste af de nyankomne var tidligere studerende ved Kunstakademiet. Alle, der studerede på akademiet, husker undervisningen i visuel hukommelse. Fra fragmenter kunne vi huske placeringen af katedralportaler i byen Bamberg, som ingen nogensinde havde besøgt. Men ansigterne til de ældre kvinder, der var mange i huset, kunne vi ikke huske. Kunstnerne kunne ikke huske deres ansigter, der var noget mystisk ved det.
Salgsfremmende video:
Hvorfor passerede du gennem Retz?
- Jeg var bange for at bruge bagdøren og gik kun gennem hans værksted. Bagdøren var ofte låst indefra, eller jeg mødte mærkelige gamle kvinder på trappen, selvom jeg vidste, at ingen brugte den. Jeg fortalte dig, men efter min mening var det kun Mishka, der troede på mig, og løftede halen, løb for at tjekke med Dasha.
Vi besluttede derefter at lægge en rist på landingen, sagde de fra hjemløse. Det viste sig, at mærkelige lyde forstyrrer søvn om natten. Vi besluttede at henvise til”ånderne på det nye sted”. Alle elskede vittigheden.
Dørene til gården var altid åbne, og fra gaden var det muligt at gå ind i min vinge og klatre til loftet uden at forstyrre nogen.
Sent en nat, vender jeg tilbage fra Pushkinskaya, gik jeg op til Rets, dørene var åbne. Jeg gik til mit værksted. Overalt hvor lysene var tændt, var der en skarp lugt af ammoniak, kolsyre og farmaceutiske lægemidler. Det var svært at trække vejret. Jeg sprang ud på landing, det blev ikke lettere. Øjnene vandede. Jeg besluttede at gå ned på gaden. Gulv for gulv, tættere på udgangen, befinder jeg mig pludselig i kælderen i huset. Gående langs væggen befandt jeg mig i et rum, hvor en ældre farmaceut blandede noget, bøjede sig over bordet. Kældrene på væggene var dækket med tal. Han blev ført væk og bemærkede mig ikke. Den absurde, hvad der foregik, chokerede mig så meget, at jeg ikke kunne tale. Jeg kan ikke huske, hvordan jeg endte i gården mellem skorstenen og udhuset. Jeg inhalerede frisk luft og faldt i søvn. Om morgenen blev mine ben og ryg følelsesløse, efter at jeg havde skiftet position, blev jeg pludselig klar over, at røret var varmt! Jeg vågnede, følte rørethun var meget varm. Jeg faldt i søvn igen.
Jeg spurgte dig tre gange, hvad der skete. Du var bleg, dine øjne var dårlige, du prøvede at fortælle noget.
- Jeg kan huske, så sagde du, at der foregik en slags djævel. Ingen troede på det, latter, hunde bjeffer, musik spiller, te drikkes i floden, de taler konstant, ingen lytter til nogen. Bagels dingler på væggen, en flok hvidløg.
Vi troede på dig, så snart vi så dig. Du så bare ikke dig selv udefra! Og du fortalte mig, at du sov på gaden.
- Jeg ved ikke, hvor jeg sov, men jeg vågnede op på gaden nær skorstenen. Jeg fortalte, hvad der skete med mig, vi gik ned i kælderen. Døren var lukket. Røret var så koldt som sædvanligt. Derefter drak alle og tilføjede ikke meget betydning.
Olya fortalte mig, at der var sket noget med Vital, han begyndte at besøge os mindre ofte for te. Han blev irritabel og ikke-kommunikativ. Kan du huske, at vi gik til dit værksted, og du skjulte tegningerne og sagde, at det ikke var interessant, og at det lignede P. Filonov. Du hævdede at have gættet hans analytiske kode og kunne let gentage den.
- Jeg har altid set P. Filonovs tegninger, jeg elskede at se på dem. Efter en begivenhed begyndte jeg at tegne lignende tegninger og begyndte at analysere. Jeg kan ikke huske, hvad jeg mente. Tegningerne forblev i mit værksted, som senere blev besat af A. Kostroma. Jeg kastede dem sandsynligvis ud.
Igor Zhagorov og jeg besøgte Sasha Retz. Han var søl og tavs som altid. Rez's enorme loft fra gulv til loft i kasser, som hver opbevarer til flere genstande: i det ene reb og en gammel sko, i det andet en lommelygte og en mursten. Hver boks er nummereret med en speciel kode, og listen over numre findes i en notesbog. - Så du vil hjælpe mig - og peger på bjergene med kasser og tager den elskede notebook. Vi blev bange, kasserne blev større. Betydningen af deres bevægelse var ikke klar for os, kasserne dannede figurer, andre tal blev tilføjet fra numrene, objekterne blev fjernet, undersøgt og sat tilbage. Alt blev gjort meget omhyggeligt. Vi kunne godt lide dansen med kasser og genstande, og vi respekterede Retz.
Ja, han kunne ikke lide Mishka og Dasha, og de kunne ikke lide ham særlig. Men på gaden i kø for Mishka gav nogen altid et stykke kød, og han delte det med Dasha. Mærkelige dyr, hvad synes du om dem Vital?
- Jeg kunne godt lide Mishka, Dasha elskede ikke mig, eller måske tværtimod: Mishka kunne lide mig, og jeg kunne godt lide Dasha? Der var en masse mennesker på loftet, køkkenet arbejdede i konstant arbejdsstil, som et felt. På bordet er der altid en varm samovar, kopper, noget til te og nogen klar til at tale om kunst.
Efter at have tilbragt natten i tårnet, var du interesseret i gamle kvinder, spurgte, hvem der kom for at besøge os? Jeg fortalte dig, at nabo nedenunder inviterede os til at besøge hende, viste en enorm fossiliseret hvalross-penis hængende mellem dørene. Jeg antog, at de brugte det som en værge-talisman. - Jeg kan huske, hvor dum, ingen bruger en hvalrossepik til beskyttelse. Dette er deres arvestykke, sød familie. - Du sagde, at dette ikke er de samme gamle damer!
- Ja? Jeg kan ikke huske.
Huset var stort, udover boliger og loftsrum havde det et udhus i gården, en tyk usædvanlig skorsten, kældre, et apotek og loftsrum. Takket være boligkontorets plejeydelser hang enorme staldlåse på dørene til kældre og loft. Sergei og jeg var aldrig i stand til at komme på loftet.
Højre side af loftet blev besat af Slava med sin mor og to pudler. Resten af huset tilhørte os fuldstændigt. Det inkluderede det forreste og indre loft, side og langt, placeret i vingen.
Jeg boede på et fjernt loft og delte det derefter med A. Kostroma. Fra loftet var der en vidunderlig udsigt over VO, loftet fra mine venner og det underlige rørtårn i gården.
Sidetaket blev besat af A. Retz med hans rejseboks-teater. Det forreste loft var den største og mest strukturerede. Det var opdelt i et stort antal små, hyggelige værelser, der tiltrækkede kunstnere.
Og hvorfor forlod Yu. Gurov og V. Konevin med åbning af loftet med det samme? Måske lærte de noget om loftet?
- Jeg tror ikke, de blev tilbudt på Pushkinskaya 10, der var mere plads, men du kender princippet: Du kan kun overføre et værksted til venner i butikken. Jeg spurgte Valera Konevin om loftet, han sagde, at han mødtes med en kvinde og en kunstner fra højre side, siger dejlige mennesker.
- Er det alt? Og hvorfor gik de væk, hvis naboerne er dejlige mennesker?
- Jeg ved ikke, men der er ingen mystik her, på Pushkinskaya 10 var de ikke dårlige.
Troede du ikke, at der er noget mærkeligt i dette ritual om at overføre værkstedet fra den ene hånd til den anden? Som om vi ikke valgte loftet, men loftet valgte os?
- I Skt. Petersborg var der en masse ikke-beboelseslagre, men der var ikke nok værksteder, vi troede, at de blev overført til kreative mennesker. Da vi troede på principperne om respekt for medarbejdere, var vi glade for at modtage og give. Dette gjaldt alt: materiale til skulptur, til maleri. Det var tiden.
Troede du ikke, at du ved at invitere A. Kostroma på gaden og ikke forlade loftet efter det, forstyrrede tingene? Når alt kommer til alt, da Alexey mødte dig på gaden, spurgte han om et gratis værksted, som du ikke havde? Du inviterede ham, hvorved du definerede dig selv i eksil. Er du enig i dette?
- Jeg troede ikke det. Loftet er enormt, der er meget plads, vi delte det. Alexey tog halvdelen og jeg tog halvdelen. Derudover boede han ikke på loftet, men arbejdede kun. Jeg boede der, jeg følte mig utilpas i et tomt rum.
Vital? Og før det blev du plaget af frygt, frygt for at blive alene i et tomt rum?
- Indtil hvilken begivenhed?
Før du tilbragte natten i nærheden af det varme tårn.
- Det begyndte at se ud til mig, at der forekommer uforståelige fænomener for os alle. Jeg kunne vågne op og pludselig se Retz ved døren og spørge mig - Hvad hvis jeg havde syre i mine hænder? - eller noget andet vrøvl.
Jeg forbandt ikke noget med røret, men den indvendige spænding voksede. Jeg kan huske, da Oleg Yanushevsky dukkede op på loftet, da jeg så ham kaldes højt, han så på mig og lukkede vinduet.
Oleg siger, at han hørte en stemme, men ikke så noget. Vi kontrollerede derefter alt sammen.
- Ja, jeg husker. Så begyndte jeg at drømme, jeg kan huske, at jeg kom til dig om morgenen og ville fortælle dig det, men glemte det straks.
Du fortalte mig, at du var bange for tårnet, og at du var træt af alt og ville forlade. Hvorfor flyttede jeg ikke til Pushkinskaya 10, der kunne du finde et sted, de udviklede sig.
- Jeg kan ikke forklare det. Det så ud til, at det ikke gjorde noget, hvor jeg flyttede til Skt. Petersborg, det var vigtigt, hvad jeg gjorde. Jeg gik til London og gik i erhvervslivet, men jeg opgav aldrig kunst, og derefter opgav jeg forretningen og vendte tilbage til kunsten.
Vital, der er rygter om, at alle du var forretningspartner med blev millionærer eller milliardærer?
- Det ligner det, men måske ikke takket være mig, men på trods af? I erhvervslivet er det bedre at være tilhænger af det rationelle end det mystiske.
Så tårnet betyder ikke noget i dit liv?
- Det sagde jeg ikke, hun er vidne til mange historier. Jeg ved ikke, hvad der betyder noget i mit liv, og hvad der ikke gør. Hvorfor satte Lesha tal på hende? Hvorfor malede Sasha Retz sine kasser med tal? Seryoga, hvorfor blev du maler, og jeg tog op digital kunst, fordi vi begge er billedhuggere, men noget gjorde os 180.
Efter din afgang besatte A. Kostroma hele det fjerne loft, og Igor Zhagorov, Sasha Liburkin, Olga Zemlyanichnaya og mange vidunderlige kunstnere boede hos os. Jeg holder kontakten med mange, gør du?
- Og jeg er i kontakt.
I 1994 besluttede Sergei at flytte til London, Olga og Retz forblev på loftet. Kostroma.
I 1997 flyttede Olga til London og overførte loftet til Oleg Janushevsky.
I årene med ophold på loftet besøgte mange kunstnere Oleg og arbejdede i hans workshops.
Og i februar 2005 var der en brand. 14th.
Hele gulvet brændte ud, loftet, både vores og naboens, brændte ned. Ilden oversvømte Pelyas apotek og medførte store tab. En kvinde, vores nabo, elskerinde af sorte pudler, døde.
Loftets historie i 15 år.