Ved du, hvor mange mesterværker af verdens kunst der opbevares i lagerhuse, der næsten for evigt er skjult for kunstelskere. F.eks. Flanerer Tretyakov-galleriet i Moskva ikke mere end 10 procent af det samlede antal malerier, og Guggenheim-museet i USA er endnu mindre - 2-3 procent. Og dette til trods for, at lagerrummet ikke indeholder nogle sekundære malerier - mesterværker!
Det er tilstrækkeligt at sige, at New York Museum of Modern Art viser ikke mere end 24 malerier af Pablo Picasso, som besøgende kan se, mens det har 1.221 værker af denne berømte kunstner.
Maleri af Joseph Wright * Colosseum i måneskin *, som også er i opbevaringsrummet.
Hvad er årsagerne til denne mærkelige opførsel på næsten alle museer i verden? Lad os lære dem at kende for ikke at beskylde kunstgallerier for nogen hemmelige intentioner. Dette er disse objektive grunde:
- Intet museum i verden har sådanne områder, der giver dem mulighed for at udstille alle deres lærreder, selv ikke det meste af samlingen. Selvfølgelig tages nogle skridt, for eksempel er Hermitage tilfreds med "åben opbevaring", men i det store og hele løser dette stadig ikke problemet: det er simpelthen umuligt at forstå enormheden;
- der er rent tekniske grunde til dette: ethvert maleri skal "hvile" efter en lang eksponering, især grafik;
- nogle af mesterværkerne fra verdens mestre i maleri klassificeres som "uprøvet autenticitet". Således samlet Van Goghs maleri "Manden i den røde baret" (portræt af Gauguin, se billedet nedenfor) støv i lagerrummet på et museum i Amsterdam i næsten 30 år, indtil i 2002 moderne undersøgelsesmetoder bekræftede forfatteren til den hollandske mester. Selv Raphaels berømte skitse til The Holy Family (se hovedfoto) blev betragtet som en kopi i lang tid, indtil forfatterskabet af renæssancegeniet blev etableret, igen takket være moderne teknologi. Og tre malerier af William Turner blev anerkendt som forfalskninger tre gange, indtil i 2012 deres ægthed endelig blev bevist.
Afslutningsvis på denne lille note, lad os sige: verdens museer opbevarer hundreder af millioner af malerier, mens der inden for væggene i disse kunsttempler er tusinder af alle slags mysterier, men i deres oplag er der endnu flere - titusinder. Det mest interessante er, at nogle mennesker ikke engang kan lide mesterværkerne fra børstens store mestre, men hemmelighederne, der omgiver malerierne. Der er noget i dette: det er ikke for ingenting, at samlere undertiden betaler store penge ikke for selve maleriet, men for dets mystiske historie …
Daniil Myslinsky