De siger, at arkitektur er musik frosset i sten. Men af en eller anden grund, når man ser på nogle bygninger, lyder de, mens andre ikke gør det. Iagttagelse af dette fænomen bemærkede jeg, at ældre bygninger lyder, og ikke moderne, lyder.
Hvad er forskellen? Den første ting, der fanger øjet, er tilstedeværelsen af detaljer:
Boligbygning i det 19. århundrede.
Boligbygning i det 20. århundrede.
19. århundrede administrativ bygning.
20. århundrede administrativ bygning.
Selv på instituttet, i det første år, fik vi at vide, at en arkitekt er den allerførste og vigtigste læge for en person. Hvorfor? Fordi en persons helbred afhænger af det hus, han bor i. Hvordan dette hus blev bygget, hvor det blev bygget og hvad det blev bygget af. Alt dette er meget vigtigt, og alt dette påvirker helbredet. Både fysisk og mental. Det viser sig, at eksistensen og udviklingen af samfundet, staten og hele civilisationen afhænger af arkitekturen, af udseendet af vores byer, byer og landsbyer. Det er det - hverken mere eller mindre.
Psykisk sundhed påvirkes af udseendet af arkitektur - æstetik og tilstedeværelsen af detaljer - informativitet. Farve, form og proportioner betyder også noget.
Salgsfremmende video:
Ifølge forskere er”moderne arkitektur mere en konstruktør end et kreativitetsobjekt. Enkle terningformede bygninger producerer en omfordeling af elektromagnetiske bølger. Glas og beton skaber virkningen af en radioskærm, der adskiller det menneskelige biofelt fra naturlige naturlige frekvenser. Sensationelle eksperimenter udført på frivillige har vist, hvordan bygningens form påvirker den menneskelige psyke. Det viste sig, at en form med kun lige kanter bidrager til koncentrationen af interne kræfter, spændinger og livlige negative følelser. Kubiske bygninger giver en person et dystert fokus og mangel på positive følelser.
Ifølge Dmitry Kovpak, kandidat i medicinsk videnskab, hvis en person sættes i en sådan lukket terning, kommer han uundgåeligt til en depression, fordi han har brudt på psykologisk støtte.”En del af moderne arkitektur kommer til betonblokke og celler, som vi bor i, så sådanne nye bygninger kan også forårsage et psykologisk fald i humørreduktion,” siger han.
På det samme institut fik vi at vide, at vores forfædre ikke vidste om disse egenskaber ved arkitektur, men intuitivt følte dem og satte denne følelse ind i deres skabelser. Og disse kreationer var så storslåede i deres æstetiske og energiske egenskaber, at de stadig tiltrækker folk opmærksomhed. De tvinger dem endda fra den anden ende af verden til at komme og se og tilbe det menneskelige geni, der skabte en sådan skønhed. Så troede jeg, at mine forfædre gjorde det ubevidst, intuitivt. Nu tror jeg, at de ikke kun følte, men fast KNEW lovene om harmoni og skønhed, lovene om proportioner og universets love.
Og de byggede deres bygninger ikke i henhold til meter og kubikmeter, ikke efter dimensionerne på bredden og længden af støbemalerne til de præfabrikerede betonfabrikker, men under hensyntagen til disse love og i henhold til foranstaltninger, der svarer til mennesket. Og det blev kaldt
ANTENT russisk ALLE
Dette er foranstaltningerne:
Babylon af russisk mål.
Geometrisk system af gamle russiske fathoms.
Derefter citerer jeg en samtale mellem journalist Sergei Kalenikin og grundlæggeren af den nye russiske mekanik, akademiker ved Det Internationale Akademi for Informatisering ved FN, forfatter af de originale bøger "Hemmelighederne i den Khafre-pyramide", "Stor sfinx: et tegn på problemer", "Guld fra det gamle Rusland", "Ikke-Newtonsk mekanik", "Dialektik plads”,” Fly styrter ned”,” Sten falder i himlen”af Anatoly Chernyaev, da denne historie vil være mere informativ og professionel end mine personlige ord.
RUM ER EN SUBTLE VIRKSOMHED
- Anatoly Fedorovich, du ser på de gamle russiske bygninger - øjet glæder sig og sjælen skinner. Og vores staselige klostre, templer, katedraler! Godheden i sig selv kommer fra dem. Kort sagt er fortidens bygninger overraskende proportionale og harmoniske. Men hvor mirakuløst skabte arkitekterne i det gamle Rusland sådan skønhed, da de ikke vidste noget om millimeter, centimeter, meter! Hvordan lykkedes det dem at udføre denne form for skabelse uden at have en idé om brøker, rødder?.. Hvad er hemmeligheden?
Forbønnekirken på Nerl i 1165.
- I fathoms. Tidligere var de det vigtigste måleinstrument i Rusland. Blandt de vigtigste er byen, stor, græsk, stat, kongelig, kirke, folkemusik, murværk, enkel, lille, skråt … Sandt nok, nogle sazhens havde flere navne.
- Så hvor mange var der i Rusland?
- Det ved ingen rigtig. Groft sagt var der flere titusinder af fathoms, hvis ikke hundreder. Når alt kommer til alt havde hvert område sit eget - Chernigov, Moskva, Novgorod, Vladimir … Ja, og enhver kyndig mester kunne opfinde mere end en personlig skæbne. Det var ikke et direktiv, uforanderligt værktøj. Desuden havde skævhederne ikke kun forskellige længder, men det er især usædvanligt, de var uforholdsmæssige til hinanden, skønt de blev brugt til måling af genstande på samme tid!
- Hvorfor så mange fathoms til den samme måling? Ren nonsens! Man kan undvære nogen hovedpine, som hele verden nu klarer sig med en meter.
- Måleren er et produkt af menneskets historiske udvikling. Det er et standardiseret, rent måleinstrument. Og han er ikke længere god til noget. Under alle omstændigheder er det ikke egnet til sammenligning. Måleren afspejler ikke volumen på vores planet.
- Virkelig? En kubikmeter?
- Det samme billede. Vores matematikere antager, at længde, bredde og højde er de samme. Og fathomsystemet blev oprettet til sammenligning. Det vil sige, at blandt gamle arkitekter var en meter i længde ikke lig med en meter i højden og en meter i bredden. Hvis vi overholder denne regel - vi bevarer denne ulighed, så får vi proportioner af strukturen, som vil være proportional med proportioner af jorden.
- Hvad betyder det?
- At forholdene til den resulterende struktur et jævnt antal gange vil være proportionale med jordens volumen. Lad os sige, at det opførte tempel bliver i forhold til planeten. Og hvis du bruger en almindelig måler, vil vores struktur være uforenelig med den.
- Det viser sig, at skævheden er et kosmisk fænomen?
- Det viser sig sådan. Men tilbage til måleren. Det antages, at et måleværktøj skal opdeles med stor præcision i et antal identiske måleenheder, normalt multipla med et rundt antal. En meter er opdelt i ti decimeter, et decimeter - i ti centimeter … Selve måler er en standardværdi, ti milliondele af en fjerdedel af Paris-meridianen. Og at få dens referencelængde er en temmelig kompliceret, lang og dyr operation. Den resulterende standardmålers længde i form af en verificeret platinestang er blevet opbevaret i et tilfælde ved konstant temperatur, tryk og fugtighed i næsten 200 år. Men selv under disse forhold skal dens længde specificeres. Sazhen har en anden logik.
15.11 / 12.22 / 9.888 / 8.000 / 6.472 / 5.236 / 4.236
7.554 / 6.111 / 4.944 / 4.000 / 3.236 / 2.618 / 2.118 3.777 / 3.056
/ 2.472 / 2.000 / 1.618 / 1.309 / 1.059
1.888 / 1.528 / 1.236 / 1.000 / 0.809 / 0.654 / 0.529
0,944 / 0,764 / 0,618 / 0,500 / 0,404 / 0,327 / 0,264
0,472 / 0,382 / 0,309 / 0,250 / 0,202 / 0,164 / 0,132
0,236 / 0,191 / 0,144 / 0,125 / 0,101 / 0,082 / 0,066
Fragment af den russiske matrix.
I midten er en. Og diagonalt fra det, fra venstre til højre og fra bund til top, er der en stigende gren med det gyldne forhold. Hoveddiagonalen krydser den lodrette række af numre i en vinkel på 45 grader og danner sammen med de andre diagonale, lodrette og vandrette rækker et dobbelt kryds.
IKKE ORGIER, MEN ALLE
- Bare med fathoms logik er ikke alt klart. Mangfoldigheden af forskellige arter, deres uforholdsmæssighed i en enkelt mangfoldighed og forskellen med måleinstrumenter forårsager forvirring. Derudover er der så vidt jeg forstår ikke en enkelt minimumsenhed for alle frøplanter. Forresten, hvor kommer det gamle russiske målesystem fra?
- Forskellige forfattere definerer tidspunktet for dens forekomst på forskellige måder. Ifølge nogle blev de fleste af slavernes fathoms dannet i XII-XIII århundreder og udviklet indtil omkring XVII århundrede. Nogle mener, at det blev samlet fra verden på en snor, "bragt til den russiske slette, sandsynligvis længe før oprettelsen af slaverne der, i III-II århundrede f. Kr., fra Pergamum gennem de græske kolonier i Lilleasien." Nogen mener, at skævheden blev bragt til det gamle Rusland fra andre nabolande eller fjerne lande.
Det argumenteres for, at kirkefadomen er baseret på de gamle romerske passager, den græske - græske orgier, den store fathom - den svenske grænseund og den kongelige - den egyptiske kongelige albe … Med andre ord var det slaviske folk ikke i stand til at indføre et enkelt måleinstrument og derfor ubevidst indsamlet og uforholdsmæssigt brugte den viden, som nabokommunerne opnåede. Fra disse positioner synes endog antagelsen om muligheden for at eksistere et strengt proportionalitetssystem med gamle russiske fathoms ganske enkelt utroligt.
Imidlertid lykkedes det den fremtrædende arkitekt A. Piletsky at få et diagram, der viser den systemiske afhængighed mellem antikken Russ skæbne. Ved hjælp af det kom han til konstruktionen af et proporsionssystem, som han betinget kaldte "Old Russian Sememer". En slags numerisk matrix blev opnået. Og dets vigtigste træk er, at den for første gang viste den dybe essens i de gamle russiske fathoms, som, som det viste sig, har en gylden andel!
Derudover forvandler "Old Russian Vsemer" separate - tilsyneladende uforbundne - måleinstrumenter med en bestemt længde til et system med proportionelle længder, der er proportionalt med "guld", og danner et felt med sammenhængende tal - en matrix. Det bestemmer også antallet af det organiske forhold mellem alle fathoms. Der er også andre funktioner.
A. Piletskys "Old Russian Vsemer" er den vigtigste historiske, kulturelle og arkitektoniske opdagelse i det 20. århundrede i Rusland. Vi har gendannet et ekstraordinært instrument. Han definerer hele processen med arkitektonisk kreativitet i antikken. Dette værktøj giver dig mulighed for at få grundlæggende nye (mere præcist - helt mistede) numeriske forhold, der afspejler den proportionelle "guld" -kombination af fathoms længder.
Gamle russiske sazener (ifølge A. Piletsky) i centimeter:
by - 284,8
uden titel - 258.4
god - 244,0
Græsk - 230,4
knebuk - 217.6
kongelig -197.4
kirke - 186.4
folkemusik -176.0
murværk -159,7
enkel - 157,8
lille -142,4
uden titel -134,5 …
- Det vil sige, vi taler om mangfoldigheden af alle fathoms til det gyldne tal - 1.618?..
- Helt ret. Og mangfoldigheden af alle fathoms i det gyldne forhold viser utvetydigt den usikkerhed af alle slags resonnementer omkring låntagning af vilkårlige tilfældige måleinstrumenter. Gamle russiske arkitekter tillader ikke urimelige eller tilfældige størrelser.
- Det faktum, at proportioner af det gyldne snit adskilles af ekstremt høje æstetiske kvaliteter og bestemmer den højeste proportionalitet mellem helheden og dens dele, er kendt for mange. Men spørgsmålet rejser sig: hvor kom ideen om at opdele segmenter i ekstreme og gennemsnitlige nøgletal fra, hvilket gør det muligt at få det gyldne antal og andel, som Leonardo da Vinci kalder”det gyldne forhold”?
- Allerede i det antikke Grækenland blev der på grundlag af det gyldne tal ved successivt at multiplicere og dividere basisenheden med tallet 1.618 opnået en serie på 11 numre, der har navnet "den gyldne serie", uendelig i begge retninger:
…; 0,034; 0,056; 0,090; 0,146; 0,236; 0.382; 0,618; 1.000; 1,618; 2,618; 4.236; …
Hvert nummer i denne serie er en irrationel - uendelig - række af numre, afrundet til fire cifre. Hvad der er den rigtige betydning af disse tal, og hvilken geometri, de refererer til, er også ukendt, og derfor står disse tal på sidelinjen for moderne videnskaber.
- Jeg spekulerer på, hvordan det sazhen instrument så ud i det gamle Rusland?
”Vores forfædre brugte et metalbælte som et” målebånd”eller” meter”. Men det kunne også være lavet af stof.
- Men stoffet blev deformeret - strakt eller af en eller anden grund "tørret ud" …
- Og hvad så? Hvis bæltet tidligere var markeret med knuder, blev det deformeret proportionalt. Men oftest brugte de træværktøjer. Og i dette er skævheden kvalitativt forskellig fra måleren, som er en statisk måleenhed, en standard designet til at sammenligne alle målte kroppe med sig selv.
Fathom proportioner processen. Han genoplive dem slags. Alt, der bevæger sig, lever og ånder i forhold. Og andelen af fathoms er mobile. Deres dynamik fik en sand mester til at skabe et harmonisk objekt. Og jo mere åndelighed mesteren havde, jo mere subtil hans følelse af det sublime og opløftende, desto mere imponerende vil produkt fra hans arbejde være. Derfor er bygningerne i det gamle Rusland kendetegnet ved sådan proportionalitet, proportionalitet og æstetisk skønhed - med en forstærkende virkning!
HVAD ER LIVE
- Esotericism hævder: tal og geometriske former er opdelt i levende og ikke-levende. Du rører principielt det samme område.
- Vent et øjeblik. Fra mit synspunkt er den generelle ulempe ved den esoteriske tilgang i denne sag manglen på entydige kriterier for at skelne mellem levende antal og tal fra lignende ikke-levende. Så vidt jeg ved, rapporteres det ikke i esoterikernes publikationer, hvilken kvalitet, eller måske kvaliteter, der er i stand til at overføre sådanne abstrakte begreber som tal og geometrisk figur, egenskaber, der er anerkendt for levende og livløse kropper.
- Måske. Og hvad er din forståelse af de levende og den livløse, Anatoly Fedorovich? Faktisk. Hvad kan du sige om det "levende torv" eller …
- Hvis du har været i kirken, bemærkede du, at du har en tilstand, humør - følelsen af at være i live. Og når vi er i et almindeligt standardrum, opfatter vi ikke denne tilstand. Hvad er der i vejen her? Når vi for eksempel har trængt ind i planen for antagelseskirken i Staraya Ladoga, vil vi se: noget er galt. Af en eller anden grund "gik templets vægge" - de er tydeligt forskudt i forhold til aksen. Arkitektens skurrende skødesløshed? Slet ikke.
Målt Engel på et levende torv på planen for antagelseskirken (Staraya Ladoga).
Antagelseskirken (Staraya Ladoga), facade.
Her er fangsten. Vores vision er afstemt efter opfattelsen af volumen, vi er ligeglad, automatisk, vi ser væggene i rette vinkler. Og når vi er i et rum, der er bygget i russiske fathoms, ser vi, at rummet ser ud til at være strengt firkantet. Men hvis vi ændrer kroppens position og flytter vores blik til et andet punkt, ændres alt for os! Der er ingen tidligere symmetrisk strenghed. Det vil sige, når jeg bevæger sig, ændres vinklen, men i mellemtiden forbliver de samlede proportioner af rumvinklen uændret. Fra bevægelsen af øjnene kommer rummet ikke kun til live, men ændrer også sin størrelse foran vores øjne - selvfølgelig for øjet.
Der har aldrig været en streng parallelisme i de gamle lokaler. Overalt var der livgivende hældningsvinkler. Dette er de arkitektoniske subtiliteter, og øjet vil helt sikkert fange dem. Derudover kommer stemningen fra væggene, der er bygget på tredobbelte favner. I et sådant rum er der ikke noget negativt skjult - en stående bølge, der pumper energi ud fra en person. Og når det ikke er der, skaber selve rummet design personen til en gunstig - salig resonans. På den anden side begejstrer en person, selv i et normalt rum ved hans svingninger, en resonans, der er gavnlig for sig selv.
- Og hvor kommer denne forbandet stående bølge fra?
- Det opstår, når parametrene i rummet er multipla med en eller anden værdi. I strengt parallelle, symmetriske og derfor døde rum. Og for russiske fathoms - der er ingen mangfoldighed, fordi fathoms ikke har det. De er dimensionløse. Og jeg vil sige dette om et levende torv: dette er den overgangsgrænse, der adskiller opfattelsen af et kvadrat fra et rektangel. Eller: dette er en figur, der endnu ikke er en firkant, men ikke længere et rektangel. Et levende torv har som sådan bevægelige kanter, bevægelse og lever derfor. Han er i en mobil tilstand. Og det livløse er uændret, statisk, hele tiden er der dårlig symmetri. Der er ikke noget spørgsmål om det gyldne forhold.
- Anatoly Fedorovich, hvordan beregner arkitekten i det gamle Rusland de gyldne proportioner?
- Han beregner ikke noget. Han vidste intet om dem. Og det var der ikke noget behov for. Efter at have "Vsemer" valgte arkitekten andelen af favner efter gruppernes regel. Tilsyneladende forestilte den gamle mester ikke engang, at noget kunne tælles eller måles fra nogen. Fordi han arbejdede ikke med uvurderlige centimeter, men med uforurenelige skænderier. Men han vidste godt, at kun ved at følge metodikken - kanonen, kan du få en smuk kombination af proportioner, harmoni. Og forholdene blev ikke beregnet, da de oprindeligt blev fastlagt i længden af fatalerne. Et sæt med flere fathoms, valgt i henhold til kanonen, udgør altid et multiplum af det gyldne tal.
Der er uden helhed, og hvem er fra gud
- Der er ingen tvivl: fathoms er i guld, smuk, harmonisk … Men stadig forsvandt de. Og hvorfor?
- Vores gamle målesystem begyndte at blive forringet siden Peter's tid, som oversatte den russiske regerings skæbne i nøjagtig forhold til de engelske fødder. Oprindeligt var det lig med 217,6 centimeter, men under Peter blev det reduceret til 213,3 centimeter. Syv engelske fødder blev lagt i den officielle skævhed. I begyndelsen af det 19. århundrede blev det originale gamle russiske sap-system kun bevaret i kirkebygningen. Nu bygger kirken som alle andre ved hjælp af det metriske målesystem. Og hellighed bliver ikke lagt i det nu.
- Lad os gå tilbage til fortiden. Og lad os gøre det klart: hvad blev der primært taget i betragtning under konstruktionen? Brugte de gamle håndværkere nogen specielle principper i konstruktionen af genstande?
- Selvfølgelig var der en masse af dem. Så hvis vi nu bygger noget, vi vil have fra jorden, så var fortiden tværtimod enhver struktur bygget fra en højde. Fra Gud! Det er først og fremmest arkitekten regnede ud for højden, der blev bestemt fra toppen af korset. Og først da blev bredden og længden indstillet. Desuden havde det hellige objekt to dimensioner i højden: den ene var dagligdags, og den anden var skjult, hellig.
- Det vil sige, den samme højde blev målt to gange med forskellige favner?
- Ja, men i den sekulære version (for lægfolk) blev der taget højde for et jævnt antal af fathoms. Der kan være 12, 14, 16 og så videre. Og hellig højde betød at stræbe efter Gud. Og denne højde skulle have haft et ulige antal fathoms, men deres mangfoldighed var lig med syv! Visningen af skjulte proportioner i sammensætningen af åndelige strukturer var især vigtig for mestrene. Lad os sige, at kirken er Guds tempel - Kristi tempel, et objekt for hellighed for troende og endog vantro. Hellighed er Kirkens standard. Og målestokken udtrykkes altid i antal. Et tal bag hvilken kvalitet kan skjules, herunder betydningen af det objekt, der bygges.
Syv er antallet af Kristus, et hellig, hellig tal. Og den kvalitative sammensætning af kirken, der blev bygget som Kristi tempel, som en åndelig struktur i dens skjulte proportioner inkluderede elementer af hellighed, der indeholdt et kombineret antal dobbeltmål: verdslige, åbne for alle og skjulte multipla af syv. Imidlertid bemærkede dem, der ikke blev indviet i essensen af kristendommens sakramenter, hverken duplikering eller mangfoldighed, ligesom de ikke bemærkede, at kirken havde mindst syv favner af forskellige længder.
Disse regler var så konspiratoriske og blev fulgt med en sådan forsigtighed, at vi i dag beundrer for eksempel. Den store Pechersk-kirke i Kiev, opstigningskirken i Kolomenskoye eller den samme kirke Paraskeva Pyatnitsa i Novgorod, selv de største nuværende arkitekter gætter ikke på den dobbelte dimensionelle struktur af disse mesterværker eller om fadommets hellighed.
Himmelfartskirken (Kolomenskoye), 1528.
Paraskeva-kirken-fredag i Novgorod, 1207.
- Kan du give nogen forklaringer til klarhed? I tal.
- Når man overvejer planen for kirken Paraskeva Pyatnitsa, viser det sig, at dens længde er 21,1 meter, eller 12 folkeskjælker (1,76 m hver), og dens bredde er 18,1 meter eller 12 enkle skælver (1,508 meter hver). Disse oplysninger er angivet i enhver referencebog om gammel russisk arkitektur. Men det viser sig, at 14 enkle fathoms (syv dobbelt fathoms hver 1.508 x 2) og syv store fathoms også passer i længden. Som du kan se, er dette også hellig. Og igen "Vsemer". Så det viser sig, at kirkernes planer helt fra begyndelsen indeholdt et vist mysterium med hellige tal i hemmelig form.
Og ikke kun Church of Paraskeva Pyatnitsa, men også, siger, den store Pechersk-kirke i Kiev, Church of the Ascension Church i Kolomenskoye, Church of the Frelser on Nereditsa i Novgorod blev rejst under hensyntagen til A. Piletskys "Vsemera" -system. Derfor var den udbredt i hele Rusland og blev brugt fra det 10. århundrede - kun bedømt af ovennævnte kirker.
Frelserens on Nereditsa kirke i Novgorod, 1198.
- Anatoly Fedorovich, er det muligt, at de gamle opbevarede dataene om alle "Faderne" i Semera? Dette er virkelig ikke meget svært at tro. Vores hjerner fungerer ikke på den måde.
- Normalt huskes syv objekter (tal) og deres forhold godt. Og "Vsemer" plads til dobbelt så meget plus en kompleks kombination af grupper. Det er svært at huske alt dette. I sin daglige praksis brugte arkitekten desuden hovedsageligt et sæt på tre til fem favner. Med tiden glemte han andres eksistens. Derfor var den pålidelige og hemmelige transmission af "Semera" fra generation til generation kun mulig, hvis den var fastgjort på endda en relativt kortvarig - jern eller træ - bærer.
… I 1970, under udgravninger i Novgorod, ikke langt fra Paraskeva-kirken Pyatnitsa-kirken, blev der fundet dele af en træmåler i lagene i det tidlige 1200-århundrede. Opdelingen af foranstaltningen er bevaret i form af to firsidede granstænger, der har 28x36 mm i diameter og 22 og 32 centimeter lange, tæt sammenfoldede. De tre sider af søjlen er markeret med celler i tre forskellige længder. Men bummeren ender med den 13. store celle.
Et fragment af Novgorod målestokken.
- Er der nogen numre, tegn på målestokken?
- Faktum er, at nej. Tallene forblev sandsynligvis på den tabte del af kusken. Derfor er metoden til brug af målestok ikke helt klar … Der er tre forskellige skalaer på den samme målestok, og ifølge akademiker B. A. Rybakov betyder det, at vi har foran os et beregnet arkitektonisk værktøj. Og hver af dens skalaer er tilsyneladende proportional med en eller anden fadom. Jeg begyndte at forstå og fandt ud af det: summen af cellernes længder på hver side af målestokken er lig med byens fadom (284,8 cm). Desuden passer målingen dimensionerne på alle 14 fathoms af "Semera" (forresten, deres unikke system er i overensstemmelse med hele sætet af geometriske dimensioner af Jorden: afstande fra dets centrum til polerne, til ækvator osv.).
Og på en eller anden måde blinkede tanken af sig selv: hvad hvis Novgorod målestokken er den ældste lysbilledsregel? For det første sidder alle varianter af russiske fathoms i denne målestok. For det andet flytter vi tallene i forhold til linealen i forhold til hinanden. Og vi observerer noget lignende i Novgorod målestokken.
- Men det vigtigste er, at der ikke er nogen numeriske værdier!
- Ikke. Men der er "digitale" opdelinger! Linjen er opdelt i segmenter - i celler. Og kun deres antal betyder noget. Cellen præsenteres som en enkelt enhed. Hun er en slags kvante. Og forholdet mellem antallet af kvanteceller og hinanden bestemmer strukturen for alle oprettede proportioner. Har det rigtige bur - og du vil have et dramatisk fald i antallet af operationer for at vælge størrelsesforholdene for strukturer, bygninger. Det ægte "gyldne" arbejde fra den gamle russiske håndværker blev reduceret til at tilføje og trække antallet af celler i målingen i en bestemt rækkefølge.
Kort fortalt er opdelingen af Novgorod-arkitektens målestok en del af instrumentet, der fungerede som bæreren af "Vsemera" eller "diasregel". Naturligvis ejede ikke alle det, men kun de indviede. Hun var et skjult instrument.
- Anatoly Fedorovich, med Novgorod-diasreglen, er noget på en eller anden måde klart. Er der flere oplysninger, der bekræfter antikken med russiske fathoms?
- Jerusalem Temple. Da den retfærdige konge David stod i spidsen for det jødiske folk, overbragte Herren ham gennem profeten Nathan følgende ord: "Din søn, som jeg vil sætte på dit sted på din trone, han vil bygge et hus til mit navn" (1 Kong 5: 5).
Tiden gik, og Davids søn, kong Salomo, trådte ind i den jødiske trone. Historien har bevaret bevis for hans visdom i århundreder. Der var dog intet tilbage af en af kongens vigtigste kreationer - det legendariske tempel i Jerusalem …
Denne struktur for den tid var kolossal: højde - 16 meter, længde -43 meter, bredde - 21 meter [Definitionen af templets størrelse er baseret på Bibelen:”Og han (Solomon) byggede et hus af libanesisk træ, hundrede alen langt, halvtreds alen og tredive alen høj "(1. Kongebog 7,2) - Red.]. Alle tre tal i dimensionen af en meter har det hellige tal for kristen kultur - 7 (16; 1 + 6 = 7; 43; 4 + 3 = 7; 7 x 3 = 21). Tusind år før Kristi fødsel demonstrerede disse tal kendskabet til den dimension, som folk vil bruge tre tusind år senere.
- Men dette er for gratis manipulation af tal …
- Og de gamle russiske sazener? Her åbner nye overraskelser sig: for eksempel blev hver parameter i Jerusalem-templet ikke målt med to, men med tre versioner af fathoms! Men treenigheden er grundlaget for kristendommen, i dette tilfælde, der vidner om den guddommelige forsyn med opførelsen af templet. Jeg kender ikke til andre strukturer, der kunne måles tre gange med forskellige instrumenter.
Og en anden ting er forbløffende. Ved planlægningen af Jerusalem-templet blev syv forskellige fathoms, der senere eksisterede i Rusland, brugt. Det vil sige, at templets arkitekt havde ved hænderne et instrument svarende til Novgorod målestokken. Forresten, om denne arkitekt selv. Oplysninger om ham er ikke kun baseret på Det Gamle Testamente sagn, men også på en sådan meget udbredt i middelalderen (inklusive i russisk oversættelse) apokryf, som "The Legend of Solomon and Kitovras". Kitovras spiller rollen som arkitekten der (som centauren blev kaldt i Rusland). Han er usædvanligt klog i fortællingen. Salomo siger til Kitovras:”Ikke fordi du har behov for mig, men for at forenkle konturen af det hellige” (det vil sige”at spørge om planlægningen af det hellige”, templet). Og nu kom Kitovras til Solomon med en træmålestok, som var fire alen lang (”efter at have dybt en stang fire alen […] slå stangen ned ved kongen i stilhed”)Men i det gamle Rusland blev hver fadom opdelt i fire alen! Så måske er Kitovras "Tales" overhovedet ikke en centaur, men en mester fra de proto-slaviske, proto-russiske lande? En erfaren mester, holder af den tradition, der blev hørt dengang og i det fjerne Palæstina …
Genopbygning af Salomons tempel udført af den franske opdagelsesrejsende Chillier (begyndelsen af XX århundrede).
- Det viser sig, at måleinstrumenterne, som vi kalder den gamle slaviske, eksisterede allerede før tsar Solomon?
- Det viser sig … De egyptiske pyramider blev opført næsten 3000 år før vores æra. De forbliver stadig mystiske både hvad angår konstruktionsteknologi og den viden, som byggerne af pyramiderne besad. Et af de mest spændende er mysteriet med måleinstrumenterne, der blev brugt til at bygge i det gamle Egypten.
Montering af pyramider nøje verificeret i deres geometriske parametre (næsten nøjagtige vinkler på 90 grader, afvigelse af basens sider med kun 2-3 centimeter med en længde på mere end 200 meter, overholdelse af hældningsvinklerne på siderne i op til sekunder, hvilket bringer kanterne på pyramiderne til et punkt i en højde af mere end 100 meter og osv.) angiver, at bygherrer har nøjagtige måleinstrumenter og en veludviklet teknik til rumlig måling. Det faktum, at arkæologer og videnskabsfolk i århundreder ikke har været i stand til at bestemme værdien af den gamle egyptiske analog til den moderne meter, tyder sandsynligvis på fraværet af et enkelt måleinstrument og den mulige eksistens i Egypten af en vis lighed med det gamle russiske måleinstrument. Og spørgsmålet opstår, kan det være, at det gamle Egypten,og i det gamle Rusland blev det samme metrologiske system brugt? Men det er sådan! Beregninger viser: alle værelser og objekter i pyramide-komplekset i Giza blev designet og opført ved hjælp af måleinstrumenter, der fuldt ud svarer til de måleenheder, som vi kalder gamle russiske fathoms. I strukturen af parametrene for Cheops-pyramiden finder vi for eksempel ti varianter af gamle russiske fathoms.
Men det er ikke alt. Endnu flere gamle strukturer i Egypten - Osirion i Abydos, det nedre tempel for Khafre-pyramiden og den berømte Store Sfinx - blev bygget ved hjælp af det samme målekompleks. Og alderen på disse strukturer, som nogle forskere mener, er 10-15 tusind år. Det vil sige, vores russiske fathomsystem er i mere end ærdig alder.
Osirion på Abydos. Egypten.
For øvrig har jeg analyseret de berømte mexicanske pyramider såvel som Tower of Babel. Og den samme tilpasning - det gamle russiske målte system af sazhen. Alt matcher.
OG VORES ANCESTORS BYGGER PYRAMIDER I ANTIG EGYPT?
- Fra hvad følger det som følger: Gamle russiske fathoms er en global realitet?
- Verdensomspændende "Vsemer". Og det faktum, at vi holdt den gyldne fatning indtil fristen er ikke en ulykke. Dette var vores kors, givet fra oven. Intet sker ved et uheld. Hvert folk "får" en vis viden til deres bevarelse og udvikling.
I 1947-1948 fandt den nu lidt kendte videnskabsmand Elvir Ivanovich Kucherenko, kandidat for tekniske videnskaber og på samme tid en ekspert i gamle måleinstrumenter og heraldik, under en ekspedition til Samara-territoriet, at indbyggerne i nogle lokale områder "huskede", hvordan deres fjerne forfædre bygget de berømte egyptiske pyramider. Hvordan kan du lide dette? Hvor fik de dette? Lad det være en slags myte, men den overføres fra generation til generation. For øvrig taler gammeldagere fra Poltava og Bryansk-regionerne om den samme ting (E. I. Kucherenko fortalte mig om dette selv, og disse oplysninger vises i den almindelige presse for første gang).
Ved du, hvordan vægten af en høstak blev målt i de samme 40'ere i Gorky-regionen? Nu er alt enkelt: Jeg indlæste bilen og på vægten. Men hvad nu hvis du kun har en vogn og en hest? Så manden fjernede tøjlerne og kastede dem hen over høstakken. Så kastede han det igen, regnede igen noget ud, foldede noget. Og sige syv gange. Og så siger han med tillid: vægten af stablen er halvandet ton. Det behøvede ikke at blive kontrolleret. Alt er nøjagtigt. Hvor fik han denne måde at veje på? Og metoden er gammel egyptisk!
Lad os gå videre. I 1927 dechiffrer vores videnskabsakademi en af de gamle egyptiske papirier. Det viste sig, at den matematiske konto for multiplikation blev registreret i den. På samme tid vendte en ekspedition tilbage fra Poltava-regionen med arkæologiske udgravninger der. En af videnskabsmændene, da han var loge hos en lokal bonde, bemærkede, hvordan han tænker. Og ejeren af hytten betragtede det på en meget underlig måde. Og først senere efter dekryptering af papyrus viste det sig, at bonden tællede ligefrem "fra papyrus"! Hvordan kunne en Poltava-landmand kende den gamle egyptiske beretning?
Du er godt opmærksom på mysteriet om skrivningens oprindelse. Den ældste er sumerisk. Men af hvem, hvor og hvornår det blev undfanget og udviklet, vides det ikke [I midten af det XX århundrede, i Balkan-Karpaterne (på steder, der er forbundet med dannelsen af de proto-slaviske etnuer), findes der endnu ikke dekrypterede skriftlige monumenter, som er tusinder af år ældre end den sumeriske. - Red.]. Sumererne havde et udviklet skriftsystem, og det er klarere end det er klart: det blev opfundet meget tidligere. Og der er intet utroligt i antagelsen om, at der eksisterede en højtudviklet civilisation på Jorden længe før Sumer og Egypten. Her er for eksempel det berømte kort over den tyrkiske admiral Piri Reis, hvor en betydelig del af Antarktis er afbildet i tilstrækkelig detaljer uden nogen isplade. Drøftelserne om dette spørgsmål er ikke ophørt i dag. Men få mennesker ved om opdagelsen af den amerikanske videnskabsmand Charles Hapgood. For et halvt århundrede siden, efter at have bygget et kort af moderne type baseret på Piri Reis-projektionssystemet, opdagede han, at den primære meridian for dette projektionssystem - ca. 30 grader østlig længde - passerer … gennem Nedre Egypten gennem pyramide-komplekset!
- Godt. Lad os, Anatoly Fedorovich, stoppe og i det mindste svare os selv: hvor kommer alt dette fra? Antyder du en slags forbindelse med nogle forhistoriske civilisationer, udlændinge? Eller mener du den kosmiske intelligens?
- Hvad har udlændinge at gøre med det? Det forekommer mig sådan: alle uventede, uforklarlige opdagelser, al vores forfædres skjulte viden - inklusive det fantastiske system med gamle russiske fathoms - alt dette har en guddommelig oprindelse. Når alt kommer til alt kom Ordet fra Gud - det vil sige viden … Og jeg bekræfter ikke uden grund: mennesket selv kunne ikke opdage en så perfekt harmoni som de gyldne proportioner i systemet med gamle russiske målinger.
Vi har et instrument med fantastiske muligheder. Ved hjælp af den russiske matrix er vi i stand til ikke kun at skabe objekter inden for gyldne proportioner; der er en reel mulighed for at kontrollere rigtigheden af forløbet af en lang række teknologiske processer forbundet med materialeproduktion. Det vil sige, at selve forholdene mellem disse processer bliver internt smukke, perfekte, da de vil adlyde den "gyldne målestok", der er bevaret for os af arkitekterne i det gamle Rusland …
Forfatter: i_mar_a