Videnskabsmænd, officielt-akademiske og alternativ-konspirerede teoretikere skriver, at det er hugget ud af solid sten, ud af sten.
De ældste, siger de, en statue på jorden, et vidne til oversvømmelsen, et mysterium i årtusinder … Stop med at lyve allerede. Støbning som støbning. Som al den historiske antik.
Det er på tide at vise det.
Det gamle Egypten, sunget af en million kilder, holder alle dets hemmeligheder tydeligt, men folk skal ikke bemærke dem, fordi det er hjørnestenen i hele den falske historie om embedsdom og alternativer. Uden det er mørke af officielle og alternative videnskaber, akademiske og konspirationsteorier, kulturelle, teologiske, esoteriske synspunkter, bibelske, jødiske og hvem ved, hvilke projekter der smuldrer; det er en meget vigtig del af menneskehedens åndelige og materielle kultur.
Hvis vi overvejer de vigtigste strukturer, blev det gamle Egypten, som antikken, opfundet i litteratur, materialiseret i 18-19 århundreder. inden for rammerne af et globalt projekt med videregivelse af historie efter oprettelsen af den klassiske græsk-romerske antikvitet, der begyndte i begyndelsen af det 17-18 århundrede, før tavlen om oprettelse / opdagelse af bibelsk Babylon. Ligesom Babylon, opfundet af skaberne af Bibelen, materialiseret af store arkæologer, animeret af videnskab, litteratur, biograf, blev det gamle Egypten udgravet og opdaget i det 19. århundrede af eventyrere, konsuler og andre, der senere blev store arkæologer.
Og ligesom den bibelske Babylon eller det gamle Palmyra, er næsten hele det gamle Egypten ufærdige, ufærdige kolonnevægge uden lofter, ikke en dag under sandet, 90 procent uden efterbehandling og forsøg på at færdigbehandle og anvende støbt gips. Det er kun et stort evigvarende fortællingsprojekt uden for matrix, et langvarigt workshop-program. Lad os sammenligne, for ikke at være ubegrundede, hvordan de angiveligt nyudgravede, opdagede antikviteter så ud på fotografierne fra midten af anden halvdel af det 19. århundrede.
Lidt af gamle Babylon
Salgsfremmende video:
Den berømte ziggurat Lv.
Alle ved, at det blev bygget i det 21. århundrede f. Kr., rekonstrueret af alt og andet fra den nye babylonske konge Navonidas i det 6. århundrede. BC. til Saddam i det 20. århundrede. AD og nu er det praktisk talt en ny bygning (ligesom alle monumenterne i det "gamle Babylon").
Det antages, at Ur ziggurat blev opdaget i det 19. århundrede, men det blev udgravet og ryddet "af århundreder gamle lag" kun ved ekspeditionen af det britiske museumsmedarbejder Woolley fra 1922 til 1934. Derudover deltog Woolley i opdagelsen og udgravningen af mange berømte byer i Egypten, Sumer, Mindre Asien, det britiske museum brister med artefakter fra disse udgravninger. I 1928 deltog den berømte engelske forfatter Agatha Christie angiveligt i udgravningerne af Ur, og der er et fotografi, der er ganske poser.
Billedet viser væggen i denne meget ur. Det forblev i denne form indtil 1922, og før det stod det i 2.5 tusind år.
Vil du give det 2,5 tusind år? I Donetsk, Barnaul, er der mange steder, hvor de samme vægge tilføjes, og der er værre.
I forgrunden er mursten stablet, og en mur i et gammelt babylonisk hus dækket med sand stikker ud, yderligere de samme pæne stablede bunker, som om bygherrene havde kastet dem. De rejste uden at færdiggøre disse huse: på væggene og stablerne af mursten er der ingen lofter eller spor af dem.
Ishtar Gate, bygget af Nebuchadnezzar i det 6. århundrede. BC. blev "rekonstrueret" og solgt til de største museer i verden i form af versioner for turister.
Ishtar-porten og processionsvejen blev rekonstrueret i 1930'erne. på Pergamon-museet i Berlin fra materiale fundet af Koldewey. Fragmenter af porte og løver, der pryder Processionsvejen, opbevares i forskellige museer rundt om i verden. Istanbul Arkæologiske Museum indeholder basrelieffer af løver, drager og tyre. Detroit Museum of Art huser en Sirrush bas-lettelse. Der er løve-bas-relieffer i Louvre, Metropolitan Museum of Art i New York, Oriental Institute i Chicago, Museum of Rhode Island School of Design og Museum of Fine Arts i Boston. En kopi af Ishtar-porten blev bygget i Irak ved indgangen til museet
I slutningen af det 19. og 20. århundrede var Ishtar-porten sådan.
Hvor er de århundreder gamle lag her? Der er ingen af dem. Det varede ikke 2,5 tusinde år, det er bare forladt konstruktion. Det blev ikke begravet af sand, græsset voksede på det, og palmetræet gik vej. Ingen gravede noget her.
Porten til Nebukadnezars palads. Var det tre tusind år under sandet? Nej selvfølgelig ikke. Sandet kom ikke engang ind i niche og riller. I den nederste niche, hvis du ser nøje, er der heller ikke noget sand. Dette er ukrudt. Bakken blev rengjort, affald blev dumpet her. De skulle bygge noget, men den bedst brugte anvendelse af disse forladte mure.
Direkte før "udgravningerne af Koldewey" så Babylon sådan ud.
Et andet foto af "ruinerne i Babylon" før udgravningen. Der er åbenlyse uafsluttede vægge her, og der er ingen lofter. Næsten alle "gamle Babylon" er netop sådanne mure, begyndt og forladt, og intetsteds er der spor efter gulve, plader og bjælker.
Efter min mening i den forstad til Donetsk, i landsbyerne, der er forladt og overført til værkstedet for "filmsæt", er den samme "antik". I Barnaul var de samme landsbyer i 90'erne, da folk opgav bygninger.
Og det var ikke dækket med sand i tusinder af år, ikke engang i et år, ellers ville ørkengræssene ikke være vokset.
Hvorfor voksede palmetræer under tusindårs sandet?
Og generelt: hvor er materialerne, beskrivelserne, film- og fotodokumenterne, hele løbet af udgravningerne i Babylon? Der er ingenting.
Jeg forstår, at disse fotos er meget få til sådanne konklusioner, men de kan kun forklares med én ting:”det gamle Babylon” er en global fidus. Hele "Babylon's store historie" blev lavet i medier, museumsgenstande blev lavet på strømmen som "oldgræsk" og andre. Og direkte på stedet blev en by, der blev forladt af udviklerne, brugt og præsenteret som en "stor by".
Indtil det 20. århundrede husker vi, at byen Babylon blev betragtet som en bibelsk metafor. Men det blev beregnet, opdaget og udgravet af den tyske arkitekt (!!!), lærer, arkæolog Robert Koldewey i 1899-1917. Tidligere en deltager i udgravningerne af Troy.
Hans chef selv, den store mentor og arkæolog Heinrich Schliemann, stolte ikke rigtig på fotografer til at udødeliggøre hans værker og efterlod kun et par tydeligt iscenesatte fotografier fra de epokegørende udgravninger af andre "litterære byer" - Mycenae og Troy-Ilion.
Han foretrækkede at bevare sine encyklopædiske opdagelser i Hellas og Troy i en tegnet form i århundreder.
Og med god grund. Alligevel den samme modbydelige vegetation under klipperne, der lå under buskene af kulturlag fra homerisk tid i de nyligt udgravede mykenske porte og fæstninger, flerårige ukrudt og buske, tvivler på, at de netop er blevet udgravet.
Lidt antik Palmyra
Hvis du ser på denne Triumfbue med elementer af hellenistiske og gamle romerske stilarter, som det var i 1870'erne …
Til næste bue …
Til Triumphalnaya fra en anden vinkel …
Til kolonnaden 1500 m lang …
Til Baal-templet …
Diokletians tempel …
så er enhver normal person forpligtet til at se: det blev ikke bragt af sandet i 2000 år, ikke i et år eller endda for en dag.
Billedet viser tydeligt, at "Palmyra", "Babylon", "Nineveh" … - opgav kort før optagelse uafsluttet, som i tusinder af år, ikke et år, ikke en eneste dag var dækket af sand.
Ellers ville der ikke være ørkengræs og buske, med hvilke alle disse "antikviteter" blev vokset, efter at den blev iscenesat og kastet, derefter "åbnet" og filmet i midten af det 19. århundrede, ved daggry af "fotograferingens æra".
Ingen gravede noget der. Fotografen fandt dem, som disse strukturer var. 10-20 år er gået siden konstruktionen, vurderet efter vegetationens højde.
Der var en reportage om konstruktionen af mesterværket fra det gamle Hatra, som ISL hånede ved, hvor de åbne stålvalsede kanaler fra en åben ildovn inden i de gamle hoveder og fittings i hellenistiske statuer fra det 3. århundrede f. Kr.
Det er endnu mere interessant denne gang!
Nå, da vi taler om hærværket af ekstramateriale fra ISIS-mediefantomet, lad os huske, hvordan skuespillerne nedrivede de bevingede vagter fra betonterninger med støbt gips fra paladset til den assyriske konge Senacherib (angiveligt 8. århundrede f. Kr.) af den store britiske arkæolog Henry Layard (“åbnede” og udgravet "i 1845-1851) og statuer med fittings fra fæstningen Dur-Sharrukin Sargon II (angiveligt bygget i det 8. århundrede f. Kr.) af den franske konsul Paul-Emile Bott (" opdaget og gravet op "i 1842- 44 år, fortsatte med at "åbne" Victor Place i 1852-55) og demonterede de "bevingede genier", et forstærket produkt i henhold til Lego-princippet fra paladset Ashurnazirpal II i Kalakh (angiveligt fremstillet i det 9. århundrede f. Kr. "grave op" i 1845-1851) Ud over dette indlæg er der flere flere armerede støberier (viste det ikke før).
Og lidt mere Palmyra. Filmning før alle de syriske-Igil-militære forestillinger. Fittings er der gennem og gennem, hvis man ser nøje, i museet udstillinger og "romersk-hellenistiske ruiner."
Stålbogmærker.
Indgangsposten til Baal-templet er alt i beslag, rund og formet. De gamle Palmirians skar det af))
Lad os beundre Peters tempel lidt, helskåret i alle værker, lærebøger og brochurer. De "tidlige kristne fra det gamle Rom" udskærede Peters tempel i en solid klippe. Uden gips, mursten og støbning, som sædvanligt))
Lidt af gamle Baalbek
Gamle romerske bygherrer skruet fast med denne største stenhugede bygning i antikken for halvandet århundrede. Det er forbløffende, hvor forskellige Denikens på denne gamle Baalbek stadig kæmpes.
Nu, hvis denne del af stenblokken vises for nogen uden at sige, at det gamle Jupiters tempel, vil alle være de første til at sige: forskalling og mørtel, desuden med bihuler. Underfyldte, bunglers, lag og det næste kørte.
Forskere taler imidlertid om lasere, superværktøjer til at skære stenprat.
Det er deres job.
Og så er de største "stenblokke" i menneskehedens historie, det er de samme.
Kanten af blokke er et klart hjørne, hvorfra forskallingsrammen er lavet, og en slags vævning på denne ramme.
Det er sandt, at "videnskabsmændene" her handler om det "mystiske superværktøj", som de "store civilisationer" blev brugt til at affasere stenen, tryndyat.
"Forskere" har også brug for børnene til at tjene på mælk.
Og her ruller allerede affasningen ikke. Fordi dette er affald, der kom på den nederste støbning og blev hældt med den øverste støbning.
I henhold til antagelser fra videnskabsmænd (omkring affasningen) var det bare, at laseren brød sammen i de store civilisationer, så en blok af beton måtte støbes. Kun en. Og resten blev, som forskerne siger, skåret med en laser. Og så rejste de dem ved hjælp af tanken mod hinanden. Og andre forskere siger, at blokke var støbt med mantraer fra klippen og også hævet. Hundrede buddhistiske munke vil samles, og vel, spille et rør, udføre mantraer, og nogle munke havde en Sahasrara ikke i purusha, som alle normale munke, men en nabo's enke under faldet, så der blev udført et enkelt arbejde ét sted!
De lækker selvfølgelig som de fleste antikviteter, som et fjols. I form af oser, annonceret i videnskaben om garvning. Både søjler og blokke. Her er den virkelige hemmelighed for alt dette casting - det biomateriale, der er involveret i støbningen. Til alle pyramider, baalbeks, cromlechs og dolmens på alle breddegrader. Organiske stoffer i forskellige doser - blod-plasma-vævsvæske-lymfe (lymfe) med denne hellige genetik.
Hvilket er forståeligt i betragtning af elektrificeringen af Baalbek, som helt klart er overflødig for blot at belyse bare plader til pilgrimme. Lad os beundre det ved hjælp af fremragende fotos fra LAI-forummet.
Men forskere er endnu ikke blevet beordret til at afsløre denne hellige hemmelighed. Måske vil præsterne have tillid til at åbne det, måske politikerne, dette er et andet emne …
Og i denne, om falsk historie, vil vi beundre det gamle romerske stållægning i den gamle romerske stenhugget arkitektur i det gamle romerske tempel for Jupiter -
og så vil vi se på et par af Baalbeks solidt huggede granitkolonner for at minde om kulturen i Skt. Petersborg - katedralerne Alexandria, Kazan og Isaac.
I Baalbek præsenteres begge teknologier til støbning fra kunstig granit, et sted eksempler på sådanne søjler står side om side: den ene komponent under støbt granitpuds, ligesom alle dem i Skt. Petersborg, den anden fra støbte komponentdele.
Petersburg, i modsætning til de officielle og alternative videnskabsmænd, er alle sammensatte under en støbt skal. Søjlen i Alexandria, når den ses gennem forskellige filtre, vil uundgåeligt vise alle ti dele.
Isaks kolonner, hvis de f.eks. Anvender et rødt filter på dette berømte foto med en patch, viser komponentdelene.
De bestanddele af Kazans søjler, selv om de er inde og oplyst på samme tid, kan for eksempel trækkes fra denne original
At skære sådanne narre helt ned, skærpe, trække, placere - der er ingen dårer hverken i almindelig menneske eller i Pleiadisk-syrisk civilisation, de findes kun blandt historikere, alternative og officielle.
Stubben er klar, hverken 5.000 romere eller 5 vogne af Anunakhs vil blive trukket og anstrengt, og den største hugget genstand i menneskehedens historie er den berømte sydlige sten. Det blev støbt nøjagtigt på det sted og i den form, som det nu er - det vil sige på en skråt platform, ujævnt liggende, ligesom romerne kastede det på den måde.
Det viser tydeligt de vandrette lag af støbning, absolut uundgåelig med sådan en volumen. Pilene viser lagets grænser.
Med sidebelysning er ikke kun forskellen i tekstur i lagene placeret vandret, men også zonen med revner mellem lagene, som også løber vandret.
I den nedre del af South Stone, hvor ensartet støbning af høj kvalitet er en problematisk sag i henhold til fysiske love, udviklede de gamle romere naturlige bihuler på den øverste kant af South Stone. Ved siden af bihulerne er en kæde med riller fra tømmeret synlig, hvormed det øverste ramme i South Stone-forskallingen blev fastgjort. Cirklen viser bihulerne i støbningen, hvor mørtelen ikke fyldte pladsen under forskalingen, linealen viser en række hak fra under forskallingsbjælken.
Pilen viser tilstrømningen af det øverste lag til det nederste ved den sidste hældning af sydstenen. Det næstsidste fyld er allerede hærdet. De gamle romere satte forskalingen til den sidste fyld højere end den skulle have, den sidste fyld faldt ikke sammen med den næstsidste og flød over den.
Her er et dejligt foto fra den rigtige vinkel.
Original:
Det er meget interessant at lytte til kammeraterne fra de videnskabsfolk, der lavede fræserne: hvordan valgte erosion disse vidunderlige erosionsriller under bjælkerne, firkantede og placeret i lige stor afstand langs linealen?
Eller er de udlændinge med vajras?
Og denne bemærkelsesværdige tilstrømning af erosion blev første fase.
Resultatet er en form, en silhuet af en sten.
Og så kom den anden erosion og valgte de allerede kendte riller, såvel som bihulerne fra støbningen OG PÅ RYDET AF GULVET, OG UNDER DET, i den bukke, som den flød ind i.
Lidt af det gamle Egypten
Uanset hvor knap vegetationen i de egyptiske ørkener er (og næsten hele det gamle Ægypten blev lavet på grænsen til ørkenen og i ørkenen), vil hun også på de første fotografier af de vigtigste "åbne udgravede monumenter i det gamle Egypten" indikere, at ingen gravede dem ud og stod med konstruktion.
Det berømte kompleks af Medinet Abu Ramses III, angiveligt bygget i det 12. århundrede f. Kr. … blev opdaget og udgravet af forskere fra Det Ældste Råd for Antikviteter (SCA) i Egypten i 1859, blev helt gravet ud af sandet, før SCAs websted rapporterer, blev et stort antal koptiske bygninger fjernet, og udgravninger blev afsluttet i 1920'erne af det orientalske Institut for Chiga Universitet.
Billedet har en dato - 18. marts 1862. En del af faraoshallen i paladset. "Ruinerne, tre år som udgravet," har længe ligget sådan, overgroet med ørkengræs, glædet af skyggen.
Mere Medinet Abu.
Om denne pylon kan der ikke være tale om et tusind år eller endda et uges ophold under sandet: træer er vokset tæt på det.
De glemte generelt at fjerne bjælkerne, hvorpå de "ældgamle huggede elementer af gammel egyptisk arkitektur" holdes.
Her er tre sjove billeder.
Søjle Hall of Amenhotep III, den samme Luxor, Medinet Abu. Fotograf Henry Kammas, 1864. Den anden forfatter er ukendt, men tydeligvis senere.
Foto 1.
På billedet er der forladte bygningsartikler til genpåfyldning og efterbehandling og busketræer stablet i en bunke af efterbehandlerne, hvorfra de ryddet stedet. Har det været under sandet i tre tusinde år? Det var ikke en dag under sandet, da sådanne buske er vokset (som i ørkenen, husker vi, tilføjer centimeter om året). Udgravningsdatoen er, huskede, 1859.
Sandet blev leveret senere. Og i 1864 var hverken gulvene klare, eller mørtelen fra søjler og buer blev renset.
Sagen er flyttet. Sandet blev bragt ind, men mørteldåser og stilladser er endnu ikke fjernet.
Foto 2 og 3.
Nu er det en anden sag! Antikken er klar. Aktuel visning.
Endnu sjovere er Hypostyle (dvs. understøttet af kontinuerlige rækker med søjler). Her er alt, der er tilbage af kolonnerne, skriver historikere.
Planer og renoveringer tegnes. New Kingdom Architecture - Vær venlig!
Og på billedet "efter udgravningerne" er de samme nederste sektorer i søjlerne, og ikke en eneste øvre sektor blev født her, selvom der skulle være omkring tre hundrede af dem her. Hvor er du blevet af? De gamle egyptere lavede dem ikke. Ingen har nogensinde bygget denne hall, så de forlod den som den er. Timingen pressede, leverandørerne lod op, superintendenterne besluttede: dette vil gøre; Vi prøver ikke efter faraoerne, men kun for moderne får med deres efterkommere. Vi giver historie, lad dem også arbejde hårdt, sil deres hjerner, færdig med at tegne noget …
Et andet monument i samme Luxor er det berømte tempel i Amun-Ra i byen Karnak, det største tempelkompleks i det gamle Egypten, bygget i det 20.-13. Århundrede f. Kr., et UNESCOs verdensarvsliste. Før udgravningerne i det 19. århundrede blev den fuldstændigt begravet med sand - de tøver ikke med at skrive videnskabelige og turistbrochurer.
Der er et foto af de berømte udgravninger. Vestlig indgang til helligdommen i Amun.
Næsten fra det samme punkt - et foto af i dag.
Hvad ser vi? Noget mærkeligt.
Jernbanen er selvfølgelig på "arabisk trækkraft". Gamle egyptiske plader, stubben er klar, nej. Blokke er rodet. Arabere ruller vogne med kast af nogle mesterværker mod templet - meget interessant. Over rammene i højre række er stativet i løftestrukturen. Og rams med en løves kroppe mangler helt klart ikke i begge linjer. Dette er ikke en udgravning. Dette er den endelige konstruktion. De vil fjerne byggeaffald, bringe får, lægge tallerkener - der vil være en arv for menneskeheden og UNESCO.
Et vidunderligt foto i emnet: ankomsten af den ramhovedede sfinx ved udgravningen af den ramhovedede avenue. De blev aflæst med det samme stativ, før de blev installeret ved indgangen til Amun-templet.
Glemte søjler til rå "gammel egyptisk hugget" støbning i midtgangen til Amun-Ra templet.
Ankeret, som ikke er smurt af fotografen, er det samme Karnak-tempel i Amun.
Og her er den velkendte fra indgangen til paladset, den gamle egyptiske jernbane inde i den.
Og da vi taler om de gamle egypteres jernbanetransport, vil vi vise transporten og de gamle egyptere.
Se nu nøje på de gamle egyptere - den midterste Nile, Tahark-graven. Hvad gør de ved hjælp af to skinner, en krogstang og en løftestang fra bjælkerne - de fjerner omhyggeligt det gamle egyptiske mesterværk, den uvurderlige betonplade i loftet i det pyramidale tempel i Pharanon Taharqa, når de kommer til graven, eller sætter de det på plads på støttemurene?
Og hvis de gør det, hvem lægger så skinnerne på støttevæggene, hvorpå pladen rulles? Farao Taharka?
Men denne Farao er lige blevet gravet ud af sandet? Eller blev det bragt til stedet for fundet i en vogn? Selvfølgelig grave de det ikke ud, men bragte det bare - sandet havde ikke tid til at fylde selv rillerne inde i støbeformen med affaldet pakket i en fart. I 2200 år måtte han fylde op.
Pylon ruiner, Karnak igen. Palmer vokser ikke under sandet, hvorfra pylon blev gravet ud for halvandet århundrede siden. De er mindst i samme alder som byggeri.
En typisk egyptisk uafsluttet bygning, der aldrig har været under sandet, er Ramesseum of Ramses II (angiveligt 1200-tallet f. Kr.). På billedet af 1875 giver buskene ham væk igen.
En anden by fra sandet fra Hermontis (15. århundrede f. Kr.), som aldrig har været under sandet.
Enhver vil fortsætte - Egypten blev kastet ind i storslåede portioner under "opdagelsen", daggry af fotograferingens æra.
Og vi vil se på Abu Simbel - unikke gamle egyptiske statuer, solidt hugget af gamle egyptiske stenhuggere fra de gamle egyptiske monolitiske klipper i det 13. århundrede f. Kr. og åben-beskrevet, dvs. opført i det tidlige 1700-tallet. Interessant i, at de blev demonteret som en lego og transporteret højere i 1964-68 på grund af oversvømmelsen af Aswan vandkraftværk reservoir. De blev støbt, som alle sådanne statuer, i terninger, som blev holdt, ligesom de fløjede genier i Assyrien, med fittings, som bøjede sig, da terningerne blev udgravet.
Lad os se en pseudo-dokumentar om overførslen af komplekset. Fra den episke 9-måneders savning med håndsave var der ifølge deltagerne i arbejdet en underramme på tre sekunder, og den utydelige nat en. Men hele filmen sager modellen til Ramses 'hoved)) Ligger de ikke?
Der er to spørgsmål til såerne. Hvordan skæres en form bredere end længden af en håndsav (det samme Ramses-hoved - originalen, ikke modellen)? Hvordan er det muligt at savne et fragment fra BOTTOM under en belastning på titusinder af tons?
Beundrer casting.
Forsamling 1968 og demontering 1964.
Lad os se nærmere på det sidste billede.
Dette er en parsing.
Pilen lugter ikke fjernt som en fil i denne kant.
Disse riller - små pile - er priori umulige at skære.
Demonter den huggede statue som lego mursten. Som hun blev konsekvent fyldt med de "gamle egyptere".
Og straks til troldene for ikke at være dumme. Dette er nøjagtigt analysen af statuerne, ikke forsamlingen. Demonteres over Nilen, samlet over Aswanhavet, hvor kanten ikke er synlig.
Fra linden, fast hugget Abu Simbel, passerer vi til Sfinxen.
Det er angiveligt, at den ældste statue af menneskeheden, et vidne til oversvømmelser og holderen af pyramiderne, udskåret fra solid sten, faktisk er den sidste af objekterne fra det gamle Egypten på Giza, som blev afsluttet allerede i fototiden.
"Solid rock" er selvfølgelig noget at være ubehageligt. Her blev ægteskabet stablet, assorteret materiale fra hele Giza, fliser og transportable blokke, fire sådanne bunker-piedestaler kombineret til et legeme, efter færdiggørelsen af opførelsen af "det gamle Egypten på Giza" kastede hovedet som finalen i et stort byggeprojekt. Der er ikke mere primitiv monumental struktur.
I tidlige fotoseanser er fire separate piedestaler tydeligt synlige, og der var endda en gennemgang mellem den tredje og den fjerde.
Det er perfekt synligt, hvilke materialer den faste sten var lavet af - et almindeligt bygningsaffald.
En anden "rock".
Den bageste del blev rapporteret og genpåfyldt, den tredje bunke, der var tættest på den, blev rapporteret fra venstre side af Sphinx og sammenlignet med den fjerde.
Det vil sige, at Sfinxen blev afsluttet allerede i fotografietiden, og den nye æra med nye medier blev ikke til hinder.
Vi ser på ændringerne i rumpe. Justering.
Forlængerforbindelse. På samme tid skal du kigge godt efter, hvilken slags "solid rock" der er i denne Sphinx.
Sådan viste dyrets almindelige nuværende udseende sig.
Manen og den sidste tredjedel af hovedets øverste del blev føjet til det sædvanlige look.
Sporene efter denne endelige påfyldning af hovedet er stadig synlige.
Næste gang, under dækning af reparation, genopbygning, vil gipsen blive fornyet, og den "solide klippe" forbliver så god som ny.
Sådan blev alle de "egyptiske antikviteter" udført, kun den sidste revision af Sfinxen er officiel.
Som vi allerede har set ved opførelsen af Stonehenge, på Giza og specifikt på Sfinxen, blev også en smalsporede jernbane brugt, og i modsætning til byggepladsen for den britiske antik, hvor den kun forblev i dokumenter, på Sfinxen optrådte den gentagne gange på billedet i forskellige stadier af færdiggørelsen af byggeriet (se på rumpen og manken).
Og i dette vidunderlige foto fra angiveligt 1925 (dette er en løgn; manken er halvt så langt tilbage som det 19. århundrede), finder vi ikke kun skinner, en vogn, containere til mørtel og bulkmaterialer, men også genkendelige stolper med en torn - det øverste højre hjørne; foto kan klikkes, ligesom de fleste i dette indlæg.
Også i fotografietiden blev der lavet en stele af Thutmose IV fra XVIII-dynastiet, der regerede i 1397-1388 f. Kr. eh..
Søn af Amenhotep II og dronning Tiaa. skønt han var søn af hoveddronningen, var han ikke oprindeligt beregnet til at være hans fars efterfølger, siger historikere. Derefter talte Thutmose om en vidunderlig drøm, som han drømte, mens han stadig var en prins efter en jagt, hvilede i skyggen af Den Store Sfinx. I en drøm dukkede guden Khorem-akhet-Khepri-Ra-Atum, som sfinxen angiveligt portrætterede for ham ud, og krævede at rydde ham for sandet, som blev bragt af vinden fra ørkenen, og på tidspunktet for Thutmose havde de næsten fuldstændigt begravet den store sfinx under dem. Som belønning for denne tjeneste lovede Gud at gøre Thutmose til farao. Vågnede op, rekrutterede Thutmose arbejdere, ryddet sfinxen og blev snart farao.
En inskription, der beskriver denne begivenhed, blev anbragt på en plade ved sphinxens forben. For øvrig nævnes farao Khafren også i den samme inskription, hvorfra videnskaben konkluderer, at den store sfinx blev hugget i regeringen af Khafre (IV-dynastiet, 2558-2532 f. Kr.) og alternativ videnskab - endda 10 tusind år tidligere.
Den korrekte inskription af Thutmose IV blev slået på terningen under byggearbejder, den blev dækket med en pose, der beskyttede den mod småsten og pesska.
Vær også opmærksom på bygherrens vogne.
Fra denne vinkel er det klart, at inskriptionen af Thutmose IV blev foretaget i forhold til den forrige inskription, hvilket på en eller anden måde ikke passede kunden.
Der er de, Amenhotep II med Thutmose IV)))
Joke. de kastede ikke inskriptionen. Men fyrene er bestemt klar over, hvad der foregik på Giza.
Og lad os nu se, hvorfor den "mest mystiske og store statue i verden" har en klar buet hale hacket, afrundede sider og lavet en rund løve.
Sphinxen af myter og sagn tog sin nuværende form for ikke så længe siden. I to århundreder med informationsstøtte har forfalskning af den nuværende velkendte Sfinx mættet alle epoker, men indtil 1700-tallet var Sphinx en væsen med en fiskhale. Et fuldstændigt genkendeligt billede af en skabning kendt under navnet havfruer, sirener, faraoer, nereider, havpiger … Det, under sit eget navn (Triton, Dagon …), var afkom for sumererne, assyrerne, filisterne …
I det 16. århundrede (det er sådan, det antages, lad os holde fast ved den traditionelle historie for at få en bedre forståelse af metamorfose) Sphinxer med fisk haler var overalt.
Dette går tilbage til 1505-36.
Keramik fra 1557 (så det antages) opbevares i Louvre.
Piranezi 1740-1778.
Sfinxer er heteroseksuelle, dvs. en separat avlsart. 1540-1545.
De udgør en typisk hellig sammensætning "to på siden" og ledsager den sakrale kar med gendryan. De der. er bærere af det sakrale gen.
1551.
Endnu. Heinrich Aldegrever 1535.
Allaert Claesz. 1520-1550.
Proteus, Nereider ledsagede Sea King, han er også Neptune og Poseidon. Egypten i "gammel" græsk mytologi er et land, hvor Poseidon og hans efterkommere hersker. Proteus, nereider, inkl. Sfinxen, Poseidons retinue, stående med ham over Nilen.
Tryk foretaget af Cornelis Bos Nilenes Gud. 1546.
Et andet par poter optrådte fra tid til anden og voksede til sidst i det 18. århundrede. Selvom de Triton-lignende funktioner (i betydningen en newt - en amfibie) beholdt Sphinx.
Bernard Picart 1696-98.
Væsenet, der var den første prototype af Sfinxen, så endnu ikke "åben" og ikke "afsløret", en væsen med et umenneskeligt gen er et andet emne. Der er en mørk video - hammer i søgen efter død havfrue, rigtig havfrue.
Udgravning af (antages at være) sfinksen begyndte i 1858, sluttede for det meste i 1925.
Omkring begyndelsen af udgravningen er der skabt mange fremragende (virkelig så!) Værker af litteratur, musik og alle former for kunst om havfruer. Ved de samme udgravninger blev sfinxen med sit nuværende udseende aktivt chantet, stemplet, myter og sagn blev optaget, i 1830'erne blev små eksemplarer af sfinxen bragt til samme Petersborg.
Omkring samme tid forsvandt havfolk, havfruer fra anmeldelser og værker om geografi, biologi (det er overalt indikeret, at forfatteren til systematiseringen af den levende verden, Linné, i det 18. århundrede systematiserede havfruer som hydra, selvom værkerne ikke findes hos dem).
Det viser sig, at Sfinxen fik røvet af en løve og ikke den originale, der skulle være i overensstemmelse med gamle myter, inden for rammerne af et globalt program for at føre vederstyggeligheden, nu kendt som en havfrue, til riket af eventyr og legender - dvs. mytologiserer det.
På tærsklen til at give videnskab med værktøjer til nøjagtig klassificering af den levende verden, blev de taget ud af syne fra unødvendige spørgsmål.
Havfruen forblev udover kunst og folklore i stjernehimmelen og astrologien - Stenbukken, men havde allerede intet at gøre med Sfinxen.
Læs fortsættelsen her.