I Altai og Mongoliet blev der fundet petroglyfer, der meget ligner hinanden. Arkæologer konkluderede, at de kan tilskrives den samme stil, som har meget til fælles med klippekunsten i klassiske europæiske monumenter om paleolittiske. Forskere kaldte stilen Kalgutin og beskrev dens vigtigste træk. En artikel om dette blev offentliggjort i tidsskriftet Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.
Unikt fund
”Der er ingen petroglyfer i Sibirien og Fjernøsten, som eksperter uden tvivl vil tilskrive den paleolitiske æra. Faktum er, at der i dag ikke findes nogen metoder til direkte datering af sådanne monumenter, og bekræftede eksempler på klippekunst fra den ældgamle æra findes hovedsageligt i Vesteuropa. Ikke desto mindre er jeg sikker på, at billederne ved Kalgutinsky-minen i Gorny Altai og på Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa-stederne i Mongoliet henviser til den sene paleolitiske, det ligner ikke noget andet,”siger rådgiveren for direktøren for Institut for Arkæologi og Etnografi fra SB RAS akademiker Vyacheslav Ivanovich Molodin.
Forskere opdagede usædvanlige petroglyfer i midten af 1990'erne. På det tidspunkt blev der udgravet gravpladserne fra Pazyryk-kulturen på Ukok-platået, som ligger i nærheden. Det var der, at sibiriske arkæologer fandt mumien fra krigeren og "Altai-prinsessen" perfekt bevaret i permafrosten. Billederne, som næppe er synlige på baggrund af blide, gletsjerpolerede klipper, viste sig at være ikke mindre interessant opdagelse.
Figurerne udskåret i sten var forskellige fra dem, som eksperter havde mødt i Altai før. I følge akademikeren mindede de ham om klippekunsten i de paleolitiske monumenter i Frankrig. Blandt figurerne i Kalgutin-petroglyferne var der imidlertid ingen repræsentanter for paleofauna, såsom mammuter og næsehorn, hvilket indikerede monumentets oldtid. Der var ikke et enkelt billede af fodfolk eller ryttere såvel som dyr, der kun findes i sen klippekunst. Hælderne i kålhalserne i Kalgutinsky-minen er frie heste, tyre, geder, mindre ofte hjorte, som kunne have været mødt af en forhistorisk kunstner, der boede både i Holocene og meget tidligere.
Stens overfladelag, som dyrene blev proppet på, blev til sidst dækket med en ørkenbrun - mørklagt under påvirkning af ultraviolet stråling og andre miljøforhold. Som bemærket af arkæologer er dette også indirekte bevis på den gamle ælden af hvidgulferne.
I modsætning til hulemalerier, hvis pigmenter er dateret ved hjælp af radiocarbonanalyse, er den nøjagtige alder af hvidroglyfer - silhuetter skåret ud i klippen - ekstremt vanskeligt at etablere. Dette kan kun gøres i tilfælde af held og lykke, for eksempel hvis der findes fragmenter af sten med fragmenter af billeder i kulturlaget sammen med andre artefakter. Derfor foretager forskere bogstaveligt talt en undersøgelse under hensyntagen til alle de fakta, der kan antyde datering.
Salgsfremmende video:
Et årti efter opdagelsen af Kalgutinsky-minemonumentet blev lignende billeder fundet i den nordvestlige del af Mongoliet i dalene i floderne Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa på det territorium, der grænser op til Ukok-platået. Blandt andre mongoliske petroglyfer er der dem, der ser ud til at repræsentere mammuter, det vil sige repræsentanter for den paleolitiske fauna. Den gamle mand kunne kun tegne disse dyr, hvis han boede med dem i den samme æra. Forskere har sammenlignet mongolske malerier med klassiske hulemalerier af mammuter fra franske huler og fundet betydelige ligheder.
Billedet af en mammut ved Baga-Oigur-monumentet i Mongoliet.
Håndskrift af gamle kunstnere
I henhold til arkæologer er begge disse petroglyfer lavet på en arkaisk måde og er stilistisk tæt på mange klassiske monumenter af klippekunst i Vesteuropa. Altai- og mongolske fund er kendetegnet ved realisme, bevidst ufuldstændighed og minimalisme, såvel som statisk og manglende perspektiv, som ofte er iboende i billeder af den paleolitiske æra.
En mærkbar lighed kan spores i, hvordan de enkelte dele af dyrets krop behandles. For eksempel er der to muligheder for at overføre hovedet. I det første tilfælde ligner det en trekant og forbindes til nakken i en vinkel på 90 grader. Denne stil er forbundet med teknikken til at udskrive en tegning eller stemmebillede: efter at kunstneren malede den øverste del af hovedet, undertiden forvandlet til et horn, ændrede han positionen for sin hånd og begyndte en ny linje, der indikerede bagsiden af dyret. I det andet tilfælde fortsætter den øverste linje af hovedet jævnt med ryggen. Den nederste linje af hovedet er i begge tilfælde lavet separat og forbindes med den øverste linje i området af dyrets mund.
To varianter findes på billedet af bagbenet. Dette er enten en forbindelse af to næsten lige linjer - maven og den ydre kontur af lemmet, hvor der ikke er nogen detaljer på låret, eller en mere realistisk fortolkning, som giver dig mulighed for at understrege den konvekse mave.
Det længste element i petroglyphen er normalt baglinjen, den blev udført først, og resten af dyrets krop var allerede samlet på den. Ryggen er ofte bøjet parallelt med buens bue, eller omvendt - bøjet i form af en pukkel. Halen er fraværende eller er en fortsættelse af ryggen, benene er ofte ufuldstændige og altid uden hove.
I lang tid blev det antaget, at paleolitisk klippekunst kun blev bevaret i huler, men ikke på åbne fly (eller i det fri, som udenlandske forskere siger). I slutningen af det 20. århundrede blev der dog fundet adskillige sådanne monumenter på én gang i Vesteuropa, der pålideligt er dateret til slutningen af den paleolitiske æra. Den mest berømte af dem - Foz Côa - ligger i Portugal.
Ifølge forskere er det trekantede hoved, overgangen af hovedlinjen til hornlinjen, manglen på detaljering af låret særlige tegn på Kalgutin og de mongolske fælgen, måske et regionalt træk. På samme tid kan der i de betragtede petroglyfer overvejes både en trekantet og en mere realistisk version af hovedets billede med forskellige måder at overføre bagbenet på. Dette tillader forskere at tro, at før os ikke er to separate stilarter, men forskellige kunstneriske teknikker inden for den samme kanon, hvilket meget ligner klassiske eksempler på paleolitisk kunst.
Ben teknikker.
Analoger pålideligt dateret til den paleolitiske tid kan findes på monumenter i Portugal (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankrig (Per-non-Peer, Cosque, Rukadur, Marsenac) og Spanien (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arkæologer bemærker ligheden mellem nogle mongolske billeder med malerier i "Cave of a Thousand Mammoths" Ruffignac og endda i den berømte Chauvet.
Stædig rhyolit
For at forstå, hvilket værktøj billederne blev lavet med: sten eller metal, dvs. senere blev traceologer tiltrukket af undersøgelsen. Kalgutinsky-minen er blevet en udfordring for dem. Videnskabsmænd var langt fra umiddelbart i stand til at forstå, hvordan du kan anvende billeder på rhyolit - en hård, granit, granuleret sten, der er slikket af en gletsjer.
”Oftest findes petroglyfer på bløde sandsten og skifer. Når en person banker ud noget der, er der små huller, buler, huller, hvormed du kan forstå, hvordan han arbejdede. Der var ingen sådanne typiske spor i Kalgutinsky-minen. Jeg arbejdede i et team med nogle af de bedste traceologer - Hugh Plisson fra University of Bordeaux og Catherine Cretin fra Nationalmuseet i den forhistoriske æra i Frankrig, vi udførte eksperimenter på overflader, hvor der ikke var nogen billeder, prøvede at gentage teknikken ved hjælp af en sten, men til ingen nytte,”siger Forsker ved IAET SB RAS, kandidat til historiske videnskaber Lidiya Viktorovna Zotkina.
Kun et metal af meget høj kvalitet arbejdede på rhyolit, som menneskeheden ikke kendte før jernalderen. På samme tid er det tvivlsomt, at antikke mennesker havde råd til at bruge så meget metalværktøj, som tidligere var af stor værdi.
For nylig var Vyacheslav Molodins team i stand til at bestemme, fra hvilket tidspunkt petroglyfer kunne være blevet oprettet. Klipperne her var engang dækket af en gletsjer, så billederne kunne ikke vises før den forsvandt. Dateringen blev udført af franske geomorfologer fra University of Savoy Mont Blanc. Forskere undersøgte alderen på terrestriske kosmogene nuklider. De dannes, når atomerne i nogle mineraler nedbrydes under påvirkning af kosmiske partikler med høj energi og ophobes i stenens nær overflade. Mængden af akkumulerede nuklider kan bruges til at bestemme tidspunktet for eksponering af stenoverfladen. Det viste sig, at gletscheren forlod territoriet i Kalgutinsky-miner tilbage i Paleolithic, hvilket betyder, at de primitive kunstnere allerede da havde mulighed for at sætte deres præg der.
”Endnu en gang tog vi en lokal sten, som vi allerede havde eksperimenteret med, men vi begyndte at handle anderledes: lidt mindre styrke, lidt mere tålmodighed - og det virkede. Med en række små svage slag, viste det sig at bryde gennem den øverste skorpe, og så kan du allerede behandle klippen, som du vil. Det skal bemærkes, at dette er en atypisk teknik for andre regioner i Altai og for Mongoliet,”forklarer Lidia Zotkina. Trasologen bemærker, at næsten alle petroglyfer på dette sted, med sjældne undtagelser, er lavet med et stenværktøj, men dette er sandsynligvis ikke en æra markør, men en teknologisk nødvendighed, der skyldes materialets specifikationer.
Senere opdagede forskere i Kalgutinsky-minen mange billeder lavet ved hjælp af den lave knockout-teknik, som bekræftede deres teori. Disse hvidløg blev mørke over tid og var næppe synlige på baggrund af klippen. Men når rullestenen er frisk, kontrasterer den med overfladen, og det er ikke nødvendigt at gå dybere ind i billedet. Det var disse billeder, der optrådte på monumentet i flertallet. En anden teknik, som det viste sig at bryde skorpens integritet var slibning, dvs. at gnide linierne, hvilket heller ikke er typisk for bjergkunsten i regionen.
Fra teknologi til stil
Hvis man i Kalgutinsky-minen udførelsesformen for petroglyfer dikteres af behovet for at slå gennem en solid klippe, kan den lignende teknologi på stederne i Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa i Mongoliet ikke forklares med dette. De blev lavet på skiferudmarker, hvor næsten enhver bjergkunstteknik kan bruges.
”Desværre kunne vi ikke fastlægge, hvilket værktøj de mongolske petroglyffer blev lavet med. Mange steder er de dårligt bevaret, klippen er forvitret, og billederne er forblevet uden spor overhovedet uden nogen karakteristik for overflademodifikation. I andre tilfælde er picketage meget tæt, hvorfor det er umuligt at skelne mellem individuelle spor. Vi var stadig heldige: I et bestemt øjeblik faldt lyset på en sådan måde, at vi var i stand til at bemærke billederne, der er lavet i den samme slibning og overfladeprægningsteknik som Kalgutin,”bemærker Lidia Zotkina.
Forskerne antyder, at teknikkerne, der blev udviklet, når man arbejder med en hård overflade, viste sig at være stabile og blev brugt, selv hvor der ikke var noget objektivt behov for dem. Således kan de sammen med den maleriske skildring betragtes som et af tegnene på en speciel stil, som forskere kalder Kalgutin. Og det faktum, at mammuter er til stede i plottet med petroglyfer, og den billedlige måde er tæt på europæiske monumenter, tillader arkæologer at antage, at de blev lavet i slutningen af den paleolitiske æra.
”Dette er et nyt strejf, hvad vi ved om de irrationelle aktiviteter for gamle mennesker i Centralasien. Videnskaben er opmærksom på paleolitisk kunst i regionen. Dette er den berømte række skulpturer på Maltas territorium i Irkutsk-regionen, hvis alder er fra 23-19 tusind år, og flere komplekser i Angara. Antagelsen om, at indbyggerne i Pleistocene blandt andet havde kunst på åbne planer, passer godt ind i denne sammenhæng,”siger Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
