Kapitel 1. Gamle kort over Skt. Petersborg
Kapitel 2. Gamle fortælling i det nordlige Europa
Kapitel 3. Enhed og monotoni af monumentale strukturer spredt over hele verden
Kapitel 4. Capitol uden en søjle … vel, ingen måde, hvorfor?
Kapitel 5. Et projekt, en arkitekt eller lastkult?
Den kendte Alexander Sergeevich Pushkin i digtet "The Bronze Horseman" blev forfatter til flere vrangforestillinger.
Hvorfor kobber? Det er bronze, men som det siger: "tro, hvad der er skrevet, fordi du ikke kan skære det ud med en øks."
I forfatterens note til sin linje "at skære et vindue til Europa" henviser han direkte til den originale kilde - de franske ord Francesco Algarotti: "Petersburg er et vindue, gennem hvilket Rusland ser til Europa", men kilder til massekendskab som skolens lærebøger og den berygtede Wikipedia, understøttet historikere af alle striber og rækker udsendte vedvarende: "At skære et vindue til Europa" er en sætningssætning fra Alexander Pushkins digt "The Bronze Horseman", der kendetegner grundlæggelsen af Peter I af byen St. Petersburg - den første havn i Moskva-staten ", selvom havnen den optrådte aldrig i byen i Peter I.s tid. Den eneste rigtige havn, som den var, og er i dag tilbage i Kronstadt på øen Kotlin. På grund af en strækning med lavt vand 27 sømil (47 km) blev Petersborg nægtet retten til at blive navngivet "Dør" (port - port,dør), på det tidspunkt forblev det bare et "vindue til Europa".
Salgsfremmende video:
En anden misforståelse:
I den femte note til digtet "The Bronze Horseman" henviser Pushkin til Mitskevichs digt. Og linjerne fra digtet "Monument til Peter den Store" i bogstavelig oversættelse læste som følger:
”Til den første af kongerne, der skabte disse mirakler, En anden dronning rejste et monument.
Allerede kongen, støbt i form af en kæmpe, Sat på bronzekanten af Bucephala
Og jeg ledte efter et sted at gå på hesteryg.
Men Peter kan ikke stå på sit eget land …"
Mickiewicz nævner af en eller anden grund navnet Alexander den store yndlingshest, skønt det var kendt, at Peters yndlingshest var Liseta, hvorfra de senere lavede et udstoppet dyr.
Censoren for digtet "The Bronze Horseman" var tsaren Nicholas I. Selv forbød han af en eller anden grund brugen af ordet "idol" i forhold til Peter I.
Måske vidste tsaren, at rytteren på hesteryg (men ikke Peter) virkelig var en gang et folks idol?
Her er endnu en tilfældighed.
Peter I holder hånden, så det er let at sætte et spyd i det, det ville se ganske harmonisk ud der.
Hesten trådte på slangen med sin bagerste højre fod, alt er som en bog skriver. Og placeringen af hånden og hovedet er ikke så svært at redigere. Ikke alle monumenter har en kappe (kappe) fra A. Macedons tid. Og dette er en helt anden helt.
George den sejrrige.
… og her er "Petrovsky" altyn (tre kopecks).
Men dette er en krone af Ivan V Vasilyevich den frygtelige.
Og her er seglen fra Ivan III, der er kendt for alle på Wikipedia.
1497 år.
En anden kendsgerning er interessant: forfatteren af modellen til Peter Ridesstatue af Peter blev tilskrevet af historikere til billedhuggeren Etienne Falcone i 1768-1770, men selve lederen af Peter blev skulptureret af eleven til denne billedhugger, Marie-Anne Collot … Hvorfor ville det være det?
Sagnet om lynnedslag i en sten, opfundet af guiderne, er også pinligt. Selve navnet Thunder-sten dukkede op, angiveligt på grund af et lynnedslag. Mere præcist bruges lynet til at forklare den forreste granitfastgørelse til piedestallen, som ser ud til at danne en meget indviklet revne.
Overraskende løber krakken nøjagtigt langs grænsen til forskellige farver (kemiske og krystallinske) granitstrukturer, og strimlen med forstørrede indeslutninger bryder også pludseligt og unaturligt ved denne grænse.
Og den vigtigste ting … Monumentet har ikke en sådan granitindsats, men to af dem foran og bag.
Vi ser her.
Den historiske version siger: Der lå en sten på den, lynnedslag ramte den, og derefter, som i et eventyr, ændrede en revne, der løb igennem, farve, struktur, orientering af krystaller, endda kornstørrelsen … Tror du det? Hvis - ja, så er hele den fiktive historie med opførelsen af byen også sand. Det tilføjede fragment ligner mere resultatet af restaureringen efter ødelæggelsen af de forreste og bageste dele af monumentets piedestal. Hele udsigten til piedestallen, dens bearbejdning og de bølgede plader, der er lagt omkring det, indikerer, at den engang skildrede en bølge og ikke kun en vild klippe, men blev ødelagt.
Måske så det oprindeligt sådan ud:
En skarp stenflis i fronten ser meget unaturlig ud ved basens glatte funktioner, de ligner mere en havbølge uden en kam.
Derudover ser slangen under hoven mere komisk end symbolsk.
Store skalaer er tættere på drager.
Og et hoved uden skalaer ser generelt unaturligt ud.
De var i stand til at tegne detaljer om hesten og rytteren delikat, men med slangen kom papirkurven ud, måske er slangen alt, hvad Falcone havde styrken til at gøre? Skønt historien siger, at han ikke engang kastede slangen, blev den lavet af Fyodor Gordeev. Fra officielle kilder: Modellen af rytterstatuen af Peter blev lavet af billedhuggeren Etienne Falcone i 1768-1770. Peters hoved blev skulptureret af sin studerende, Marie-Anne Collot. Slangen blev udformet af Fyodor Gordeev i henhold til Falcones plan. Støbningen af statuen blev udført under ledelse af mesteren Emelyan Khailov og blev afsluttet i 1778. Arkitektoniske planlægningsløsninger og generel ledelse blev udført af Yu. M. Felten.
Indtil 1844 vidste generelt ingen, at Catherine gav Peter I dette monument i maleriet af N. M. Vorobyov. der er overhovedet ikke noget tegn.
Selv V. I. Surikov maleri mine malerier i 1870, så jeg ingen indskrift.
En nyance mere er overraskende. Peter på dette monument er dog såvel som på det andet, som vi vil overveje nedenfor, sidder uden bukser, i en romersk toga, og hverken den russiske adel eller skibsbyggerne har nogensinde båret sådant tøj. Bronze Horseman's position er også velkendt.
Kun dette er Marcus Aurelius i Rom.
Hvorfor skulle suveræne kejseren have sådan en dragt? Det er ikke godt for den russiske autokrat at flagre uden bukser! Derudover sidder Peter på en hest uden stigbøjle, men hvad historien siger: stigbøjlen blev opfundet i det 4. århundrede. Herfra kan vi konkludere, at denne rytter levede ikke senere end det 4. århundrede, og statuen skulle også støbes meget tidligere end i det 18. århundrede.
Og hvornår lod suverænen sig over sådanne våben?
På tidspunktet for Peter 1 var der ingen sværd i hærens våben, der var sabre.
Derfor spørgsmålet: hvem bevæbnede Bronze Horseman med et sværd?
Minder Bucephalus 'holdning dig om noget?
Sådan blev A. makedonsk på heste altid afbildet.
Og her er et monument til Alexander den Store i Skopje.
Et sværd, en hest, en kappe, en sele på en hest, og rytterens tøj i sig selv minder dig ikke om noget?
Og her er den rigtige Peter 1,
det var i denne form, at han måtte sidde på sin elskede hoppe Lisette.
Vers fra forfatteren
Bronze Horseman fra en anden vinkel.
(ikke Pushkin, nøjagtigt)
Skinnende bronze over Neva, Og trækker skyernes lænder, Han er træt af regnvand, Landet er fremmed for ham.
Granit kæber kløe
Langt fra fjendens kolonner …
Og makedonske Sasha igen
Tager til det gamle Babylon.
Fra notaterne fra Buckmeister Ivan Grigorievich, bibliograf af Katarina den Store, "havde hun allerede billedet af PETER den Store skulptur", som stadig er bevaret, men dette tilfredsstilte ikke den ønskede intention. En almindelig piedestal, som de fleste af disse statuer er godkendt på, betyder ikke noget og er ikke i stand til at vække en ny ærbødig tanke i seerens sjæl. Monumentet, opført af Catherine, skulle svare til værdighed på den ædleste og mest majestætiske måde. Den valgte fod til det skulpturelle billede af den russiske Iroi skal være en vild og uigennemtrængelig sten, hvorpå han er repræsenteret galopperende på en hest med en udstrakt højre hånd. En ny, dristig og udtryksfuld tanke! Selve stenen som pryd skulle minde om den daværende tilstand af staten og af vanskelighederne,koi skaberen deraf, da han gjorde sine intentioner, måtte overvinde. Hvor smukt den valgte allegori ligner dens emne bevises ved det faktum, at PYOTR den Store havde et segl, på hvilket han blev afbildet som en stenhugger, der udskærer en statue af en kvinde, det vil sige Rusland, fra en sten. Rytterens rolige position skildrer Irois frygtløse mod og ånd, der fornemmer hans majestæt og ikke er bange for nogen fare. Galoppen af en rasende hest, der når toppen af et stenbjerge, viser hastigheden i hans anliggender og en vellykket succes med de ændringer, der er foretaget af hans utrættelige arbejde i hans magt. Den højre udstrakte hånd er et tegn på den befalende, der velsigner hans trofaste undersåtter og for velfærden i hans ejendele hos den bagende Fader til Faderlandet. "- dette er et citat fra den "Historiske nyhed om det skulpturelle ridebillede af Peter den Store, sammensat af den collegiale bedømmer og bibliotekar Imp. Fra Academy of Sciences af Ivan Bakmeister / Oversat af Nikolai Karandashev. - SPb.: Type. Shnor, 1786 ". Den originale tekst var på tysk.
Hvad denne tekst siger, står det, at monumentet tilsyneladende bøjede sig (eller faldt helt), som de siger, var i uorden, hvilket er grunden til, at det blev sendt til restaurering, som et resultat af hvilket det blev underkastet en lille ændring, nemlig: hovedet og højre hånd blev savet, og helt nye dele, af en anden form, blev loddet til det.
Her er en version opfundet til eftertiden, som passer så godt ind i det akademiske arbejde.
Et uddrag fra et brev fra Falcone til Catherine II:
Forfatter Kaganovich A. The Bronze Horseman. Historien om oprettelsen af monumentet. - 2. udg., Tilføj. - L.: Kunst, 1982. s. 150. Det er et ganske "passende dokument" til eftertiden, der muligvis har alle slags spørgsmål om tilstedeværelsen af en søm i hoved- og skulderområdet ved den solide støbning af monumentet …
Teksten under dette billede taler også for sig selv.
Sokkelen krævede også restaurering, det var nødvendigt at opdatere de faldne dele, et stort stykke foran og et mindre stykke bagpå.
Jeg blev meget forundret over en anden hændelse, se selv.
Den russiske kejser ville have været mere velegnet til sin berømte cocked hat, han havde ikke kun ikke laurbærkranser, men tillod heller ikke malerier med sit billede i denne form i hans levetid.
Så Peter er på hest eller ikke Peter?
Hvem kan de stadig lide at fremstille over hele verden sådan?
(ramme fra den velkendte film)
Jeg kan ikke komme forbi en anden tegning
De såkaldte St. Geogios.
George den sejrrige. Billedhugger. N. S. Pimenov. 1856 Hermitage.
Er der intet der minder dig om piedestallen til monumentet?
Illustreret katalog over kunstafdelingen for den all-russiske udstilling i Moskva, 1882. Del 1.
Som skoledreng stødte jeg på en historiebog eller snarere en historisk roman, hvor forfatteren forsøgte at tage en legende om det manglende guldmonument til Alexander den Store med at finde hans spor (det var ikke alt guld, kun rustning, hjelm og spyd, resten af bronzen). Det endte der med, at monumentet under transport fra Babylon druknede et eller andet sted i området omkring. Malta. Eller måske svømmede du? Hvorfor blev han taget der? Hvem kørte ham? Bogen sagde, at transportørerne var ridderne af St. John of Jerusalem (Maltesisk Kors). Det skete nøjagtigt i slutningen af det 17. århundrede.
Lad os huske historien: I 1798, da Napoleon I erobrede Malta under en ekspedition til Egypten, appellerede ridderne af ordenen til den russiske kejser Paul I med en anmodning om at indtage rang som stormester i ordenen St. Johannes af Jerusalem, som sidstnævnte accepterede. I slutningen af 1798 blev den russiske kejser Paul I udnævnt til store mester af Malta-ordenen. Så hvad jeg fører til: I slutningen af 1600-tallet forsvinder monumentet til A. Macedon, og i midten af 1700-tallet vises et opdateret monument til Peter 1. Eller før renoveringen så det ud nøjagtigt som på billedet ovenfor? En anden nuance, denne kriger i romersk rustning dræber ikke en slange, som vi er vant til, men en griffin - et symbol på Great Tartary.
Hvad er det for?
Tegning fra et album fra 1833.
Rester af byggematerialer, der blev brugt til reparationer, er endnu ikke fjernet.
Historien skjuler ikke dette: Peter's hoved blev skulptureret af studerende af billedhuggeren E. Falcone, Marie Anne Collot. Slangen blev udformet af Fyodor Gordeev i henhold til Falcones plan. Støbningen af fragmenterne af statuen blev udført under ledelse af mester Emelyan Khailov og blev afsluttet i 1778. Arkitektoniske og planlægningsafgørelser og generel ledelse blev udført af Yu M. Felten … og under underskriften: Forfatteren til monumentet er Etienne Falnone. Interessant, ikke?
Falcone, der aldrig havde været nødt til at udføre sådant arbejde selv før, nægtede at færdiggøre monumentet på egen hånd og ventede på ankomsten af den franske mester B. Ersman. Støberearbejderne, ledsaget af tre lærlinger, ankom den 11. maj 1772 og havde med sig alt det nødvendige for at garantere succes: "jord, sand, ler …". Den længe ventede mester kunne imidlertid ikke opfylde billedhuggerens krav og blev hurtigt afskediget efter Felten's insistering. Ersman nægtede simpelthen at håndtere den opgave, han blev tildelt. Fra det øjeblik blev alt det forberedende arbejde til støbningen udført af Falcone selv. For at vurdere spændingen i situationen og forholdet mellem karaktererne er det nødvendigt at citere et brev fra billedhuggeren dateret den 3. november 1774 til Catherine II, hvor hun opfordrede til sin protektion:”Den mægtigste kejserinde, i begyndelsen af sidste måned, Mr. Betskoy beordrede mig gennem Felten til at skrive mine krav om færdiggørelse af støbningen (her er det nødvendigt at læse "ændringer") af statuen, selvom denne formalitet syntes mig unødvendig, alligevel sendte jeg straks et brev, hvorfra jeg vedhæfter en kopi, siden da har jeg ikke modtaget et svar … Uden din august protektion, er jeg nåde fra en mand, der hader mig mere hver dag, og hvis din majestet ikke ønsker at se mig mere, ville jeg skulle bo her værre end enhver nykommer, der endelig finder en protektor … "Uden din august protektion, er jeg nåde fra en mand, der hader mig mere hver dag, og hvis din majestet ikke ønsker at se mig mere, ville jeg skulle bo her værre end enhver nykommer, der endelig finder en protektor … "Uden din august protektion, er jeg nåde fra en mand, der hader mig mere hver dag, og hvis din majestet ikke ønsker at se mig mere, ville jeg skulle bo her værre end enhver nykommer, der endelig finder en protektor …"
Dette er, hvad Falcone selv skrev om monumentet:”Mit monument vil være enkelt … Jeg vil kun begrænse mig til statuen af denne helt, som jeg hverken tolker som en stor kommandør eller som en vinder, selvom han selvfølgelig begge var. Skaberen-lovgiverens personlighed er meget højere …”. Her på bekostning af den "store kommandør og vinderen" Falcone tydeligt lade glide. For at gøre ideen mere præcis, indgraverede billedhuggeren inskriptionen "Skulptur og støbt af Etienne Falconet, paris fra 1778" på en af foldene i bronzehorsemans kappe.
Disse var derefter de rasende lidenskaber, men forsøget på at forfalske monumentets oprindelse takket være digtet med samme navn af Pushkin var en succes for alle hundrede procent.
Læs fortsættelsen her.
Forfatter: ZigZag
