En fantastisk person og den talentfulde kunstner Gleb Andreevich Kovalenko har boet i Irkutsk i mere end 50 år. En indfødt fra Leningrad, der overlevede alle forfærdelighederne ved blokaden af sin fødeby, i det sejrrige 1945 gik han ind i Leningrad kunstskole.
Freaky lærer
I det andet år kom en ny lærer til deres maleafdeling. Den ældre mand, der talte med en stor accent, var Franz Geberling. Kunstneren, der flyttede fra Konigsberg, samlet en gruppe af de mest talentfulde studerende, som han ikke kun underviste i maleteknikker, men også krævede, at unge kunstnere sad foran deres tegninger i lang tid, laver meditation eller, som han sagde, "mættede ånden i et materielt objekt med energi."
En dag fortalte han studerende en historie, som i starten begyndte på en smart opfindelse af en gammel excentriker.
Ifølge Geberling, i begyndelsen af det 20. århundrede, købte en kunstner - en ven af Geberling - et lille maleri af en ukendt kunstner på en auktion i Dresden. Dette billede var af ingen særlig kunstnerisk værdi, da det blev udført middelmådigt og ikke adskiller sig i plotets originalitet - en ung hyrde stod i en giftig grøn eng omgivet af snehvide får. Imidlertid blev dens nye ejer ramt af ansigtet på den pige, der er afbildet på den. Koldt, dødbringende bleg, det tiltrækkende påtrækkende øjnene på denne allerede modne person. Den første underlige ting, der skete efter denne overtagelse, var, at hans kone ikke kunne lide billedet. Hun krævede, at kunstneren ikke skulle hænge lærredet med andre malerier, men placere det på hans kontor. Geberlings ven imødekom sin kones anmodning. Og snart begyndte meget ubehagelige ting at ske. Så,et par dage senere faldt et portræt af hans kone, malet af kunstneren selv, fra væggen og blev beskadiget så meget, at det ikke kunne gendannes. I kunstnerens studie begyndte lærreder at rive, malinger forsvinder, børster forværres. Ejeren af huset begyndte at forstå: noget var galt, da pludselig hans elskede kone pludselig blev syg og snart døde.
I flere måneder fandt kunstneren ikke et sted for sig selv. Og engang, når han så på det eneste maleri af en lyshyret hyrdinde, der blev tilbage i huset, blev han overrasket over at se, at de tidligere lyse farver falmede, og konturerne af pigens ansigt blev sløret. Derefter tilskrev han det til den skrevne teknik af dårlig kvalitet af den anonyme forfatter af maleriet.
Nogen tid gik, og kunstneren giftede sig en anden gang. En ung pige fra en velhavende familie, der befandt sig i et hus, hun ikke tilhørte, blev deprimeret. Og en gang meddelte hun til kunstneren, at hun var bange for billedet, der hænger på kontoret. Pigen fra lærredet ser ud til at bluse ondt på hende. Kunstneren beroligede sin kone så godt han kunne, gik ind på sit kontor og var lamslået. Igen blev farverne på billedet lyse, engens grøn fik en giftig skrigende skygge, og hyrdindeens ansigt så ud til at se yngre ud …
Salgsfremmende video:
Snart hængtede den anden kone af Geberlings ven sig selv. Den desperate kunstner betragtede det købte maleri som den skyldige i alle hans problemer og brændte lærredet. Selv om han, som kort før hans død, lige før krigen, så hende igen i en af udstillingssalonerne i Tyskland …
Portræt af en gammel kvinde
Efter uddannelsen fra en kunstskole rejser Kovalenko til Irkutsk for romantikken i de sibirske vidder. Kunstneren rejser meget, maler i Transbaikalia og Sayan, i Altai og i Arktis. En gang i et af de smukkeste hjørner af Baikal-søen - landsbyen Listvyanka - møder Gleb Andreevich ved en fejltagelse en gammel gammel kvinde, der blev betragtet som en heks.
Når hun kiggede med sine halvblinde øjne på malerierne af Kovalenko, sagde den ældre kvinde, at det var lige rigtigt for ham at male ikoner. Sådan er kraften og nåden i dem. Og så inviterede hun kunstneren til at tegne sit portræt og sagde, at han ville hjælpe mange flere i livet.
Dette billede blev gleb Andreyevich overraskende let givet og blev afsluttet temmelig snart. Kovalenko tog sit job til Irkutsk, og efter et stykke tid begyndte de gamle profetiske ord at gå i opfyldelse.
En gang kom en god ven til Gleb Andreyevich fra en taiga Yakut-landsby. Tom måtte gennemgå en undersøgelse i en af klinikkerne for en hjernesvulst. Irkutsk-læger bekræftede den skuffende diagnose, og manden begyndte at forberede sig på en farlig operation. En gang han vendte tilbage fra hospitalet, boede en ven natten over på Gleb Andreevichs og vågnede tidligt om morgenen og fortalte Kovalenko om den fantastiske vision, der var sket med ham. Midt på natten vågnede manden op i det rum, der blev tildelt ham med den skræmmende følelse af, at nogen stirrede på ham. Han åbnede øjnene og så, at på den modsatte væg hang et portræt af en gammel kvinde, oplyst af det lyse måneskin. Gæsten begyndte at tænke, at foran ham var ansigtet på en levende person, der i det næste sekund ville træde til sin seng. De udtryksfulde grønne øjne fascinerede ham bogstaveligt. Den første frygtfølelse gik hurtigt forbi, manden begyndte at blive døsig, og snart bemærkede han ikke, hvordan han sovnet.
På ingen af de følgende nætter så gæsten noget lignende igen. Det er sandt, i løbet af denne periode stoppede hovedpine, der havde plaget ham i de sidste måneder. Da han gik til klinikken for en præoperativ undersøgelse, fandt lægerne ikke en tumor i ham.
I de efterfølgende år gjorde portrættet af den gamle kvinde en god service for mange flere mennesker. Det var tilstrækkeligt for en person at overnatte i det rum, hvor billedet hang, hvordan han på mirakuløst vis kom sig ud af sine lidelser, og hverdagens problemer passerede af sig selv.
Når tyvene var kommet ind i kunstnerens lejlighed, og fra alt hvad der var i, stjal de kun et magisk portræt. Mindre end tre dage senere ringede de ved Gleb Andreyevichs dør. Han åbnede det og så det stjålne maleri ligge på landingen.
Uhyggelig rækkefølge
I de tidlige halvfemserne vendte en mærkelig klient sig mod Kovalenko. Uden at identificere sig bad han om at tegne et portræt af sin kone fra et fotografi. Men det mest usædvanlige var, at Gleb Andreevich måtte male portrættet med maling, som klienten havde med sig. Det tilbudte beløb til værket og forskuddet var ganske tilfreds med kunstneren. Da han lovede, at portrættet ville være klart om halvanden måned, satte Kovalenko i gang. Så snart Gleb Andreevich tog portrættet, begyndte han imidlertid at overvinde den smertefulde følelse af, at han gjorde noget oprørende og forfærdeligt. Arbejdet skred mere og mere langsomt ud hver dag. Desuden begyndte snart kunstnerens styrke at forlade. Det så ud til, at i de timer, hvor Kovalenko stod bag lærredet, løb liv ud af ham dråbe for dråbe.
Gleb Andreevich fortalte en ven en psykisk om sin skræmmende tilstand, der, næppe efter at have set konturet af maleriet, sagde, at kunstneren straks skulle forlade dette værk, ødelægge lærredet og returnere malingen til ejeren. Det var i dem, at hele problemet var. Den psykiske sagde, at han i denne maling ser menneskeblod, kirkegårdsjord og asken af papir, som en frygtelig forbandelse blev skrevet på. Hvis dette portræt blev skabt og havnet i det hus, hvor klientens kone boede, ville denne uheldige kvinde meget snart dø. Tilsyneladende besluttede den ukendte klient på denne måde at slippe af med sin irriterende kone og ikke pådrage sig straf for dette.
Farverne på den ukendte gæst viste sig at være mordvåben
Da kunden dukkede op på det aftalte tidspunkt og fandt ud af, at maleriet ikke var klar, var han rasende. Forladt lovede han at forholde sig til Gleb Andreevich. Dog opfyldte han ikke sin trussel …
I dag overholder Gleb Andreevich i sit arbejde strenge regler. Han mener, at man aldrig bør tegne syge eller døde mennesker, lig af dyr. Deres negative energi vil have negativ indflydelse på billedets ejer. Men bjerg- eller vandlandskaber er gavnlige for mennesker. Billeder af skoven bringer velstand i huset. Men også her skal man omhyggeligt nærme sig det, der er afbildet på lærredet. Aspen, aske og poppeltræer er undertrykkende, og de skal under ingen omstændigheder opbevares i soveværelser.
Mere end hundrede af hans værker opbevares i Kovalenkos lejlighed. Yderligere tre og et halvt hundrede er spredt over museer, udstillingshaller og private samlinger i Sibirien. Og hver af dem har ifølge forfatteren sin egen karakter og sin egen unikke sjæl.
Kilde: Hemmelighederne fra det XX århundrede, №41, oktober 2009, Sergey KOZHUSHKO