Mange mennesker er glade for at tro, at perlerne fra den sovjetiske film hører til et eksklusivt indenlandsk publikum, som ingen i Vesten er i stand til at værdsætte. På trods af jerntæppet nåede et stort antal sovjetiske film udenlandske publikum og fik bred anerkendelse. Nogle film har nået kultstatus - de bliver revideret igen selv mange år efter premieren.
"Kranerne flyver" (1957)
Mikhail Kolatozovs bånd "Kranerne flyver" er den eneste sovjetiske film, der vandt den gyldne filial af filmfestivalen i Cannes. Og på samme tid den højeste bruttofilm, der blev tildelt Grand Prix for denne festival.
I det udenlandske billetkontor var filmen en enorm succes - i Frankrig er det ifølge meningsmålingerne stadig blandt de 100 bedste film. Instruktøren modtog mange breve fra udlandet med argumenter om den "mystiske russiske sjæl." Forførende tilbud til filmoptagelse i Hollywood faldt også på skuespillerinden Tatyana Samoilova.
I USSR var båndets internationale succes imidlertid ikke efter alles smag. Den sovjetiske presse rapporterede uden særlig detaljer om triumfen i Cannes. Årsagen var enkel - "øverst" blev filmens indhold betragtet som tvivlsomt. Nikita Khrushchev sammenlignede hovedpersonen Veronica, der forladte sin første kæreste ved at gifte sig med en anden, med en korrupt kvinde. Tatyana Samoilova var i skam - skuespillerinden fik ikke lov til at rejse til udlandet. Og Mikhail Kolatozov lavede kun tre film efter 1957.
"Frost" (1964)
Salgsfremmende video:
Udgivet i 1964 vises farvefilmfortællingen af Alexander Row "Morozko" traditionelt i Tjekkiet og Slovakiet på nytårsaften (som i Rusland "The Irony of Fate"). Sandt nok, i den tjekkiske version er filmens titel ikke særlig euphonisk for det russiske øre - Mrazík.
Populariteten af denne historie blev hverken påvirket af afkøling af tjekkoslovakiernes holdning til russerne efter den sovjetiske invasion af Prag i 1968 eller af afskeden fra socialismen, der skete i 1989.
Der er faktisk ingen kommunistisk propaganda i filmen. Morozko er først og fremmest en venlig eventyr til børn, skønt i et forsøg på at afsløre dens popularitet i deres eget land rekrutterer tjekkiske kritikere psykoanalyse og kaster sig ned i dybden af den slaviske mytologi. Det er dog muligt, at den tjekkiske dubbing af filmen var bedre end originalen. I 2000 blev der udgivet et computerspil "The Santa Claus, Ivan og Nastya's Adventures" i Tjekkiet i questgenren fra Bohemia Interactive Studio. Og i Bratislava, baseret på filmen, er ismusikalen "Morozko" traditionelt iscenesat med deltagelse af kunstskatere.
"Mor" (1976)
Filmen "Mama" med Mikhail Boyarsky og Lyudmila Gurchenko i hovedrollerne er et fælles sovjet-rumænsk-fransk projekt. Det blev instrueret af Elisabeth Bostan, baseret på brødrene Grimm eventyr "Ulven og de syv børn" (der er fem af dem i filmen) med en moderne vri. Med hensyn til genre kan det kaldes en børns rockmusikal.
Under optagelsen talte og sang skuespillerne på tre sprog på én gang, og måske var det derfor, at billedets rullende skæbne viste sig at være bisarr. I Sovjetunionen gik "Mama" uden opstand, senere blev den sjældent vist på tv, og nu husker ikke alle denne film. Som Mikhail Boyarsky sagde, blev det mindste antal tager brugt på den russiske version under optagelsen.
Men i andre lande var filmen (kaldet Rock'n'Roll Wolf i den engelske version) en enorm succes. "Mama" er en obligatorisk del af nytårsferien i Norge. For første gang i dette land blev der vist en engelsk version med undertekster i 1984, og de norske seere kunne lide filmen så meget, at de begyndte at skrive på tv og bad dem gentage showet. Siden 2003 har den norske statlige tv-kanal udsendt filmen regelmæssigt, så norske børn fejrer jul "i selskab" med Boyarsky og Gurchenko.
"Moskva tror ikke på tårer" (1979)
I 1981 vandt Vladimir Menshovs film, der ledede den sovjetiske distribution, Oscar som den bedste udenlandske film. Dette skete på baggrund af en markant forværring af forbindelserne mellem De Forenede Stater og Sovjetunionen (et år tidligere boikottede amerikanerne OL i Moskva).
Filmens internationale succes, ligesom i tilfældet med filmen "Kranerne flyver", overraskede ledelsen for Statens Filmagentur. Direktør Menshov fik ikke engang lov til at deltage i prisceremonien. Ifølge filmkritikeren Jane Franklin blev amerikanske teatre pakket til kapacitet. Filmen tilbageviste ideen om russerne som”kommunistiske robotter”, pålagt af de amerikanske konservative styrker, som var særligt magtfulde på det tidspunkt. I stedet for viste båndet almindelige menneskelige følelser og adresserede de flerårige spørgsmål om forholdet mellem en mand og en kvinde.
I Perestroika-tiden fik filmen en ny runde med popularitet. Det blev "annonceret" personligt af den amerikanske præsident Ronald Reagan, der før sit besøg i Sovjetunionen gennemgik båndet flere gange for bedre at forestille sig, hvordan almindelige sovjetiske borgere lever.
Christina Rudic