Mærkelige uregelmæssige objekter blev optaget af et kamera så tidligt som i det 19. århundrede, ved begyndelsen af den fotografiske æra. De fleste af de "overflødige" billeder på fotografierne var tåge formløse klumper eller utydelige figurer af mennesker, som ingen så på filmtidspunktet. En grundig kontrol af et sådant billede efterlod ofte ingen tvivl om dets ægthed, hvilket kunne betyde en ting: kameralinsen, der adskiller objekter i et meget større bølgelængdeområde end det menneskelige øje, "så" noget der virkelig eksisterer, men på grund af dets egenskaber er det usynligt for mennesker …
Elskere at klatre
Fotografer, der stødte på denne form for fænomen, fandt ikke en forklaring på det, men spiritualisterne var klare: et spøgelse blev fanget i billedet.
I ansigtsegenskaberne på figuren, der dukkede op på fotografiet, genkendte mange ansigterne for deres afdøde slægtninge, og da det så ud til, at det var en ukendt person, blev det under undersøgelsen fastslået, at de fangede mennesker på en eller anden måde var forbundet med det sted, hvor billedet blev taget. For eksempel i den berømte bog af F. Smith, "Ghosts and Poltergeists", nævnes et fotografi fra et Liverpool-fængsel. I nærheden og lidt foran motivene, som om de skinner igennem dem, står to brutale i fængselsuniformer og ser på beskueren. De gamle beboere i fængslet genkendte dem straks som fanger dræbt i en kamp med indsatte for over 20 år siden.
Men oftere er kun mørke eller lyse klumper synlige på billederne - formløse eller humanoide med uadskillelige ansigter. Der er et billede, hvor en sådan tåget figur med udstrakte arme svæver over de nygifte. Nogle dele af spøgelset kan vises i de "spiritistiske billeder" - hovedet, ansigtet, hænderne, der f.eks. Stikker ud fra tapetet, fra kabinetdøren, fra andre genstande, bare hænger i luften eller endda "sætter" sig til motivets kroppe eller tøj. Forfatteren af disse linjer så tilfældigvis et fotografi, hvor en mørk hånd, som afskåret ved albuen, peger en finger på en af de poserende kvinder. Denne kvinde, fik jeg at vide, døde i en bilulykke kort efter fotosessionen.
Ikke kun fotos, men også film
Salgsfremmende video:
Indtil for nylig var fotos med spøgelser, kontrolleret af specialister og, som de siger, modtaget et "ægthedscertifikat", meget sjældne. Men nu er situationen ændret. I løbet af de sidste 10-15 år er mobiltelefoner taget i brug, så du kan tage snapshots, og vigtigst af alt er sikkerhedskameraer blevet udbredt, opmærksomt 24 timer i døgnet og set det område, der er betroet dem. I nogle byer, såsom London eller Tokyo, dækker videokameraer næsten hver kvadratmeter af territoriet. Og der er intet overraskende i det faktum, at antallet af uregelmæssige fænomener registreret af sådant udstyr er steget markant.
Et udvalg af dokumentarfilm med spøgelser blev for nylig vist på tv. Disse korte film, fanget af sporingskameraer eller filmet af mennesker, der ikke havde nogen idé om, hvad der kom ind i deres linse, er bare toppen af isbjerget, en lille del af videomaterialet, der er akkumuleret i de senere år. Før han viste denne "film" for offentligheden, fik han den strengeste verificering af ægtheden. I filmene bevæger mørke humanoide silhuetter sig ret meningsfuldt, hvilket naturligvis ikke var synligt under filmen. En af disse silhuetter blev filmet på en børnehavefest. Børn danser rundt om træet. En tåget gennemskinnelig figur bevæger sig først mellem dem og sætter sig derefter ned på en stol på en helt menneskelig måde. Det er især bemærkelsesværdigt, at en stol besat af et spøgelse, der syntes at være på et fremtrædende sted,lige foran træet, af en eller anden grund sad ingen af folket ned.
På gaderne i byerne og på slagmarkerne …
Det samme spøgelse blev "fanget" af et sporingskamera i Louvre-kunstgalleriet.
På en overfyldt gade i Kyoto (Japan), på en klar dag, registrerede et sporingsvideokamera en mærkelig slank mand i en skare forbipasserende, næsten en og en halv meter tårnede over dem omkring ham. Hans hoved med et frossent ansigt var svært at se, men det var stadig klart, at han vride det. Den fremmede syntes at være på udkig efter nogen. Da han holdt kroppen i en stilling, vendte han hovedet på farten og vendte det til sidst - det var tydeligt synligt - mere end 180 grader. På samme tid tog ingen af de mange forbipasserende opmærksomheden på spøgelsen. Han opholdt sig i videokameraets synsfelt i 15 sekunder, fulgte strømmen af fodgængere og forsvandt fra syne.
Med en høj grad af sandsynlighed kan et "spiritistisk øjebliksbillede" tages, hvor der er en poltergeist. Udstyret nægter ofte at arbejde på sådanne steder, men hvis det ikke går i stykker, registreres mørke eller gennemskinnelige formationer, antropomorfe silhuetter, individuelle hænder, ansigter på fotografierne, og hvis der er tilsluttet lydoptagelsesenheder, høres der fremmede lyde, såsom lyde af fodspor og utydelig stemme.
Spøgelsesrige figurer vises på fotografier taget på mordsteder; i gamle huse fanned med dårlig berømmelse; i sumpe, ruiner, på slagmarkerne. Spøgelsernes ansigter var synlige i de enorme røgfuger, der opstod, da New York-tårnene faldt i september 2001. Blandt russiske byer, hvor uregelmæssigheder relativt ofte registreres på fotografier, holder Skt. Petersborg håndfladen.
Troyers historie
I England "registrerer" videokameraer, der er installeret i gangene i gamle slotte, ofte tåget formationer, ofte med en humanoid form. De bevæger sig og forsvinder i vægge eller i tæt låste døre, opløses nogle gange i luften direkte i løbet af deres bevægelse. Forskere, der blev kontaktet for at få forklaringer, kunne kun sige, at disse muligvis var klumper af en eller anden form for energi. Fænomenet "spøgelsesagtige objekter" kunne sammenlignes med fænomenet kuglelyn, hvis objekterne ikke havde tydeligt udtrykt menneskelige former og ikke viste menneskelig meningsfuldhed i deres opførsel.
Der er tidspunkter, hvor spøgelser ikke venter på filmen, men de selv siver ind i filmen. Noget lignende skete i midten af 1980'erne til amatørfotograf Stanley Troyer fra Make, Illinois (USA).
Et internt overvågningskamera, der er installeret på Hampton Court Castle (i forstæderne til London), fanger en mystisk figur, der lukker dørene
Efter hans kones død faldt Troer, en meget gammel mand, i en dyb depression og berørte i flere uger ikke hans elskede kamera. Endelig gik han en tur og tog fem udsigter over byens omgivelser. Da Stanley begyndte at udvikle negativer på alle fem gennem billederne af træer, dukkede ansigtet op på hans afdøde kone. Udadtil var det som en af disse, ikke så sjældne, tilsyn med enhver fotograf, når to billeder er lagt oven på den samme ramme. Men i dette tilfælde dukkede billedet af hans kone - for det samme for 50 år siden - fra ingen steder. Dette gamle foto af en meget ung pige blev stadig opbevaret af Troyer, han huskede det godt. Da fotografen tog billedet ud og sammenlignede det med det overlejrede billede, var der ingen tvivl: selve billedet blev vist på filmen. Han fortsatte med at fotografere, og uanset hvad den gamle mand "klikkede"alle hans fotografier blev lagt oven på gamle fotografier af hans kone.
Sjælen er udødelig
Troer inviterede en nabo, også en fotograf, til at være vidne til, i hans nærhed fyldte han kameraet med ny film, tog flere billeder med ham og straks udviklede dem og fik igen den samme effekt: alle fotografierne havde et dobbeltbillede. Og et foto indeholdt et foto, også fra deres unge år, hvor de blev filmet sammen - hans kone og han, Stanley Troyer.
Da dette billede blev taget, var der ikke noget barn ved gravstenen
Troer var ikke i tvivl om, at de overlejrede billeder var beskeder fra den afdøde kone, der forsøgte at berolige ham og informere ham om, at hun i den verden, hvor hun er nu, er så ung som på disse billeder. Og billedet, hvor de to er sammen, er nyheden om det. at Stanley efter døden vil vinde ungdom, og de vil endelig forene sig.
En nabo kontaktede universitetsspecialisterne, men mens de var ved at rejse til Meikom, stoppede fænomenet "overlaybilleder". Troyer sagde selv senere, at han ikke stræber efter berømmelse, og han er ligeglad med, hvad de synes om alt dette. Det vigtigste er, at fotografen selv sørgede for, at en persons sjæl ikke dør efter fysisk død.