Der var mange hemmelige samfund, der foregav at være vogterne af viden.
Men i det 19. århundrede. de degenererede enten til politiske frimurerorganisationer eller var engagerede i praktisk magi, dvs. de mistede deres oprindelige renhed.
Endnu tidligere blev digital og bogstavelig kabbalisme bredt spredt, hvorigennem det angiveligt er muligt at kontrollere elementerne og endda underkaste himmelske og helvede ånder.
Alle slags tutorials har dukket op om udviklingen af "overnaturlige" evner eller om, hvordan man ser det usynlige "tredje øje".
Alt dette har naturligvis intet at gøre med viden om de virkelige muligheder for psykisk energi og de subtileste okkulte kræfter i naturen. Magi er slet ikke et stadium af oplysningstiden: det er kun en grim afvigelse fra den naturlige sti.
Nogle velkendte religiøse og filosofiske lærdomme med deres moralske ideal om en løsrevet fra verden, dybt inde i sig selv, lidenskabelig og ligeglad vismand, var allerede en forvridning af det oprindelige livsbekræftende verdensbillede. Det er umuligt at forestille sig vores paleolitiske forfader, sidde i en yogastilling og optaget af introspektion: i dette tilfælde ville han simpelthen være dømt til udryddelse, fordi livet krævede noget helt andet.
Den såkaldte meditation er ikke en naturlig, medfødt funktion af vores psyke, men snarere et komplekst produkt af dens udvikling. Moderne "guruer" anbefaler formidling af psykotræning, som daglig børstning af tænderne, men de virkelige fordele ved sådanne øvelser er kun mulige, hvis en person har et GODT HJERTE. Hvad er det? - ET SLAGT HJERTE forudsætter først og fremmest en barmhjertig holdning til alle levende ting.
Hvorfor se efter det mirakuløse i øst uden fejl? I det førkristne Europa fra oldtiden var der deres egen traditionelle hedenske lære og skoler. Det er bemærkelsesværdigt, at for eksempel tilhængerne af sufismen selv ikke forstår det som rent islamisk mystik, men som noget, der oprindeligt er forbundet med al gammel mystisk-panteistisk lære.
Salgsfremmende video:
Hvorfor vandre i mørket af kabbalistiske indviklinger, dechiffrere kryptogrammer, tale i lignelser, gåder og undladelser? Hvorfor skjuler de storslåede sandheder om naturen og hendes forsyn, hvis denne forsynenhed skal karakteriseres af klar og perfekt sandfærdighed gennem tingenes essens?
De sande vismænd og hekse, der stod på randen af folks verden og åndernes verden, besad magiske kræfter. Men de holdt ingen magiske hemmeligheder, de beskyttede kun deres inderste ritualer og steder for deres optræden mod tilfældige, ubudne outsidere. Paganism er ikke en lukket sekt, der afviser den "uoplyste". Det tilhører alle, der er værdige til at acceptere disse ritualer og lære det vigtigste. Men at indrømme onde mennesker her ville i nogen grad betyde at vanhelge selve stedet for at holde de hellige ritualer.
Hvis universet har en mening (hvilket siger sig selv), kan der ikke være to modstridende sandheder - ETISK OG ÆSTETISK - såvel som to gensidigt eksklusive hellige principper om at være. Der kan kun være en mystisk videnskab. Baggrunden for denne vediske videnskabs geniale indsigt ligger forståelsen af det levende dybeste sympatiske slægtskab og enhed; en tanke, hvis realisering den moderne menneskehed kun nærmer sig, for monoteistiske tilståelser blokerer stierne for direkte opfattelse af denne vidunderlige verden af levende natur.
Moder Natur kan kun afsløre sine hemmeligheder for dem, der lidenskabeligt stræber efter viden for at lindre lidelsen fra andre levende væsener og ikke for at opnå materiel velstand eller tilfredsstille deres egen forfængelighed med videnskabelig anerkendelse.
Mysterium er et kommunikationsmiddel for den menneskelige sjæl med de jordiske og universelle ånder-kræfter-essenser. MEN DENNE HEMMELIGHED KAN OPDAGES KUN I DIN HJERTE. Enhver dydig person gennem gudelig tanke og handling kan opnå en intuitiv forståelse af sublime sandheder uden at være "ordineret".
Dette kan opnås ved at udvikle religiøsitet som uinteresseret kærlighed og medfølelse og undertrykke i sig selv alt, hvad der kun er gavnligt for det lavere personlige "jeg". Før en sådan kærlighed, der oversvømmer hjertet, forsvinder alle klosteridealerne fra en eneboer, der dør kødet og søger den egoistiske "frelse" af sin egen værdiløse person.
Den oprindelige buddhisme som undervisning havde hverken et okkult eller et esoterisk videnssystem skjult for blotte dødelige. Hvad er disse "guddommelige hemmeligheder", der skal skjules? Hvorfor besværgelser? Hvorfor tilkalde velvillige lysskygger? - De kan selv mærke deres tilstedeværelse, når det er meget nødvendigt uden nogen rituel ceremoni.
"Overnaturlige mirakler" - mentale og fysiske fænomener skabes ved hjælp af kræfter erhvervet af livets store renhed og ekstase. For et stærkt ønske om at gøre noget godt er kun en stærk vilje, hvilket resulterer i ubevidst trolldom. En inspirerende selvlært healer, der kun drives af barmhjertighed, handler på et sindssygt instinkt, forklarer intet og - på en uforståelig, mirakuløs måde helbreder den lidende.
I det ikke-islamiserede Øst er der ingen mirakler i den europæiske betydning af ordet. For den hedenske asiatiske er mirakler en dagligdags affære, som en slanges besværgelse blandt den tætte basaremængde i Indien, hvor fødderne på ligeglade forbipasserende næsten rører ved hovederne på dansende kobraer. Desuden fejres der i nogle landsbyer en slangefestival årligt.
På denne dag bringer folk kobraer fra junglen: børn og voksne leger med dem, kærtegner dem, pakker dem rundt om deres hals, giver dem mælk og på alle mulige måder tak. Om aftenen bæres de tilbage. Og der er ikke en eneste sag, at en kobra på denne dag har bidt en person … Der er heller ikke noget svar. Hinduerne ser ikke efter det: for dem er det et almindeligt uforklarligt fænomen, der opstår regelmæssigt, en gang om året.
***
Ligeledes opfattede vores fjerne forfædre verden som et spændende uløst mysterium. De vidste ikke mindre, men meget mere end vores, kun deres viden var af en anden orden, for de blev erhvervet i sandhedens navn og ikke i gavnens navn.
På mange meget forskellige steder på jorden er der fra umindelige tider bevaret mystiske monumentale strukturer, som er så store, at de kun kan ses ovenfra og op fra luften. Hvilke ukendte antediluviske racer og folk skabte disse mesterværker? Selv indfødte legender har ingen idé om dette.
Stonehenge kaldes ofte "verdens ottende vidunder". Ikke alle dens hemmeligheder er løst. Dr. Gerhard Wiebe fra Boston University skriver: “Hvis du ser på Stonehenge fra jorden, vil du ikke bemærke nogen ordre. Det er kun imponerende, når du ser det ovenfra i planen. Neolitisk mand havde imidlertid ikke fly at se på sin skabelse ud fra. Derfor meddelte han måske sin dygtighed til himmelens kræfter, til sine guddomme."
Upåklageligt korrekte linjer, der strækker sig i flere kilometer, helt ideelle, som et kompas tegnet af gigantiske cirkler, ellipser og spiraler, tegninger og enorme bizarre zoomorfe figurer af det ubeboede Nazca-plateau (Peru) - skabelserne af en ukendt kultur, der blomstrede her i mange århundreder før inkaerne …
Det er umuligt at undersøge dem fuldt ud fra jorden; kun små fragmenter af figurer og linjer er synlige, hvor det er umuligt at genskabe konturerne af de store billeder. Disse er det ikke klart, hvordan indskrevne billeder på jordens overflade (geoglyffer, i modsætning til helleristninger - billeder på en sten), kun opfattes fra en stor højde og blev først bemærket under luftfotografering i 30'erne. XX århundrede.
Denne gåde gav anledning til eksotiske antagelser om tilstedeværelsen af fly blandt bygherrene og endog tilskriver oprettelsen af billeder af en slags udenjordisk højteknologisk civilisation.
Især en masse sensationelle hypoteser om Nazca-ørkenen blev udviklet af den schweiziske arkæolog og forfatter Erich Daniken, der betragtede det som noget, der lignede en forhistorisk kosmodrom, og mystiske figurer - bevis for paleokontakt, besøg på Jorden af fremmede astronauter - skabninger fra andre verdener.
Det er imidlertid ikke klart, hvorfor "himmelens sønner" havde brug for at underholde sig selv som børn med sådan kunst? Kunne de ikke være kommet med noget bedre? Når alt kommer til alt kan man ikke rigtig betragte tegningerne på platået som en slags landingsmærker for interstellære skibe.
Den nemmeste måde at afskrive alt slående, der trods rationel forklaring, det være sig Nazca, Baalbek eller Nan Madol, på rumvæsener. Generelt ligner Danikens moderigtige bestseller Back to the Stars en moderniseret sekterisk version af Bibelen: forfatteren mener, at pagtens ark var et forhandlingsapparat; Moses brugte det til at kommunikere med et rumfartøj med en astronaut ved navn Jehova osv. etc.
Men lad os ikke komme af jorden. Det menneskeskabte Nazca-monument blev efterladt af nogle forsvundne mennesker. Der er ingen omtale af ham i de spanske erobrere og missionærmunkers krøniker. De indfødte indbyggere i de omkringliggende dale kan have holdt nogle gamle legender. Men de, som soltilbedere, blev fuldstændig udryddet af de Kristus-elskende erobrere.
Der er ingen tvivl om, at for bygherrerne havde disse fænomenale billeder og den kolossale indsats, der blev brugt på dem, en højere kultbetydning, som vi ikke forstod. Hvilken en? Én ting er klar: de har alle en intim hellig betydning. Og i så fald er de ikke beregnet til nysgerrige øjne. Men hvordan, hvor, hvor skal man skjule en sådan storslået jordisk luminær og beskytte den? Ind i den fjerde dimension?
Løsningen var så enkel som den var genial. Det er bedst, mest pålideligt at lade Luminary være under åben himmel, men oversætte det til todimensionalt, gøre ritualbillederne flade, og så vil ingen være i stand til at undersøge dem fuldstændigt og forstå deres mening og formål. Separate linjer, der går ud over horisonten, siger ikke noget til de oplyste; i dette tilfælde opbevares hemmeligheden og tempelkomplekset beskyttes mod vanhelligelse.
For at skelne mellem store piktogrammer, for at se, hvordan hele former dannes ud fra linjer, for med et enkelt blik at fange alt dette fantastisk komplekse konglomerat med mange billeder, skal du se på dem fra et fly.
Og så åbner et forbløffende billede sig ifølge de enstemmige ord fra øjenvidner, professionelle forskere og amatører. Hele området ser ud til at være en slags cyklopansk tegning, som om den spores på sletten af nogens gigantiske hånd. En af de fremmede fugle er afbildet i så stor skala, at dens næb strækker sig i to kilometer.
Hvilken information, hvilken viden om universet fanges i geometriske kompositioner? Hvad er hensigten her? Hvordan blev han legemliggjort i virkeligheden? Hvordan fremstilles disse tal? Titanic arbejdskraft blev brugt på deres oprettelse, vanskeligt selv for stærk moderne teknologi, men hvordan klarede de gamle ingeniører og håndværkere dette ved hjælp af stenakser?
Hvordan var de alligevel i stand til at kommunikere ideelle proportioner til billederne uden at have flyvende maskiner eller præcise geodetiske instrumenter? Og endelig den mest spændende gåde: til hvem, til hvilke himmelske mennesker, der kiggede på ørkenen ovenfra, var disse menneskelige budskaber beregnet?
I den henseende husker jeg historien om en etnograf om et møde i de vildtliggende Trans-Ural med en ensom gammel mand-khant. Det var i 60'erne i sidste århundrede. Den unge videnskabsmand besluttede at overraske den tilbagestående taiga-indbygger med beskeden om, at satellitter med mennesker allerede flyver rundt om jorden. Den gamle mand lyttede roligt og svarede derefter (gennem en tolk):”Når du går længere nordpå, vil du se en stor rund sø, hvorfra en dyb flod strømmer. Vores shamaner plejede selv at klatre så højt op i himlen, at søen syntes at være på størrelse med en plet …"
Tibetanerne fortalte Roerich om de mislykkede forsøg på at "erobre" Chomolungma (Everest): "Vi forstår ikke, hvorfor udlændinge påtager sig sådanne vanskeligheder med at klatre? Mange af vores lamaer pilgrimsvandrede til det hellige topmøde, kun de var der i en subtil krop."
Og sachems (ældste) på Iroquois-reservationen var på ingen måde forbløffet, da de unge mænd kom løbende for at informere dem om, at astronauten var landet på månen. De ældste sagde, at deres shamaner fløj til månen i lang tid …
Fænomenet shamanisk trance har været kendt siden den paleolitiske æra. Dette er et af de første menneskelige billeder i det berømte Lascaux-hulemaleri. Her er en mand med et fuglehoved spredt på jorden med unaturligt udstrakte ben. Tilsyneladende er dette en besvimelse. Efter en betagende roterende dans faldt han død på ryggen og svævede som en fugl (eller i skikkelse af en fugl) i rummet. Fuglen er et meget almindeligt og stabilt symbol på shamansk flyvning blandt mange små oprindelige folk i Nord- og Sibirien.
Paleolitisk kunst er så perfekt, at den længe har været betragtet som en moderne forfalskning. Myndigheder inden for kunst hævder, at disse tegninger aldrig senere havde nogen lige i verden. Det rituelle formål med primitivt maleri og skulptur fremgår af mysteriet og forklædningen af deres placering i hulernes dybe dybde og mørke, og indgangen til hulen var ment som indgangen til moder Jordens livmoder.
Her er, hvad en verdenskendt ekspert, fransk arkæolog Henri Lot skriver: “Hvis du husker den berømte lerbøffel i Ariege-hulen, som ligger 800 meter over indgangen, og som kun kan nås efter klatring i smalle lodrette skakter, vil du klemme ind i endnu smallere passager, og du vil gå i lang tid gennem mørke gallerier, bliver det indlysende: for at flittigt skjule skulpturerne på et så utilgængeligt sted var der behov for alvorlige grunde.
Det samme billede kan observeres i den nærliggende hule af de tre brødre, hvor troldmanden, der dominerer hele rummet med tegninger, kun kan nås ved berøring - i et sådant svært tilgængeligt hjørne er han placeret. Et andet eksempel: Bedeilak-hulen, hvor … to hundrede meter fra indgangen, passagen indsnævres …, når du klatrer op ad en stenvollens hældning, befinder du dig i et ubehageligt kammer, i selve etagen, hvor der er indgang til et smalt hul; hvis du er modig nok til at stikke ind i det og klatre 7-8 meter langs den tyktflydende ler, så vil det føre dig til to bisoner, der er støbt af dette ler og afbildet på samme måde kvindelige kønsorganer …
I spalten i den samme hule fører et endnu mindre hul ind i en korridor, hvor en person næsten ikke kan passere. På venstre mur er en storslået bison. Vi skal også nævne Ruffignac-hulen, hvor vægmalerierne er placeret næsten en kilometer fra indgangen, skjult i de mest utilgængelige kroge, og i gamle tider var de endnu værre synlige, fordi lyset fra disse tider - fede lamper og harpiksfakkler - gav et ret svagt lys.
Derfor kan det antages, at nogle steder - dem, hvor billederne er tydeligt synlige - var tilgængelige for dødelige, mens andre, hemmelige, kun var kendt for de indviede. Spor af børns fødder … antyder for eksempel, at der var specielle helligdomme til indvielse af de unge, hvor ritualer blev udført, som forbliver evigt ukendte for os."
Blandt ruinerne af paladsens templer i den antikke maya er der bygninger i form af trappede pyramider med afskårne toppe, men med så små indgange og værelser, som om de var bygget til pygmerne. Den mest berømte er det såkaldte dværghus i Uxmal (Yucatan-halvøen). Ved at beskrive denne ejendommelige struktur udtrykte arkæologer en række antagelser.
Nogle mente, at disse steder engang var beboet af dværge-stammer, andre mente, at mayaerne rejste disse armaturer til spiritus eller nogle mytiske væsner, som de ønskede at give ly til.
I templet Uxmal fører en smal trappe direkte til loftet og slutter med en lille platform: den nødvendige test af den studerende i nogle arkaiske mysterier bestod i det faktum, at han på en sådan platform var nødt til at springe ind i en somnambulistisk transe af viljestyrke, forlade kroppen og passere astral gennem loftet.
Derefter er han værdig til at blive en slange, det vil sige initieret til en vis esoterisk viden. Forresten kalder Adyghe-folket de kaukasiske dolmener med et lille rundt hul "sirp-un", dvs. - dværghjem og henvis til disse forhistoriske strukturer med en blandet følelse af frygt og ærbødighed.
Kuban-kosakkerne kaldte disse megalitter "heroiske hytter": når alt kommer til alt, som med undtagelse af giganter kunne trække så store tusind pund plader i bjergene og endda hejse dem oven på hinanden.
Dobroslav "Mysteries of Ancient History"
