Det hele startede med det faktum, at den 8. juli 1913 i St. Louis, under en seance med en husmor ved navn Pearl Curren, kom en ånd i kontakt, der kaldte sig Patins Worth. Under seancen blev Ouija-tavlen brugt - et specielt udstyr til kommunikation med spiritus under seancerne. Markøren viste en meddelelse:”Jeg levede for mange måner siden. Jeg kommer igen. Jeg hedder Patins Worth."
Worth fortalte kun om sig selv, at hun blev født i 1649 i Dorsetshire, England, i en fattig familie. Hun blev aldrig gift, rejste til de amerikanske kolonier, hvor hun blev dræbt under den indiske massakre.
Værd begyndte at diktere adskillige litterære værker gennem Curren. Det tog år at registrere dem. I fem år stolede Curren på Ouijs bestyrelse.
Værkerne er blevet offentliggjort og modtaget godt af offentligheden og kritikere. I løbet af de første fem år udgjorde Worths komplette værker i alt fire millioner ord i 29 bind: snesevis af digte, teaterstykker, noveller, allegorier, epigrammer og fire historiske romaner i fuld længde fra forskellige epoker. Den bedst sælgende roman Den triste historie blev dikteret til hende med en hastighed på tre tusinde ord om natten. I 325 tusind ord beskrev hun historien om en tyv korsfæstet ved siden af Kristus, hvor en masse nøjagtige historiske og politiske fakta blev rapporteret, som Curren kun kunne have lært om ved at bryde et bjerg af særlig litteratur. Curren indspillede det under Worths diktat i to år. En anden roman var fra det victorianske England.
Hvad angår poesi, lykkedes det nogle gange Curren at skrive op til 22 digte om dagen, hvilket ikke altid er muligt selv for geniale digtere.
I 1922 begyndte kontakten med mediet at blive svækket - måske skyldtes dette en ændring i Karren's følelsesmæssige tilstand i forbindelse med den første graviditet (i en alder af 39) og døden af hendes mand og mor. Den offentlige interesse blev også mindre, og Worth begyndte at blive mindre og mindre. Curren døde i 1937.
Forskere har analyseret Worths værker og fundet dem at være autentiske i historiske detaljer. Deres plot og figurer viste sig at være veludviklede. De er skrevet på gammelt engelsk, som faldt ud af brug i skriftlige dokumenter engang i 1700-tallet. Måske Curren, der studerede indtil kun 14 år gammel, på jagt efter materiale, trængte ind i hendes ubevidste råde. Men det forekommer usandsynligt, at en uuddannet person var så fortrolig med detaljerne i historiske epoker og skrev så professionelt. Denne sag har endnu ikke fundet en rimelig forklaring.
Endnu mere nysgerrig er tilfældet med Charles Dickens 'roman The Mystery of Edwin Drood. Faktum er, at på grund af forfatterens død den 9. juni 1870 forblev denne roman uafsluttet. Dog blev det alligevel afsluttet … med metoden til automatisk skrivning af mediet James - en mekaniker, der kun studerede indtil 13-årsalderen, som ikke havde noget litterært talent.
Salgsfremmende video:
I efteråret 1872, under en seance, skrev et medium en kort note underskrevet af Charles Dickens. I det bad han om en ny session den 15. november. Mødet fandt sted. I løbet af det modtog James en lang besked fra Dickens ånd, der med hjælp fra et medium ønskede at afslutte en uafsluttet roman.
James afviste ikke tilbuddet og kunne inden syv måneder genskabe 400 sider med trykt tekst. Og selvom mediet ikke kunne læse den del af romanen, som Dickens skrev før hans død, da den ikke blev offentliggjort af arvingen til forfatterens værker, alligevel begyndte fortsættelsen af historien med et ord, der blev afbrudt af Dickens 'død. Desuden kunne grænsen til den nyligt skrevne tekst og den gamle ikke forstås. Handlingen udviklede sig, karaktererne i romanen blev bevaret og ændrede ikke deres typiske karakter og karakter.
Der vises også nye figurer, hvilket er typisk for Dickens (han introducerede figurer selv i de sidste kapitler i romaner). Der er mange ord i romanen med en stavemåde, der er karakteristisk for Dickens, men ikke accepteret i Amerika. Brugt, som i Dickens, og store bogstaver, og de samme vendinger af tale. James afsluttede i slutningen af romanen korrekt London's ukendte topografi. Han brugte Dickens yndlingsovergange fra fortiden til nutiden …
Men ikke kun romaner og digte, men også malerier og musikværker er skrevet af hænderne på nogle få.
For eksempel "skabte" den brasilianske Luis Gaspareto mange originale malerier af så fremragende kunstnere som Renoir, Cezanne og Picasso. Brasilianeren arbejdede i en trance, men overraskende ofte i mørke. Og hvad der er mest utroligt, tegnet Gaspareto med begge hænder på samme tid med højre hånd - det ene billede og det venstre - det andet.
I den første halvdel af 70'erne af det XX århundrede "reproducerede" den engelske psykoterapeut Matthew Manning uden engang at falde i en trance skitser, tegninger og lærreder af Leonardo da Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso og andre berømte kunstnere uden problemer. Derudover arbejdede Manning på samme måde, som var karakteristisk for denne eller den pågældende kunstner. Så Aubrey Beardsley, der viftede med et medium, gjorde ofte ofte fejl og ændrede sine beslutninger - ligesom en levende kunstner. Han bemærkede en fejltagelse, "han dryppede blæk på dette sted og ændrede det til noget andet."
Men Picasso, med sin hurtige skrivemåde, blev kendetegnet ved en særlig krævning af arbejde og derfor meget træt mediet. "Ingen udtømmer mig så meget," skrev Manning, "ligesom Picasso. Efter et par minutter tog det ham at lave en tegning, jeg føler mig presset som en citron, og så kan jeg i en hel dag ikke påtage mig noget.”
Det er dog muligt, at Manning kun ubevidst assimilerede og gengiver andre artisters stiltræk ved at indstille sig på deres bølge og hente inspiration fra deres arbejde. Desuden viste Manning, i modsætning til en række andre medier, sig at være en ejendommelig og meget begavet kunstner selv i skolen.
Et andet medium, der kunne holde kontakten med de dødes ånd, er den engelske kvinden Brown Rosemary. Denne gang "kontaktede" kontakten med døde musikalske genier. Historien om hendes "kontakter" med den anden verden er som følger.
Påstået, i en alder af syv år, kom Rosemary i kontakt med ånden fra den berømte ungarske komponist Franz Liszt, der fortalte hende, at hun ville skrive musikstykker, som længe-døde komponister ville diktere til hende. Og faktisk, siden 1964, "genskabte" hun nye kreationer af Bach, Brahms, Beethoven, Liszt, Chopin, Schubert, Stravinsky, Debussy. Desuden skrev Debussy med hånden ikke kun noter, men også billeder, udover sidstnævnte viste sig at være endnu mere.
Automatisk, uden korrektioner og afspilning af fragmenter, indspillede hun hele færdige værker, inklusive komplekse værker til orkester.
Eksperter mener, at det er umuligt at skrive sådan musik uden en vinterhaveuddannelse (som Brown ikke havde). Det er interessant, at Beethovens værker opnået på denne måde ifølge eksperter hører til den tidlige periode af hans arbejde.
I 1970 udgav Rosemary en disk med optagelser af de "nye" værker af musikere, som hun kontaktede: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. De blev udført af den berømte pianist Peter Katin. Musikken svarede så tæt til "håndskrift" af disse komponister, at eksperter ikke nåede til enighed: Det var en falsk eller resultatet af en reel forbindelse med den anden verden.
Ikke mindre fænomenal evne til at kommunikere med spiritus blev demonstreret i 1924 af et medium fra New York, George Valentine. I sessioner over fem uger tjente han som et”mundstykke” for hundreder af spiritus. Nogle af dem talte flydende på forskellige, skønt de var velkendte for offentligheden, sprog: tysk, engelsk, russisk, spansk.
Men Valentins fineste time kom i slutningen af 1920'erne. Under en af sessionerne begyndte stemmerne at tale på sprog og dialekter, der var uforståelige for de fleste af de tilstedeværende. For at finde ud af denne uenighed inviterede de den berømte orientalist Neville Wymant, og han til trods for ekstrem skepsis svarede på invitationen. Og han blev straks på vagt, da han hørte navnet Confucius på det upåklagelige kinesiske sprog. Så begyndte professoren selv at citere en passage fra det store kinesiske vismands arbejde. På dette grundlag ønskede Wymant ikke så meget at kontrollere, om den længe-døde filosofs ånd anerkender sin egen skabelse, men først og fremmest fordi han ville finde ud af, hvordan adskillige skrifter forvrængede betydningen af Confucius 'skabninger.
Whitemant var næppe færdig med den første linje, da stemmen fortsatte og fulgte professoren til standardversionen af passagen. Efter en pause, der varede i flere sekunder, gentog han derefter passagen i den originale version og spurgte: "Så meningen er klarere, er det ikke?"
Professor var chokeret. Ifølge hans skøn var der udover sig selv ikke mere end et halvt dusin lærde i Vesten, der var flydende kinesisk på samme tid og kendte Confucius værker så godt, at de straks kunne hente citatet og gengive den originale version. Desuden var de alle uden for De Forenede Stater på det tidspunkt.
Det er meget vanskeligt at forklare ovenstående kendsgerninger såvel som en række andre, der ikke er nævnt her, kun baseret på principper kendt for moderne videnskab. Tilsyneladende ligger alle disse fænomener i et helt andet videnplan og kræver en kvalitativt anderledes tilgang og ny metode til deres opløsning.
