I Rom er der mange anden-lags antikke monumenter, sommetider ikke mindre interessante - bare mere beskedne, der ikke dukkede op på de første sider i turisthæftet. De har en stor fordel: de fleste af dem er ikke museet (det vil sige, de er tilgængelige på ethvert tidspunkt af dagen eller natten gratis), og der er normalt ingen turistskarer rundt omkring.
Hvis du søger på Internettet efter ordet "Rom", vil den største procentdel af fotos være fra Colosseum (Trevifontenen og St. Peters Basilika konkurrerer om andenpladsen). Det obligatoriske program for bekendtskab med den gamle civilisation i den evige by er kendt for alle og kan endda trætte lidt i slutningen af den tredje dag: Forum, Colosseum, Palatine, Capitoline-museer, Vatikanets museer, Marcellus-teatret, Alter of Peace, Pantheon … Men i Rom er der mange gamle monumenter " anden række”, undertiden ikke mindre interessant - bare mere beskeden, ikke inkluderet på de første sider af rejsebøger. De har en stor fordel: de fleste af dem er ikke museet (det vil sige, de er tilgængelige på ethvert tidspunkt af dagen eller natten gratis), og der er normalt ingen turistskarer rundt omkring. Jeg vil prøve at introducere dig til nogle af dem.
Bageren Evrysaks grav
I det 19. århundrede besluttede pave Gregor XVI at befri portene på Porta Maggiore-pladsen (når kanalerne i flere romerske akvædukter passerede langs disse buer) fra middelalderlag. Under et af de nedtagne tårne blev et stort monument opdaget, som næppe var blevet set før. Dens betonkerne er foret med typisk romersk sten - travertin, og på hver af de overlevende sider er indskriften tydeligt læst: EST HOC MONIMENTUM MARCEI VERGILEI EURYSACIS PISTORIS REDEMPTORIS APPARET.
I nærheden af graven fandt de en lettelse, der skildrer en mand og en kvinde, en urne til aske i form af en brødkurv (død kan også bruges til reklameformål) og en plade med en anden inskription:”Atistia var min ægtefælle og en smuk kvinde, hendes rester er fra hendes krop, de er i denne brødboks. " Lindringen og inskriptionen har overlevet i Capitoline-museerne, og "brødkassen" er desværre forsvundet.
Bagerens græske navn "Eurystacus" indikerer næsten helt sikkert hans enkle oprindelse - han var en frigør, tidligere slave eller søn af slaver. På grund af dette kiggede kunsthistorikere ofte ned på graven til Eurystacus, idet han i den kunne se bevis for dårlig almindelig smag, en afvisning af traditionelle romerske værdier - moderation og nøjagtighed; det blev sammenlignet med den grav, som Petronia opfinder for sig selv i "Satyricon" af den vulgære nouveau riche Trimalchion. Men du kan se på Evrysak-graven med et mere sympatisk look. At se det som bevis på den sociale mobilitet, der er karakteristisk for Rom. Hør historien om en persons liv og død, der i slutningen af den republikanske æra opnåede rigdom, social anerkendelse, ære ved sit eget arbejde og egne hænder. Hvem var uselvisk stolt af sit håndværk.
Salgsfremmende video:
Relieffer, der omkranser den øverste del af graven, skildrer forskellige stadier af brødforberedelse: arbejderne bærer korn, hælder det i store mængder, vejer det og overfører det til engrossalgskøbere; kornet er malet (drivkraften for møllen er temmelig dystre æsler), sigtet; til sidst omrøres dejen (igen ved hjælp af trækkraft), rulles ud, bages i ovnen. Selv selve monumentet er bygget på en sådan måde, at det minder om bageriets håndværk: de lodrette rør i det nederste niveau kan repræsentere tårne til opbevaring af korn, og de vandrette huller, som endnu ikke er blevet forklaret tilfredsstillende, kan repræsentere dejblandere, eller ifølge en radikal hypotese, endda være ægte dejblandere indbygget i graven.
Templet for "Minerva helbrederen"
En rejsende, der ankommer til Rom med tog, befinder sig i området med billige hoteller, kinesiske souvenirbutikker og Mellemøstlige spisesteder. Bag denne grimme facade er det svært at se antikken. Men hun er i nærheden, og der er en masse af hende - du skal bare se nærmere. For eksempel, hvis du går mod sydøst langs den ubehagelige Giovanni Giolitti-gade (som du kan komme af direkte fra Termini Station), vil du efter cirka en kilometer befinde dig i nærheden af en stor bygning lavet af beton med mursten. Atmosfæren omkring er slet ikke et museum; en afslappet forbipasserende ville ikke gætte, at bygningen er 1700 år gammel. Men hvis du ønsker det, kan du finde en partikel af romersk charme i denne opgivelse.
Bygningen har længe været betragtet som en dekorativ nymphaean springvand, men det er mere sandsynligt, at det var en overdådig spisepavillon med springvand og puljer. Dens dekagonale hall var dækket med en kuppel med lette lobber, der fylder rummet mellem murstivforstærkere. Minervas kuppel, en af de få, der har overlevet fra oldtiden, har været genstand for beundring og omhyggelig undersøgelse. Det kan ses i et af Piranesis tryk. Desværre kollapsede det pludselig i 1828. Pavilionens arkitektur var så usædvanlig, at adskillige årtier efter opførelsen blev der tilføjet flere kileformede slagter, en halvcirkelformet niche og en portik. Og i en sådan mere traditionel form, gradvist smuldrende og oversvømmende med et diskret bylandskab, har bygningen overlevet til i dag.
Marmorben
Fra Piazza della Minerva ved siden af Pantheon (gå ikke glip af den sjove elefant, der er skulptureret efter Berninis skitser - den har uregelmæssige bagben med hock-led som en hest), en af de romerske gader afgår, hvis navn lyder som et digt - Via del Pie di Marmo, hvilket betyder Marble Foot Street. Hvis du går ad den mod øst, mod Corso, så på hjørnet af den tredje gade til højre (Via San Stefano del Cacco), finder du faktisk en ensom marmorfod. At dømme efter sandaltypen er dette en mands fod. Måske tilhørte den ægtefælle til den egyptiske gudinde Isis Serapis og optrådte i Rom på et tidspunkt, hvor kulturen af de lokale guder efter erobringen af Egypten fik popularitet i hovedstaden.
Nymph af Alexander Sever
På pladsen opkaldt efter kong Victor Emmanuel II er der et temmelig monumentalt gammelt romersk monument, som turister sjældent når frem til. Dette er den såkaldte nymfe af Alexander Sever. Nymphaeus er en stor dekorativ springvand, der adskiller sig fra den sædvanlige i større "naturlighed" eller simpelthen i sin enorme størrelse. Mange nymfer tjente som dræningscentre, hvorfra vand fra akvædukter flydede til forskellige kvarterer i byen.
Denne nymfe er navngivet efter kejseren Alexander Sever (3. århundrede e. Kr.) temmelig betinget i henhold til dateringen af byggematerialer, selvom eksperter mener, at den blev bygget tidligere, under Flavias regeringsperiode og derefter kun renoveret. I sin oprindelige form så det ud som en trespændt triumfbue, kun store nicher besatte stedet for spænder. I den centrale var der tilsyneladende en statue af Jupiter eller gudinden Victoria. Og hvad der var på siderne er kendt med sikkerhed: der var lettelser, der skildrede militær rustning.
Af en eller anden grund begyndte disse såkaldte "trofæer" i middelalderen at være forbundet med sejren for kommandanten Maria over de germanske stammer af Cimbri og Teutons i slutningen af det 2. århundrede f. Kr., og selve nymfen begyndte at blive kaldt Mary of Temple eller "Trophy of Mary (som en gang var det var en springvand, ingen huskede i lang tid). I 1590 flyttede pave Sixtus V relieffer til toppen af trappen, der fører til Capitol Hill. Der står de i dag.
Arch of Aqua Virgo akvedukt
De fleste af Champs de Mars-springvandene er forbundet med en akvedukt kaldet Aqua Virgo. Det er en af de få akvedukter i Rom, der opererede gennem middelalderen. Ved renæssancen blev hans pres til et tyndt trick, men da pave Nicholas V besluttede at genoptage arbejdet med akvædukten i det 15. århundrede, var han i stand til at gøre det uden særlig indsats. Akvedukten blev bygget af den nærmeste medarbejder af kejseren Augustus, Marcus Agrippa, omkring 19 f. Kr. BC for at skaffe vand til et kompleks af nye bade nær Pantheon.
Ifølge legenden blev vandkilden til hans soldater foreslået af en ung pige, efter hvem vandforsyningen blev opkaldt (jomfru på latin "pigen"). Med en samlet længde på 20 kilometer var forskellen i niveau mellem start- og slutpunktet kun fire meter - et vidnesbyrd om romerske ingeniørers utrolige nøjagtighed og dygtighed (den romerske akvædukt handlede på grund af tyngdekraften - vandet måtte simpelthen strømme ned ad bakke langs hele akveduktens længde, uanset hvor lille) … En betydelig del af akvedukten løb under jorden. En af dens understøtningsbuer kan ses - godt under det nuværende jordniveau - bag søjler i gården på nummer 14 Via del Nazareno. Buen er lavet af travertin på en bevidst grov måde, der er typisk for kejser Claudius 'tider.
Kraften i Aqua Virgo er tydeligt synlig i det stormfulde vand i den mest berømte romerske springvand - Trevifontenen. På højre side af sin facade er der en lettelse, der viser soldaterne fra Agrippa og pigen, der pegede kilden til dem.
Claudian bord om udvidelse af pomery
På Champ de Mars, hvor der har været markant færre genopbygninger og rekonstruktioner i løbet af de sidste to eller tre århundreder end i andre områder i Rom, kan du nogle gange, hvis du er heldig, se et billede af den gamle by, som om det er fanget i neorealistiske optagelser. Desuden kommer turister sjældent til de fjerneste hjørner af dette kvarter, og dette er selve centrum af byen, og Trevifontenen og Pantheon er inden for rækkevidde.
I et af disse fjerntliggende hjørner, i det nordvestlige hjørne af Via del Pellegrino (numre 145-147, hvor gaden smelter sammen i en stump vinkel med Via dei Banca Vecca), hænger et umærkeligt bord fra kejseren Claudius, som slutter med ordene finibus, på et umærkeligt hus pomerium ampliavit terminavitque - "han skubbede grænserne for pomeriaen og markerede". Pomeria er byens hellige grænse; ifølge legenden blev det første pomery udført under Romulus, der pløjede landet omkring fæstningen på tyre og hævede ploven på de steder, hvor portene skulle have været bygget.
Det er især interessant, at i stedet for bogstavet v, bruger ordene ampliavit og terminavit et specielt brev, der er introduceret i cirkulation af Claudius selv, ligesom flere andre bogstaver. Denne stavereform af den lærde kejser varede ikke længe. Umiddelbart efter hans død, og han blev forgiftet ved at spise svampe, der omhyggeligt blev tilbudt ham af sin egen kone Messalina, faldt disse nyskabelser ud af brug, og indtil den ensartede differentiering af bogstaverne U og V, som Claudius antydede, modnet menneskeheden igen først i det 17. århundrede.
Arch ændret
I muren i min foretrukne romerske kirke, San Giorgio i Velabro, er en romersk struktur, der ofte kaldes Arcus Argentariorum. Måske tjente det som en portal til den ceremonielle indgang til Bull Forum, der ligger i nærheden, hvor de handlede med kvæg. Det er skrevet på bygningen, at det var dedikeret til kejseren Septimius Severus og hans husstand "pengevekslere og kvæghandlere på dette sted" (argentari et negotiantes boari huius loci).
Inskriptionen og relieffer på buen blev gentagne gange redigeret, fordi under Severian-dynastiets regeringstid blev det ene eller det andet af klanmedlemmerne underkastet en procedure kaldet damnatio memoriae ("hukommelsens forbandelse").
Denne praksis, der er kendt fra det gamle Egypts dage til tiden med Stalins "forsvindende kommissærer", involverede at slette et uønsket navn fra alle officielle dedikationsindskrifter og om muligt ødelægge visuel information om denne person. Flere medlemmer af den kejserlige familie blev dræbt og forbudt at nævne - og i denne henseende forsvandt deres navne og figurer fra buen.
De mest interessante relieffer er placeret på den indvendige side af buen: til venstre laver kejseren Caracalla frigørelser på et mobilt bærbart alter, og ved siden af er et tomt sted udjævnet med en mejsel, hvor der engang var figurer af den skamke kortsmand; på den anden side bringes ofringen af kejseren Septimius Sever og hans kone Julia Domna, og også en persons figur er retuscheret, og præstens stang ser ud som om ud i luften.
Middelalderlig legende hævdede, at pengevekslerne skjulte deres skatte inde i buen. De skrev endda et digt om dette: Tra la vacca e il toro, troverai un gran tesoro - "Række guld med en sæk mellem en ko og en tyr." Offer-tyren er afbildet til venstre på ydersiden af buen, og koen løfter flirtende sin hale, til højre, på indersiden. Derfor er der så mange huller på buen. Skatten blev ikke fundet.
Victor Sonkin