- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 - Del 5 - Del 6 - Del 7 - Del 8 - Del 9 - Del 10 - Del 11 - Del 12 - Del 13 - Del 14 - Del 15 - Del 16 - Del 17 - Del 18 - Del 19 - Del 20 - Del 21 - Del 22 - Del 23 -
Falsk
Normalt giver ordbøger og encyklopædier lignende definitioner til begrebet "falsk", og de ligner sådan noget:
Generelt synes alt ved første øjekast at være korrekt, men der er flere "buts" på én gang, uden hvilken denne definition i sig selv er en løgn. For det første er en falsk erklæring ikke nødvendigvis en erklæring. Stilhed og undertrykkelse er også en slags løgn. Derudover er der forskellige typer billeder. Dette er ikke kun maleri og skulptur, men også arkitektur, såvel som genstande, der er bærere af tegn, der eksplicit eller implicit indikerer, at de er skabt eller kunstigt behandlet.
Alt er ganske enkelt til forståelse af det moderne menneske, når det kommer til sådanne genstande som funktionelle strukturer lavet af sten, hvis formål er uden tvivl; dette er alle slags fæstninger, slotte, religiøse bygninger (som i det mindste nu bruges i form af religiøse bygninger) osv.
Der er meget flere spørgsmål om strukturer som "Jupitertemplet" i Baalbek (Libanon). Mest sandsynligt forekom det moderne navn på denne struktur ikke for nylig, og hvad det oprindeligt var, ved ingen nu. Men det er det ikke. I Baalbek er dette ikke den eneste "gamle" struktur, der er ingen spørgsmål om Venus-templet, men hvordan Jupiter-templet blev bygget, som er baseret på såkaldte trilithoner, der vejer tusinder af tons, kan videnskab ikke forklare.
Salgsfremmende video:
Lignende spørgsmål rejses af trilithonerne beliggende ved basen af den såkaldte "vestlige mur" i den palæstinensiske by Al-Quds, som af en eller anden grund er blevet betragtet som Jerusalem, Israels hovedstad siden 1950.
Ingen er i tvivl om, at disse objekter er resultatet af skabelsen af sindet. Den eneste fangst er, at ingen kan forklare nøjagtigt, hvordan dette gøres. Mindst for at gentage disse kreationer er der endnu ikke fundet nogen. Og nogle af megalitterne med lignende konfiguration og størrelse genkendes generelt ikke som kunstige, fordi de er beliggende på Russlands territorium i "uhistorisk" Sibirien:
Trilithons of Mountain Shoria.
Situationen er meget mere kompliceret med genstande, som ikke kun spørgsmålet om "hvordan?" Opstår, men også spørgsmålet "Hvorfor?" Disse er naturligvis pyramider og dolmener og strukturer i Mesoamerica, og uden tvivl, de fleste af strukturerne i Ural, Sibirien, Sayan, Primorye, Yakutia, Kolyma og Chukotka. Og en enkel uvidenhed om et eksisterende fænomen kan også betragtes som en løgn. Men denne løgn er uskyldig, hvis det i forhold til et sådant begreb generelt er muligt at tale om grader af skyld i sammenligning med den, vi står overfor i Skt. Petersborg.
Løg om Montferrand
Siden barndommen har hver af os i vores hoveder detaljerede beskrivelser af, hvordan den "Alexandriske søjle" blev skåret ned i Peturlak-stenbruddet, nær Vyborg, i en tæt skov, derefter trukket på en platform til havet og leveret til Kronstadt på en pram, der blev bugseret af to dampere. Hele processen, fra ekstraktionen af en monolitisk blok til dens installation på Palace Square, er beskrevet detaljeret, fyldt med en række detaljer, som det ser ud til er simpelthen fysisk umuligt at opfinde. Og alt dette er bakket op af mange indgraveringer, kort, diagrammer og endda erindringer fra samtidige, om hvordan det hele skete. Det ser ud til, hvilken tvivl kan der være? Stadig dokumenteret!
Men det var ikke der. En grundlæggende inspektion af selve "Alexandria-søjlen" tilbageviser fuldstændigt alt det, vi ved om dets historie fra officielle kilder. Dette foto lavede en masse støj på det tidspunkt:
I dag er det allerede vanskeligt at bestemme, hvem forfatteren af ideen er at blot "lege" med lysfiltre i et program til redigering af grafiske billeder, men resultatet, som de siger, er indlysende. De fleste forskeres første tanke var noget lignende: “Svig! Montferrand skar søjlen ikke ned fra et monolitisk stykke granit, men fra små stykker, som han derefter lagde op, hvorved den blev sendt som verdensrekord for at skabe monolitiske søjler fra natursten."
Og det er sandt. Svig er tydeligt. Søjlen er ikke monolitisk, den består af ti dele stablet ovenpå hinanden, hvilket i høj grad lettede bygherrens arbejde. Men … Hvad skal man gøre med masser af dokumenter med memoarer, breve, alle slags noter, fyldt med oplysninger om, hvor mange soldater der deltog i fremkomsten af søjlen, hvor mange mænd, hvad de havde på osv. Og hvad skal man gøre med de økonomiske dokumenter, der findes i arkiverne i dag? Når alt kommer til alt bekræftes enhver rubel, der bruges på konstruktion, af fakturaer, kvitteringer og kvitteringer!
Men det fulde omfang af forfalskningen bliver først klar, når du forstår, at søjlen slet ikke er lavet af naturlig granit! På dette foto kan du tydeligt se revnerne på søjlens krop, og … Fingeraftryk!
Nu var der ikke længere nogen tvivl om, at den berømte Alexandriske søjle blev støbt på stedet, i trin, fra bunden op og satte i rækkefølge ti cylindriske forskallinger, der tapede opad. Da forskallingen blev fjernet, var den kunstige granit stadig våd og let at klæde og sand. I hele søjlens krop kan vi observere flere patches, som bygherrer efterlod, når de reparerede fejl, der blev åbnet efter fjernelse af forskallingen.
Hvad angår fingeraftrykket, er det placeret helt øverst i nærheden af hovedstaden og er usynligt fra jorden med det blotte øje. Den uagtsomme bygherre så revner vises i tørreopløsningen, hvilket faktisk er en ganske almindelig ting, og enhver moderne bygherre vil bekræfte dette, han besluttede at tørre dem, men noget forhindrede ham i at afslutte efterbehandlingen af den tiende sektor i søjlen til designvisningen. Måske havde føreren travlt, eller måske var det bare dovenskab, og som det er sædvanligt for os, udåndede han med munter entusiasme: "Så det vil gøre!"
Nu hvor vi allerede ved med sikkerhed, hvordan nøjagtigt den Alexandriske søjle blev bygget, bliver betydningen af Grigory Gagarin afbildet på graveringen klar:
Grigory Gagarin. Alexander søjle i skoven. 1832 - 1833
Det er det, ingen grund til at bryde lanser på spørgsmålet om, hvad der er på billedet. Dette er et midlertidigt værksted, hvor søjlen blev støbt, som senere blev afviklet for at afsløre "Montferrand-mesterværket" for verden. Og hvad fortalte de os om dette?
Rise of the Alexander Column /
Personligt forårsagede min opmærksomhed på omfanget af operationen for at introducere forkert information om den sande oprindelse af Alexandria-søjlen både latter og rædsel. Latter over, hvordan vi alle let blev bedraget, og rædsel over, hvilke enorme ressourcer forfalskere har, som har skabt hele arkiver med forfalskede dokumenter. Når alt kommer til alt viser det sig, at det koster ingenting for dem! Men det værste er, at på denne måde gjorde de, de, som jeg kalder forfølgere, således utvetydigt gjort det klart, at at omskrive og forfalske et helt lag af historie for dem er en ren bagatel. Hvad ellers lagde de i vores hoveder på en lignende måde?
Men alt er lige foran vores øjne. Selv teknologierne til oprettelse af søjler og andre elementer af kunststen anvendes stadig. Stille, fredeligt uden støj og støv i Skt. Petersborg, LLC "Colonna" (INN / KPP: 7839077670/783901001) eksisterer med succes, der med succes bruger "mistede" teknologier, når man skaber bygningselementer fra forskellige typer kunststen, som ikke kan skelnes fra naturlig monolitten.
For øvrig er denne virksomhed en entreprenør i produktionen af restaureringsarbejde i Eremitasjen, St. Isaac's Cathedral og andre strukturer i stenalderen, som er kendt for os som mesterværker af arkitektur i det attende og det 19. århundrede. Jeg reserverede ikke. Det var faktisk "sten" -alderen, ikke kun med siliciumspydspidser og primitive skrabere, men højde for bygningsteknologier ved hjælp af teknologier til ikke-fyret murstenproduktion og støbning af bygningskonstruktioner og kunststenedekor.
Og fra denne oplyste stenalder "trak" nogen os ind i jernalderen, hvor stål indtog hovedplassen i menneskers liv. I stedet for overkommelig og billig og på samme tid perfekt på alle måder bygninger, blev vi tvunget til at bygge kedelige kasser med stål, glas og beton. Hvorfor? Måske kun for at få millioner af mennesker til at arbejde for en pittance i miner og fabrikker, dvs. distraher dem fra det virkelige liv og tving dem til at gøre ting, der principielt ikke er typisk for en person. Og på samme tid og opdelt i virksomheder.
Nogle vandrer fra morgen til aften i ørkenen i geologiske undersøgelser på jagt efter aflejringer af metalmalme. Andre på alle firere bærer trillevogne med malm i smalle annoncer, mens andre indlæser den, transporterer den og loser den. Den fjerde smelter den, den femte smed og stempler den, og så videre ad infinitum. Når befolkningen vokser, opstår spørgsmålet om dens beskæftigelse, ellers vil det simpelthen være umuligt at kontrollere mængden. Derfor er enkle teknologier til lave omkostninger, men ekstremt effektive, gradvist erstattet af industrialisering.
Naturligvis opstod spørgsmålet om, hvordan man skal håndtere artefakter, der allerede findes i overflod. Hvordan forklares deres oprindelse for efterkommere? Det er simpelt. Det er nok at erklære, at hundreder af tusinder af slaver arbejdede med mejsler og hammere uden at have modtaget lønninger i årtier. Men de fleste af spørgsmålene forsvinder af sig selv, hvis du ved, hvordan nøjagtigt megalitter og mindre bygningsdetaljer blev oprettet. De blev kastet. Hvor behovet opstod, pudsede de, og hvor det var nødvendigt at anvende et mønster, stukket eller tegning, malede de simpelthen på våd beton, støbt derfra og lavede tryk med forud fremstillede klicheer. Når overfladen er fuldstændigt størknet, kan produktet ikke skelnes fra udskæringen fra natursten.
Karnak. Egypten.
Hieroglyfer i Egypten er det klareste eksempel på prægning af billeder med færdige klichcher på vådt gips. Mestrene i Colonna LLC viser glade for nøjagtigt, hvordan dette gøres, og hvordan du kan oprette lettelsesmønstre og bas-relieffer uden megen indsats. Når alt kommer til alt fungerer billedhuggeren ikke med en hammer og mejsel, men med en stak, som på plasticin. I slutningen vil resultatet derfor være ideelt, fordi billedhuggeren, i modsætning til en stenskærer, ikke arbejder med en sten, men med et plastmateriale, der "vil udholde" så mange forkerte bevægelser af billedhuggerens hånd, som det er nødvendigt, fordi de let kan rettes med det samme:
Der er mange lignende eksempler, men der er nogle, der ikke kræver dyre ekspertise. Alt er meget tydeligt fra selve konfigurationen af indtryk i våd beton. Et sådant eksempel præsenteres for offentligheden af det alternative historielaboratorium (ALA):
Scarab. Egypten.
Nu er færre og færre spørgsmål tilbage om oprindelsen af "umulige" "gamle-før-antikke" artefakter beliggende på territorierne i Hindustan og Sydøstasien. For eksempel i Cambodja.
Angkor wat. 1-charme
Skuffelse. Her er det vigtigste ord, der gnager ved sjælen efter at have besøgt ruinerne af den legendariske hovedstad i Khmer Empire.
Kender du følelsen af bitterhed og harme, der oplever et barn, der har ventet på Santa Claus ankomst i et helt år for at modtage den eftertragtede gave, men i stedet for en gave bliver han tvunget til at sige et rim, stående på en skammel og højtideligt aflevere en karamel?
Jeg tror, du nu helt forstår, hvordan en person føler, som hele sit liv drømte om eventyr i junglen, inspireret af film om Indiana Jones og computerspil, hvis heltinde er Lara Croft, og i stedet for befinder sig på en uafsluttet konstruktion i det tidlige tyvende århundrede.
Ja ja! Nemlig. Stort bedrag vekker stor frustration. En dag vendte min klassekammerat tilbage fra Kina, og da han blev spurgt "Hvordan har det det?" lød frenet: “Kabelføring! Ingen fornuftige mennesker ville nogensinde tro på, at den kinesiske mur blev bygget for årtusinder siden. Hvad turisterne viser, er ikke engang en genopbygning, men et design og ganske moderne til det. Og hvad der går forbi som en mur, der ikke er blevet gendannet, er en voldgrund af stablede sten. Muren har ingen militær betydning og kunne under ingen omstændigheder have været det."
I løbet af to ugers ophold i Kina lykkedes det min ven ikke at se en eneste antik. Kinas hele tusindårs historie findes kun på siderne med rejseguider. Der er intet ældre end slutningen af det 19. århundrede.
En anden ven af mig, der besøgte der, fortalte mig om den samme ting om Angkor Wat.
Ingen eventyr, risikable overgange gennem den uigennemtrængelige jungel, der skærer dig vej med en machete. Ingen vilde dyr, slanger eller skorpioner. Derudover ingen aboriginer med buer og forgiftede pile. Alt er dagligdags og prosaisk. De bragte det til en eller anden byggeplads, siger de, ruinerne …
Hvor er ruinerne? Dette er et lager med ubrugte byggematerialer! Og friske, for nylig savne blokke, de er maksimalt hundrede år gamle!
Forskere ved, hvordan man bestemmer en stenalder. I det mindste siger de det selv, men indtil videre er det ikke nogen, der er i stand til at bestemme behandlingsalderen. Der er ingen sådanne teknikker. Derfor kan sten, der blev savet i begyndelsen af det tyvende århundrede ved hjælp af ganske moderne værktøjer, sikkert overgås som antediluviansk, ingen kan kontrollere det!
Det er forbløffende, at trædetaljerne er mirakuløst bevaret i dør- og vindueåbninger! Tror du på, at træstykker i det varme og fugtige klima i Sydøstasien kan vare i århundreder?
En del af murværket er lavet på et ret lavt niveau af kvalitet, og en del indsamles under alle omstændigheder fra fragmenter.
Og her er tiden til at huske, hvordan den gamle, mystiske Angkor Wat "tabt i junglen" syntes for verden. Ærligt talt rulles "opdageren af det gamle Egypten" Jean-Francois Champollion og "opdageren af det gamle Sumer" Henry Austin Layard sandsynligvis stadig med latter i efterlivet. Hvorfor, det var skinder, der formåede at tvinge hele verden til at studere i århundreder, hvad der ikke eksisterede i naturen, skrive afhandlinger og afhandlinger, beskrive livet og skikken hos folk, der forsvandt årtusinder før "opdagelsen" af deres materielle kultur, men Henri Muot ser ud til at være overgik dem begge.
Anri Muo - Opdager af * en gammel Khmer-perle *. Det var han, der gav verden Angkor Wat.
Det er svært at tro, men alle tre er ikke kun forbundet med det faktum, at de var de grundlæggende fædre inden for videnskaberne egyptologi, sumerologi og kmerologi. På trods af deres forskellige nationaliteter hører de alle til den samme diaspora, alle murere, agenter af britisk efterretning, og deres ekspeditioner blev finansieret af den britiske regering! Jeg tror, at der ikke er noget stort behov for at forklare, hvem der var kunde for "opdagelserne".
Som du ved, danser den, der betaler en pige for en restaurant, hende. Muo "fandt" det, han blev bedt om at finde, det er alt. Her er to modstridende kilder:
Derudover hævder forskeren Anatoly Tyurin, at i det område, hvor tempelkomplekserne i Angkor er placeret, er der intet tæt på junglen, som er i stand til at skjule og absorbere noget der. Og en mere morsom kendsgerning giver generelt ud af alt absurditet ved opdagelsen: på det tidspunkt, hvor Muo "gik villet i krattene", kun få kilometer væk, rasede livet i hovedstaden for den lokale prins, der regerede provinsen. Efter min mening ikke vittig.
Der er nok fakta til at hævde, at "opdagelsen" er en falsk. Folk boede i Angkor Wat før, lever til i dag, og ingen har nogensinde mistet det. Med det løsrevne selskab med fødslen af videnskaben "Khmerology" begyndte konstruktionen. Det er åbenlyst. Spørgsmålet rejser sig, hvad der faktisk syntes for Muos blik? Jeg er klar til at argumentere for, at almindelige cambodjanske fyre gennem hundreder af år kontinuerligt har ændret udseendet på det, de faktisk opdagede ved en tilfældighed. Alt, hvad der virker mystisk og uforståeligt for en person, deificerer han straks og giver det kult betydning.
Det faktum, at Khmers på et tidspunkt kom til ruinerne af en uforståelig struktur, skaber ikke tvivl, det er synd, at der stadig ikke er nogen metoder til at bestemme, hvordan strukturen så ud, før den blev tilpasset til deres egne religiøse behov.
Hvem kan pålideligt angive det tidspunkt, hvor bas-relieffer blev oprettet? Der er mange mennesker villige til, men hvem af dem der ikke tager fejl, der er ikke noget svar. Hvis der på Reichstags vægge i maj 1945 var der en inskription "Vi er fra Bryansk", betyder det ikke, at Reichstag blev bygget af Bryansk fyre! Så hvem kan garantere, at basreliefferne ikke er frugten af hinduernes arbejde - munke, der bosatte sig på de ruiner, som de selv engang fandt?
Udskæringerne er utroligt dygtige, og vi ved med sikkerhed, at dette dygtighedsniveau blev opnået af europæiske stenskærere i det tidlige tyvende århundrede. Alt går sammen, synes du ikke? Samtidig med "restaurering" af Notre Dame-katedralen i Paris i Cambodja - den franske koloni, blev der for øvrig nøjagtigt det samme arbejde udført, helt i overensstemmelse med niveauet for disse teknologier. Dog justeret for stilen. Og hvis du husker, hvordan sådanne genstande er skabt af mestrene i Colonna LLC, er der overhovedet ingen spørgsmål.
Og der ses ingen tidlig middelalder i dette. Ganske normale, moderne beslag.
Nå, her er der tydeligt spor af nylig restaurering med brug af mørtel, som bygherrene ikke brugte oprindeligt.
Min konklusion om dette objekt er som følger:
Noget blev bygget for længe siden ved hjælp af teknologier, der er fælles for Cambodja, Mesoamerica og videre. Polygonal murværk blev brugt over hele verden såvel som "Swallow's Tail" -type-fastgørelse, som jeg mødte selv på Talab-skærgården i Pskov-søen. Forskellen mellem cambodjanske hæfteklammer er kun i det materiale, de er lavet fra. I modsætning til alle andre, der blev støbt af kobber, bronze, jern og bly, blev der anvendt et ukendt metal i Angkor Wat, svarende til egenskaber som aluminium.
Senere blev ruinerne tilpasset til deres behov af Cambodjæerne, og franskmændene hjalp dem med at genoprette dem ved hjælp af teknologier, der var kendt i det nittende århundrede, hvis hoveddel er kunststen. Så der var basrelieffer i "Khmer national stil" og alle slags balustre, udskåret på drejebænke. Og vi får tilbud om at tro på bedstefar Muos eventyr.
Særlig tak til Sergey Izofatov for de medfølgende fotos fra Angkor Wat.
Fortsættes: Del 25
Forfatter: kadykchanskiy