En betydelig del af kinematografi og fiktion gentager på en eller anden måde de samme historier, der kaldes klassisk. Der er ikke noget galt med gentagelsen i sig selv, og dette er blevet forklaret på forskellige tidspunkter af kunsthistorikere, psykologer og historikere. Faktisk har kulturer fra forskellige folkeslag og lande meget til fælles, især med hensyn til opdragelse af børn.
Det er alarmerende i denne situation, at et af de klassiske emner i de senere år eller rettere sagt i de sidste 20-30 år er blevet for almindeligt inden for biograf, litteratur og populær musik. Især i film og bøger til unge. Dette er en historie om, hvordan en sød og venlig heltinde forelsker sig i en skurk. For mange fremkalder sådanne historier tilknytning til eventyret "Skønhed og udyret", men disse sammenligninger er upassende her.
Handlingen med "Skønhed og udyret" såvel som den hjemlige "Scarlet Flower" er slet ikke sammenlignelig med, hvad moderne massekultur tilbyder os i dag: kærligheden til unge heltinder til monstre, mordere, monstre i ordets fulde forstand. I eventyret "The Scarlet Flower" blev det fortalt, at man ikke kun kan elske en person for ydre skønhed, fordi inde i udyret altid besidde gode kvaliteter, og kærlighed til både Beauty og Beast var kærlighed ikke til det ydre udseende, men til den indre skønhed i sjælen.
Der er et andet klassisk plot, hvis elementer gentages i dag - dette er historien om, hvordan en helt (helte-prins-ridder) og en antihelt (skurk-drage-skurk) kæmper for en smuk pige-prinsesse-prinsesse. Plottestrukturen er ofte sådan, at pigen gives til uhyret, og ridderen skal, efter at have overvundet nogle forhindringer, redde sin elskede. Piger, der er opfostret med sådanne historier, forstår, at deres mand skal være modig, modig og klar til at redde hende. For unge mænd lærer sådanne historier, at de er nødt til at være modige og bekæmpe det onde af hensyn til deres kære, elskede, familie …
V. Vysotsky sang om dette:
Men i moderne biograf, selvom dette plot er tilbage, har det fået en ny fortolkning. Ændringen er kun en detalje: Nu er heroinens kærlighedsobjekt skurken. Enten forbliver hun med skurken i finalen, eller så er skurken vist for betrakteren meget mere romantisk og interessant end helten, selvom plotet kan ende med det klassiske Happy End. Det sker også, at den positive karakter helt er fraværende eller helt miskrediterer sig under udviklingen af scriptet.
Et sådant plot er nu blevet meget populært, men ikke fordi alle kvinder og piger virkelig har masochistiske tilbøjeligheder i sig selv, som Sigmund Freud hævdede, som sænkede en person til et dyrs niveau, men fordi disse plot er meget professionelle, lyse og forførende præsenteret. Desuden har denne know-how visse funktioner, der giver udtryk for, at alt blev filmet og skrevet i henhold til bestemte mønstre, som hver giver en entydig besked til læseren-tilskueren:
Elsker
Absolut ingen og intet bestrider det faktum, at skurken i forskellige variationer er i stand til endda at myrde og enhver anden grusomhed, fuldstændigt og fuldstændigt absolut elsker helten.
Her er det nødvendigt at sige et par ord om begrebet "Hollywood kærlighed" - dette er en slags mytisk følelse, der opstår ved første øjekast, og da det ikke er andet end et "guddommeligt mirakel", kan du under påskud af "dette er kærlighed" retfærdiggøre absolut alle synder, laster, basehandlinger med helte osv.
Tesen "dette er kærlighed" i publikum er berettiget til heroinernes dumhed, der kom i forhold til dem, der udgør en fare for sig selv og dem omkring dem. Forfatterne af sådanne værker overser klart bevidst det faktum, at kærlighed, selv i den officielle psykologiske teori, består af tre komponenter - tiltrækning, venlige følelser og ansvar for relationer. Karakteren på billedet "Villain" eller "Bad guy" kan ikke virkelig elske, være trofast, være ansvarlig, have respekt for sin elskede. Så gennem sådanne værker lægges et billede af kærlighed, der ikke rigtig findes, som ikke kan gives af en person med en sådan karakter og verdensanskuelse.
Et slående eksempel er filmen "Twilight". En hundrede år gammel vampyr forelsker sig i en simpel og sød pige så meget, at han af hendes skyld udsætter sin familie og risikerer sit liv flere gange, og prøver også at begå selvmord med tanke på, at hun er død.
Billedet af den "dårlige fyr" som et motiv i biografen
obraz-ploxogo-parnya-kak-lejtmotiv-v-kinematografe-7-1
Anslået læsetid: 22 minutter Har du ikke tid til at læse?
Et link til artiklen vil blive sendt til dig via e-mail:
Indtast din e-mail:
Indholdsfortegnelse
1 kærlighed
2 Frelse
3 Abyuz
4 Styrke
5 Karpmans dramatiske trekant
5.1 Hvor fører denne mode?
5.2 Denne mode fungerer også for fyre, men mere motiverende:
En betydelig del af kinematografi og fiktion gentager på en eller anden måde de samme historier, der kaldes klassisk. Der er ikke noget galt med gentagelsen i sig selv, og dette er blevet forklaret på forskellige tidspunkter af kunsthistorikere, psykologer og historikere. Faktisk har kulturer fra forskellige folkeslag og lande meget til fælles, især med hensyn til opdragelse af børn.
Det er alarmerende i denne situation, at et af de klassiske emner i de senere år eller rettere sagt i de sidste 20-30 år er blevet for almindeligt inden for biograf, litteratur og populær musik. Især i film og bøger til unge. Dette er en historie om, hvordan en sød og venlig heltinde forelsker sig i en skurk. For mange fremkalder sådanne historier tilknytning til eventyret "Skønhed og udyret", men disse sammenligninger er upassende her.
Handlingen med "Skønhed og udyret" såvel som den hjemlige "Scarlet Flower" er slet ikke sammenlignelig med, hvad moderne massekultur tilbyder os i dag: kærligheden til unge heltinder til monstre, mordere, monstre i ordets fulde forstand. I eventyret "The Scarlet Flower" blev det fortalt, at man ikke kun kan elske en person for ydre skønhed, fordi inde i udyret altid besidde gode kvaliteter, og kærlighed til både Beauty og Beast var kærlighed ikke til det ydre udseende, men til den indre skønhed i sjælen.
Der er et andet klassisk plot, hvis elementer gentages i dag - dette er historien om, hvordan en helt (helte-prins-ridder) og en antihelt (skurk-drage-skurk) kæmper for en smuk pige-prinsesse-prinsesse. Plottestrukturen er ofte sådan, at pigen gives til uhyret, og ridderen skal, efter at have overvundet nogle forhindringer, redde sin elskede. Piger, der er opfostret med sådanne historier, forstår, at deres mand skal være modig, modig og klar til at redde hende. For unge mænd lærer sådanne historier, at de er nødt til at være modige og bekæmpe det onde af hensyn til deres kære, elskede, familie …
V. Vysotsky sang om dette:
”Og skurkens fodaftryk fik ikke lov til at køle ned, Og de lovede at elske de smukkeste damer.
Og beroligende venner og kærlige naboer, Vi introducerede os for heltenes rolle."
Men i moderne biograf, selvom dette plot er tilbage, har det fået en ny fortolkning. Ændringen er kun en detalje: Nu er heroinens kærlighedsobjekt skurken. Enten forbliver hun med skurken i finalen, eller så er skurken vist for betrakteren meget mere romantisk og interessant end helten, selvom plotet kan ende med det klassiske Happy End. Det sker også, at den positive karakter helt er fraværende eller helt miskrediterer sig under udviklingen af scriptet.
Et sådant plot er nu blevet meget populært, men ikke fordi alle kvinder og piger virkelig har masochistiske tilbøjeligheder i sig selv, som Sigmund Freud hævdede, som sænkede en person til et dyrs niveau, men fordi disse plot er meget professionelle, lyse og forførende præsenteret. Desuden har denne know-how visse funktioner, der giver udtryk for, at alt blev filmet og skrevet i henhold til bestemte mønstre, som hver giver en entydig besked til læseren-tilskueren:
Elsker
Absolut ingen og intet bestrider det faktum, at skurken i forskellige variationer er i stand til endda at myrde og enhver anden grusomhed, fuldstændigt og fuldstændigt absolut elsker helten.
Her er det nødvendigt at sige et par ord om begrebet "Hollywood kærlighed" - dette er en slags mytisk følelse, der opstår ved første øjekast, og da det ikke er andet end et "guddommeligt mirakel", kan du under påskud af "dette er kærlighed" retfærdiggøre absolut alle synder, laster, basehandlinger med helte osv.
Tesen "dette er kærlighed" i publikum er berettiget til heroinernes dumhed, der kom i forhold til dem, der udgør en fare for sig selv og dem omkring dem. Forfatterne af sådanne værker overser klart bevidst det faktum, at kærlighed, selv i den officielle psykologiske teori, består af tre komponenter - tiltrækning, venlige følelser og ansvar for relationer. Karakteren på billedet "Villain" eller "Bad guy" kan ikke virkelig elske, være trofast, være ansvarlig, have respekt for sin elskede. Så gennem sådanne værker lægges et billede af kærlighed, der ikke rigtig findes, som ikke kan gives af en person med en sådan karakter og verdensanskuelse.
Et slående eksempel er filmen "Twilight". En hundrede år gammel vampyr forelsker sig i en simpel og sød pige så meget, at han af hendes skyld udsætter sin familie og risikerer sit liv flere gange, og prøver også at begå selvmord med tanke på, at hun er død.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe Billedet af den "onde fyr" som leitmotiv i biografen
Besked til læser-tilskueren:
Heltinden er så smuk, sød og smuk som en kvinde, at hun fik selv en der ikke kan elske at blive forelsket i sig selv - en skurk, en morder, et monster for andre. Han skader andre, og kun hende, så smuk, underkastede han sig og talte om kærlighed, søgte dens gensidighed osv. Naturligvis er læseren smigret over en sådan historie om kraften i kvindelig (hendes) skønhed, og hun begynder at lide dette scenarie for udvikling af forhold.
Redningen
Med sin kærlighed redder helten skurken, gør ham undertiden venligere, nogle gange påvirker han bare til sine egne formål.
Et slående eksempel er filmen "Hulk". Bare et blik på den elskede er nok til monsteret, der indtil da knuste og knuste alt for at vende tilbage til den menneskelige form for en intellektuel-videnskabsmand.
Besked til læser-tilskueren:
Heltinden er så smuk som en person, at hun var i stand til at uddanne skurken og omdanne ham fra et monster til en prins. Dette er også meget smigrende for læseren.
Abyuz
I sådanne scenarier er der næsten altid episoder, når skurken skader helten. Han kan fornærme hende, han kan slå hende, han kan slå hende eller forårsage moralsk smerte. Derefter tager han straks sig af hende, viser sig at være blid og venlig (uden at bede om tilgivelse!). På trods af sådanne "sammenbrud" ender alt med en Happy End. Og hvis vi taler om en franchise eller en tv-serie, gentages cirklen "smerte-romantisk-smerte-romantisk" flere gange, specifikt for at konsolidere materialet i betragtningens sind.
Det er vigtigt at afklare et punkt: I fremmed psykologi er et fænomen som "misbrug" længe blevet identificeret.”Misbruger” er en person, der begår psykologisk og / eller fysisk vold med en person, som han angiveligt elsker. Desuden er det for misbrugeren selv kærlighed i hans forståelse.
Et lignende træk - vekslingen af vold og fængsel - er netop det, der er den klassiske manifestation af misbrug, voldelige forhold. Det vides, at en sådan person ikke er så let at løse, han har ikke en fejl, han er psykisk syg. Alt, hvad der kan gøres i et forhold til en misbruger, er at afslutte alle forhold til ham. Al omsorg såvel som al den skade, han forårsager genstand for "kærlighed", for ham er en manifestation af hans følelser. Dette er en mentalt ubalanceret person, og et forhold til sådan kan ikke føre til et lykkeligt eller endda roligt familieliv. I bedste fald kan skilsmisse og en forkrøplet psyke, i værste fald, endda et dødbringende resultat afvente misbrugerens offer.
Et slående eksempel er serien "The Vampire Diaries": dynamikken i forholdet mellem heroiner og deres elskede springer hele tiden fra episoder med skade på deres valgte fra vampyrhelte til romantiske scener og manifestationen af pleje af dem. Eftersom vi taler om de levende døde, viser forfatterne endvidere med frimodighed, hvordan mænd i kærlighed endda kan dræbe deres elskede, vel vidende om, at de kommer til live om et par timer.
Besked til læser-tilskueren:
Abyuz i sindet hos publikum begynder at blive opfattet som en norm og erhverver romantiske træk. Hvis en pige vokser op på sådanne “romantiske eksempler” (og moderne massekultur viser praktisk talt ikke andre), vil hun kigge efter en mand, der også “lidenskabeligt” vil fortælle hende om sine følelser. Normale, sunde manifestationer af sympati fra unge mennesker vil simpelthen ikke blive opfattet af hende som en manifestation af følelser, de vil ikke "røre hendes hjerte", hun vil ubevidst lede efter noget "varmere".
Strøm
Mærkeligt nok, men skurken på alle måder, bortset fra hans opførsel, ligner helt klart ikke engang helten, men prinsen charmerende: på trods af, og nogle gange takket være hans antisociale opførsel, er han enten super stilfuld, eller meget rig, eller begge dele på samme tid. Hans skurk giver ham enorm kraft og kraft.
I sådanne film eller bøger er skurken altid stærkere end helten, hvis sådan stadig findes der. Selv hvis helten stadig vinder (hvilket har sket mindre og mindre i det seneste), så er skurken, i det mindste foran publikum, eller rettere tilskuere, stadig meget mere interessant og attraktiv på baggrund af helten: han er stærkere end helten, smartere, dybere som karakter, fordi han tilbragte ofte mere skærmtid end helten.
Et slående eksempel er filmen "50 Shades of Grey". Her er genstanden for en ung uskyldig heltindes kærlighed en 27-årig sadist, der er fabelagtig rig (og opnåede alt selv), er glad for sport, kæmper godt, ser godt ud, bruger en masse tid og penge på heltinden, beskytter hende mod forskellige farer.
Besked til læser-tilskueren:
Magt, indflydelse, social status fremstilles som noget vigtigere end moralske og moralske egenskaber. En kriminel, en tyv, en kriminel personlighed erhverver et romantisk positivt image, hvilket fører til det faktum, at det er disse figurer, der vil tiltrække pigers opmærksomhed og derfor tjener som et forbilde for mange unge mænd. Alt dette sker naturligvis på et underbevidst niveau.
Du behøver ikke lede langt efter eksempler på sådan "kulturel propaganda": et stort antal film, bøger, tv-serier og endda musikvideoer, der annonceres i dag, bærer netop dette program.
Ofte medfører selv de filmede klassikere ændringer i begrebet Hero-Heroine-Villain plot. I den seneste Dracula-film bliver monsteret for eksempel romantisk involveret og endda en goodie. Og musicalen og filmen The Phantom of the Opera gjorde den mørke detektivhistorie til en smuk melodrama. Det er værd at fortælle dem mere detaljeret.
I romanen "Fantasiet fra operaen": der er en helt - Raul, der har været forelsket i helten - Christina hele sit liv. Han følger helten og lærer hemmeligheden bag Fantomet fra Operaen, Skurken - en gammel freak med en nedsænket næse, gul ujævn hud og øjne, der glødende om natten, der holder hele teatret i frygt med mord og machination.
I bogen hører fokalpersoners vigtigste rolle Raoul og Christina, Fantomet selv vises sjældent og er simpelthen en skræmmende karakter, en skurk. Christina, efter at have lært, at spøgelsen har til hensigt at gøre hende til sin kone, beder om at se lyset for sidste gang og skræmt fortæller alt til Raul, der lover at redde hende og tilbyder at løbe væk. Spøgelset, da han vidste, hvordan man skulle være ubemærket, overhørte deres samtale og kidnappede Christina, og Raoul, efter at have afklaret spøgelsens historie, redder sin elskede. Troskabseden fra Christina til Ghost i bytte for Raoul's liv imponerer Ghost så meget, at han lader de elskende gå hjem og snart dør. Christina begraver ham.
I musicalen og filmen:Raouls rolle fra hovedpersonen blev forskudt. Han har ikke sin egen sang. Alle de vigtigste smukke sange, inklusive musicaltemaets hovedtema, synges af Fantomet. Raul synger kun i en duet med nogen. Udadtil har "Ghost" ændret sig dramatisk: skuespillerne, der spiller Ghosts er ikke mere end 40 år gamle, de er staselige og ofte højere end Raoul, Ghost's ansigt disfigureres enten med halv eller en fjerdedel. Derudover erklærer Raoul åbent krig mod Fantomet og beder Christine om at være agnet; takket være denne heroiske handling, kidnapper spøgelsen Christina, og dræber også flere mennesker og sætter teateret i brand. Den klimaksiske scene gentager bogscenen, men i slutningen af musicalen forsvinder Ghost simpelthen. Og i slutningen af filmen lærer seeren, at Christina levede et langt liv … og spøgelset endnu længere, da han (på trods af at han var mindst 10-15 år ældre end begge figurer) overlevede Christina,og i de sidste skud opdager gamle Raoul som bevis for dette en rose fra spøgelset på sin kones grav …
Et andet punkt fra innovationer, der negativt kendetegner Raoul: i bogen begyndte hele handlingen med et teaterstykke, hvor Christina optrådte, hvor Raoul genkendte sin elskede. Filmen tilføjer også en scene før denne periode, hvor Raoul går forbi Christina, når hun er en almindelig ballerina, og ikke lægger mærke til hende. Raoul genkendte i hende kærligheden til sit liv kun, da han så hende som operaenes diva, hvorfor han blev anklaget af Fantomet for, at hans "kærlighed" bare var et forsøg på at bade i æren af den nydemintede prima donna.
I filmen og musicalen blev goodie Raoul således henvist til baggrunden, og al opmærksomhed skiftede til den tidligere Villain, der nu kom midt i scenen, mens han blev meget mere attraktiv og romantisk.
Separat er det værd at nævne, at et lignende koncept, når en pige vælger en skurk som en elsker, eller ven eller støtte, ikke kun er til stede i moderne bøger og film, men også i musik:
Britney Spears 'sang "Criminal"
Han er en skurk
Han er ikke god.
Han er en taber, en værdiløs person.
Han lyver, han bløffer
Han er upålidelig
Han er en taber med en pistol.
Jeg ved, at du fortalte mig det
At jeg bliver nødt til at holde mig væk fra ham.
Jeg ved, at du sagde
At han bare er en fortabt hund.
Han er en dårlig fyr med et ondt hjerte
Og selv jeg ved, at det er dumt.
Han er skurk fra djævelens lov
Han er en morder bare for sjov.
Han er en snitch og uforudsigelig
Han er ikke opmærksom på noget
Jeg ved kun, at jeg må glemme ham, men nej …
Fordi han er en dårlig fyr med et ondt hjerte
Og selv jeg ved, at det er dumt …
Og han har en tatovering
Med mit navn på min hånd
Hans talisman, Så jeg synes det er okay
At vi er sammen.
Jeg hører, hvad andre siger
Forsøger at komme med kommentarer
At rive os fra hinanden
Men jeg kan ikke engang høre dem
Jeg er ligeglad…
Kor:
Men mor, jeg er forelsket i en kriminel
Og denne kærlighed
Ud af sindet er det fysisk.
Mor venligst ikke græd
Alt går fint med mig.
Alle grunde væk
Det kan jeg ikke benægte
Jeg elsker denne fyr.
Sangen af sangeren Maksim "Gud" (Vampyr)
Han er min lykke og sorg, han er min ømhed og smerte.
Jeg er hans charme, salt og kød.
Han komponerer ønsker om at overvinde alt sammen med ham.
Vi måler vores farvel med centimeter om natten.
Hvor er du, min beskyttelsesengel, hvor er sund fornuft i dit hoved?
Han er min perverse tilskuer, min vampyr.
Når alt kommer til alt er han allerede en vinder i konkurrencen "Russian Cumir".
Skuffet kritiker, min verden.
Han er ikke mit eventyr, vandt han - en genial strateg.
Forvirrende så ærligt, jeg er hans prioritet.
Hvor sandt handlingerne er, hænderne væk, vil jeg skrige.
Hvor selvsikker han er, trækker jeg vejret.
Hvor er hans samvittighed, hvor er loyalitet, hvor er sund fornuft i hans hoved?
Han er min perverse tilskuer, min vampyr.
Når alt kommer til alt er han allerede en vinder i konkurrencen "Russian Cumir".
Kor:
Det er stærkere end mig, stoptid.
Det er ikke mig, men kroppen stønner og skrig.
Han har ikke medlidenhed med mig, ødelægger, støber.
Djævelens blik og hvisker tilfældigt drømme, bastard, bastard, bastard …
Karpmans dramatiske trekant
I psykologien er der et sådant begreb som "Karpman-trekanten" - dets betydning er, at der er kodeafhængige modeller af forhold, der er bygget efter scenariet "offer - forfølger - frelser". Offeret søger en frelser, der skal reddes fra forfølgeren, skønt der i de fleste tilfælde ikke er nogen "forfølgelse", og "offeret" er ikke uskyldigt, og "frelseren" kunne bare gå forbi. Men på trods af fraværet af synlige forudsætninger for forekomsten af sådanne situationer, lever folk entusiastisk disse roller, og ikke engang klar over, at sådanne forhold er dysfunktionelle og ikke kan bære god frugt.
Årsagen til spredningen af "Karpman-trekanten" er, at den moderne kultur ophidser dette forhold, især ved hjælp af tv-shows eller franchiser, når konflikten mellem helten og skurken om besiddelse af heroinen strækker sig over mange sæsoner og ikke er skåret ud af heroinens vilje og samtidig bestemmelsen af helten. Således tror seerne, at de er i en situation med evige skandaler, showdowns og intriger, ikke kun normale, men endda smukke og romantiske.
Hvor fører denne mode?
Piger vil absorbere et sådant billede af "romantik", at det i fremtiden naturligt vil medføre ubehagelige konsekvenser i forhold til mænd eller i familielivet.
a) piger vil forbinde det onde med romantik og mandlig magt. Skurken, der er blevet det romantiske billede af barndommen, bliver også det romantiske billede af den "ideelle mand." Sådanne piger vil ubevidst nå ud til kriminelle, antisociale personligheder eller bare umoralske fyre. Hele tiden i ubevidst håb om, at de også kan redde dette "Monster" med deres kærlighed.”Visse sociale institutioner skaber ofte en kultur for martyrdød og tortur. Blandt massemedierne er billedet af en kvinde, hvis kærlighed, hengivenhed og stærk tilknytning hjælper hendes afhængige partner med at komme sig og finde glæde varigt populært. Desværre er dette en af de mest destruktive overbevisninger, hvormed kvinder indgår forhold: Jeg vil redde (ændre) ham med min kærlighed (intelligens, list, hengivenhed osv.) "© Lilia Grace, Christina Kudryavtseva
Men i langt de fleste tilfælde er dette umuligt. Og en sådan afhængighed kan kun gøre skade på pigen.
b) piger vil ikke genkende rolige og tilstrækkelige fyre som mulige partnere til at opbygge en familie, leder efter følelsesmæssigt ustabile eller voldelige unge.
Denne mode fungerer også for fyre, men mere motiverende:
a) fyre vil være sikre på, at du for at vinde hjertet af en elsket pige, du er nødt til at være en "dårlig fyr", hvilket betyder ond, respektløs, asocial opførsel, både overfor piger og over for verdenen omkring dem, vil være et tegn på kølighed og styrke for disse unge mænd.
b) såvel som piger, vil mærkbare unge mænd være sikre på, at sådanne forhold, der inkluderer slå, ydmygelse af en partner, er et romantisk image og en norm i forhold, som kvinder kan lide det. Og denne tanke vil piske deres sadistiske eller voldelige tendenser, hvis de har nogen.
Det er også værd at nævne, at de fleste gangster-actionfilm, røverifilm og endda Disney-tegnefilm fungerer til samme formål - når hovedpersonens kriminelle, asociale, umoralske livsstil belønnes med penge, en slags fordele og uden fejl en smuk elskede.
Hvordan kan vi beskytte vores børn mod en virus af denne type "romantik", der spreder sig gennem populærkulturen?
Først og fremmest ved mit eget eksempel. En stærk familie, en nøgtern livsstil, varme forhold til familie og venner vil give barnet den rigtige model til at opbygge forhold til mennesker omkring ham og vil hjælpe ham med at finde sin vej i livet i fremtiden. Men ud over et personlig eksempel skal du prøve at skabe et gunstigt informationsmiljø omkring barnet, og du skal starte med to ting:
Først, skal du fjerne TV fra huset, som det er i det, at det meste af den propaganda af usunde relationer.
For det andet: Opret dit eget videobibliotek med gode film, bøger og musik, der viser normale, sunde forhold mellem mennesker. Og glem ikke at undertiden finde tid til at diskutere, hvad du har set eller læst. Således lægger du i barnets underbevidsthedsmodeller for korrekte, normale, sunde forhold og lærer ham at analysere de oplysninger, der kommer til ham.
Forfatter: Elizaveta Kvasnyuk
