Den 22. marts 1832 døde den 83 år gamle Johann Wolfgang Goethe i sit hjem i Weimar. Slægtninge og venner samledes i spidsen for den døende mand.
Og pludselig med de første solstråler i det rum, hvor den store Goethe, der rejste ud i verden, opholdt sig, opstod et underligt fænomen: mystisk musik lød, mens den var så smuk, at ingen af de tilstedeværende tvivlede på dens himmelske oprindelse. Og dette fænomen varede ikke en time, ikke to, men hele dagen.
Delikate fortryllende harmonier, søde og tilbageholdende akkorder, der helt klart strømmer fra andre verdener, blev gradvist svækket, indtil de endelig blev stille ved midnat. Og så snart den mystiske musik døde, stoppede hjertet af den store digter i det samme øjeblik.
Omhyggelige søgninger efter kilden til den fantastiske melodi var forgæves. Der blev ikke spillet et eneste musikinstrument nær huset i Weimar den dag. Og alligevel lød musik fra daggry til midnat …
Denne utrolige sag er et eksempel på en nod eller transcendental musik. Dette sanskritord bruges til at henvise til musik af himmelsk oprindelse, som jordiske fænomener absolut ikke har noget at gøre med.
I Weimar hørte mange mennesker den mystiske musik, det vil sige det var en kollektiv opfattelse af noden. Men forskere af anomale fænomener kender mange tilfælde, når mystisk musik kun blev opfattet af én person.
En sådan sag skete med den berømte amerikanske parapsykolog Raymond Bayliss, om hvem han beskrev i sin bog "The Poltergeist Mystery".
”En aften, efter at jeg var gået i seng, da jeg allerede var i sengen, men endnu ikke var faldet i søvn og var fuldt bevidst, hørte jeg pludselig en lyd, der så ud til at komme fra et sted i det fjerne, hvorfor jeg tog den først til radio, Bayliss beskrev, hvad der var sket. - Først var musikken knap hørbar, men dens volumen steg og steg, indtil musikken til sidst blev hørbar ganske tydeligt, og efter et stykke tid begyndte den lidt efter lidt at forsvinde, indtil den stoppede helt … Jeg er helt sikker på, at musikken ikke var jordisk: hendes skønhed og storhed var utroligt."
Salgsfremmende video:
I juni 1932 stødte den berømte parapsykolog Nandor Fodor også på knudefænomenet. Sådan beskrev han sine indtryk af at møde dette fænomen:
”Den 6. juni 1932, ombord på en transatlantisk foring, krydsede jeg Biscayabugten. Jeg gik sent i seng. Men næppe med hvile på hovedet hørte jeg straks musikken spilles.
Min første tanke var: "Og hvem kan kun spille en grammofon midt på natten?" Da jeg løftede hovedet for at høre bedre, stoppede det hele med det samme. Det var en perfekt rolig nat. Men når jeg hvilede hovedet på puden, hørte jeg musikken igen. Så tænkte jeg, det kunne være forårsaget af presset fra puden på mit øre … Men da jeg kiggede op igen, forsvandt musikken ikke denne gang.
Jeg lavede også brummen fra en fungerende motor, men derudover lød virkelig en usædvanlig smuk musik, som, som det så ud, kom i nogle bølger fra lang afstand. Jeg hørte utvivlsomt det, skønt dette ikke skete gennem fysiologisk hørelse, som jeg kun opfattede natens absolutte ro samt maskinens brum. Jeg opfattede denne musik som et skjult område i mit sind, og jeg havde indtryk af, at det lyder fra nogle mystiske dybder i universet. Pludselig blev min opfattelse forbedret, og jeg følte, at et kor med hundreder eller endda tusinder af stemmer lyste, syngende salmer af herlighed, sprede sig i rummet i kabinen med en enorm kraft af lydbølger.
Foruden akkorder og rytmer i dette overnaturlige kor, kunne jeg høre latinord eller, hvis du vil, deres musikalske betydning, da ordene efter min opfattelse forsvandt, før jeg kunne fange deres lyd. På samme tid holdt jeg fuldstændig klarhed i sindet …
Da alle mine andre evner var i perfekt orden, prøvede jeg at ændre min krops position for at kontrollere, om dette på en eller anden måde påvirkede hørbarheden, men musikken lød hele tiden med samme styrke og fik et korvolumen, som jeg aldrig havde haft Jeg har aldrig hørt før eller efter.
For at forklare det underlige fænomen fremsatte Fodor derefter to hypoteser.
I den første hypotese foreslog han, at”telepatisk lytter” forekommer i knudepunktet, dvs. opfattelsen af musik, der lyder i en betydelig afstand fra det sted, hvor den høres.
I henhold til den anden hypotese, hører en person virkelig ægte "ærlige" musik.
Tiden viser, hvilke af disse hypoteser der er tættere på sandheden. Men ikke desto mindre giver lyden af musikken og kvaliteten af dens performance al grund til at antage dens "himmelske" oprindelse.
Og her skriver hvad en beboer i Novocheboksarsk Y. Grigoriev skriver om sit møde med ærlige musik:
”I 1978 blev jeg udnævnt til militærtjeneste i det fjerne østlige grænsedistrikt. Forposten var placeret i landsbyen Vidnoye, Vyazemsky District. Vi bevogtede statsgrænsen til Kina ved Ussuri-floden. Om sommeren ankom både fra grænsenhedernes flådeenheder til vores forpost for at beskytte grænsen, og vi tjente sammen.
En gang, det var i anden halvdel af september, blev vi beordret til at gå med båd langs Ussuri-floden til krydset med en tilstødende forpost. Klokken var 06.20. Bådturen til krydset tager ca. 45-50 minutter. Morgenen var klar, solen var kommet op og varmet lidt, det var køligt på floden. Jeg lagde mig bag på båden på lugen, som motoren kørte under; soltaget var varmt fra motoren. Resten af tøjet satte sig ned i cockpiten. Efter 10-15 minutter tog jeg sandsynligvis en lur, men sov ikke, da jeg tydeligt hørte stemmer fra cockpiten.
Og så hørte jeg musik. Det kom fra et sted ovenover. Først lød det stille, men volumen steg gradvist, og det fyldte rummet. Det var vidunderlig musik, ingen pludselige ændringer i nøglen. Det var umuligt at bestemme, hvilke instrumenter dette vidunderlige orkester bestod af. Solo, det ser ud til, var et instrument som et orgel, i høje toner og nogle andre instrumenter med ærlig lyd. Denne musik havde samtidig kraften i storhed, harmoni og en slags ærlige glæde. Musik fyldte rummet, og det så ud til, at alt omkring blev opløst i denne vidunderlige harmoni og glæde. Jeg var forbløffet over talentet for den "himmelske komponist" og dygtigheden fra "udøveren" af musik. Hun slappede, og min sjæl var i en eller anden uhyggelig tilstand.
Jeg kunne høre musikken i cirka 15 minutter. Men efter at nogen forlod cockpit, skred en servicehund på dækket - og musikken forsvandt. Jeg rejste mig, satte mig på bænken og var i lang tid under det stærke indtryk af den melodi, jeg havde hørt, i en tilstand af åndelig eufori.
Så fortalte jeg en kollega om dette, men han troede ikke på det og bemærkede, at jeg måske havde sov, og jeg drømte alt. Jeg kunne ikke overbevise ham. I den jordiske musik, som jeg har hørt, er der nogle melodiske fragmenter af den "himmelske" musik, men stadig jordisk musik er grov, ufuldkommen. Hverken før eller efter hørte jeg sådan musik igen. Jeg betragter det som en skæbnesgave."
Den amerikanske digter Bayard Taylor fik også lejlighed til at høre musikken fra himmelkuglerne. Det skete natten, i et åbent felt, i den dybeste stilhed. Det var i dette øjeblik, at digteren "pludselig hørte korsang, en storslået salme udført af tusinder af stemmer, blandt hvilke en overmenneskelig stemme skilte sig ud og priste himlen og jorden på latin."
Der er også mange lejligheder, hvor de døende har hørt himmelsk musik. Nogle gange blev det ledsaget af spøgelsesudseende, og mange gange under spiritistiske seancer bekræftede de dødes sjæle eksistensen af et nikk i dødens øjeblik.