Før dig - fire lærreder om historiske temaer, hvor du skal se på, skal du huske udtrykket "tro ikke dine øjne."
"Suvorov's Crossing the Alps" af Vasily Surikov
Så lad os starte med den nu populære Suvorov. Gennemgangen af tropper over Saint Gotthard-passet under den schweiziske kampagne fra 1799 er en historisk kendsgerning. Maleriet blev malet i hundrede år af denne begivenhed, for hvilken kunstneren endda blev tildelt St. Vladimir-ordenen. Imidlertid blev fejlen påpeget ham næsten med det samme.
Soldater udfører en vanskelig bjergovergang uden at forstyrre formationslinjen (som fysisk næppe er mulig i bjergene). På samme tid skrues bajonetter på riflerne under marcheringen. Se nærmere på, hvad de bageste rækker ville have kørt op mod, hvis vandreturen virkelig var gået sådan?
Naturligvis, hvis vi ikke talte om et nærkampangreb, blev bajonetterne fjernet fra riflerne.
Salgsfremmende video:
"Heroes" af Viktor Vasnetsov
Det militærhistoriske tema er generelt et velkendt "baghold" for kunstnere, især når det kommer til legendarisk materiale. Viktor Vasnetsov malede sit billede i mere end tyve år, men samtidig smigrede han sine helte meget.
Vi vil ikke diskutere nu, om de historiske karakterer Ilya Muromets, Dobrynya Nikitich og Alyosha Popovich, om deres aktiviteter stammer tilbage fra døberen Vladimir, eller om "Vladimir Krasno Solnyshko" også omfattede træk ved Vladimir Monomakh (der er også en sådan version). Under alle omstændigheder, i skildringen af helte, var kunstneren utrolig generøs.
Vasnetsov klædte alle tre helte i metal rustning. Imidlertid kom sådanne våbenprøver ofte til Rusland fra Mellemøsten gennem Europa eller gennem de mongolske tatarer. Dette kunne være sket ikke tidligere end det 13. århundrede eller endda meget senere. Alyosha Popovich ligner endda en tyrkisk janitsar fra det femtende århundrede på sin måde.
Et særskilt emne er heltenes heste. I den kraftige hest af Ilya Muromets er funktionerne i en tung lastbil tydeligt synlige. I Rusland blev racen af tunge lastbiler imidlertid først registreret i slutningen af det 19. århundrede. Ardennerne fra Belgien har lignende træk, men selv den moderne magt opnået i det attende århundrede.
Alyosha Popovichs bukser i forskellige farver er en bonus for en opmærksom seer. Forresten er det en uforklarlig spild, at bære tøj lavet af så dyre stoffer under kædepost.
"Efter slagtningen af Igor Svyatoslavich med Polovtsy" Viktor Vasnetsov
Vi fortsætter temaet for det gamle Rusland og historiske fejl.
Selv samtidige sagde om "Efter slaget", at "Vasnetsov ikke skrev et billede, men en opera," - slagmarken er så smukt og poetisk afbildet på det.
Visse øjeblikke (for eksempel de "skarlagensskærme" fra den russiske gruppe) lånes direkte fra "The Lay of Igors Campaign", men der skete stadig problemer med den historiske sandhed. Vi vil tie om den sene pladepansring denne gang, vi har nok grunde til samtale uden dem.
Det centrale sted i kompositionen er besat af den unge og smukke Rostislav Vsevolodovichs krop med en pil i hjertet. Lad os lade spørgsmålet om, hvorvidt en pil kunne gennembore en sådan ringpost, til side, og hvordan den overhalede prinsen i tæt kamp (som gik med sværd). Der er et meget mere interessant øjeblik.
Rostislavs død er faktisk nævnt i "Regimentets lag" - i en lyrisk afvigelse, hvor forfatteren, der reflekterer over striden, lister næsten alle de russiske prinser, der døde i et halvt århundrede. Problemet er, at Rostislav slet ikke døde i Igor Svyatoslavichs kampagne (hvor han slet ikke var), men i slaget ved Stugna i 1093. Desuden døde prinsen ikke på slagmarken - han druknede i floden og trak sig tilbage fra slagmarken.
Som en bonus kan vi sige, at den scene, der er afbildet af Vasnetsov i det gamle Rusland overhovedet ikke kunne eksistere. Som vi husker, overlevede mange deltagere i Igors sammenstød med Polovtsy. Så når de forlod slagmarken, måtte vinderne fjerne al rustning fra de døde - simpelthen fordi våbenet blev betragtet som vindernes legitime trofæ. I gamle tider blev sådanne dyre ting ikke spredt, og efter en lille reparation tjente rustningen undertiden mere end en generation af nye ejere med tro og sandhed.
Og så spekulerer vi på, hvorfor vi ikke kan finde steder i gamle kampe, og hvor det arabiske skrift på "Alexander Nevsky-hjelmen" fra rustningen kommer fra.
"Møde mellem Svyatoslav og den byzantinske kejser Tzimiskes ved bredden af Donau" af Claudius Lebedev
Og endelig endnu et plot. Maleriet af Klavdiy Lebedev blev skabt i 1880'erne, men der er meget lidt kendt her. Og med god grund. Før os er bare apotheosen af historiske fejl.
Mærkeligt nok er prins Svyatoslav afbildet her nøjagtigt i overensstemmelse med historiske dokumenter. Dette er præcis, hvordan græske historikere beskrev ham med en forlås og en ørering i øret. Det var for mange århundreder siden, så man kan næppe mistænke dem for at være involveret i moderne historiske konflikter.
Faktisk lånte nogle detaljer af maleriet Klavdiy Lebedev samvittighedsfuldt fra beskrivelsen af Leo diakonen - både prinsens forlomme og hans hvide skjorte og det faktum, at Svyatoslav selv sad ved årerne. Det er imidlertid næppe muligt at forestille sig, at den mise-en-scene, der er afbildet i billedet, fandt sted i virkeligheden.
Ellers bliver vi nødt til at indrømme, at den byzantinske basileus ikke kun gik langs Donaus bredder i en marcherende, men stadig ceremoniel påklædning, men også stod som en skoledreng foran en lille nordlig nabo, der ved mødet sad og endda med ryggen til kejseren.
På trods af alle de mange konflikter med grækerne i de byzantinske ceremonier forstod russerne stadig. Og grækerne forstod dem uden tvivl.
Daria Mendeleeva