Billedhuggeren Vuchetich legemliggjorde den Røde Hærs soldats adel i sten
For 70 år siden den 8. maj 1949 i Berlins Treptower Park fandt sted en storslået åbning af monumentet til soldaterne fra den sovjetiske hær, der døde en heroisk død under stormen af hovedstaden i Det tredje rige. Izvestia minder om, hvordan det var.
I Europa er der hundreder af monumenter til russiske soldater-befriere - både i Napoleon-æraen og verdenskrigens tider. Den mest berømte og måske det mest udtryk for dem står i Berlin, i Treptower Park. Han kan genkendes ved første øjekast - en rød hærsoldat med en pige i armene, trampende på en brudt svastika - et symbol på besejret fascisme. Soldaten, der udholdt de største vanskeligheder ved 2. verdenskrig og erobrede verden for Europa. Man kan tale pompøst om hans brag, men billedhuggeren Yevgeny Vuchetich, der så krigen gennem øjnene på en soldat og en officer, skabte et afslappet, humant billede af en soldat.
Under den store patriotiske krig blev monumental kunst behandlet med særlig opmærksomhed. Efter befrielsen af Novgorod i januar 1944, så vores soldater fragmenter af monumentet "Millennium of Russia" i de gamle detinetter. Nazisterne trak sig tilbage og sprængte det op. Restaureringsarbejdet begyndte uden forsinkelse - og sammensætningen med flere figurer blev genoprettet længe før sejren i november 1944. Fordi symboler er lige så vigtige under krig som kanoner.
Billedhugger-monumentalisten Evgeny Vuchetich. Foto: RIA Novosti / Vasily Malyshev.
Voroshilovs plan
Det mest velegnede sted til militærbegravelse blev valgt - den ældste offentlige park i den tyske hovedstad. Der var allerede et sovjetisk krigsminde i Berlin - i Store Tiergarten. Men Treptower Park blev den mest storslåede sovjetiske hærminde beliggende uden for vores land.
Salgsfremmende video:
Ideen om at oprette mindesmærket tilhørte Klim Voroshilov. Den "første røde officer" vidste, at tusinder af sovjetiske soldater, der døde i slaget om Berlin, blev begravet der, og tilbød at ære mindet om heltene i de sidste slag i den store krig.
Oprindeligt var det imidlertid ikke en almindelig soldat, der måtte stå på piedestallen, men Joseph Stalin personligt. Generalissimo ville tårne over Berlin med en klode i hænderne - et symbol på en frelst verden. Sådan blev det fremtidige mindesmærke set af billedhuggeren Yevgeny Vuchetich i 1946, da militærrådet for gruppen af sovjetiske besættelsesstyrker i Tyskland annoncerede en konkurrence om design af Berlin-monumentet til befrielsessoldaterne.
Vuchetich var selv en soldat. Ikke den bageste, den rigtige. Fra den sidste kamp blev han udført halvdød. Resten af sit liv, på grund af konsekvenserne af hjernerystelsen, ændrede hans tale. Hele sit liv efter det prægede han mindet om heltene fra den store patriotiske krig i sten og bronze. Vuchetich blev undertiden beskyldt for gigantomani. Han tænkte virkelig stort, selvom han vidste meget om kammerskulptur. Billedhuggeren forstod den store patriotiske krig som en konfrontation på universel skala - og i flere årtier skabte han et monumentalt epos fra vores tid. Det tjente mindet om den heroiske gerning foran med den samme uselviskhed, som de gamle ikonmalere tjente Gud, og renæssancens kunstnere - ideen om menneskelig storhed.
Vuchetich kom til at fungere efter at have talt med Voroshilov. Men monumentet "Stalin-centreret" inspirerede ham ikke.
- Jeg var utilfreds. Vi må se efter en anden løsning. Og så huskede jeg sovjetiske soldater, der under stormen af Berlin førte tyske børn ud af ilden. Han skyndte sig til Berlin, besøgte soldaterne, mødtes med heltene, lavede skitser og hundreder af fotografier - og en ny løsning modnet - huskede billedhuggeren.
Vuchetich var ikke en modstander af Stalin. Men som en ægte kunstner var han bange for at falde ind under åg af en skabelon. Med sit hjerte forstod Vuchetich, at hovedpersonen i krigen stadig var en soldat, en af de millioner, der døde og overlevede, der var gået fra Stalingrad og Moskva til Prag og Berlin. Såret, begravet i et fremmed land, men ubesejret.
Da det viste sig, forstod Stalin dette også. Men hovedforfatterne af monumentet var krigere selv, helterne i de sidste slag.
Under gadekampe i Stalingrad, 1942. Foto: RIA Novosti / Georgy Zelma.
Hakning af kæderne
De sovjetiske krigere havde mange grunde til hævn. Men få af dem nåede til punktet med blind hævn - og straffen for sådan var alvorlig. Monumentet skulle vise: den sovjetiske soldat nåede ikke Berlin for at bringe Tyskland på knæene og slave det tyske folk. Han har et andet mål - at ødelægge nazismen og afslutte krigen.
Den 30. april 1945 hørte vagtsergeant Nikolai Masalov midt i en kamp på bredden af Landwehrkanalen et barns råb.
”Under broen så jeg en tre år gammel pige sidde ved siden af sin myrdede mor. Babyen havde blondt hår, let krøllet i panden. Hun trak ved sin mors bælte og kaldte: "Mutter, mutter!" Der er ikke tid til at tænke over det. Jeg er en pige i en armfuld - og tilbage. Og hvordan hun vil råbe! Jeg er på farten, og så og så overtaler jeg: hold kæft, siger de, ellers åbner du mig. Her begyndte nazisterne at skyde. Takket være vores - de hjalp os med at åbne ild fra alle tønder,”sagde Masalov. Han overlevede, modtog Order of Glory III-graden for sine bedrifter i Berlin-slagene. Marshal Vasily Chuikov skrev om sin heltemod i sine erindringer. Sersjanten mødte Vuchetich, han lavede endda skitser fra ham.
Men Masalov var ikke alene. En lignende bedrift blev opnået af Trifon Andreyevich Lukyanovich fra Minsk. Hans kone og døtre blev dræbt af tyske bomber. Far, mor og søster blev henrettet af de indtrængende for kontakt med partisanerne. Lukyanovich kæmpede i Stalingrad, blev såret mere end én gang, han blev erklæret uegnet til militærtjeneste, men sergenten ved krog eller ved skurk vendte tilbage til fronten. I slutningen af april 1945 deltog han i slagterne i den vestlige del af Berlin - på Eisenstrasse, nær Treptower Park. Under slaget hørte jeg et barns råb og skyndte mig over vejen mod det ødelagte hus.
Forfatteren og den militære korrespondent for Pravda Boris Polevoy, et vidne til bragden, huskede:”Så så vi ham med et barn i hans arme. Han sad under beskyttelsen af murbrokkerne og tænkte over, hvordan han skulle fortsætte med at være. Så lagde han sig og holdt barnet tilbage, flyttede tilbage. Men nu var det svært for ham at bevæge sig på mave. Byrden forhindrede gennemsøgning på albuerne. Nu og da lagde han sig på asfalten og roede sig, men efter at have hvilt sig videre. Nu var han tæt, og det var tydeligt, at han var dækket af sved, hans hår, vådt, kravlede ind i øjnene, og han kunne ikke engang smide dem af, fordi begge hænder var optaget."
Og så stoppede en kugle fra en tysk snigskytte hans vej. Pigen klamrede sig fast til sin svedebløde tunika. Lukyanovich formåede at overdrage hende til de pålidelige hænder på sine kammerater. Pigen overlevede og huskede sin frelser resten af sit liv. Og Trifon Andreevich døde et par dage senere. Kuglen afbrød arterien, såret var dødeligt.
En kvinde med en buket foran en statue af en sovjetisk soldat ved krigsmonumentet i Treptower Park, Berlin.
Polevoy offentliggjorde et essay om helten i Pravda. Der er en mindesmærkeplade i Berlin til minde om den øverste sergent i den røde hær, der på bekostning af sit liv "reddede et tysk barn fra SS-kugler."
Og der var mange af disse feats i kampene om Berlin! I ordene fra Tvardovsky, "der er altid en sådan fyr i ethvert selskab og i enhver deling." Uanset hvor der var slag, forsvarede hver af moderlandet. Og - menneskeheden, som de forsøgte at udrydde i "tusindårsriget".
Vuchetich kendte både Masalov og Lukyanovich. Han skabte et generelt billede af en soldat, der redder et barn. En soldat, der forsvarede både sit land og Tysklands fremtid.
I vores tid, hvor i Vesten og undertiden i vores land legender om "de sovjetiske besætters grusomheder" i Tyskland gentages, er det tredobbelt vigtigt at huske disse udbytter. Det er en skam, at vi opgiver vores holdninger til forfalskere - og den historiske sandheds stemme i sådan en politiseret kontekst lyder mere støjsvag. Filmskabere kunne minde om heroismen, om filantropien af dem, der kæmpede for Berlin. Kun du har brug for ikke kun talent og takt, men også en subtil forståelse af den tid, den generation. Så tunikerne ikke lignede et modeshow, men der var smerter i øjnene og herlighedens krig. At få en fuldgyldig kunstnerisk legemliggørelse af bragden.
For 70 år siden lykkedes det Vuchetich og hans faste medforfatter, Moskva-arkitekten Yakov Belopolsky. Sammen arbejdede de på monumentet til general Mikhail Efremov i Vyazma og på de berømte Stalingrad-monumenter. Det var ikke let at arbejde med en så skæve kunstnerisk art som Vuchetich, men deres duet med billedhugger og arkitekt viste sig at være en af de mest frugtbare i vores kunst.
Monument Bageste - front”, Magnitogorsk. Foto: TASS / Donat Sorokin.
Og efter Vuchetichs død, skabte han sammen med billedhuggeren Lev Golovnitsky i Magnitogorsk et gigantisk monument "Rear - Front". Ural-arbejderen overleverer et enormt sværd til krigeren - Sejrens sværd. Derefter bliver dette sværd afhentet af Moderlandet, der førte krigerne i Stalingrad, og i Berlin vil en soldat-befrieren træt sænke det ned. Sådan viste det sig den heroiske triptyk fra den store patriotiske krig, forenet med billedet af Sejrens sværd. Dette monument blev åbnet i 1979, og det har også et jubilæum - 40 år. Det var dengang, Vuchetichs plan blev realiseret til slutningen.
Vi har brug for et sådant monument …
I arbejdet med soldaten fra Treptower Park fandt Vuchetich sin egen stil - i krydset mellem grøftrealisme og høj symbolik. Men først antog han, at dette monument ville blive opført et sted i udkanten af parken, og den storslåede figur af Generalissimo ville dukke op i midten af kompositionen.
Cirka 30 projekter blev præsenteret ved konkurrencen. Vuchetich foreslog to kompositioner: lederen af folkene med en klode, der symboliserede den "frelste verden", og en soldat med en pige, der blev opfattet som en sikkerhedskopi, yderligere mulighed.
Denne historie kan findes i mange genfortællinger. Stalin puffer på røret og nærmer sig statuen og spørger billedhuggeren: "Er du ikke træt af denne med en bart?" Og så ser han nøje på modellen til "Soldat-Liberator" og siger pludselig: "Dette er den slags monument, vi har brug for!"
Dette er måske fra kategorien "dage med tidligere vittigheder". Troværdigheden af denne dialog er tvivlsom. En ting er ubestridelig: Stalin ønskede ikke, at hans bronzestatue skulle hæve sig over mindegården, og indså, at en soldat "med en pige reddet i hans arme" er et billede for alle tidspunkter, der vil fremkalde sympati og stolthed.
En skulptur oprettet i 1954 til Sovjetunionens centrale pavillon i VDNKh-parken. Foto: Global Look Press / Georgiy Rozov.
Generalissimo foretog kun en større redaktionel ændring af det originale "soldats" udkast. Hos Vuchetichs soldat var som forventet bevæbnet med en maskingevær. Stalin foreslog at udskifte denne detalje med et sværd. Det vil sige, han foreslog at supplere det realistiske monument med episke symboler. Det blev ikke accepteret at argumentere med lederen, og det var umuligt. Men Stalin syntes at have gættet skulptørenens intentioner. Han blev tiltrukket af billederne fra russiske riddere. Det enorme sværd er et simpelt, men rummeligt symbol, der fremkalder tilknytning til den fjerne fortid, med selve essensen af historien.
At blive husket
Monumentet blev bygget af hele verden - sammen med tyskerne under ledelse af militære ingeniører fra den Røde Hær. Men der var ikke nok granit, marmor. Steder af dyrebart byggemateriale blev fundet blandt ruinerne i Berlin. Ting kom i konflikt, da de opdagede et hemmeligt lager af granit beregnet til monumentet til sejren over Rusland, som Hitler havde drømt om. Stone blev bragt til dette lager fra hele Europa.
I 1949 var der intet tegn på enighed blandt de nylige allierede om de tre store. Tyskland blev scenen for den kolde krig. Den 8. maj, før sejrens dag, lød festligt fyrværkeri i Berlin. Den dag blev mindesmærket åbnet i Treptower Park. Det var en rigtig triumf ikke kun for sovjetiske soldater, men også for alle tyske antifascister. Det er ikke kun et spørgsmål om en klar triumf over umenneskelig ideologi, ikke kun om Sovjetunionens politiske tilstedeværelse i Tyskland. Det handler også om æstetik. Mange indrømmede, at dette monument er et af de smukkeste i Berlin. Dens silhuet stiger dramatisk på baggrund af Berlins himmel, og parklandskabet forøger indtrykket af ensemblet.
Den militære kommandant for Berlin, general Alexander Kotikov, holdt en tale, der blev genoptrykt af næsten alle verdens kommunistiske aviser: liv for nuværende og fremtidige generationer af menneskeheden”. Kotikov var direkte knyttet til monumentet: hans datter Svetlana, en fremtidig skuespillerinde, poserede for billedhuggeren i form af en tysk pige.
Vuchetich skabte en sorg, men på samme tid livsbekræftende symfoni af sten og bronze. På vej til "Soldaten" ser vi sænkede granit bannere, skulpturer af knælende soldater og en sørgende mor. Russiske grædende bjørker vokser ved siden af statuerne. I midten af dette ensemble er en gravhaug, på haugen er der en pantheon, og der vokser ud et monument til en soldat. Inskriptioner på russisk og på tysk: "Evig herlighed til soldaterne fra den sovjetiske hær, der gav deres liv i kampen for frigørelsen af menneskeheden."
Møde mellem sovjetiske og amerikanske soldater i Wien den 9. maj 1945. Foto: TASS / Olga Lande.
Dekorationen af Hall of Memory, der blev åbnet over haugen, satte tonen for mange museer i den store patriotiske krig - op til komplekset på Poklonnaya Hill. Mosaikken - sørgende optog, sejrsordenen på plafonden, mindebogen i en gylden kiste, der gemmer navnene på alle dem, der døde i slaget om Berlin - er blevet holdt hellig i 70 år. Tyskerne sletter ikke citaterne fra Stalin, hvoraf der er mange i Treptow Park. På væggene i Hukommelseshallen er indskrevet:”I dag anerkender alle, at det sovjetiske folk ved deres uselviske kamp reddede Europas civilisation fra de fascistiske pogromister. Dette er det sovjetiske folks store fortjeneste for menneskehedens historie."
Modellen med den legendariske skulptur står nu i byen Serpukhov, med dens mindre eksemplarer - i Verey, Tver og Sovetsk. Liberator Soldiers udseende kan ses på medaljer og mønter, på plakater og frimærker. Det er genkendeligt, det fremkalder stadig følelser.
Dette monument forbliver et symbol på sejr. Han - som en vagtpost fra den erobrede verden - minder os om ofrene og heltene for krigen, som i vores land påvirkede enhver familie. Treptow Park giver os håb om, at mindet om heltene fra den store patriotiske krig ikke kun hører til vores land.
Forfatter: Arseny Zamostyanov, vicechedredaktør for magasinet "Historian"
