Hvad har Tsar Cannon, Tsar Bell og Tsar Batht fælles? Ingen af disse artefakter blev brugt til det tilsigtede formål: Tsar-kanonen fyrede aldrig, Tsar-klokken ringede aldrig, og i Tsar-badet sandsynligvis ingen badet nogensinde.
Men hvis de første to - udstillinger i Moskva-Kreml - er kendt over hele verden, skjuler Tsar Bath sig beskedent i udkanten af Babolovsky Park i Tsarskoe Selo, væk fra turistveje. Og dette er desto mere underligt, fordi Babolovskaya skålen er et ægte mesterværk af stenskæringskunst. Men hvem gjorde det, og hvornår er et stort mysterium.
Mirakel i ruiner
Hvilket kom før: kylling eller æg? Mange generationer af skolastik kæmpede forgæves over dette evige spørgsmål. Men i vores tilfælde var "æget" bestemt før "kyllingen". Det vil sige, først installerede de et kæmpe, stort granitbadekar og først derefter rejste vægge og et kuppelhvelv omkring det. Dog først ting først.
Babolovsky Park er ikke forkælet af opmærksomheden fra Tsarskoye Selo gæster. Det er ikke fyldt med arkitektoniske seværdigheder, og generelt er det meget forsømt, mere som en skov. Men her er der stilhed, fred og frisk luft. Og hvis du går langs hovedgyden - Babolovskaya Prosek - næsten til dens ende og derefter drejer til højre, kan du gå til en stor dam dannet på det sted, hvor Kuzminka-floden er blokeret af en dæmningsbro.
På den anden side er der ruiner af rød mursten - alt hvad der er tilbage af Babolovsky-paladset, som blev bombet af nazisterne under den store patriotiske krig og endnu ikke er gendannet. Imidlertid er ruinerne omgivet af et hegn, og der er et skilt på porten om, at bygningen gennemgår restaurering. Der er en vagt og vagthunde.
Men hvis du formår at komme til enighed med dem og kigge gennem hullet i væggen inde i det ottekantede tårn, åbner dit blik op for et rigtigt mirakel - en kæmpe skål med perfekt rund form, hugget ud af en solid granitblok, som den officielle historie siger, efter anmodning af kejser Alexander I af mestrene i St. Petersborg-artel af Samson Xenofontovich Sukhanov.
Salgsfremmende video:
Arbejdet med den russiske billedhugger
Murerne arbejdede efter tsaristordenen i syv år - fra 1811 til 1818. En 160-ton blok mørk pink granit blev fundet på en af de finske øer. Hvor badet blev presset ud af det - direkte i stenbruddet eller i nærheden af installationsstedet - er ikke kendt med sikkerhed. Men resultatet er en skål, der er uovertruffen i verden.
Dets vægt er 48 ton, diameter - 5,33 meter, dybde - 1,52 meter, højde - 1,96 meter. Det omfattede op til 800 spande vand. Det arbejde, der er udført af stenhuggere, kan kaldes virkelig helvede. For eksempel for at give en granitblok en cuppet form var det nødvendigt at fremstille titusinder af milliarder slag med en mallet på en skarpedel (dette er et sådant værktøj, en stålstang, udvidet i den ene ende i form af et skærpet blad).
Det samme antal gange skal rammes, så de ydre konturer bliver perfekt afrundede. Derudover var der stadig ikke noget karbidskæreværktøj. Værktøjet lavet af simpelt stål, som håndværkerne plejede at arbejde på, måtte skærpes efter hver 3-4 slag på granitten. Du spekulerer bare på, hvordan de under sådanne forhold lykkedes at fremstille en skål med en ideel geometrisk form!
Ikke underligt, at samtiden beundrede denne unikke skabelse. Det var, hvad Pavel Petrovich Svinin skrev i Otechestvennye zapiski for 1818:”Endelig i sommereksamen afsluttede Sukhanov det smukke, unikke bad til Babolovskaya-badet … Mange af Petersborg-beboerne gik med vilje til at se dette arbejde fra den russiske billedhugger. Det er desto mere bemærkelsesværdigt, fordi der ikke er kendt noget så stort granit siden egypternes tid. Udlændinge ønskede ikke at tro, at Sukhanov var i stand til at fremstille dette mirakel med skulptur eller skulpturkunst …"
For at imødekomme badet måtte paladset genopbygges, udført i 1824-1829 i henhold til projektet fra arkitekten Vasily Petrovich Stasov. Desuden blev der først installeret et bad, og først derefter blev murerne i paviljongen med en stenkuppel opført.
Gåder i Babolovskaya skålen
Og alligevel er denne storslåede skål fyldt med mange mysterier. Historikere mener, at det blev brugt til badende medlemmer af den kongelige familie på varme sommerdage. Det er trods alt ikke hensigtsmæssigt, at monarker vises i neglige foran øjnene på en ledig offentlighed! Men spørgsmålet opstår: hvordan blev det udfyldt? Var det muligt, at alle 800 spande blev hældt i den for hånd, så at sige, efter behov?
Forfatteren og journalisten Mikhail Ivanovich Pyliaev fortæller om, hvordan man fylder poolen på en kort og meget vag måde:”Når den rigtige sluse ved broen let åbnes, fylder vandet hurtigt badekarret”. Det er også uklart, hvordan vandet derefter blev drænet: der er trods alt ikke noget drænhul i badet.
Generelt er Babolovsky Palace slet ikke et palads. Du kan ikke kalde et hus så højt, hvor der kun er 10 værelser (eller endda syv, hvis du tæller det hele til højre, "bad" -del til et rum). Dette er ikke et badehus, men snarere et poetisk sted med ensomhed, romantiske datoer, stille hvile efter en jagt, en bold og andre støjende domstolunderholdninger. Så der er en mistanke om, at de aldrig vaskede i dette "bad" og ikke badede i badet.
Et endnu større teknisk mysterium er, hvordan granitblokken blev leveret til væggene i Babolovsky Palace. Det er velkendt, hvilke utrolige anstrengelser det tog for at bringe den berømte tordensten til piedestal af monumentet til Peter I til St. Isaac's Cathedral.
Men det blev transporteret langs Neva på en pram, og derefter blev det tilbage at trække det nogle hundrede meter. Og i vores tilfælde måtte en 160 ton blok trækkes adskillige ti miles over meget robust terræn - og dette i en æra, hvor der ikke var damp eller elektricitet!
Og selv hvis vi antager, at skålen blev skåret direkte i stenbruddet, hvilket resulterede i, at belastningen blev fire gange lettere, forekommer det stadig overvældende at transportere den.
Bemærk, at under den store patriotiske krig blev tyskerne, der havde uforlignelig større tekniske kapaciteter end ingeniørerne i det 19. århundrede, tvunget til at opgive tanken om at eksportere en unik artefakt fra paladset til Tyskland: de havde ikke passende udstyr og køretøjer.
Der blev gentagne gange udtrykt tvivl om, at Babolovskaya-skålen blev lavet for hånd. Dette er, hvad en turner skriver (stavning og tegnsætning bevaret):”Tilgiv os for udtrykket” vaping”, som denne mester angiveligt har gjort det: Sukhanov … gjorde det i syv år, spottede som” Papa Carlo”poleret, og så videre… ren nonsens… Jeg erklærer med fuldt ansvar som en (universal drejer i 5. klasse), at dette er maskinbearbejdning, konkave, konvekse overflader på dette bad, den mest præcise cirkel omkring hele diameteren, ligesom den sfæriske overflade på den nederste del af badet, inde langs bunden som den mest præcise (ulæselige) gennem diameter … et sådant produkt kan ikke fremstilles i hånden, så ikke desto mindre poleret … det ser ud til, at det først i går kom ud under maskinen … polering (mørkt, ikke synligt på billedet) som Isaks kolonner i klasse 4-5. Dette kan ikke opnås uden højhastighedspoleringsværktøj.”
Men hvis den respekterede håndværker har ret, og skålen er bearbejdet, hvor kom så en så stor drejebænk fra? Det gjenstår at antage, at denne artefakt er meget ældre end tidligere antaget, og vi arvet den fra en meget højtudviklet civilisation, der forsvandt fra jordens overflade for længe siden.
Bemærk, at kun sarkofagen i Cheops-pyramiden, som er mindst 5000 år gammel (og sandsynligvis meget mere), kan sammenlignes med storheden ved granit miraklet i Babolovskaya skålen. Forresten er moderne forskere kommet til den konklusion, at denne granitkasse overhovedet ikke var beregnet til faraos begravelse. Og hvilke funktioner, han faktisk udførte, er uklare.
Den samme situation er ved at udvikle sig med Babolovskaya skålen. Der er mange versioner af dens formål. F.eks. Antages det, at det lå et sted i de omkringliggende sumpe fra umindelige tider og ved et uheld blev opdaget i begyndelsen af det 19. århundrede. Og forfatteren Yuri Babikov sagde: "Der er ingen tvivl om, at skålen i sig selv er et element i en antennetransducer-emitter af viton-mikrobølgesvingninger til ultra-langdistance-rumkommunikation."
Der er tvivl. Én ting er uomtvistelig: foran os er et mesterværk af stenhuggeteknik. Det er ekstremt vanskeligt at gøre sådan noget selv med den moderne teknologiudvikling på moderne maskiner.
Og hvis stenklipperne i det 19. århundrede vidste, hvordan man gør sådanne ting, hvorfor blev denne færdighed mistet af deres efterkommere? Og til sidst, hvorfor er denne artefakt skjult for menneskelige øjne i mange år og er næsten på en deponering? Der er ikke et klart svar på disse spørgsmål.
Valery NIKOLAEV
