1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, en amatør arkæolog, en lidenskabelig beundrer af antikviteter, efter at have besøgt verdensudstillingen i Paris og undersøgt materialerne, der var udstillet der i et specielt afsnit om forhistoriske mennesker fra udgravninger af arkæologer fra Frankrig, blev forbløffet over de miniature billeder af dyr indgraveret på knogler og sten mennesker fra stenalderen. De steder, hvor disse billeder blev fundet, gjorde det muligt at konkludere, at noget lignende kunne være på det spanske land. Tilbage i Santander viet Soutuola al sin tid til at søge efter sådanne billeder.
Han besøgte først hulen, som han var i besiddelse i 1876, allerede før han besøgte verdensudstillingen i Paris, flere år efter, at den lokale jæger Modesto Cubillas Perez 'hund næsten sad i indgangsåbningen. Jægeren trækkede hunden ud af en spalte i stenstenen og fandt en overgroet med ukrudt indgangen til en hule på bjergsiden. Baldakinen, der dækkede hullet, kollapsede for ca. 13.000 år siden. Dette område, der er vokset med eukalyptustræer i det nordlige Spanien, har længe været kaldt Altamira, samme navn blev givet til den berømte hule.
Selv under den første udforskning af Altamira-hulen så Marcelino adskillige sorte tegninger i dens dybder, men tillægger ikke nogen betydning hertil. Da han vendte tilbage fra Paris i november 1879, begyndte Southwola imidlertid at udføre efterforskningsudgravninger i hulen. Under disse udgravninger opdagede han i hulen forarbejdede værktøjer, der var lavet af sten, knogler, gevir og spor af en paleolitisk ildsted. En dag tog han sin 9-årige datter Maria med sig. Hun var interesseret i alt her, og hendes vækst gjorde det muligt at se frit hvelvene i hulen, hvor hendes far kun kunne gå bøjet over. Og det var Maria, der så på en af Altamiras hvælvinger bøfflen malet i rød maling. "Toros, hummock!" skrig pigen.
Southwola så, hvad der til sidst ville blive kaldt den store skygge, et af de mest berømte værker i Øvre Paleolitisk kunst. Hulets loft var malet med oker og trækul, men takket være kunstnerens dygtighed så det ud flerfarvet. Billederne af dyr var 18 meter lange og ca. 9 meter brede i striber.
I midten af det store plafond tegnes 15 bison i forskellige positioner; bag den største mandlige bison er en kvindelig hjort, flere figurer af heste, en ged, en bison med et manglende hoved og endnu højere - et vildsvin. Bemærkelsesværdige er bisonfigurerne, der bøjer hovedet og bøjer benene mod maven. De ser mærkelig ud på en flad væg, men disse stillinger er realistiske - det er sådan, dyr ligger i græsset i lang tid.
Efter at have studeret tegningerne konkluderede hidalgo, at deres forfatter skal være meget kyndig og talentfuld, og hans hånd trådte selvsikkert billederne ind i de stenede uregelmæssigheder. Fra den første hal i hulen til den anden så Southwola tegninger af dyr og geometriske figurer der. I et lag med kulturelle aflejringer på gulvet i hulen fandt han stykker okker i samme farve som den halvanden og 2 meter høje bison blev malet. Og det vigtigste er, at Southwola efter omhyggelig undersøgelse har samlet overbevisende bevis for, at der aldrig har været nogen i disse rum siden den gamle stenalder. Han var sikker på, at maleriet af Altamira-hulen er spor af en fossilmands stadig ukendte aktivitet.
Southwola indså, at han, en amatør, ikke kunne bestemme den nøjagtige alder på Altamiras billeder. Med beskedenthed overraskende for en amatør skrev han, at han kun var "forpligtet til at forberede vejen for mere kompetente personer, der ønsker at afsløre oprindelsen og skikken hos de primitive indbyggere i disse bjerge." På trods af sin tillid hævdede Southwola ikke noget - han rejste kun et spørgsmål, hvis endelige beslutning ikke påtog sig, skønt de beviser, han indsamlede dengang, som det viste sig 20 år senere, var tilstrækkelig til en sådan beslutning.
Han skrev et lille værk om sin opdagelse og sendte det til redaktionskontoret for tidsskriftet Materials on the Natural History of Man (Frankrig) - det primære organ for primitive historikere på det tidspunkt; han besluttede at introducere sine landsmænd til hulerne i Altamira-hulkerne. En professor ved Madrid-universitetet, en geolog Vilanova, der havde besøgt Altamira og fundet knogler af fossile dyr, herunder en hulebjørn, i kontrolhulerne i hulens kulturlag, støttede Sautuolas konklusioner.
Salgsfremmende video:
Beboere i Santander og de omkringliggende provinser var begejstrede over opdagelsen af deres landsmand. Information lækket til pressen - Altamira blev et sted for pilgrimsrejse for turister. Selv kongen af Spanien selv gjorde hulen tilfreds med sit besøg (nogle kvikke borgere bragte endda navnet Alfonso XII frem over en freskomaleri med fakkelrøg til minde om et så vigtigt besøg).
Imidlertid blev Altamiras skæbne besluttet af forskere i Paris.
Som barnebarn af Marcelino Soutuola Emilio senere skrev, modtog hans bedstefar kun bebrejdelser og sorg i stedet for anerkendelse og taknemmelighed. Pundits kastede sig over Soutuolas hypotese og erklærede ham en charlatan og en løgner. Professor Kartalyak, leder af redaktionen for Materialer, læste en brochure af Sautuola, der gengav Altamir-fresker. Med tiden huskede han, at disse tegninger gjorde et uudsletteligt indtryk på ham, men han besluttede at konsultere en af de største arkæologer, en mand med et lyst sind og avancerede synspunkter, den videnskabsmand, der faktisk skabte moderne primitiv arkæologi, Gabriel de Mortilla.
Og han, når nyheder om Altamira nåede ham, advarede Kartalyak:”Buddy, vær forsigtig. Dette er de spanske jesuitters tricks. De vil miskreditere primitive historikere. Så figurerne af bison, skabt for titusinder af år siden, befandt sig pludselig i midten af de lidenskaber, der rasede på det tidspunkt omkring spørgsmålet om menneskets oprindelse.
Mortiliers argumenter blev sammenfattet som følger. Alle billeder af Altamiras hule er i mørke, dagslys kan ikke trænge ind der. For at skabe fresker er der behov for lang kunstig belysning, som folk i istiden ikke kunne give. Der er ingen spor i belysning i hulen, f.eks. Sod fra fakler. I mellemtiden blev freskerne i loftet på Altamira malet med det største kunstneriske udtryk. Forfatteren spillede dem med farver og lysskalaer, og forsøgte tydeligvis at formidle virkningerne af lysformer.
Hulenes overflade er dækket af gamle stalaktitindskubninger, vægmalerier påføres disse indskrænkninger; kun nogle få steder (dette var grunden til at betragte dem som gamle) var det modsatte billede: stalaktitter dækker en del af figurerne - heste og andre dyr. Malingen på malerierne er fugtig, frisk og kan let fjernes med en finger. Det er umuligt at forestille sig bevarelsen af sådanne farverige billeder i mange århundreder. Okeren, som freskerne blev malet med, findes ikke kun i det paleolitiske lag, men overalt på disse steder overtrækker lokale beboere endda deres huse med det.
Arkæologerne gik ikke ind i hulen igen og var ikke interesseret i freskomalerier …
1902 - på franske antropologers kongres i Montaban lavede professor Lucien Captain og hans unge medforfattere Henri Breuil og Denis Peyronie en rapport om de to enorme huler, der blev opdaget af dem i 1901 - Combarel og Font de Gaume - med helleristninger. I Combarel blev der kun fundet indgraverede figurer af dyr - 14 mammuter, 3 rensdyr, 2 bison og 90 dyr af andre arter - op til en meter i størrelse. I Font de Gaume er der både indgraveringer og flerfarvede malerier: to meter bison, mammuter, rensdyr - i alt 75 billeder.
Nogle af figurerne er dækket med gennemsigtig rustning af gamle kalsitindtrængninger … Publikum griner - men forfatterne af freskerne er ikke fossile mennesker, men lokale bønder, hyrder; det var de, der trak deres kvæg, fordi de ikke havde noget at gøre. Selvfølgelig henviste talerne til deres forgængere. På det tidspunkt var klippemaleriets paleolitiske tidsalder i hulerne i Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo allerede blevet anerkendt. Der var Altamira … Men disse links styrkede kun den humoristiske stemning hos de morede lyttere.
Og så rejste Kartalyak sig og opfordrede publikum til ikke at begå en dødelig fejl, som han selv begik for 20 år siden, og som han nu dybt beklager. I den efterfølgende tavshed meddelte videnskabsmanden, at hans artikel om dette vil blive offentliggjort i det næste nummer af tidsskriftet "Anthropology", og nu skal vi gå til hulerne og inspicere de billeder, der blev rapporteret.
På kongres lukkedag, den 14. august 1902, gik dens deltagere til Combarel, derefter til Font de Gaume derfra til La Mute - og sørget for, at alt, hvad der blev rapporteret om helleristningen, var sandt. Ved udgangen til La Mute blev deltagerne i udflugten fotograferet, dette gruppefoto blev et bevis på et historisk øjeblik - anerkendelsen af stenmalerier og malerier fra istiden, herunder maleri af Altamira-hulen. Sandt nok levede Southwola ikke for at se dette.
Moderne dateringsmetoder gjorde det muligt endeligt at bekræfte, hvad Sautuola ikke var i tvivl om. Ved anvendelse af AMS14C radiocarbon-metoden, som kun kræver en lille smule kul, blev der opnået en række datoer for Altamiras store skygge: De spænder fra 14.820 til 13.130 år siden; datoerne for billederne placeret i andre dele af hulen har en bredere tidsramme - fra 16 480 til 14 650 år siden.
Selv om anerkendelsen af den kunstneriske værdi af Altamiras hulemalerier ikke var let, kom tiden, hvor beundring for antikkenes arbejde og ønsket om at se disse uvurderlige mesterværker fra første hånd kom i konflikt med behovet for at tage sig af deres bevarelse.
Tusinder af mennesker besøgte Altamira hvert år, hvilket naturligvis påvirkede dets sikkerhed. 1977 Altamira-hulen blev lukket for besøgende: det viste sig, at en enorm turiststrøm påvirker klimaet inde i hulen. Ændringer i fugtighed og kuldioxidindhold førte til nedbrydning af malingspigmenter. Og nogle af de besøgende opgav ikke deres forsøg på at gendanne fragmenter af gamle billeder til hukommelse og kastede på trods hegnet alle slags små genstande, for eksempel mønter.
Langvarige observationer af specialister gjorde det muligt at fastlægge den optimale temperatur og fugtighed, som ikke ville have en ødelæggende virkning på monumentet, og i 1982 blev Altamira-hulen genåbnet, men antallet af besøgende var begrænset til 8.500 pr. År. Og siden begyndelsen af 1990'erne begyndte de at oprette en sikkerhedskopihule - Altamira-2. Placeret ikke langt fra originalen er den lavet efter den nyeste teknologi, men med brug af manuelt arbejde. De nyeste teknologier blev brugt til at efterligne strukturen på væggene, opretholde et køligt huleklima og gendanne det oprindelige udseende af indgangspartiet.
Vægmalerierne blev skabt på samme måde som for tusinder af år siden med et naturligt vandbaseret pigment. Væggene blev samlet af polystyrenblokke med høj densitet. Farve, lettelse og struktur på den stenede overflade blev imiteret af en blanding af kalksten og harpikser. Brug af lak og epoxyharpiks skabte illusionen om, at vanddråber hængende fra loftet.
Men nogle ændringer blev ikke desto mindre foretaget: af hensyn til besøgende i salen med malerierne blev gulvet sænket meget lavere end i det originale Altamira. Dette gør det muligt for turister at komme ind uden at bøje sig uden at løfte hovedet, mens de undersøger malerierne. Der blev installeret klimaanlæg i rummet, temperaturen holdes konstant ved 14 ° C. Lys og audiovisuel teknologi forbedrer virkelighedens virkning og bringer Altamira-2 tættere på sin prototype.
Livet til Altamira, "opdageren" - netop denne pige, datter af Soutuola Maria, viste sig godt. Hun giftede sig med et medlem af den rigeste Botin-familie. Denne families stiftelse betalte de fleste af omkostningerne ved oprettelse af Altamira-2.
2001, 17. juli - Replikhuven blev åbnet for besøgende, hvoraf den første var kongen og dronningen af Spanien. Don Marcelinos efterkommere hæder mindet om deres nu berømte stamfar. Nu er hans gode navn blevet gendannet, og hans sårede stolthed kunne sejre. Tæt på indgangen til hulen er der en simpel obelisk lavet af rå sten, dedikeret til mindet om Marcelino de Sautuola, der åbnede en ny verden med primitiv kunstnerisk kreativitet for menneskeheden.
A. Ermanovskaya