Litteraturkritiker hævder, at pseudonymet "Shakespeare" blev brugt af Amelia Bassano
Det er 400 år siden William Shakespeares død. Imidlertid er hans identitet stadig et mysterium. Den engelske Shakespeare-lærde John Hudson udgav en bog kaldet "The Dark Lady of Shakespeare", hvori han beviser, at der faktisk er en kvinde under pseudonymet "Shakespeare" - digteren Amelia Bassano.
I 2008 optrådte et dokument på Internettet med titlen "Erklæring om informeret tvivl", der hævdede, at en person i seks klasser ved navn William Shakespeare ikke kunne have skrevet forfatterstykker og sonetter, der demonstrerer et grundigt kendskab til fremmedsprog, retspraksis, astronomi, geografi, verdenshistorie, medicin, musik, litteratur og mange andre videnskaber og kunst. Fra april 2016 blev dokumentet underskrevet af 3321 mennesker, herunder 567 forskere. Mange fremtrædende forskere og forfattere mente, at sønnen til en analfabet handsker, William Shakespeare, hvis døtre også var analfabeter, der boede i Stratford-upon-Avon, var en bedrager. Blandt sådanne "Shakespearean" var især Charles Dickens, Mark Twain, Henry James, Sigmund Freud.
Faderen til den såkaldte anti-Stratford skole i Shakespeare var præst James Wilmot, der besøgte Stratford-upon-Avon i 1785 i håb om at finde bevis for, at William Shakespeare, der blev født og døde der, faktisk var forfatteren af Hamlet, Macbeth og Romeo og Juliet. ". Efter at have undersøgt alle arkiver og biblioteker i byen og amtet og gennemgået den officielle og private korrespondance fra det 16.-17. Århundrede, fandt han ikke et eneste dokument eller omtale af en sådan forfatter. I Shakespeares testamente, skrevet af en notar, var der ingen omtale af bøger, manuskripter eller bare papir (hvilket var meget dyrt på det tidspunkt), kun penge, fast ejendom og husholdningsartikler. Indtil nu er der ikke fundet nogen manuskripter af hans værker, der er ikke engang et stykke papir, som han skrev med sin egen hånd. Mange forskere har indtrykat den snålige pengeudlåner, kornhandler og lille grundejer William Shakespeare i Stratford-upon-Avon var analfabeter. Det må siges, at de forestillinger og sonetter, der tilskrives Shakespeare, først blev offentliggjort anonymt, og kun få år senere kom navnet på en af de skuespillere, der spillede i disse stykker, på omslaget. Hvem kunne så have været forfatter til disse dramatiske og poetiske mesterværker? Blandt de mulige kandidater til 38 skuespil og 154 sonetter er navnlig den fremragende dramatiker fra den elisabetanske æra Christopher Marlowe, filosofen og statsmanden Francis Bacon samt to aristokrater: Earl of Oxford (Edward de Vera) og Earl of Derby (William Stanley). Ved første øjekast ser versionen af John Hudson paradoksal ud, hvilket viser sig i bogen "The Dark Lady of Shakespeare",at under navnet Shakespeare ligger digterinden Amelia Bassano - en døbt jødisk kvinde af venetiansk herkomst fra en familie af musikere, der spillede ved det kongelige hof. Efter at have studeret biografien om Bassano og hendes poesi kom den engelske Shakespeare-lærde til den konklusion, at kun Amelia Bassano af alle samtidige fra den store Bard havde det nødvendige talent og erudition for at skabe litterære mesterværker, der krævede encyklopædisk uddannelse. Teorien om, at Shakespeare var kvinde, har skabt en heftig debat i det akademiske samfund. Hvorfor filosofere kløgtigt? - siger hendes modstandere. - Lad os kontrollere denne version med en endoskopisk undersøgelse af Shakespeares grav. Det ser ud til, at Shakespeare Society har til hensigt at gøre dette. Imidlertid vil sandsynligvis tilhængere af denne idé blive skuffede: i 1820 skrev Washington Irving,at "for nogle få år siden" kiggede en kirkegraver ind i Shakespeares grav og "fandt ingen kiste eller knogler i den; intet andet end støv. " Efterskrift på Shakespeares gravsten, hvis forfatterskab tilskrives ham, opfattes nu som forudgående: den opfordrer ikke til at rive graven og forbande dem, der tør "røre ved min aske". Endoskopet er dog ikke en hakke, du behøver ikke at rive graven fra hinanden. Karakteristisk er, at Shakespeares lille gravsten hverken bærer navnet eller datoen for den afdødes liv. I et interview med Radio Liberty retfærdiggør John Hudson sin "kvindelige version" som følger.et endoskop er ikke en hakke, du behøver ikke at rive graven op. Karakteristisk er, at Shakespeares lille gravsten hverken bærer navnet eller datoen for den afdødes liv. I et interview med Radio Liberty retfærdiggør John Hudson sin "kvindelige version" som følger.endoskopet er ikke en hakke, du behøver ikke at rive graven fra hinanden. Karakteristisk er, at Shakespeares lille gravsten hverken bærer navnet eller datoen for den afdødes liv. I et interview med Radio Liberty retfærdiggør John Hudson sin "kvindelige version" som følger.
- Det første argument til fordel for min version var, at Amelia Bassano Lanier havde viden om alle de 20-30 videnskaber og kunst, der blev fanget i Shakespeares værker. Og dette er et meget vigtigt punkt. Jeg mener kendskab til hebraisk, latin, italiensk; kendskab til retspraksis, historie, medicin, botanik, heraldik, falkejagt, madlavning og mange andre videnskaber, kunst og håndværk, hvis omtale findes i Shakespeares stykker. Det andet argument var, hvad jeg kalder "litterært spor" - tilstedeværelsen af Shakespeares billeder, plotter, navne svarende til Bassanos poesi, især navnene på Amelia og Bassano i forskellige transkriptioner og varianter i "Titus Andronicus", "Handleren i Venedig", Othello og andre skuespil. Disse gensidige litterære ledemotiver giver seriøs grund til at hævde, at vi taler om et enkelt forfatterskab. Det tredje argument til fordel for min version var den stilistiske og prosodiske analyse af poesien fra Shakespeare og Bassano. Amelia Bassano var den første kvindelige digter i Elizabethan England. Jeg mener hendes digtsamling, Glory to Thee, Lord, King of the Jewish, udgivet i 1611. Shakespeare kan kaldes en eksperimentel, innovativ digter på mange måder forud for sin tid. Sammenligning af Shakespeares sonetter med Bassanos poesi afslører ligheder i stil, ordforråd, poetisk form, poetiske dimensioner, komposition, historiske kilder, teologiske billeder, dramatiske teknikker, endda brugen af lignende neologismer. Efter min mening er disse tre argumenter nok til med tillid at hævde, at Amelia Bassano havde en hånd i skabelsen af Shakespeares stykker.
- Betyder dette, at den mystiske "mørke dame" i Shakespeares kærlighedstekster ikke var Mary Fiton, men Amelia Bassano?
- Leslie Rouse var den første til at udnævne Amelia Bassano Lanier i 1973 til den mørke dame af Shakespeares sonetter. Hans gæt var korrekt, men de beviser, han afgav, var utilstrækkeligt underbyggede, som han med rette blev kritiseret for. En anden forsker, Martin Green, har i en udmærket argumenteret artikel vist, at Amelia Bassano i sine egne tekster skildrer sig selv som en svær dame, og at det samme billede vises i Shakespeares sonetter. Så i Shakespeares sonetter skildrer Amelia simpelthen sig selv.
- Din "kvindelige version" er ikke den første i Shakespeare-studier. Hvilke andre kvinder, foruden Bassano, blev forudsagt at være Shakespeare?
Salgsfremmende video:
John Hudson
- Det er blevet antydet, at dronning Elizabeth kunne have skrevet Shakespeares skuespil. De kaldte også Mary Sidney-Herbert, grevinde af Pembroke. Der er en hypotese om, at Shakespeare blev skrevet af sin kone Anne Hathaway. Den russiske forsker Ilya Gililov antyder i sin bog fra 1997 A Game about William Shakespeare eller Mystery of the Great Phoenix, at Shakespeares stykker måske er skrevet af Elizabeth Sidney-Ratland i samarbejde med sin mand Earl Ratland. Især Gililov bemærkede, at digtene i Amelia Bassano Salve Deus Rex Judaeorum's samling ("Ære til dig, Lord, jødernes konge") ikke er ringere i kunstnerisk kvalitet end Shakespeares sonetter. Jeg vil ikke kalde dette en indirekte anerkendelse af disse forfatteres identitet, men man kan kun være enig i denne opfattelse.
- Leslie Rouse antyder, at Amelia Bassano var Shakespeares elskerinde. Hvor sandsynligt er det?
- Denne idé er selvfølgelig i modstrid med min version. Hvis dette var tilfældet, ville det betyde, at Amelia var en konstant kilde til information for skuespilleren Shakespeare og i tyve år - tidspunktet for hans kreative aktivitet. Dette ville betyde, at Bassano ikke skiltes med ham i tyve år og forsynede ham med musikalske og litterære hentydninger gennem hele denne tid. Dette er i modstrid med hendes biografi. Shakespeare forlod aldrig England, og Amelia rejste meget i Europa, da han boede i Stratford.
- Du skriver, at det mest spændende øjeblik i Shakespeares stykker var deres forfatteres bekendtskab med jødedommen og jødiske hellige tekster, og du bemærker, at dette i den elizabethanske London var en usædvanlig sjælden begivenhed. Hvordan forklarer du kendskabet til Shakespeare eller hans modstykke til hebraisk og Talmud?
- Dette er et eksempel på det faktum, at Amelia Bassano Lanier, der kom fra en italiensk familie af Maran-jøder, for hvem hebraisk var deres modersmål, stod bag dette. Ord på hebraisk, metaforer fra Talmud og Mishnah, på det tidspunkt kunne ikke-jøder ikke kende. Det er endda blevet antydet, at Shakespeare var en døbt jøde. Jøder kunne generelt ikke lovligt opholde sig i England i den elisabetanske tid. På det tidspunkt var der ikke mere end to hundrede Maran-jøder, der konverterede til kristendom i hele landet - for det meste indvandrere fra Portugal. Disse jøder brugte hebraisk som et handelssprog. Mange af dem var engagerede i handel, ligesom karakteren af "købmanden i Venedig". Det er karakteristisk, at jødiske hentydninger, der næsten er analoge med Shakespeares, også findes i Bassanos digte, i hvis familie hebraisk og italiensk var "hjemmesprog", og hendes familie talte dem ikke åbent uden for hjemmet.
- Du beskriver Amelia Bassano Lanier som en renæssance personlighed, en encyklopædisk uddannet kvinde. Hvordan kunne en jødisk pige fra en familie af musikere, der på det tidspunkt havde en ret lav social prestige, modtage en sådan uddannelse og slutte sig til en høj kultur?
Amelia Bassano
- Der er meget sjældent udstillet miniatureportræt af Amelia Bassano i domstolskjole af Nicholas Hilliard omkring 1591. Det intelligente og intelligente kvindes sjælfulde ansigt ser på dig. Efter sin fars død blev Amelia sendt til Catherine Willoughby, hertuginde af Suffolk i en alder af syv. Hendes datter grevinde Susan Bertie - en af de mest uddannede kvinder i tiden - underviste Amelia græsk og latin, læste Bibelen og andre bøger sammen med hende. I en alder af 13 blev Amelia elskerinde til dronning Elizabeths fætter Lord Hansdon, som blev hendes protektor, der introducerede hende til musik og teater. Han var protektor for mange musikensembler og teaterselskaber. På et tidspunkt styrede Amelia skolen. Hendes højeste uddannelse bekræftes af adskillige undersøgelser.
- Hvis Amelia Bassano Lanier ikke var forfatter til Shakespeares stykker i henhold til din version, hvad ville du så sige om hende som person?
- Vi ved meget om hende fra hendes breve og takket være hendes poesi. Hun havde et meget ekstraordinært liv, efter at hun blev introduceret til hoffet og blev elskerinde til dronning Elizabeths fætter Lord Hansdon. Hun giftede sig derefter med musiker Alfonso Lanier. Det vides, at hun var en af de første kvinder, der grundlagde en skole for piger i England. De sidste år af hendes liv blev overskygget af fattigdom og retssager. Amelia Bassano døde i 1645. Det kan udledes af hendes poesi, at hun var en af de største engelske digtere i sin tid. Hendes arbejde bærer spor af høj intelligens og poetisk innovation. Det samme kan siges for forfatteren af skuespil, der tilskrives Shakespeare, som også var en intellektuel og litterær innovatør. Som person og digter opfylder hun fuldt ud disse kriterier.
- Lad os sige, at Amelia Bassano var forfatter til Shakespeares stykker, men det er usandsynligt, at hun også spillede i teatret under pseudonymet William Shakespeare. I disse dage blev kvindelige roller faktisk spillet af mænd. Var den historiske Stratford Shakespeare også en skuespiller?
- Ja, jeg var, og ikke kun en skuespiller, men også en teaterproducent, en slags teaterinvestor. William Shakespeare er på listen over medlemmer af teatretruppen kaldet "Lord Chamberlain's Men", som gav forestillinger ved retten. Vi finder ham senere på listen over skuespillere, der spillede på Globe Theatre i London. Sandt nok spillede han mindre, sekundære roller. Der er dokumentation for, at han begyndte sin teaterkarriere som servitor - noget af en scenearbejder. I testamentet nævnte Shakespeare de små beløb, han havde efterladt til et par af sine medskuespillere til at købe minderinge, hvilket var skikken på det tidspunkt. Det faktum, at Shakespeare var skuespiller, kan give yderligere bekræftelse på, at han ikke kunne have skrevet næsten fyrre stykker. Det er usandsynligt, at den skuespillende skuespiller kunne finde tid til den nødvendige videnskabelige forskning og arbejde på sådanne komplekse, mangesidede skuespil.
- Helt ærligt, for mig var det næsten en chokerende opdagelse, at William Shakespeare, viser det sig, også var medlem af en kriminel bande, som du skriver i din bog …
- William Shakespeare nævnes i en retskendelse fra 1598 som en medskyldig for Francis Langley, en juveler fra London, svindler, leder af en kriminel bande og ejer af det populære Swan Theatre. Shakespeare var ligesom Langley en meget aktiv pengeudlåner, samtidig med at han engagerede sig i afpresning. Derudover var han en "teaterforretning." Det kan antages, at Amelia Bassano muligvis har brugt Shakespeare som mellemmand eller "litterær agent" til at opføre sine skuespil i et teater, hvor han var en af aktionærerne. Naturligvis blev indkomsten delt. Det var omkring dette tidspunkt, i 1598, at hans navn begyndte at blive vist på spilleomslag og manuskriptark.
- Der er en udbredt Shakespeare-romantisk myte, især populær i Stratford, hvor Shakespeare præsenteres som en dreng fra en fattig, analfabet familie fra en lille provinsby, der takket være hårdt arbejde og talent opnåede rigdom og berømmelse og samtidig forherligede sin hjemby og forvandlede den til et pilgrimssted for millioner af turister. til "Shakespeares tempel". Generelt noget som en Hollywood-succeshistorie. Er der sandhed her?
- Idéen om Shakespeare som en fattig mand er ubegrundet fiktion. Hans far John Shakespeare, handskemager og borgmester i Stratford, var en meget velhavende mand. Han ejede tre huse, ulovligt beskæftiget med åger, og lånte penge til meget høje renter. Derudover bragte ulovlig spekulation i uld ham en hel del indkomst. Senere overtog sønnen disse aktiviteter fra sin far, da han blev medlem af Francis Langley-banden. Han lykkedes i London og vendte tilbage til Stratford og erhvervede det næststørste hus i byen.
- For at citere din bog: "Det ser ud til, at Shakespeares stykker dukkede op på det forkerte tidspunkt." Hvad mener du?
- Den tid, hvor de dukkede op, var en overgangsperiode fra metaforisk teater til realisme. De sofistikerede allegorier, som grunden blev bygget på, kunne ikke skabe indtryk af en realistisk repræsentation. Publikum blev ikke bedraget af denne score. Sceneaktionen var stort set betinget. Over tid opstod der imidlertid elementer af realistisk drama i Shakespeares stykker. Udviklingen af deres drama gik i denne retning. Ikke desto mindre var indflydelsen fra allegorisk og metaforisk teater vedvarende i den modne Shakespeares stykker. Alt bar præg af en stilistisk overgang, en ændring i den kunstneriske metode. Derfor brugte jeg udtrykket "ikke det rigtige tidspunkt".
- For at citere din bog igen: "I dag, 400 år efter oprettelsen af disse stykker, er Shakespeare vokset til en global forretning med flere milliarder dollars." Har dette ændret noget i den moderne opfattelse af Shakespeares skuespil?
”Ser du, disse skuespil blev oprindeligt skrevet for et elitepublikum i Elizabethan London. For deres passende opfattelse var det nødvendigt at kende Bibelen godt, at kende og forstå klassisk og moderne litteratur og historie. Det vil sige, de blev skrevet til et uddannet publikum i den tid. Men 400 år senere havde stykkerne et helt andet publikum og læser. Dette publikum, der bliver fortrolig med Shakespeares skuespil ikke kun i teatret, men også i biografen, har et helt andet liv og åndelig oplevelse. Hun har vage ideer om Bibelen, hun kender ingen gammel eller moderne Shakespeare-litteratur, for det meste er dette demokratiske publikum dårligt uddannet. Skuespil blev skrevet i et bestemt tidspunkt og sted, men den seer, som Shakespeare skrev for, forsvandt til sidst, og det moderne uddannelsessystem bidrager ikke til dets reproduktion. Dette er grunden til, at de fleste moderne fortolkninger af disse stykker viser en rent kommerciel, populistisk tilgang.
- Kan vi sige, at din bog og din "kvindelige version" endelig har lukket problemet med Shakespeares personlighed, eller er denne hemmelighed stadig bevaret?
- Jeg tror, at den lange rejse med at afsløre denne hemmelighed er forbi. Det er dog ikke op til mig at dømme. Nye generationer af forskere vil måske opdage nye fakta og dokumenter, deres arkivsøgninger kan tilføje noget eller ændre noget i vores ideer om Shakespeares personlighed. Måske vil der i fremtiden opstå nogle nye, ukendte for os forskningsmetoder, nye intellektuelle muligheder. Der er en stor chance for, at dette emne fortsat vil blive undersøgt og testet. Som man siger, "Jeg gjorde alt hvad jeg kunne, den der kan, lad ham gøre det bedre."
I 400 år har omkring to millioner undersøgelser om Shakespeare dukket op i verden og ikke mere end to hundrede - om Amelia Bassanos arbejde
For de fleste af Shakespeares elskere betyder det slet ikke noget, om han var en kvinde eller en aristokrat, om han virkelig eksisterede eller var genstand for et storslået litterært bedrageri. Mere vigtigt er, at King Lear, Macbeth, Romeo og Juliet, Coriolanus, Prospero og Hamlet er spændende generationer af læsere og publikum rundt om i verden. Den første linje i prinsen af Danmarks kirkegårdsmonolog behøver ikke at blive mindet om nogen. Skuespiller Alexander Filippenko præsenterer tre versioner af den russiske oversættelse, tre forfattere, tre temperamenter: Boris Pasternak, Vladimir Nabokov, storhertug K. R. i refleksionerne fra Hamlet. Til 400-årsdagen for William Shakespeares død - et projekt af Alexander Filippenko og Radio Liberty.
Natalia Golitsyna