Dødelige skønheder i portrætter Smukke kvinder og piger er ofte genstand for opmærksomhed fra kunstnere, der søger at fange deres skønhed i deres lærreder. I mellemtiden er der ofte omkring uhyggelige mystiske legender omkring sådanne portrætter.
Brudens indfald
Maria Ivanovna Lopukhina var den ældste datter af grev Ivan Andreyevich Tolstoj. Efterfølgende giftede hun sig med jägermeisteren og den faktiske kammerherre ved domstolen for kejser Paul I, grev Stepan Avraamovich Lopukhin. Allerede inden ægteskabet besluttede han at bestille et portræt af sin brud. På det tidspunkt, i 1797, var hun kun 18 år gammel.
Maria insisterede på, at hendes kendte maler Vladimir Borovikovsky helt sikkert skulle skrive hende, mens hendes forældre var kategorisk imod dette: Borovikovsky på et tidspunkt nægtede at blive optaget på Kunstakademiet, som efter deres mening indikerede hans middelmådighed. Men den lunefulde pige gav ikke op …
Fem år senere døde Maria af tuberkulose eller som de sagde på det tidspunkt af forbrug. Portrættet, som Borovikovsky malede, var i Tolstoj-familien i lang tid, indtil i slutningen af 80'erne. Pavel Tretyakov så ikke 1800-tallet. Han købte lærredet af Praskovya, kona til Moskva-guvernøren Perfiliev, også nee Tolstoj.
I mellemtiden begyndte forskellige rygter at cirkulere rundt om portrættet. De sagde, at det var han, der tog livet af Maria - de siger, hvis kunstneren ikke havde malet det, ville hun have været i live … Det blev også hævdet, at hvis en ung pige stirrer på Lopukhinas portræt i lang tid, ville hun snart dø.
Efter at lærredet blev udstillet på Tretyakov Gallery, skete der en historie. Tretyakov hængt "Lopukhina" ved siden af et andet værk af Borovikovsky - et portræt af prins Kurakin. Næste morgen lå det andet portræt på gulvet med en brudt ramme. Og senere viste det sig, at Maria Lopukhina i løbet af sit liv ikke kunne udholde den gamle mand Kurakin, der havde et ry for bureaukrati …
Salgsfremmende video:
Rytterens skæbne
Det berømte maleri af Karl Bryullov med titlen "The Horsewoman" (1832) skildrer den unge Giovannina Paccini, niese af den italienske komponist N. Paccini, der danser på heste.
Historien om hendes liv er som følger. Først blev pigen opdrættet i sin onkel familie, men efter en slægtninges død tog den russiske grevinde Julia Samoilova hende ind. I stedet for en strålende fremtid og et rentabelt ægteskab ventede en helt anden skæbne pigen: under en gåtur faldt hun fra en hest, og det trampede hende. Måske var det bare i Bryullov-maleriet …
Skandaløs "Olympia"
Den franske impressionist Edouard Manet har altid haft et ry som en skandaløs kunstner. Men da hans maleri "Sleeping Venus" (1863) blev præsenteret for offentligheden i februar 1865 på Paris-salonen i Industriens palads, blev publikum simpelthen chokeret!
Lærredet afbildede en nøgen ung kvinde. I udsøgte smykker og delikate pantaletsko ligger hun på sengen og støttet på puder. Ved sengen ligger en mørkhudet pige med en buket blomster, tilsyneladende sendt af en af pigens beundrere. En sort killing sidder ved foden af sengen, han har nøjagtigt det samme udtryk i øjnene som elskerinnen …
Man antager, at Manet kopierede kompositionen fra Titians Venus af Urbino (1538). Modellen for ham var modellen Quiz Merand, hvis tjenester han ofte brugte, men der er også en version, hvor kunstneren brugte billedet af den berømte kurtisemand Marguerite Bellange, der var forelsket i Napoleon Bonaparte selv.
Venus på lærredet blev kaldt "en skamløs kurtisan efter en nat med kærlighed." Og hun blev også døbt "Olympia", den scene, der også blev beskrevet af Manet, lignede en linje fra digterne af den daværende moderige digter Zachary Astruc "Så snart Olympia har tid til at vågne op fra søvnen."
Men beskyldningen om licentiousness - det var, som de siger, blomster … Manet blev beskyldt … for demonisme. Der var rygter om, at kunstneren i sin ungdom besøgte Sydamerika (for øvrig er det sandt), og derefter begyndte han at øve voodoo eller nogle andre lokale kulter. Derfor den sorte pige og den sorte kat ved foden af Venus (eller Olympia).
Manet forklarede, at han boede i Rio de Janeiro og ikke deltog i nogen voodoo-ritualer. Og han gjorde pigen sort for at skygge hvidheden i huden på sin heltinde.
Det hjalp ikke. Besøgende i nærheden af billedet besvimte og forsikrede sig derefter om, at skønhedens blik på lærredet forfulgte dem og pumpede deres vitalitet ud. Og at Manet skildrede ikke en gudinde, men en heks … Og det viste sig, at ikke alle besøgende så en sort kat på lærredet - nogle gange forsvandt han bare … Kunstneren udråbte undskyldninger for, at katten lige var i et mørkt hjørne og ikke alle kiggede … Ikke desto mindre, der var dem, der troede - fra tid til anden springer dyret ud af billedet og handler om dets forretning og vender derefter tilbage igen. Og utvivlsomt er katten forbundet med djævelen selv!
De siger, at engang Manet selv så ud til at se på lærredet og … ikke fandt en kat! Modløs, blinkede han flere gange - og katten dukkede op igen på sin plads. Maleren besluttede - bare forestillet sig …
Efter salonen i næsten et kvart århundrede er Olympia (dette allerede er blevet det officielle navn på værket) ikke udstillet nogen steder. I 1889 optrådte hun for første gang i mange år på en udstilling i anledning af 100-årsdagen for den store franske revolution. På det tidspunkt var Manet selv ikke længere i live. I sidste ende blev "Olympia" købt af venner af kunstneren fra sin enke for 20.000 franc og doneret til staten. Myndighederne var imidlertid tilbageholdende med at acceptere en sådan gave, og som et resultat endte lærredet i lagerrummet i Luxembourg-paladset.
Da maleriet kom til Louvre i 1907, begyndte de lokale ministre at forsikre, at djævelens kat fra tid til anden begyndte at myow modbydeligt af det … Denne kat er i øvrigt overhovedet ikke synlig på reproduktionerne af Olympia.
Siden 1947 kan Olympia ses på Orsay Museum of Impressionism.