Den legendariske hovedstad i det gamle Egypten - Theberne, der ligger i nærheden af moderne Luxor, er først og fremmest bemærkelsesværdigt for det faktum, at den berømte Kongedal ligger i dens nærhed. Det er her, i labyrintiske tunneler, der er lagt i klippebanen, at gravkamre og nicher er udskåret og skjuler mange uløste mysterier, over hvilke videnskabsfolk forundrer sig.
Kongernes dal skal studeres kontinuerligt, fordi dens kolossale kulturlag hjælper med at besvare det vanskeligste spørgsmål om dannelsen, udviklingen, nedgangen i civilisationer, om fortidens indflydelse på nutiden og fremtiden. Endelig, hvad betyder meningen med den menneskelige eksistens. Er det permanente offer i rimeligt forhold, når livet for en person fra de lavere klasser ikke er værd at få en krone sammenlignet med ambitionerne og indfaldene fra de blæse, fra fødsel til død, badende i luksus, den magtfulde i denne verden og deres entourage?
Graven i kongenes dal, der modvilligt løftede et uigennemtrængeligt slør over deres hemmeligheder, fremhævede ganske vist det vigtigste. Faraoerne, selvom de blev betragtet som himmelens indbyggere og gudernes sønner, sammen med repræsentanterne for de mest ubetydelige lavere klasser, indså klart livets forbigående, uundgåeligheden af at forlade sin scene. Præcis i overensstemmelse med påskriften på en af gravene på fresken:”Den anden opstandelse efter din død er tvivlsom. Besæt alt det, du kan, i det kødelige liv, tak for hver jordisk dag, du har levet. Tilsyneladende var denne filosofi beregnet til faraoernes interne, personlige brug.
Et andet folk, lavere på ejendomsstigen, boede i helt forskellige dimensioner, grusomt og tydeligt skitseret af de herskende kredse i det gamle Egypten. Farverige detaljer, detaljer om dette liv blev opdaget og bliver fortsat opdaget af faraoernes samtidige, uovertruffen i deres kunstmestre til at arrangere grave. De, der respektfuldt blev kaldt lorderne for øjne og læber, krigere af guden Montu, krigere af gravene.
SKABER AF KRONIKLER
Hver egyptolog ved, at guden Montu "specialiserede" sig i beskyttelsen af krigere. Pyramidernes land og rødglødende ørkener adskiller sig fra andre stater, idet mere end halvdelen af unge mænd, som de ville sige i dag, var reservister, det vil sige, når der var en trussel om invasion udefra, eller det var nødvendigt at føre erobringskrig, hvilket efterlod fredelige erhverv, klædt i militaristisk ammunition. Og i en speciel, hæderlig position her var klassen af dekoratører af adelens begravelseshvelve, der boede i den kompakte, lukkede for udenfor landsbyen Valley of the Kings, hvor, efter anmodning fra den næste farao, mad, vand, alt nødvendigt til professionelle aktiviteter og de bedste varer blev leveret uden afbrydelse.
Tomb Warriors 'privilegerede placering stammede fra det faktum, at de i henhold til den kongelige kode direkte deltog i arrangementet af faraoernes, livsfamilienes, deres familier, deres dignitærer, erobrede de hellige underjordiske rum under forhold med frygtelig varme og manglende belysning. De kamre, der var forberedt af dem, var beregnet både til begravelse af dødelige rester og til udvandring af uforstyrrende strålende sjæle til himlen, som kosmos blev kaldt i det gamle Egypten. Derudover blev Tomb Warriors overdraget at transportere til krypterne til den afdødes ejendom, som regel af kolossale værdier, som også havde ikke mindre kulturel betydning.
Salgsfremmende video:
Er det underligt, at disse mennesker, der desuden murede sig, forklædte sig fra gravmændene, fik ret til at bære en tatovering af Montu-sælen på deres bryst nær hjertet - en trekant bæltet med solstråler, inde i hvilket er et symbolsk billede af det All-Seeing Eye og krydsede skarpe spyd. Hvis ja, i tider med væbnede konflikter, skabte sten, kunstnere, billedhuggere af Valley of the Kings soldater i kamp. Ingen var flov over, at de, efter at de var død, tog gravens hemmeligheder, kronikinformationen, som de kendte fra hukommelsen til graven.
Elever, der blev frigjort fra militærtjeneste, havde den nødvendige viden til at genskabe og kopiere freskos vægkronikere. Eleverne kendte opskrifterne på maling, vidste, hvordan man laver dem. Nogle af de "kroniske malerier", der bærer særlig vigtig information til efterkommere, var dækket med glaslignende emalje, hvis kemiske komponenter vi desværre kun kan gætte.
Faraoernes grav
Glasagtig emalje blev udelukkende brugt i malerierne af kongelige grave. Begravelserne, hvor mumiene ikke er så højt klassede, blev kun tildelt med malerier lavet med storslåede farver, fremstillet af plantefibre, lerarter og mineraler. Og genren og informationstemaerne i disse "almindelige" vægmalerier var hovedsageligt fokuseret på hverdagsscener, ligesom en plan, der gentog sig fra et sådant begravelseskammer til et andet.
Kongelige krypter er en helt anden sag, fordi kunstnerne på deres vægge og lofter udfoldede lærred af fredeligt, militært liv, scener med paladsliv, faraoernes daglige aktiviteter og deres højere ærefulde mennesker. Faraoernes grave er også fulde af inskriptioner, hvoraf langt de fleste er dechiffreret. Bevarelse af disse meddelelser til eftertiden er i de fleste tilfælde fremragende. Tak igen til Tomb Warriors. I denne forbindelse er det umuligt at være tavs om, hvordan de, eruditer, antikken ascetics, vævede de historiske lærreder i deres modernitet, så man kan læse, som det er skrevet under en af freskerne, der skildrer solsystemets planeter, synlige med det blotte øje, " tærsklen for sanderne i ustabil tid."
Amber er dyrere end livet
Inskriptionen på væggen i en af gravene, der kaster lys over opskriften til forberedelse af glasagtig lak, hjalp med til at afsløre gåten om, hvorfor dekoratørerne af gravene blev respekteret af de gamle egyptere som favoritter af guden Montu. Når vi lærte, at malingen på maleriet af "evighedens kamre" er silikat, blandet på flydende glas, lærte forskerne, at smeltet rav blev føjet til dem. Der var brug for meget rav, det blev værdsat på niveau med guld. I bogstavelig forstand var han dyrere end livet, fordi Tomb Warriors måtte vinde ham tilbage i blodige slag. Det viste sig, at dette solrige trofæ ofte blev dyrere for kunstnere i rustning end livet.
Veltalende er de glasagtige fresker fra de kongelige grave i det 2. århundrede f. Kr., hvor de gamle kunstnere, måske overraskende, inkluderede et personligt element - et rødt abstrakt billede af guden Montu, der holder skalaer, på den ene side er der placeringer af mousserende rav på den anden side - et allegorisk billede spyd-gennemborerede sjæle fra krigerkunstnere. Amber er tydeligvis tungere, fordi skålen fyldt med den er for stram og vippes meget lavere. Dette er således, at der ikke er nogen tvivl om, at det var nødvendigt at dø for den glasagtige lak, før de viste vidundere af mod.
I bogstavelig forstand var rav mere værd end liv, fordi gravkrigerne måtte vinde det tilbage i blodige slag
Krigernes asketik - dekoratører af grave - gav et uvurderligt bidrag til menneskehedens kulturelle og historiske arv. Takket være dem, hvis navne vi næsten ikke kender, har vi maleriske visuelle argumenter til fordel for det faktum, at mennesker i forskellige udviklingsstadier, der stræber efter perfektion, var i stand til at gøre det perfekte. Vogne, dæmninger, vandløftere, våben, tøj, tallerkener, møbler, smykker. Alt, hvad der blev brugt i det gamle Egypten. Det, uden hvilke, ændret, kan vi ikke gøre nu.