Vi skrev om denne mystiske sag. En gruppe ufologer besluttede at studere begivenheden korrekt.
Beskeden blev optaget fra ordene fra et øjenvidne Sergey Evgenievich Nikolaev (født i 1961). Specialiseret sekundær uddannelse (grafisk designer, uddannet fra PHU i 1986), internationalistisk kriger (afghansk), har en lemlæstelse (hans højre hånd mangler i albuen).
Den beskrevne sag fandt sted i efteråret 1992 på adressen Penza, Kuibyshev street, i kælderen i hus nr. 7, hvor vidnet på det tidspunkt havde et kreativt værksted. Værkstedet i dette hus blev leveret til Sergei Nikolaev af "Unionen af afghanere" i 1987, og han blev der indtil 1996. Ifølge et øjenvidne lignede fænomenet et "absurd teater" i forbindelse med den mystiske entourage og åbenlyse rekvisitter, der var slående.
Mærkelige begivenheder i workshopen
Omkring klokken 11 om aftenen begyndte Sergei at male et billede (et landskab med blomster) og klokken 12 om morgenen var han tom for rød maling. Han gik fra det rum, hvor han malede til det næste, tilpasset som et rekreationsrum, hvor der udover en sofa var et bord og et natbord, hvor rør med maling blev opbevaret.
Et træk ved indretningen af værelserne var tilstedeværelsen i hver af dem af en separat indgang til den fælles kælderkorridor. Det vil sige Sergey foretog en ombygning: han byggede en dør i væggen mellem værelserne, og den ekstra indgang fra kælderkorridoren til rekreationsrummet, hvor de beskrevne begivenheder fandt sted, blev sikkert hamret ind med lange negle, så udenforstående ikke ville komme ind.
Han bøjede sig ned til natbordet for at få malingen og hørte en manns stemme i hovedet, som så ud til at gå fra brystet til hovedet: "Vend dig om." Sergei var bange, og i nogen tid var han bange for at dreje hovedet og undrede sig over, hvad han skulle gøre næste, og da han så, så han en nøgen kvinde korsfæstet på kroge fra siden af passagen tilstoppet i korridoren ved døren.
Salgsfremmende video:
Hvordan han endte på sofaen og snublede ind i et hjørne, kan ikke Sergei huske. Kvinden var et frygtindgydende, blodig syn: hendes hænder blev spikret fast ved døren med rustne kroge, hendes ribkasse, indlæg og kønsorganer blev også revet fra hinanden af kroge. Offerets hoved blev sænket, den lyse hud og hår blev næsten fusioneret med den hvide farve på døren, hvor kun mørkt blod så ud i kontrast, hvoraf der ifølge et øjenvidne var meget. Efter et øjenvidners øjne registrerede disse detaljer, begyndte døren (spikret) med den korsfæstede kvinde langsomt at åbne sig, og en ung mand med et hvidt, blodløst ansigt kiggede ind i rummet og rystede på hovedet mod kvinden og sagde: "Jeg gjorde dette mod hende."
Han åbnede døren helt med den korsfæstede og gik ind i lokalet. Han var omkring 180 cm høj, lysebrunt hår, kort hårklip, iført en brun trøje, mørkeblå mærke jeans og sportssko. Ved hans sidste ord gik loftslampen ud i rummet.
Næsten øjeblikkeligt var rummet fyldt med diffust, grønblå lys, og rummet omkring det blev mærkbart større: Værelsets vægge så ud til at bevæge sig fra hinanden. Alt det gamle forsvandt, ingen var i rummet, og døren, der var blevet hamret ind med negle, fik sit tidligere udseende, kvinden forsvandt også. Efterhånden dukkede en søjle med lys af turkis farve op midt i rummet, glødende indefra, mens den var af en mere mættet lys nuance end det omkringliggende rum. Den lysende cylinder havde klart definerede grænser og nåede ikke loftet og gulvet med 20 cm (med en samlet højde på rummet på 210 cm), den lodrette størrelse var ca. 170 cm, og diameteren var 60-70 cm, mens strukturen langsomt drejede med uret …
Så skete der noget utroligt: fra den lette søjle "døde" begyndte at flyve ud i en vandret position, det vil sige halvnedbrydede kroppe af mennesker i forfaldne klude (øjet "fangede" det halvråtne, sorte kød på knoglerne, fragmenteret konserverede hud og ansigtsmuskler på de nakne skildpadder, men der var overhovedet ingen lugt). Efter nogen tid stod en runddans på syv eller ti kroppe op under loftet, som flydede langsomt, roterende, som en søjle med uret.
Ser hele dette billede, faldt Sergei i en forfærdelsestilstand, og tænkte samtidig, at han havde mistet sindet og bogstaveligt talt "mistet sindet." Rummet blev bevæget ikke mindre end en meter fra hinanden, og i den grønlige skumring lavede Sergei stole langs væggen, ligesom dem, der var i den sovjetiske offentlige catering: en metalramme, og en ryg og sæder lavet af krydsfiner. På dem var ældre mennesker og børn, der talte med hinanden.
Røsten af stemmer blev hørt, men det var umuligt at fortælle ordene … men pludselig sprang alle op og begyndte at løbe. En mulig årsag til bange var udseendet af nye besøgende: en mand kom ud af den lette søjle, klædt i en sort halekant, en hvid skjorte, han havde et sort sløjfe rundt halsen og en cylinder med samme farve på hovedet. Ansigtet og armene, ligesom det første emne i den brune trøje, var hvide, helt hvide, som om de blødede.
To "aristokratiske brødre"
De første ord fra aristokraten var: "Vær ikke bange for os." Efter dette havde Sergei en følelse af fuldstændig eufori. En anden person dukkede op næste, praktisk talt en dobbelt af den første, der kom ud af lyssøjlen, men på samme tid var han konstant bag den første, som om han gemte sig. Den første fremmede fra lyssøjlen fortsatte dialogen:”Vil du forlade os?” Spurgte han.”Selvfølgelig vil jeg virkelig,” svarede Sergei, stadig under indflydelse af”gæsterne”.
”Så gå skilt,” svarede den første”gæst” og stod ved bordet, som ikke var langt fra nattebordet med maling. Sergei rejste sig fra sofaen og gik til bordet, mens den første fremmede lavede en glat gestus fra sig selv med hånden, og et ark papir dukkede op på bordet, og gentog derefter gestus - en blækfyldpenne optrådte i hånden, sort med en guldknap.
Rækker en pen ud til Sergei med ordene "tegn", klarede aristokraten - "tag den med din højre hånd." Sergei blev bange og så på hånden, som han havde savnet i flere år. Hun var der! Taget pennen med sin højre hånd var ved at underskrive, men så vendte den anden gæst sig til den første med en enkelt sætning:”Glem ikke nålen.””Åh, ja,” fangede den første udlænding sig, og en skarp torn kom i hans hænder, cirka fem centimeter lang, som en stor kaktus, den samme blåblå farve, og selv glødede han indefra som en lys søjle. Derefter løftede han en hudfoldning på falanxen i sin højre tommelfinger og gennemborede den gennem med en torn.
Med denne torn i fingeren bøjede Sergei sig over et ark papir, som viste sig at være helt rent, så han turde stille spørgsmålet: "Hvad skal jeg underskrive?"
Den fremmede svarede:”Bare rolig, når tiden kommer, vil vi skrive alt ned selv,” og Sergei satte sin underskrift. Umiddelbart efter det forsvandt hånden, papiret og pennen. Derefter ændrede lyspolen bevægelsesretningen og begyndte at rotere mod uret. Begge figurer vendte lydløst rundt og stod i lyssøjlen i omvendt rækkefølge.
Først forsvandt figuren af den anden gæst, og derefter, da den første besøgendes tur kom, fangede Sergei sig selv: "Hvad med mig?" Den udlænding, der allerede stod med ryggen, vendte unaturligt hovedet (som en ugle) næsten 180 grader og svarede: "Du kommer til os, når din tid kommer."
Aristokraten, der allerede stod med ryggen, vendte unaturligt hovedet næsten 180 grader.
Det er bemærkelsesværdigt, at når figurerne forsvandt i lyssøjlen, var der et indtryk af, at de forsvandt i væggen og ikke det lette stof. Efter alt dette satte Sergei sig ned på hjørnet af sofaen og tændte samtidig på pæren, hovedlyset i værkstedet.
Efter at have siddet et stykke tid på sofaen og tænkt over, hvad det var, hørte Sergei pludselig igen den samme stemme i hovedet: "Kom til spejlet." Kunstneren blev bange, frygtet for en gentagelse af tidligere begivenheder, med et synkende hjerte, næsten på tå, gik hen til spejlet og sukkede med lettelse, alt var i orden. Men stemmen sagde straks, "vend din ryg." Sergei vendte sig og så, at en hale hang bag, tyk, sort og i slutningen en kvast. En interessant detalje, i virkeligheden var halen ikke synlig og bemærkedes kun i spejlet og ved berøring med hånden. Sergei satte sig på sofaen og tænkte: halen føltes ikke, mens han sad, og tilsyneladende var det en afskedsdemonstration, en påmindelse om, hvad der skete den nat.
Historisk henvisning
Hus nr. 7 på Kuibyshev Street ligger i den historiske del af Penza, og ved fundamentet af byen var dette sted beliggende på fæstningens område. Det nøjagtige tidspunkt for opførelsen af huset er ukendt, men ifølge en beboer i huset under den store patriotiske krig (WWII) fandt hendes far flere velbevarede bjælker i kælderen i huset, lavt i jorden, som angiveligt blev liggende der siden bygningen af fæstningen.
Ifølge historierne om gammeldagere, der arbejdede som tjener, hører huset til en førrevolutionær bygning og hørte til grunnejer Kulchitskaya. Det var en herskabshus med buede vinduer dekoreret med farvede farvede glasvinduer og hjælpe-annekser, stalde og tjenestekvarter.
I 1927-1929 blev huset rekonstrueret, hvor en anden øverste etage blev afsluttet, og efter Anden verdenskrig, fra 1949 til 1951, modtog to flygtningefamilier tilladelse fra myndighederne til at grave graveudgange under huset, så en stor kælder dukkede op under hele huset. i sig selv flere værelser med vinduer på niveau med gaden fortovet, forbundet med en fælles korridor, der krydser huset langs hele dens længde. I december 1977 brød en massiv brand ud i huset, og alle beboere blev midlertidigt udsat for de store reparationer. I 1980 blev lejere vendt tilbage til de renoverede lejligheder, som tilføjede faciliteter.
Husets moderne udseende peger mod vinduet i det rum, hvor de beskrevne begivenheder fandt sted.
I de samme år bad en beboer i en af lejlighederne, Nina Vladimirovna Streltsova, arbejderne om at gøre deres arbejde i deres underjordiske, men da de gravede et hul, fandt hun, at hele kælderen var fyldt med konstruktionsrester. Kvinden skrev breve til boligkontoret for at bede om hjælp, men til sidst måtte hun smide alt affaldet ud. Da hun sorterede affaldet, bemærkede hun, hvordan noget gnistrede i hjørnet af undergrundsbanen, rakede jorden med hænderne og trak en pakke inde med et bredbåndsord, en dolk i en sort kappe og en bajonetkniv.
Alle våben var i perfekt stand og indpakket i en halvråtnet avis fra 1908. Nina Vladimirovna overførte alle disse våben til det lokale historiske museum. De antog, at våben var skjult af nogen fra Kulchitsky-familien, formentlig sønnen til husmesteren i huset, der støttede den "hvide" bevægelse og blev hængt af bolsjevikkerne ved Tambov-forposten, der ligger i udkanten af Penza.
Generel layout af kælderen i huset. 1. Rummet, hvor portalen åbnede; 2. tilstødende værksted; 3. En spikret dør, der fører til en fælles hall; 4. Fælles kælderkorridor, der løber langs hele husets længde; 5. Underground N. V. Streltsova, hvor våben blev fundet; 6. Trappe ned fra gadesiden og "omklædningsrummet" i kælderkorridoren; 7. Indgang til værkstedet fra kælderkorridoren.
Desværre har det endnu ikke været muligt at finde fotografier af familien Kulchytsky, hverken i arkiverne eller i det lokale historiske museum, hvorved det ville være muligt at kontrollere ligheden mellem familiemedlemmernes ansigter og besøgende fra portalen. Det er også værd at bemærke, at under hans ophold i dette lille to-etagers hus til minde om N. V. Streltsova, fem indbyggere hængende sig selv i det.
Konklusion
En detaljeret analyse af denne sag antyder konklusionen om, at handlingen fra "besøgende" var baseret på efterligning af afslutningen af en "aftale med djævelen", men i dette tilfælde er kun dens efterligning, da en sådan aftale er baseret på forhandlinger: på den ene side er genstanden for forhandlinger den menneskelige sjæl, og på den anden side de fordele, han modtager for dem i løbet af hans levetid.
I dette tilfælde var der ingen aftale, og et absolut tomt ark blev underskrevet uden en obligatorisk liste over aftalens betingelser, og denne type dokumenter blev underskrevet med blod og ikke med en blækpen.
Tilsyneladende kom ministrene i Moskva-gården i Valaam-klosteret til den samme konklusion, især far Alexander, som Sergei vendte sig til med denne sag, da han arbejdede som vagt på gården. Den første reaktion fra Fader Alexander var deprimerende, for ifølge ham er det kun de ældste i klosteret, der kan hjælpe Sergei, men den næste dag, tilsyneladende efter at have rådført sig med abbeden, beroligede han ham og sagde, at det var”et djævelens forsøg på at forføre, men for Sergei selv intet forfærdeligt skete, og han er ren for Gud."
En af de fungerende versioner af historien blev betragtet som en hallucination, der kunne forekomme under påvirkning af malinggasser i en dårligt ventileret kælder. Denne version modsatte sig imidlertid ikke kritik, da malingen kun er baseret på hørfrøolie og pigment, hvorfor den bortset fra en let lugt ikke giver nogen dampe. Størrelsen på det største rør er højst 50 milliliter, med en hals ikke mere end 5 millimeter, og en stribe maling, som er flere centimeter lang, klemmes på paletten.
Kunne Sergey have drømt om alt dette? Mest sandsynligvis ikke. Historien er fyldt med et stort antal små detaljer, som som regel sløres selv i de mest detaljerede drømme, for ikke at nævne det faktum, at handlingen var for langvarig og kompleks til en drøm i en vision. Det er dog værd at bemærke, at masteren i processen med at male billedet oplever den stærkeste mentale stress og er i en tilstand tæt på nervøs spænding. Det er simpelthen umuligt at falde i søvn.
Det sidste punkt, der er værd at være opmærksom på, er ligheden mellem hele historien og den klassiske kontakt af tredje art. De bemærker også ofte mærkeligheden og absurditeten i udlændingernes handlinger. Og en invitation til en anden planet kan bare ses som en invitation til at "sælge din sjæl" eller blot "gå et sted". Jeg tror, at denne episode vil være i stand til at kaste lys over både de stadig uklare øjeblikke af ufologiske situationer og om de demonologiske aspekter af samleje af mennesker med de såkaldte "onde ånder".
Forfatter Vladimir Kukolnikov, medlem af Moskva-kunstnerforeningen, leder af gruppen Penza-Kosmopoisk.
