Kinematografi i forbindelse med algoritmisk krigføring
Et særpræg ved moderne forhold er tilstedeværelsen af et helt nyt, tidligere fraværende miljø - cybermiljø, virtual reality. Specialister i udførelse af information og psykologiske operationer i forskellige lande har lært at bruge dette miljø til en fuldskala indflydelse på masserne. I sidste ende førte deres aktiviteter til, at der opstod et nyt format til gennemførelse af algoritmisk [1] krig, eller, som det også kaldes, en stille krig. Omfanget og mulighederne for at gennemføre operationer i denne krig truer ikke kun økonomierne og de politiske systemer i de enkelte stater, men fører også til tabet af kontrol som helhed.
I en stille krig kan man betinget sondre mellem to sider - nationalt og tværnationalt. Den første inkluderer tilstande, dvs. systemer, der er bundet til et bestemt territorium, til det andet - selskaber - ikke bundet til et territorium, der kæmper for de ressourcer, der er placeret på det. Essensen af algoritmiske krig koges ned af det faktum, at transnationale selskaber (TNC'er) mæt informationsrummet i de besatte lande med bestemt indhold, påvirker masserne og individuelle brugere. Dette gøres ved at introducere mentale vira, der programmerer menneskelig adfærd.
Som et resultat er der et tab af kontrol på statsniveau. Og som et resultat - optøjer, sabotage ved strategisk vigtige faciliteter, stille statskupp, omfordeling af ejendom.
I øjeblikket i Rusland anerkendes denne trussel dårligt af befolkningen og magtstrukturer, så de er stort set gidsler af de nuværende omstændigheder, og enhver handling fra individuelle ledere fungerer faktisk i fjendens interesse.
På trods af individuelle succeser taber vores land samlet set markant inden for informationsoperationer. De mest markante fiaskoer er diskreditering af Rusland efter OL i 2014 i Sochi, valgvirksomheder i Europa, bevidst reduktion af BRICS-landenes betydning, sanktionslister mod russiske borgere og virksomheder, beskyldninger fra Rusland for forgiftning ex GRU oberst Sergei Skripal [2] i Storbritannien. Det unikke ved information og psykologiske operationer ligger i det faktum, at de åbent udføres i informationsrummet. For eksempel er historien med Skripal nøjagtigt sammenfaldende med plot af den britiske tv-serie "Strike Back", som blev frigivet i efteråret 2017 og forberedt offentligheden [3].
Filmindustrien er gået fra at være et værktøj til et felt med hård kamp. Hver film, enhver bit af information kan sammenlignes med et våben, hvis salg genererer indkomst for sine ejere. Fortjenesten fra filmindustrien kan sammenlignes i værdi med de største produktionssektorer. F.eks. Er Hollywoods samlede indkomst ved salg af fremstillede produkter, der eksporteres uden for De Forenede Stater, sammenlignelig i volumen med indtægterne fra landene - de største olieeksportører.
Salgsfremmende video:
Penetration af Hollywood-standarder i Kina og Rusland
I Kina alene samlede amerikanske film omkring 1,5 milliarder dollars i 2011, og ifølge prognosen for 2017 [4] - 8,3 milliarder dollars [5]. Imidlertid er biografen i sig selv toppen af isbjerget, og et meget større gescheft bringer den forsinkede virkning af biografens indflydelse på befolkningen. For eksempel betales tobaksreklame i film, og derefter giver det enorme overskud, som Hollywood-manuskriptforfatter Joe Esterhaz taler uden tøven. Kun et tobaksfirma bruger cirka 3 millioner dollars om året på reklame i film [6].
Beslaglæggelsen af informationsrummet og pålæggelse af vestlige værdier finder sted i trin. Massiv fyldning af Hollywood-film, videre, kontrol over netværket af biografer og distribution, pålæggelse af formater, derefter oprettelse af en slags "national biograf" på deres sporingspapir.
I Rusland er de to første etaper allerede bestået. Filmdistributører er repræsenteret af seks grene af vestlige filmdistributører. Biogradsnetværket styres af ti operatører. Biografens publikum er 55 millioner mennesker, hvilket er dobbelt så meget som for fem år siden. Ved udgangen af 2018 er det planlagt at åbne 800 flere biografer i forskellige byer i Rusland. Ifølge firmaet Nevafilm Reseach var der i februar 2017 4407 haller i Rusland.
Med hensyn til "russisk biograf" er de seneste års mest berømte film Alexander Zvyagintsevs "Leviathan" og Fyodor Bondarchuk's "Stalingrad". De er tydeligvis ikke kendt på grund af publikums oprigtige kærlighed til film og taknemlighed til skaberne, men takket være markedsføringspolitikken fra vestlige fagfolk. Film kom ind i Rusland gennem Vesten, "udenfor - inde". "Stalingrad" er den første film, der blev frigivet i Rusland i IMAX-formatet, som ikke kunne undlade at tiltrække et ungt publikum. Som et resultat er den største gruppe i filmens publikum unge fra 16 til 25 år (43%) [7]. Pr-virksomheder lukkede dygtigt ud den ældre generation, som stadig er i stand til kritisk tænkning, og arbejdede for de unge.
Endnu farligere er "russiske film", der opfattes positivt af den russiske seer i betragtning af deres "sovjetiske emballage": "Tid for den første", "Opadgående bevægelse", "Salut 7" (den kinesiske version af titlen er "pladsbesparelse") osv. faktisk demonstrerer de på en destruktiv måde den sovjetiske æra, danner i seeren en idé om Sovjetunionen som en sjælfri maskine. Et helteindivid udpeges, som på trods af alt kæmper med systemet og vinder og drives af intet mere end frygt, smerte, personlig tragedie. Men dette har intet at gøre med værdierne i Sovjetunionen.
Hvilke film køber Kina? I Rusland - disse sensationelle, som det var, "russiske" malerier, som blev forfremmet til Rusland fra Vesten. I Europa for eksempel filmen Young Karl Marx, instrueret af Raoul Peck [8]. Kritikernes anmeldelser er skuffende [9].
I 2014 blev 1.015 multiplexer åbnet i Kina, hvilket betyder 5397 nye skærme. Der var mere end 45.000 af dem i Kina i 2017 [10]. Vestlige virksomheder overtager markedet for filmproduktion og distribution og dermed indflydelsen på masserne. Det kinesiske marked kontrolleres af lokale onlinemedias distributører Sohu, Youku, v.qq, iQiyi [11]. I 2014 solgte disse internetgiganter annoncer på 3 milliarder dollars. Et marked af denne størrelse er af stor interesse for amerikanske film- og tv-producenter. I 2014 brugte Kina 100 millioner dollars på køb af vestligt indhold, primært fra USA og Storbritannien. Og ingen generer for eksempel, at publikum i den anden sæson i serien "House of Cards" [12] beløb sig til 24,5 millioner mennesker, hovedsageligt fra Beijing og efter deres IP-adresser hovedsageligt embedsmænd.
Den 28. april 2018 blev opførelsen af Dongfangingdu film- og tv-industrien base afsluttet i Lingshan Bay i Qingdao vestkysts nye økonomiske zone. Ifølge Yuan Meilin, vicechef for Lingshan Gulf-film- og tv-kontor, blev den amerikanske science fiction-film Pacific Rim 2 filmet her [13]. Men hvad betyder det egentlig?
Ud over at give betingelser for filmoptagelse for Hollywood-virksomheder, investerer Kina også i den amerikanske filmindustri, som ifølge vores beregninger skulle være forældet. Større investorer i Alibaba Group, Kinas Hunan TV. Sidstnævnte har allerede investeret 375 millioner dollars i produktionen af film til det amerikanske medieselskab Lionsgate [14]. Amerikanske filmskabere er meget glade for, at de modtager både penge og adgang til et enormt marked for seere [15].
Vi ville endda antage, at dette er det kinesiske forretnings bevidste arbejde med at undergrave Kinas interne informationsfelt og støtte en geopolitisk modstander, men vi antager, at situationen er endnu værre - kinesiske forretningsfolk, motiveret af deres grådighed for profit, vurderer simpelthen ikke konsekvenserne af deres handlinger.
Kinesisk biograf har opnået en vis succes inden for den globale filmbranche takket være sin politik for samarbejde med Hollywood. Ifølge lederen af statsadministrationen for radio, film og tv Zhang Pei-Ming er succes på verdensmarkedet imidlertid ved at blive en alvorlig hindring for promoveringen af nationale film i deres eget hjemland. De fleste af de film, der vises på kinesiske biografer, er enten filmet i udlandet eller er resultatet af internationalt samarbejde: mængden af kinesiske film på kassekontoret er ubetydelig [16].
Derudover mister den kinesiske seer interessen for historiske og propagandafilm. Unge kinesiske publikum foretrækker genrefilm som melodrama og komedie. Det positioneres, at et af de mest succesrige projekter i den kinesiske industri er serien "Lost in Thailand". Kriteriet for succes er brutto leje. Faktisk bragte den lave budgetkomedie til en værdi af $ 4 millioner $ 192 millioner i det kinesiske kassekontor og har omgået den store patriotiske film om det kinesiske folks heroiske modstand mod de japanske indtrængende "husker 1942", som kun rejste $ 35 millioner [17]. Kan det være, at kriteriet for bedømmelse af biograf i Kina var kassekontoret i Kina og ikke offentlig betydning?
Et andet interessant eksempel er den enorme succes i Kina for den koreanske tv-serie My Love from a Distant Star. Seriens kumulative syn på serien på det kinesiske VOD-sted iQiyi overskred 14,5 milliarder. Det er ikke overraskende, at den sydkoreanske Hyundai Motor, den sidste, der kom ind på det kinesiske bilmarked, efter Beijing Auto Show, hvor besøgende blev mødt af Kim Soo Hyun, en ung sydkoreansk skuespiller, der spillede hovedrollen i denne serie gik hun straks ind i top tre. Tusinder af kinesiske fans kom for at hilse filmstjernen [18].
Hvem er emnet for biografstyring?
Multinationale selskaber kommer ind på vores lands markeder og vinder sejren i en algoritmisk stille krig. Spørgsmålet opstår naturligvis - embedsmænd og forretningsfolk i vores lande forstår ikke, hvad der sker, eller forstår de, men finder undskyldninger og arbejder for TNC'ernes interesser?
Biograf som værktøj kan være et grundlæggende element i det statslige sikkerhedssystem. For nylig har det imidlertid i Rusland været aktivt at fremme, at biografen ikke skal kontrolleres af staten. Faktisk er løsningen på spørgsmålet skjult bag hvem der er ledelsesemne og sætter kriterierne, hvilke ideer filmen fremmer.
Det samlede beløb af statslig økonomisk støtte til film fra Russlands Fødevareministerium og Filmfonden i 2015 beløb sig til 6,2 milliarder dollars. Hollywood's samlede omsætning i 2011 var 464 milliarder dollars
Det skal huskes, at det på nuværende tidspunkt ikke længere er nok til blot at frigive film. Du er nødt til at skabe interesse for ham. Vi (vores stater) skal se på biografen ikke kun fra en anden vinkel, men fra en grundlæggende anderledes position, holdningen til et styrende emne. At opfatte biografen som en del af kultur, en national skat, vi må kæmpe for den, skabe den på ny.”Biograf er det største medium for masserens agitation. Opgaven er at tage denne sag i vores egne hænder”- I. V. Stalin.
Biografens funktion er meget dybere, end det ser ud ved første øjekast. På trods af det faktum, at vores store økonom, kammerat V. V. Leontiev blev tildelt Nobelprisen i økonomi, få mennesker i vores land ved, at V. V. Leontyev viste matematisk, at strategisk planlægning og udvikling generelt på statligt og regionalt niveau kun er muligt, når der tages hensyn til faktorer for det samlede arbejdspotentiale. Det bestemmes på sin side ikke så meget af tilstedeværelsen af kun mennesker hver for sig, fabrikker, teknologier, men også af menneskers evne til at bruge teknologier, materielle og teknologiske ressourcer og menneskers evne til at modernisere teknologiske kæder til at opretholde en samlet integreret teknologisk proces. I filmindustrien skal folks evne til at bruge bioteknologi ses som en vigtig strategisk udfordring.
For at gøre dette er det nødvendigt at danne en skuespiller- og instruktionsskole, der sigter mod at skabe hjemmefilm til det indenlandske publikum og ikke fokusere på at modtage den næste vestlige filmpris.
For udviklingen af den indenlandske filmindustri er det nødvendigt at formulere kriterierne for biograf. I en stille krig er det først og fremmest nødvendigt at arbejde med befolkningen. Systemet bør bygges på princippet om organisering af folkehæren, hvor hver person kan stå op for at forsvare sit territorium, hans lands interesser. For dette er det for det første nødvendigt at føre en aktiv intellektuel politik gennem dannelsen af informationsfeltet for at danne kreative værdier og opfattelse af den omkringliggende verden. Det er nødvendigt at lære befolkningen at være fulde skabere af informationsindhold. Forklarende arbejde med unge er især vigtigt med hensyn til sikkerhed og udsigter til statsopbygning. Hovedvægten i arbejdet skal være på masselevering af billeder og dannelse af koncepter. Herunder med hjælp fra filmindustrien.
Derfor er medieprojekter nu, som aldrig før, relevante, som på den ene side giver mulighed for at danne værdiorienteringer og derved overvinde overgangsperioden, og på den anden side vil gøre det muligt for befolkningen at blive involveret i oprettelsen af informationsfeltet.
Elena Andreevna Struzhkova, ekspert i Center for Systemiske Initiativer, kandidat til landbrugsvidenskaber Sci., Lektor (rapport på V's internationale videnskabelige konference "Kina og Rusland: statsudviklingsstrategier", 28. maj 2018, Skt. Petersborg).