Historien kender ganske mange tilfælde, hvor en person, der ikke engang kunne forbinde to ord, pludselig begyndte at skrive romaner og ikke kunne tegne og aldrig holde en pensel i hænderne - for at male billeder.
Okkultister tror, at sådanne udvalgte få får denne færdighed som fra den anden verden og begynder at handle som på vegne af et andet geni, der er gået i verden.
Et særligt slående eksempel på et sådant fænomen er fænomenet til den amerikanske halvuddannede fyr James, som, som om han var dikteret, afsluttede den ufærdige roman af Charles Dickens, The Mystery of Edwin Drood.
Imidlertid er dette fænomen, kaldet psykografi, ikke kun begrænset til evnen til at skrive noget herligt under en andres diktat, uden at indse, hvad du laver. Der er også meget fremmed fænomener …
I løbet af de sidste par årtier er der blevet kendt flere helt utrolige sager, når en person ikke bare pludselig begyndte at gøre noget, der ikke var helt karakteristisk for ham før, men erklærede sig selv som en ny inkarnation af denne eller den anden personlighed, som normalt kaldes genier eller storheder.
Mange forskere antyder, at personlighedstræk som karakter, intelligens, originalitet og bevidsthed ikke forsvinder helt efter den fysiske krops død, men som om de bevæger sig ind i en anden virkelighed eller, som de undertiden siger, ind i en parallel verden.
Forskere mener, at livet efter døden fortsætter, og der er en masse bevis for dette, når for eksempel et telefonopkald pludselig ringer, og abonnenten er en person, der for nylig har forladt de levende verden. Der er også ankomsten af en postbud med et brev eller et telegram, der kaldes "fra den anden verden."
En af de mest mystiske begivenheder, der stadig videregiver sind og fantasi hos samtidige, hjemsøger dem og forårsager modstridende følelser, skete i England i anden halvdel af det tyvende århundrede.
Salgsfremmende video:
I 1966, på et møde i en spiritualistisk cirkel, spillede en urimelig kvinde pludselig en musikalsk komposition på klaveret. Ingen ville have lagt vægt på denne begivenhed, hvis de tilstedeværende på sessionen ikke vidste med sikkerhed, at denne kvinde praktisk talt ikke ved, hvordan hun spiller klaver og ikke har nogen musikalsk uddannelse! Denne kvindes navn var Rosemary Brown, nee Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon blev født den 17. juli 1916 i London i den enkleste familie. Fra femten år gammel måtte hun arbejde, så hun ikke fik den ordentlige anstændige uddannelse.
Forskellige kilder giver modstridende fakta fra hendes liv: nogle hævder, at hun absolut ikke havde nogen hørelse, hvilket ikke forhindrede hende i at elske musik meget og nyde den.
Andre siger, at hun fik sin grundlæggende musikalske uddannelse takket være det faktum, at hendes familie var ved siden af dansehallen, og efter lang overbevisning af sine forældre tog Rosemary klaverundervisning om dagen.
Denne historie med Rosemary er så usædvanlig, at det er svært at tro på den, især for en person med et skeptisk tankesæt og et materialistisk verdensbillede.
Der er stadig kontroverser omkring navnet på fru. Bruwn: kritikere og skeptikere kaldte hende en charlatan, nogle sagde, at kvinden simpelthen fandt noterne og sendte dem af, som de blev modtaget under "møder" med spøgelser fra tidligere musikere, supportere støttede den version, som Rosemary selv udtrykte …
I en af hendes bøger, Uafsluttede symfonier: Stemmer fra oven, fortæller fru Brown, hvordan hun som barn”så” en ukendt gråhåret mand i sort flydende tøj.
Han præsenterede sig for hende som musiker og sagde, at hun ville være et medium, gennem hvilket nogle af fortidens store komponister ville videregive deres kreationer til menneskeheden.
Fordi de ikke kan tillade, at deres upublicerede værker forbliver ukendt for menneskeheden.
Flere år senere så Rosemary en gang et portræt af denne mand og genkendte ham. Det viste sig at være Franz Liszt!
Da Rosemary Brown først udførte det arbejde, der blev overført til hende fra den anden verden, var der ingen opmærksomhed på dette, men med tiden steg antallet af kompositioner, mens de adskilte sig fra hinanden i stil og karakter.
Da deres antal begyndte at overstige tre hundrede, blev mange komponister, psykologer, musikologer og endda religiøse ledere interesseret i dette faktum.
Mange ønskede at bevise, at de var en almindelig smart bedragere, men - som er typisk - ingen var i stand til at gøre dette i modsætning til forventningerne og til deres største beklagelse.
Det er underligt, at Rosemarys mærkelige aktivitet ikke var begrænset til musik: af en eller anden grund var de kun forståelige, blandt kvindens samtalepartnere var sådanne personligheder fra en anden verden som kunstneren Van Gogh, apostlen Paul, videnskabsmanden A. Einstein, organist og læge Albert Schweitzer.
I løbet af begivenhederne skrev fru Brown tre bøger med detaljer om hendes usædvanlige kontakter med disse menneskers sjæle.
Men i større grad var hun stadig nødt til at kommunikere med musikere. Under disse usædvanlige møder var Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninov, Ludwig Van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown argumenterede for, at hver komponist brugte sin egen måde at transmittere det næste stykke på. Ifølge hende kontrollerede F. Liszt først hænderne, da hun spillede adskillige mål, og tilbød derefter at skrive noterne ned.
Chopin transmitterede også musik direkte i spillet, og først senere blev noterne optaget - da de tydeligt blev præget i Rosemarys hjerne.
Schubert nynnede melodier mod hende og fortalte hende, hvordan de skulle skrives ned, mens Bach og Beethoven ganske enkelt dikterede noterne. Brahms var særligt snedig, hvilket tvang ham til at udføre skalaer for at udvikle fingre flere gange, da hans værker krævede særlig dygtighed og virtuøs præstation, og først derefter dikterede han musik til hende.
Forskere nægtede kategorisk at tro på alt dette. De søgte hårdt, hvor er fangsten? Utallige undersøgelser og kontroller er blevet udført.
De mest berømte kunstnere, musikere, kritikere var involveret. De fleste var tilbøjelige til at tro, at de værker, Rosemary optog og spillede, var virkelig strålende!
I lang tid og sammenlignet omhyggeligt stilen med at skrive noterne, ydeevnen, men de kom ikke til enighed. Fænomenet blev på sin side interesseret i det velkendte British Air Force-selskab.
I løbet af deres egen undersøgelse, der omfattede de bedste musikologer, eksperter og parapsychologer, kom de til den konklusion, at Rosemary Brown fortæller sandheden, og at hun faktisk er et medium.
Desuden bemærkede alle specialisterne under forestillingen en forkert, uprofessionel position af hænderne.
Musikprofessor Ian Parro fra University of Wales sagde, at måden at røre ved tasterne forråder en komplet amatør, og at en sådan person simpelthen ikke kunne være forfatter til sådanne kreationer.
En af de berømte engelske musikere bemærkede, at "stilen med mange himmelske kompositioner" er upåklagelig og har de karakteristiske træk, der ligger i de komponister, som Rosemary Brown talte om, og som hun kaldte som "dikterende" hendes værker.
Generelt blev mange kopier brudt i disse tvister, men med bemærkningen fra den engelske komponist Richard Bennett om, at sådan musik kun kan forfalskes efter mange års studier, var nogle andre musikere enige om.
Mange forskere, videnskabsmænd og okkultister stillede et andet spørgsmål: hvorfor valgte de største verdensberømte mestere, genier af komponistkunst, en kvinde med temmelig beskedne musikalske evner til at overføre deres værker?
Når alt kommer til alt kunne man vælge en talentfuld kunstner, der kunne formidle deres kreationer i en mere genial forestilling.
Det er dog meget muligt, at det var netop på grund af fru. Browns manglende evne til at spille, men en meget stor kærlighed til musik, at hun blev valgt. Når alt kommer til alt, hvis der i hendes sted var en person, der mesterligt ejer et musikinstrument, ville de ikke troe ham så meget mere.
Og at vælge en person, der var desto mere uegnet, selvom han elskede musik, men ikke vidste, fra hvilken side han skulle henvende sig til klaveret.
Generelt har det verdensvidenskabelige samfund besluttet at komme til bunden af sandheden.
Den kendte psykolog Robert Kastenbaum, efter at have analyseret nogle af de musikalske kompositioner udført af fru Brown, tvivlede stadig på, at det var værkerne af de forfattere, som kunstneren henviser til.
Ifølge ham har de ikke den sofistikerede komplekse struktur og følelsesdybde, og der er ingen de harmoniske tonale innovationer, der får dig til at føle dig empatisk og spændende, når du lytter.
I løbet af hans levetid skabte hver af disse komponister ifølge R. Kastenbaum ikke kun fremragende musik, men bidrog også til udviklingen af kompositioner til klaver.
En af de funktioner, der fik dem til at skille sig ud, er deres uforudsigelighed i musik. Hver af deres næste kompositioner kunne blive et nyt aktiv med hensyn til deres musikalske følsomhed eller teknik."
Så psykologen blev ikke kun ikke inspireret af disse værker, men man kan måske også sige skuffet over fraværet af nogen overraskelser i musikken.
På den anden side er en psykolog ikke en musiker eller en musikkritiker. Er det muligt at tage hans ord på tro og betragte dem som den ultimative sandhed?
På sin side udtrykte den anerkendte musikkritiker Alan Rich, efter at have hørt til flere stykker fra Rosemarys private samling, hans skepsis ved at bemærke, at dette efter hans mening var mere som et uprofessionelt omarbejde af berømte kompositioner.
Nogle psykologer og parapsykologer, der analyserer dette fænomen, hælder i deres begrundelse med, at alle de skabte kreationer ikke er andet end arbejdet med det ubevidste sind af fru Brown selv.
Ifølge parapsychologist og musiker fra den klassiske skole Dominic Scott Rogo: "Psykologisk videnskab ved imidlertid meget lidt om vores kreative evner, om arten af kreativitet og rollen som den ubevidste i den, så det er i det væsentlige umuligt at spore den ægte inspiration til oprindelse."
På trods af kontroversen, om dette er værker af berømte sene komponister eller fru Brown selv, kom alle til den konklusion, at fænomenet bestemt fortjener opmærksomhed. Især hvis du tager for givet Mrs. Brews mediumistiske evner og lytter til hvad hun har at sige om sine samtaler med fortidens genier.
Så i en af de regelmæssige sessioner spurgte fru Brown ånden til F. List, hvorfor han kom til hende og bragte sine venner. Som han svarede:”Mit mål er at hjælpe folk med at lære i den lyseste, mest udsøgte form om eksistensen af et andet liv, at formidle dem tilliden til, at livet er uendeligt.
For hvis folk nægter at tro, at de selv efter en fysisk død har en fremtid, vil det ikke være det. Når en person forstår de mystiske dybder i sin bevidsthed, vil han være i stand til mere at nyde de opnåede højder”.
I en alder af 85, den 16. november 2001, forlod Rosemary Brown denne verden til en anden verden, til sine mentorer, idet hun bevarede titlen "det mest mystiske kvindemedium i det 20. århundrede", som hun sandsynligvis ikke vidste selv.
