Nu kaldes det "Det sixtinske kapel for primitiv kunst". Altamira-hulen er Spaniens stolthed, dens nationale skat. Dem, der engang ønskede at vente i tre år i kø for at se de berømte flerfarvede tyre "græsser" på loftet. Nu er Altamira lukket for offentligheden: maleriet af primitive mennesker modstår ikke vores tids modstand. Men ved siden af er der et museum med kopier af klippemalerier. Dens trafik er 250.000 besøgende om året. Men der er en flue i salven i denne honningtønde: den person, der på et tidspunkt gav Altamira til menneskeheden og ikke kunne bevise sin ægthed og døde med stigmatiseringen af "bedrager" …
AMATØR
Marcelino de Sautuola var langt fra dårlig. Hans familie ejede store lande i provinsen Cantabria i det nordlige Spanien. Marcelino fik en fremragende juridisk uddannelse, men hans ægte lidenskab var antikken. Som barn drømte han om at finde en slags skat og gravede en god del af sine forældres ejendele op. Hvad arkæologi angår, vågnede hans kærlighed til det på ham på verdensudstillingen i Paris - sommeren 1875. Don Marcelino var allerede en ædel hidalgo og oplevede næsten barnlig glæde ved synet af miniaturebilleder af dyr, der kom frem fra stenalderens "værksteder". Han kiggede, hvor disse artefakter blev fundet, indså, at hans oprindelige Cantabria engang kunne have været et paradis for primitive mennesker, og besluttede at vende hjem for at undersøge omgivelserne korrekt. Men først - at genlæse værkerne fra førende arkæologer fra Tyskland, Frankrig,England. Marcelino abonnerede på bøger fra udlandet og studerede dem omhyggeligt i hans familiebo Siero Mortero. Og jo mere jeg læste, jo mere blev jeg overbevist om: Cantabria er et ideelt opholdssted for en primitiv mand. Der er mange kalkstenhuler, og den nærmeste er kun et stenkast væk: ca. 6 km! Søgningen blev næsten straks kronet med succes: i det forstenede ler fandt Marcelino skarpt skarpe skaller, dyreknogler, blandt hvilke der var rester af en vild hest, der længe var forsvundet i Europa. Han skyndte sig at dele sine opdagelser med det videnskabelige samfund og … for første gang stod han over for det faktum, at han blev behandlet som en amatør og en amatør, og derfor blev alle hans fund ikke taget alvorligt. Men den negative reaktion fra eksperter provokerede ham kun. En ny arkæolog udforskede hul efter hul,på udkig efter overbevisende beviser for de gamle mennesker i Cantabria. Og i november 1879 nåede han endelig hulen til Altamira …
FADER SE
Strengt taget var han allerede i det for fire år siden - da rygter nåede ham om, at en bestemt gedejæger havde opdaget en hule nær Siero Mortero, hvis indgang var dækket af et jordskred. Derefter skulle vejen til Altamira ryddes med en pick og koeben, og en kortvarig undersøgelse afslørede stenværktøjerne fra den paleolitiske mand. Så intet særligt. Og alligevel fik Marcelino noget tilbage - denne gang med sin 9-årige datter Maria. Og mens hendes far koncentrerede sig om at grave i jorden, løb pigen skødesløst gennem hulen og så sig nysgerrig rundt. Faktisk er det faktisk Maria de Soutuola, der skulle eje laurbærene til opdageren af "dronningen af malede huler", for det var hun, der løftede hovedet og udbrød: "Far, se, malede tyre!" Og så Marcelino for første gang i hele sin søgning op og ikke på hans fødder og så en flok dyr,fylder hele rummet af hulens hvælving …
Southwola begyndte at tælle tyre. Arkæologen tog ikke højde for billeder beskadiget af tid eller skjult af stalaktitvækst. Det viste sig, at den fantastiske flok består af 23 dyr.
Salgsfremmende video:
Selv i lampens svage lys slog malingen i lysstyrke og farve: det så ud til, at alle disse dyr kun blev malet i går. Alle tyre var forskellige: nogle løb, andre ventede spændt på noget, andre lyve, den fjerde forberedte sig på at angribe …
Men alle, som en, forbløffet over deres nåde, detaljerede detaljer, ydeevne. Et blik på dem var nok til at forstå: den store mester malede!
SENSATION ELLER FOKUS AF DE SPANSKE JESUITER
Kanonisk videnskab hævdede: gamle mennesker brugte kun maling til praktiske og rituelle formål. Og det er alt. Dette var det maksimale af deres evner og kapaciteter. Opdagelsen af Soutuola lød desto mere sensationel. Efter alt havde han ingen tvivl - polykromt (flerfarvet) maleri tilhører den øvre paleolitiske æra!
Den spanske konge Alphonse XII kom selv til Altamira, så på de fantastiske tyre og efterlod endda sin autograf i hulen - indskrevet sit navn på væggen med fakkel sod. Fundet i Pyrenæerne blev diskuteret ved sociale begivenheder i alle hovedstæder i verden. Men lige fra starten vækkede maleriets glans og det høje niveau af dygtighed i dets udførelse mistanke. Og jo længere, jo mere. Og da det blev kendt, at en bestemt kunstner besøgte Soutuola Sierra Morteros familiegods, begyndte de ikke at tale om en fejl, men om en forbrydelse - bevidst forfalskning af fund. Kunstneren trykte straks en tilbagevisning, hvor han forklarede, at han arbejdede i Sierra Mortero for at kopiere vægmalerierne, da Southuola selv slet ikke vidste, hvordan man skulle male. Forgæves. Maleriet blev erklæret forfalskning, og Marcelino selv fik tilnavnet "opfinderen af Altamira."For den stolte spanske storprisen var dette et alvorligt slag for hans stolthed. Men han gav ikke op.
Han skrev til de førende magasiner om "forhistorier" i hele Europa og beviste ægtheden og antikken af rockkunst. På siden af Southwola var der kun én person - professor i geologi ved universitetet i Madrid Villanova. Han var ikke for doven til at komme til hulen, undersøgte den og fandt endda en skal, der engang tjente som en palet for den primitive kunstner. Villanova støttede fuldt ud resultaterne af den selvlærte arkæolog. Men selv når de handlede sammen, var de magtesløse.
Kirken sluttede sig til de mange fordømmere: den kunne simpelthen ikke genkende maleriets alder, da hele historien ifølge Det Gamle Testamente ikke var mere end 7000 år gammel. Men det var selvfølgelig ikke kirkemændene, der spillede den første violin i denne beskyldende koncert.
Det 19. århundrede tilhørte Darwin og hans evolutionsteori, hvilket indebærer udvikling fra enkel til kompleks. Tilhængerne af teorien om artens kamp kunne ikke tillade de mindste åndelige behov i de gamle homo sapiens. Det passede simpelthen ikke i forskernes hoveder, at en primitiv mand fra stenalderen kunne have både en følelse af skønhed og smag og vigtigst af alt et talent, der var beundringsværdigt.
Derfor afslørede alle kendte eksperter i antikviteter rasende "de spanske jesuitters tricks". En af dem - den franske paleontolog Arles - kom endda til hulen for at undersøge Altamiras malerier. Southwola modtog gerne en specialist, der blev interesseret i fantastiske tyre uden at vide, at Arle kun havde et formål: Endelig at udsætte "tryllekunstnerne". I det store og hele kommer han måske ikke engang: dommen var allerede afsagt. Men - for eksperimentets renhed - besøgte Arles stadig hulen. Paleontologens konklusioner efterlod Soutuola ingen chance.
Arles krøllede fingrene. For det første kræves kunstig belysning for at skabe fresker - når alt kommer til alt er alle billeder i mørke, dagslys når dem ikke. I mellemtiden er der i hulen ingen spor af brugen af belysningsmidler, såsom sod fra fakler.
For det andet er malingens maling frisk, endda våd steder. Det er umuligt for sådanne farverige billeder at overleve i mange århundreder.
Endelig for det tredje. Oker, som tyr er malet med, findes ikke kun i det paleolitiske lag, men overalt i dette område belægger de lokale beboere endda deres huse med det. Konklusionen antyder sig selv: tegningerne er en genindspilning, og deres opdagere er en charlatan.
Fra dette slag genvandt Marcelino de Sautuola først til slutningen af sit liv. Han døde 9 år efter sin fantastiske opdagelse, og i alle ni år blev han tvunget til at forsvare sig og bevise, at Altamira er en original, et ægte mesterværk af gammel kunst med forbløffende udtryksevne og bevarelse …
MYNDIGHEDER ÆNDRING
Videnskabelig kontrovers uddøde efterhånden, og Altamir-hulen blev afsendt til glemsel. Kun lejlighedsvis blinkede rapporter om opdagelser i det gamle maleri i Frankrig og Spanien i tabloide aviser. Den seriøse videnskabelige presse reagerede ikke på nogen måde på de arkæologiske fornemmelser i slutningen af det 19. århundrede. Og de sjældne kommentarer, der ikke desto mindre dukkede op, bugnede uundgåeligt med epitetene "overbevisende", "uacceptabelt", "falsk", "konstrueret".
Dette fortsatte indtil 1895. Indtil den franske arkæolog Émile Rivière fandt tegninger indgraveret på væggene i La Mute-hulen i Dordogne.
Deres antikhed var ikke i tvivl. Men her i mindet om Riviera - en af Southwolas modstandere - dukkede omstændighederne til opdagelsen af sidstnævnte og deres konsekvenser op. Riviera ønskede ikke at blive stemplet som "opfinderen" af La Muta. Så begyndte han at narre. Han lukkede indgangen til hulen og inviterede arkæologer Gabriel de Mortilla, Emile Cartallac og andre antikviteter til at inspicere La Mute. Myndighederne anerkendte enstemmigt tegningerne som paleolitiske og rejste til Paris. Men undervejs ændrede det sig tilsyneladende. Bare et par dage senere nåede et nyt parisisk sladder Riviera's ører: det viser sig, at billederne i La Mute-hulen blev tegnet af en af hans assistenter! Nu er det Emile Riviera's tur til fortvivlelse: hans karriere står på spil! Men han viste sig at være meget mere snedig end den spanske hidalgo og gik til bunden. Og undervejs fortsatte han sin udforskning af La Mute-hulen og opdagede … en stenlampe fra den øvre paleolithiske æra. Så det viser sig, at de gamle kunstnere oplyste hulernes hvælvinger! Dette var det eneste spørgsmål, som Sautuola og Villanova ikke kunne svare på én gang …
Det ser ud til: det er det, jeg må indrømme, at de "spanske jesuitter" ikke engang tænkte at spille tricks! Uanset hvad: ingen hørte Riviera's argumenter, og han insisterede ikke på, at han ikke ville dele spaniens skæbne …
Jeg var sindssyg
I efteråret 1901 kom den unge arkæolog Henri Breuil for at besøge den anerkendte autoritet inden for forhistorisk arkæologi, professor Emil Kartalliak, og i kombination - en uforsonlig modstander af anerkendelsen af gammel kunst. Ord for ord - og overtalte ham til at besøge de nyopdagede huler Font de Gaume og Cambarell. I mange årtusinder var adgangen til hulerne lukket: stenfald, kalkstensinkrater, skyllet ud og forstenet ler blokerede indgangene. Men nu blev de ryddet - og Kartalyak og Breil kunne komme derhen …
Kartalyak kunne ikke modstå fristelsen. Og efter at have trængt ind i Font de Gaume så jeg der det, som han havde benægtet under alle sine videnskabelige aktiviteter: stenmaleri. Professoren formåede endda at rydde billedet af en bison, malet i "pointillism" -teknikken, der er utænkelig for en primitiv mand - stænk af maling i forskellige farver.
Som om et slør var faldet fra professorens øjne. Da han kom sig efter chokket, var hans første impuls at gå til Altamira. Han bad Breuil om at gå med ham. På godset blev de mødt af den allerede voksne datter af Soutuola - Maria. Den unge kvinde tog videnskabsmændene med til hulen og førte dem med til det sted, hvor hun engang havde udråbt: "Far, se, malede tyre!"
Nu er det tid til at åbne Kartalyaks øjne. Og stående midt i Altamira indrømmede den fascinerede professor: "Jeg var en galning!" Han fandt styrken og modet til at besøge Marcelino de Soutuolas grav og nægtede denne gang at ledsage Breuil. Han foretrak at tale privat med sin gamle modstander, som han nu var på samme side med …
Snart i tidsskriftet "Antropologi" dukkede en artikel op af Kartalyak "Omvendelsen fra en skeptiker." I det indrømmede han: "Jeg var medskyldig i en fejl, der blev begået for 20 år siden, såvel som uretfærdighed, som nu skal erkendes og rettes." Cartallac - denne gang upartisk - skitserede essensen af opdagelsen af "en spanier af ædel fødsel, monsieur Marcelino S. de Suotuola." Tricks var forbi - retfærdighed blev skabt!
Vlad ROGOV