I et halvt århundrede har der været en debat om, hvilken af de russiske skønheder tjente den berømte billedhugger Yevgeny Viktorovich Vuchetich som prototype til moderlandet. Billedhuggeren selv besvarede dette spørgsmål: "Kone Vera Vladimirovna, hvem ellers?" Evgeny Viktorovich var listig.
Stalins favorit
Venner, der kendte hans kone tæt, fandt ikke nogen særlig lighed mellem monumentet og originalen. Og billedhuggeren havde gode grunde til list. Hvilken slags fabler der ikke var vævet rundt om hans navn, siger de, af vild jalousi skjuler han sin ægtefælle for menneskelige øjne, og selv snyder han konstant hende med modellerne. Ren nonsens! Han elskede kun sin kone (dog den tredje i træk).
”Vellykkere,” og der var mange af dem, misundte Vuchetichs berømmelse, det faktum, at han var Stalins favorit, et geni, der fik lov til alt.
De misundelige hviskede, at billedhuggeren kæmpede i forræderen Vlasovs hær. Faktisk meldte han sig frivilligt for fronten, kæmpede på en sådan måde, at han et år senere blev bataljonskommandant, fra det 2. chok, han blev omringet, blev såret og ført med fly til Moskva.
Swan Neck servitrice
Men lad os vende tilbage til hvem af modellerne, der blev prototypen til Moderlandet. Et halvt århundrede efter åbningen af monumentet på Mamayev Kurgan blev de, der poserede for Vuchetich i 60'erne af XX århundrede, kendte.
Jeg mødte tilfældigvis en af dem, Valentina Izotova, i 2003 (hun døde fire år senere). På fotografiet, hvor hun er lidt over 20 år, ligner hun overraskende figuren af monumentet. Den samme svanehals, kindben, øjne …
- Jeg arbejdede da, i de tidlige 60'ere, som servitrice i restauranten Volgograd, hvor skulptører, der arbejdede med opførelsen af monumentensemblet, kom for at spise. Og en dag kom en bekendtskab, en ung billedhugger Lev Maistrenko op til mig og sagde:
- Jeg ser på dig, Valya, og mere og mere griber jeg mig selv i at tænke, at du er mere velegnet til figuren af moderlandet end en model fra Hoodfond. Vil du posere for os?
Jeg var flov, forslaget var så uventet.
- Du tror, og jeg vil tale med Vuchetich.
Da vi mødte, så billedhuggeren på mig og nikkede med hovedet.
- Alt, problemet med dig er løst, kom i morgen.
Den næste morgen, uden at sige noget til min mand - han var frygtelig jaloux, gik jeg til værkstedet, hvor billedhuggerne arbejdede.
- Tag hurtigt tøjet af! - befalede Maistrenko.
Jeg var frygtelig flov, mit ansigt skyllede. Jeg har selvfølgelig hørt om modeller, men så det med det samme … På det tidspunkt var det en stor synd at klæde sig ud foran en fremmed. Kort sagt, jeg nægtede helt.
- Okay, - Lev beroligede mig, - du vil stille os i en badedragt.
Ikke straks, men jeg var enig. Kroppen var dækket med gåsehud med skam, overhovedet ikke på stranden. I tre timer, med korte pauser, måtte jeg stå barfodet, i en usædvanlig position - min venstre fod fremad, i min hævede hånd en meter lineal i stedet for et sværd, med min mund åben. Hun fortalte sin mand om sine studier, men det ville have været bedre at ikke fortælle …
I sidste ende modvilligt var han enig, men undertiden begyndte han at gå med mig til sessionerne. Med ham var jeg endnu mere flov. Jeg følte mig særlig utilpas med det næste optræden af Vuchetich, som nu og da korrigerede billedhuggerne, der skulpturerede en lille figur fra mig.
I sidste ende tvang de mig til at bære mine bryster for at få alt til at se naturligt ud. Hvis min mand havde set det, ville han have kvalt det på stedet. Da det var slut, lovede de mig en kopi af bronzeskulpturen. Men jeg var nødt til at købe det i kiosken. For Vuchetich var jeg bare en model. Han troede tilsyneladende, at de penge, der blev betalt til mig for sessionerne, var nok.
- Jeg spekulerer på, hvor meget du blev betalt? - Jeg afbrød samtalepartneren.
- Tre rubler i timen, pengene var betydelige i disse dage, så meget kostede middag på en restaurant.
- Du var så smuk da, - jeg nikkede på billedet fra disse år, - sandsynligvis har fansne ikke givet et pas?
- Ja, de fremsatte alle mulige forslag, kun jeg deaktiverede dem, - samtalepartneren sukkede. - Khrushchev selv, da han kom til vores by på besøg, blev ved med at blinke til mig, endda gav mig en buket roser, jeg elsker dem meget. Kejseren af Etiopien præsenterede en guldmønt med sit billede. Og Josip Broz Tito, da han kom med sin kone Jovanka, overrakte mig et guldur.
Salgsfremmende video:
Sværd til plowshares
Derefter, da min artikel blev offentliggjort i "Volgogradskaya Pravda", modtog jeg en vred irettesættelse fra Valentina Ilyushina, der i 60'erne var vejleder for byggepladsen på haugen fra byens eksekutivkomité:
- Du er en god journalist, Vanya, men denne gang skruede du op, kontaktede en indrømmer. Jeg var bekendt med Vuchetich fra den første dag, han kom til Volgograd. Vi kæmpede forfærdeligt med ham på grund af den mindste afvigelse fra projektet, men forblev samtidig venner. I godt humør delte han med mig, hvordan det gik med moderlandets skulptur. Så hendes hoved og ansigt er fra hans kone, Vera Vladimirovna, og figuren er fra sportskvinden Nina Dumbadze. Skulpturens ben og arme er alle hendes.
Evgeny Viktorovich fortalte mig, at han kom med ideen om at opføre et monument på Mamayev Kurgan tilbage i 1949, da han arbejdede på et monument til Liberator Soldier i Berlin. Til at begynde med så han et symbol på sejr i Stalingrad i form af en pantheon, på toppen af hvilken der ville have været en skulptur "Beat Swords in Plowshares", men denne idé blev afvist.
Derefter kom Vuchetich på ideen om at udødeliggøre Stalingrads præstation i billedet af moderlandet med et banner og et øresnor i hans hænder og en knælende soldat. Men i statskommissionen blev billedhuggeren kritiseret, siger de, indtil krigens afslutning efter Stalingrad var der stadig tre hele år.
Og så besluttede han at skulptur moderlandet-morens figur med et banner i hænderne og kaldte for at køre fjenden til sin meget ler. Senere erstattede han banneret med et sværd, der blev et almindeligt symbol på triptyket: monumentet til Liberator Soldier i Berlin, hovedmonumentet på Mamayev Kurgan og den skulpturelle sammensætning "Lad os slå sværd i plove" foran FN-bygningen.
Som Nika
Da mødet med Viktor Vuchetich, billedhuggerens søn (han kom til Volgograd i næste årsdag for sejren på Stalingrad), udtrykte jeg tvivl om Valentina Ilyushinas udsagn om, at billedhuggeren havde skulptureret den berømte figur fra kun to kvinder.
- Der er mange fabler omkring dette, - svarede Victor Evgenievich. - Billedet af moderlandet er kollektivt. Noget i hendes far tog fra sin kone, noget fra Nina Dumbadze, noget fra andre modeller.
Han sagde, at han støbte en figur af Motherland-Mother fra brødkrumm på en af festerne fra hukommelsen, idet han i sin fantasi indsamlede funktionerne i flere modeller. Efter min mening tog min far Marseillaise og Nika fra Athen som grundlag og gav dem funktionerne i russiske modeller.
Jeg vendte mig til Volgograd-billedhuggeren Viktor Fetisov. Som studerende arbejdede han med opførelsen af et monument-ensemble, mødtes med Vuchetich mere end én gang.
- Du ved, jeg har en tendens til at tro på billedhuggerens søn. Faktisk indsamlede han i Moderlandet-Moder alt hvad der var i underbevidstheden og tog sammensætningen af hans skulptur, da han så Marseillaise, hvor hendes impuls kaldte i kamp. Med hensyn til modellerne var der flere af dem. For øvrig bor en af dem i Volgograd, Ekaterina Gevorkyants.
Katya Gevorkyants ankom til Stalingrad i 1959 for at komme ind i den tekniske skole for fysisk kultur. Efter eksamen blev hun interesseret i rytmisk gymnastik.
- En gang dukkede to mænd op til klasser. minder om samtalepartneren. - De henvendte sig til coach, de ringer til mig. Min sjæl er gået til mine hæle, er det ikke fra organerne? Og så bad en af dem mig om at postere for figuren af hovedmonumentet. Jeg udvidede øjnene og bablede, "jeg kan ikke gøre det." Men billedhuggeren forsikrede mig om, at alt fungerer. Og mine prøvelser begyndte. Først kunne jeg ikke stille med munden åben. Så bad Vuchetich mig om uendeligt at udtale brevet O. Og jeg skreg, stående barfodet, i en åben badedragt med en skinne i hånden.
- Katyusha, forestil dig, at du er i krig, og at du kalder soldater til kamp. - Vuchetich kom til undsætning.
- I denne form? - Jeg humrede.
”Forestil dig, at du har på dig en kommandantuniform, lo han med mig.
Og det gik godt. Jeg blev så modig, at efter hans overtalelse afkledte jeg mig. De pakket mig ind i et enormt gennemsigtigt tørklæde. Det viste sig at noget som en tunika, der fladder fra den inkluderede ventilator.
Cirka tre måneder senere skulpturer skulpturer en to meter lang statue, der havde min figur og ansigt. Det var meget ens. Så løb jeg ofte til haugen, da instituttet er meget tæt. Og da jeg så en figur stå i skoven, brast jeg næsten i gråd: kvindens ansigt lignede ikke meget mig. Derfor fortalte hun ikke nogen, at hun poserede for Vuchetich selv, de vil stadig ikke tro. Men i dag kan jeg skildre, hvordan det stod da …
Seks skønheder
På sporet af en anden skønhed, Anastasia Peshkova, der poserede for Vuchetich i 60'erne, angreb jeg lige før hundredeårsdagen for hans fødsel.
- Billedhuggeren kom op til mig, da jeg fortalte turister om seværdighederne i Moskva. På det tidspunkt arbejdede jeg som studerende som rejseguide, minder hun om.
Model Elena Sidorova, en tidligere ballerina og den første skønhed på Neva, poserede for Vuchetich i 1962. En skrøbel blond pige med en mejslet figur og en storslået buste var næsten den første, der fik øje på Vuchetich.
Efter hende var det tur til Vera Pokrovskaya. Vuchetich "torturerede" hende, indtil han tilståede sin kærlighed til hende og tilbød at gifte sig med ham.
Så var der den berømte diskobold, verdensmester Nina Dumbadze. De, der så hende på konkurrencer, hævder, at hun er en figur som moderlandet.
Så det er umuligt at bestemme, hvem der blev prototypen på Moderlandet, og hvad hedder hun. Hendes ansigt og skikkelse, der udspeglede funktionerne i seks skønheder, blev født i den store billedhuggeres fantasi og hører med rette kun til ham.
Magazine: Hemmelighederne fra det 20. århundrede №19. Forfatter: Ivan Barykin
