- Del 1 - Del 2 - Del 3 - Del 4 -
Kapitel XVI. HVORDAN ER EN UNIK BILLEDE PUBLIK?
Et så simpelt spørgsmål - hvordan blev farvebillederne fra Månen opnået i Apollo-missionerne? - først ved første øjekast virker det utvetydigt og enkelt. Som vi vil se nedenfor, kæden for at få et fotografi fra Månen, som er givet ud som ORIGINAL, faktisk strækker sig over et utroligt stort antal trin, og indeholder flere film med forskellig følsomhed og kontrast, mens der er flere operationer med at trykke, retouchere og færdiggøre billedet, så den såkaldte”ORIGINAL”, der blev modtaget i slutningen af kæden, ligner ikke længere KILDEN.
Selvom processen for en uindvidet person forekommer helt enkel. En astronaut på månen optager med et middelformat Hasselblad-kamera på Ektachrom reversibel farvefilm (fig. XVI-1a). Derefter leveres kassetten med fotografisk film til Jorden, der, i det amerikanske laboratorium, behandles den i en udviklingsmaskine (fig. XVI-1b) i henhold til en speciel proces E-6, hvor man ved at omgå det negative trin straks opnår en positiv - en gennemsigtig dias. Og denne film kan allerede demonstreres. I fig. XVI-1c viser en Kodak-repræsentant, hvordan et farvefilmklip fra Apollo 11-missionen ser ud.
Figur XVI-1. At få et "månens" fotografi: a) optagelse af Hasselblad, b) behandling i en udviklingsmaskine, c) demonstration af videoen.
Når du ser et "månefotografi" i en bog (fig. XVI-2), er du helt klar over, at dette ikke er en original, men et duplikat, en gengivelse og en gengivelse lavet i et helt andet medium - på uigennemsigtigt papir, i mens originalen var på en gennemsigtig lavsanfilm.
Figur XVI-2. * Måneskin * foto på forsiden af bogen.
Vi har tilstrækkelig grund til at hævde, at alle de fotografier, der betragtes som originaler, angiveligt taget på Månen, og hvis scanninger er placeret på det officielle NASA-websted, ikke rigtig er sådanne, de er duplikater fra nogle kilder, der har gennemgået flere stadier af behandlingen, og lavet fra begyndelse til slut i jordiske forhold. Vi viser alle de teknologiske kæder i denne reproduktionsproces: hvilket billede der var kilden, hvordan det blev omformet, hvad der blev tilføjet, når der laves et duplikat, og hvordan det kombinerede billede derefter blev vist på en perforeret 70 mm film og gik bort som originalen fra Månen. I nogle tilfælde kunne kilden for eksempel være et 20 x 25 cm objektglas på en glasplade, som til sidst ved afslutningen af reproduktionsproceskæden blev reduceret til en ramme på 5 x 5 cm. Kilden til et billede kan for eksempel være to fotos på én gang, overlejret på hinanden. Kilden i sidste ende kunne være et billede i høj kvalitet, men som blev bragt "til stand" ved at tilføje bevidste fakler til hele rammen.
Salgsfremmende video:
Så lad os begynde at tale om reproduktion og replikation (først og fremmest fotografier), som det så ud i 60-70'erne af det tyvende århundrede.
Lad os sige, at vi har et unikt billede, for eksempel Apollo 11-astronauterne i nærheden af månemodulet. Det er i en enkelt kopi, og vi ønsker at blive set af millioner af mennesker, så det bliver offentligt. For at gøre dette er vi nødt til at kopiere billedet, lave mange duplikater deraf, tæt på kvaliteten til originalen. Denne teknologi til at fremstille duplikater er velkendt for os alle - den udskriver i massecirkulation af fotos i magasiner og aviser. Her har vi en lille besked om Apollo 11-flyvningen, der er offentliggjort sammen med et fotografi i en af de centrale sovjetiske aviser (fig. XVI-3).
Figur XVI-3. Tekst og foto i avisen.
Da cirkeaviser i centrale aviser kan være hundreder af tusinder eller endda millioner af kopier, skal udskrivningsklichéen eller trykpladen være holdbar og holdbar. Teksten til replikation er skrevet i et spejlbillede af metalbogstaver og ligner noget i fig. XVI-4.
Figur XVI-4. Metallisk præget font.
Ligesom teksten er fotografier, der er offentliggjort i aviser, lavet med en udskrivningsformular på metal, og fotografiet, ligesom tekstens bogstaver, skal nødvendigvis have en lettelse (Fig. XVI-5).
Figur: XVI-5. Indstil avissiden med tekst og fotografier.
Der er halvtoner på billedet - forskellige gråtoner (de kan opdeles i 256 nuancer), men i trykkeriet, for at få alle disse gråtoner, bruger de en enkelt maling - sort. Da udskrivningsmaskinen kun kan påføre et jævnt lag med blæk med konstant densitet, er billedet på illustrationen opdelt i separate punkter for at transportere halvtoner. Halvtoner transmitteres gennem en raster (fig. XVI-6).
Figur XVI-6. Rendering af halvtoner ved hjælp af en raster.
Lineære rasters skal behandles i hverdagen. Rasterisering bruges af næsten alle digitale outputenheder - fra printere til skærme. En sort / hvid laserprinter opdeler billedet i sorte prikker i forskellige størrelser.
Princippet med rasterisering er at opdele et billede i små celler ved hjælp af et rasternet, hvor hver celle har et solidt fyld (figur XVI-7).
Figur XVI-7. Rasteriserede og gråtonede billeder.
Trykplader skal modstå en stor cirkulation (titusinder og hundretusinder af kørsler), så de er lavet af metal, for eksempel zink. På trykpladen er en rasterprikstruktur synlig, og relieffet er tydeligt synligt - trykkeelementerne er placeret over de blanke (Fig. XV-8,9,10). Dette kaldes bogtryk.
Figur XVI-8. Foto på zinkplade til avisudskrivning. Billedet spejles.
Figur XVI-9. En prikket rasterstruktur er synlig på trykpladen.
Figur XVI-10. Udskrivningselementerne på formularen er placeret over emnerne - det er bogtrykudskrivning.
Hvordan ender et fotografi på en ikke-lysfølsom zinkplade? Du gætte sandsynligvis - pladen er senset, dvs. dæk med et lag lysfølsomt stof. Sensationsmetoder har været kendt i lang tid. I en daguerreotype (1839) blev en poleret sølvplade holdt over joddamp, som et resultat dannedes et lysfølsomt stof, sølviodid, på pladeoverfladen. Pladens eksponeringstid var 15 til 30 minutter. Ved zinkografi er pladen dækket med et lysfølsomt lag, der består af en vandig opløsning af gelatine (eller albumin, æggehvide) og kaliumdichromat (eller ammonium). Fotosensitiviteten af kaliumdichromat i nærvær af organiske salte blev først etableret i 1832, men opdagelsen af lysfølsomheden af chromgelatin hører til Fox Talbot (1852).).
Så zinkpladen føles og forberedt til arbejde, nu skal du forberede et foto.
For eksempel bragte de os et dias, originalen af billedet måler 56 x 56 mm, og fotografiet i avisen skulle være 9 x 12 cm i størrelse. Fotografiet er taget med en stigning (eller formindskelse, hvis det er et stort fotografi) til den ønskede størrelse med et specielt fotoproduktionskamera (fig. XV- elleve).
Figur XVI-11. Fotoreproduktion vandret kamera.
Ved optagelse bruges en meget kontrasterende fotografisk teknisk film af FT-41-typen (fig. XV-12, 13).
Figur XVI-12. Pakning af FT-41 film, 24x30 cm.
Figur XVI-13. FT-41 filmetiket.
Ved hjælp af et kamera i storformat fremstilles en gengivelse af originalen gennem en speciel raster, der er placeret tæt på det fotografiske materiale. Rasteren består af små sorte, uigennemsigtige parallelle linjer (vandret og lodret gitter) med en frekvens på 40-60 linjer pr. Centimeter (det kan være op til 100 linjer, for eksempel til udskrivning af ikoner). Filmen er ufølsom, som angivet på pakken, dens lysfølsomhed er kun 0,5 enheder GOST. Efter eksponering vises den fotografiske film som almindeligt fotografipapir i mørkerødt lys, og der opnås en raster NEGATIV (fig. XVI-14).
Figur XVI-13. Raster negativ på fotografisk film.
På grund af den høje kontrast af det brugte fotografiske materiale, vises billedelementerne i højdepunkterne på det resulterende negative som et sted med den maksimale størrelse. I modsætning hertil vises skyggeelementer, der har modtaget den mindste eksponering, som prikker af den mindste størrelse eller slet ingen. (Fig. XVI-14).
Figur XVI-14. Fragment af en bitmap negativ, markeret med fingrene på hånden i det øverste billede.
På en zinkplade, der er dækket med et lysfølsomt lag, påføres en negativ med en film nedad, og i en speciel kopiramme udsættes den under det skarpe lys fra metal-halogenlamper. Fra virkningen af lys hærder chromalbumin (eller gelatin) og mister dens evne til at opløses i vand. Under de transparente områder af det negative, som svarer til de sorte områder af originalen, bliver kromalbuminlaget således hærdet.
Derefter rulles den udsatte zinkplade op i lyset af en glødelampe helt op med olieagtig maling og "udvikles" under en vandstrøm med en vatpind. Albumin, steder, hvor det var beskyttet mod lys af mørke områder med negativt, kvælder og opløses med vand og tager et lag maling med det. I dette tilfælde forbliver malingen kun steder på billedelementerne.
Efter udvikling startes pickling i et surt bad. Olieagtig trykfarve, forstærket med asfaltpulver, beskytter zink mod syrepåvirkning. Efter en serie af en sådan successiv ætsning opnås den ønskede dybde for aflastningen af trykpladen.
Således opnås en udskrivningskliche - rasterpunkter konverteres til udskrivningselementer, og hullerne mellem dem konverteres til mellemrum. Og derefter fra denne kliché, ved at påføre et tyndt lag trykfarve og trykke det mod et tomt ark papir, udskrives det krævede antal fotografiske tryk.
Fotoprintet i avisen adskiller sig naturligvis i kvalitet fra originalen på grund af den store raster, men i blanke magasiner er troen på gengivelse af fotos meget tæt på originalen. I Sovjetunionens år antages det, at magasinet "Soviet Photo" gengiver fotografier temmelig tæt på originalen. Hvis alle er mere eller mindre opmærksomme på brugen af zink og blyplader til trykning, vides der lidt om det faktum, at det er nødvendigt at gøre negativ på en gennemsigtig film til en trykt matrix. Det er meget muligt, at flertallet ikke engang ved om eksistensen af en sådan fotografisk film som FT-41. Men uden at bruge denne mellemfilm er det umuligt at fremstille en duplikat.
Så lad os sammenfatte hele processen med at fremstille en kopi af et fotografi, som det så ud i 60'erne og 70'erne i det forrige århundrede.
ORIGINAL blev bragt til trykkeriet for offentliggørelse i magasinet - et slags unikt sort-hvidt fotografi (på papirbasis). Gennem flere trykforberedelsesoperationer (hvilket gjorde en bitmap negativ, at lave en trykplade) og derefter ved hjælp af trykte justeringer af blækforbruget opnåede trykkeriet en DUPLICATE, som næsten ikke adskiller sig fra originalen. Det originale fotografi var på papir, og duplikatet var også på papir. De er meget ens, de er i samme størrelse. Imidlertid er der mellem originalen og duplikatet en hel teknologisk kæde af transformationer ved hjælp af mellemliggende fotografiske film og zinkplader. Vil en ekspert kunne skelne originalen fra duplikatet? Hvis eksperten er bevæbnet med et forstørrelsesglas, finder han straks en raster på et af billederne og vil forstå, at foran ham er en trykt kopi, ikke originalen. Og hvis han bruger en skalpell og ridse billederne, vil han se, at i det ene tilfælde oprettes den sorte tone på grund af trykfarven, og i den anden tilfældet på fotografisk papir opnås sortheden på grund af fint spredt sølv. Det er med andre ord ikke vanskeligt for en ekspert, der kender teknologien til reproduktion af fotografiske tryk, at skelne originalen fra duplikatet.
Tilsvarende er det for en specialist, der er bekendt med teknologien til filmreplikation, ikke svært at forstå, hvor originalen er, og hvor er duplikatet, når det kommer til gennemsigtige billeder på film. Som vi vil se nedenfor, vil en banal ridse af emulsionen på en af de "månens" rammer afsløre, at vi ikke har en reversibel film af Ektahrom 64, som annonceret af NASA, men en positiv film (som "Eastman Color Print Film 5381"), som de udskriver på cirkulation af film til biografer.
Til hvilket formål boede vi så detaljeret i alle faser af at fremstille en duplikat i trykkeriet? Faktum er, at når du laver de såkaldte "månens originaler", vil du se en masse ligheder i teknologiske operationer. I de teknologiske links til opnåelse af "månebilleder" blev der anvendt specielle kopimaskiner utvetydigt, hvilket ikke burde have været, hvis de "måne" rammer blev opnået ved almindelig fotografering med et Hasselblad-kamera. Derudover vil vi se, at usædvanlige mellemfilm med meget lav lysfølsomhed og usædvanlige kontrastforhold også blev anvendt til produktionen af "månebillederne". De kaldes mellemled. Hvis du ikke er ansat i et filmstudie, har du næppe hørt om eksistensen af mellemprodukt, men uden det (uden brug af disse film) blev der ikke frigivet en eneste film.
Kapitel XVII. HVORFOR NUMMER NASA FILMEN?
NASA siger, at månebillederne blev taget af Hasselblads på 70 mm dobbeltsidet, perforeret film. Men vi er tilbøjelige til at tro, at månebillederne ikke blev taget på fotografisk film. Faktum er, at Kodak fremstiller to film med en bredde på 70 mm, alle med dobbeltsidet perforering. Kun den ene er til fotografering, og den anden er til biograf. Forskellen ligger i det faktum, at perforeringerne på filmen er placeret tæt på kanten, og på filmen skubbes de tilbage fra kanten med 5,5 mm (fig. XVII-1).
Figur XVII-1. 70 mm film (til biografer) og 70 mm fotografisk film.
Hvilke kendsgerninger er vores antagelse baseret på, at de såkaldte "månens" rammer ikke blev filmet på film? Overvej til de rammestørrelser, som Hasselblad-kameraet giver, og sammenlign dem med rammestørrelserne på 70 mm-film.
Alle fotografer ved, at Hasselblad-kameraer (såvel som deres sovjetiske modstykke, Salyut-kameraet) - Fig. XVII-2, er designet til 60 mm ikke-perforeret film, hvor der opnås firkantede rammer på filmen.
Figur XVII-2. Mellemformatskameraer "Salute" og "Hasselblad-1000".
Denne fotografiske film i 60 mm mellemformat (Type 120 eller "Rollerfilm") - Figur XVII-3 - er stadig populær i dag.
Figur XVII-3. 60 mm ikke-perforeret film til mellemformatskameraer.
Film med denne bredde er produceret siden mindst 1901. Filmens faktiske bredde er 61,5 mm, og størrelsen på en firkantet ramme, selvom den kaldes 6x6 cm, er faktisk 56 x 56 mm.
En standardlængde på 120 typer film kan rumme 12 kvadratiske rammer 6x6 cm eller 16 rammer 4,5x6 cm eller 9 rammer 6x9 cm. Længden af selve filmen er kun 85 cm, men den er indpakket i en leder af sort, opakt papir, 152 cm lang. film på en rulle kan indlæses i lyset: de første 40 cm er bare en beskyttende leder. Lederen er sort på indersiden og rød (eller lysegrå) på ydersiden.
Foruden den 120-type, der er blevet brugt af fotografer i over 100 år, er der 220-typen, der optrådte i 1965 - en film med samme bredde, men dobbelt så lang som følge af, at lederen kun er tilbage i begyndelsen og ved slutningen af rullen.
Mindre kendt er 70 mm perforeret film til kameraer. Oprindeligt blev en sådan film produceret til luftfotografering, derfor var den kun kendt af specialister. Få mennesker har set det i virkeligheden, men uanset hvor mærkeligt det kan se ud, produceres der stadig 70 mm perforeret film (fig. XVII-4), den kan købes på webstedet.
Figur XVII-4. 70 mm fotografisk film fra Rollei med to rækker perforeringer. Rullelængde 30,5 meter.
For at optage med Hasselblad på en sådan film, er det nødvendigt at købe en udskiftelig ryg til kameraet (fig. XVII-5) med en speciel kassette (fig. XVII-6).
Figur XVII-5. Specialkassette til 70 mm Hasselblad-film.
Figur XVII-6. Kassette med 70 mm film, adskilt.
Størrelsen på rammen på filmen er stadig den samme, 56 x 56 mm, og der er stadig et lille tomt rum på siderne af rammen (fig. XVII-7).
Figur XVII-7. Rammer, der måler 56x56 mm på 70 mm perforeret film.
Sådanne udskiftelige kassetter, designet til 70 mm perforeret film, blev produceret ikke kun til Hasselblads, men også til Lingof-kameraer.
Med den sædvanlige tykkelse af fotografisk film - 20 mikron tykkelse af emulsionslaget og 120 mikron tykkelse af triacetatbasen - kan kassetten indeholde mere end 6 meter fotografisk film, hvilket gør det muligt at optage 100 billeder. Ved hjælp af en tyndere lavsan (polyester) base, som er stærkere end triacetat, kan du vikle 10-12 meter film ind i en kassette (fig. XVII-8).
Figur XVII-8. Kassetkapacitet afhængigt af filmtykkelsen (fra Hasselblads tekniske dokumentation).
Da sort-hvid film har et tyndere emulsionslag - ca. 10 mikron og farve flerlagsfilm - 20-22 mikron, kan den sort-hvide film passe mere ind i kassetten, hvilket giver dig mulighed for at skyde op til 200 rammer uden genopladning, mens farve filmen er nok til 160 billeder.
Derfor taler NASA om månebilleder, at kassetter med sort / hvid film indeholdt 200 billeder, og kassetter med farvefilm - 160 rammer.
Fans af Hasselblads ved, at der var kassetter, der var 3 gange højere i højden end de almindelige, de kunne holde op til 500 rammer (fig. XVII-9).
Figur XVII-9. Hasselblad kassette til 500 billeder.
På trods af det faktum, at NASAs beregninger af valget af fotografisk film virker overbevisende, mener vi, at optagelsen af "månens" rammer ikke blev foretaget på fotografisk film, men på 70 mm-film.
Der er flere grunde til mistillid. Der er mindst tre af dem.
Den første grund. Størrelsen på "månen" -rammerne er faldet fra standardstørrelsen 56x56 mm til 53x53 mm (fig. XVII-10), selvom 70 mm-film tværtimod tillader at øge rammestørrelsen til 60x60 mm, fordi afstanden fra perforering til perforering i bredden på denne film 60,5 mm.
Figur XVII-10. Lunar Haselblad med en vedhæftet glasplade (til venstre) og en kassette med et rammevindue på 53x53 mm.
Vi tror, at 53 mm rammebredde er taget fra 70 mm filmstandarder. 70 mm film bruges til optagelse af bredformatfilm, har dobbeltsidet perforering, og den maksimale rammebredde (afstanden fra perforering til perforering) er 53,5 mm. Normalt bevæges rammekanterne lidt væk fra perforeringerne, og i praksis reduceres rammebredden til 52 mm (figur XVII-11).
Figur XVII-11. Stort format 70 mm film, positivt billede.
Dette format har eksisteret siden midten af 50'erne. XX århundrede. Det første filmbillede på 70 mm blev frigivet i 1955. De første film på storskærm.
Fra et fotografisk synspunkt er 70 mm film fuldstændig upraktisk: langs kanterne, til venstre og højre for perforeringerne, er der strimler med tom plads 5 mm bred (mere præcist 5,46 mm). Det vil sige, at mere end 1 cm af 7 cm filmbredde ikke bruges overhovedet under optagelse. 25% af filmområdet er besat af tomme felter og perforeringer. Derfor bruges dette format ikke i fotografering. Og kameraer til dette format er ikke opfundet.
Jeg ved ikke, om der var nogle amatører, der formåede at fotografere på sådan en film, men jeg var nødt til at skyde med et mediumformat kamera (6x6 cm) på sådan en film. Da kameraet ikke er designet til en bredde på 70 mm, var jeg nødt til at afskære en 8 mm-strimmel på den ene side med en cirkulær kniv designet til at skære 2x8mm film; kun en række perforeringer blev fjernet, og bredden af filmen blev reduceret til 62 mm (med en hastighed på 61,5 mm) - Fig. XVII-12. Derefter blev filmen limet på det engang anvendte bånd og lagt i kameraet.
Figur: XVII-12. 70 mm negativ film med en række perforeringer afskåret på den ene side, tilpasset til et mellemformat 60 mm kamera.
Perforeringer er nødvendige på film, fordi de hjælper med at udføre to tekniske opgaver, når du optager en film: hurtigt trække i filmen efter eksponering i start-stop-tilstand (24 gange i sekundet) og præcis placering af billedet fra ramme til ramme (billedstabilitet).
Men under fotografering er det ikke nødvendigt hurtigt at trække filmen - på Hasselblad tager det cirka 2 sekunder at optage og fremføre filmen til en ramme. Derudover, under hensyntagen til fotografiets detaljer på Månen, forstår vi, at der ikke er behov for (og teknisk mulighed) for at tage fotografier så ofte - hvert 2. sekund. Desuden kender vi det samlede antal fotografier, der er taget under Apollo-missionerne og den tid, der er taget. Derfor kan vi i gennemsnit beregne med hvilket tidsinterval fotografierne blev taget. I Apollo 11-missionen blev der for eksempel taget et foto hvert 15. sekund, og i Apollo 14-missionen tog det 62 sekunder at tage et foto.
Således blev optagelsen af "månens" rammer udført med en hastighed på 1 til 4 billeder pr. Minut. Der er overhovedet ikke behov for øjeblikkelig filmtrækning. De kan muligvis gøre indsigelse mod mig, idet de siger, at kassetterne til månekspeditioner indeholdt 160 rammer hver, filmrullen var meget længere og større i rullediameter end standardtypen 120 (som passer til 12 rammer eller endda type 220 med 24 rammer 6x6 cm). Og angiveligt er der behov for perforeringer for at fremme en sådan mængde fotografisk film. Selvfølgelig kan du argumentere på den måde. Men praksis siger, at perforeringer ikke er påkrævet for at transportere en sådan længde af en rulle. Det allerførste kamera, der blev frigivet under Kodak-mærket i 1888, blev tiltalt for 100-frame film. Og filmen var uden perforeringer. Selv i 1888 var der ingen problemer med at fremme et filmklip på 100 billeder langs filmstien. Hvad er derudover 100 eller endda 160 rammer i længden? Det er kun 9 meter. 160 rammer er en lille rulle på 9 meter.
En anden ting er film i kinematografi, hvor 305 meter (1000 fod er standardlængden for en filmrulle) lægges ind i kamerakassetten på en gang, hvor perforeringer simpelthen er nødvendige for at transportere film.
Og det andet punkt, det andet formål med perforeringer - positioneringsnøjagtighed fra ramme til ramme - har heller aldrig været relevant i fotografering. Hvis billedets ramme er forskudt i forhold til kanten af filmen med 0,2 mm (filmen er lidt forskudt i kameraet), vil ingen overhovedet bemærke dette. Kinematografi er en anden sag. Der er billedet forstørret på skærmen lineært tusind (!) Gange. For eksempel er rammebredden på 35 mm film 22 mm, og bredden af biografskærmen er 22 meter. Derfor er en forskydning af rammen i forhold til perforeringerne (positioneringsnøjagtighed) selv med 0,2 mm ikke længere tilladt. Dette er et teknisk ægteskab. Skærmen ryster billedet. Og i fotografering vil ingen være opmærksomme på et sådant skift i rammen i forhold til perforeringerne.
Hvorfor er der så brede tomme felter bag perforeringer på film? Faktum er, at 70 mm film blev skabt til film, til filmtryk. Og der bag perforeringerne er der magnetiske lydspor, der er seks af dem (fig. XVII-13).
Figur: XVII-13. Magnetiske numre på storformatfilm.
Fem af disse numre leverer stereolyd til højttalerne bag skærmen (venstre, midt til venstre, midt, højre center og højre), og den sjette er for lydeffektkanalen, hvis højttalere er placeret i publikum på den modsatte side af skærmen.
70 mm film blev skabt til behovene for widescreen-kinematografi og er helt upraktisk til fotografering. Ikke desto mindre afgjort NASA på dette "upraktiske" format.
Ikke kun på det officielle NASA-websted, men også fra mange artikler på Internettet, kan du finde ud af, at rammestørrelsen på 70 mm-film i Apollo-missionerne var usædvanlig. I stedet for den standard Hasselblad-rammestørrelse på 56x56 mm, blev rammen reduceret til 53x53 mm. Og som du sikkert har gættet, skyldes dette, at bredden er nøjagtigt afstanden fra perforering til perforering (53,5 mm) på 70 mm film. I højden besatte månerammen 12 perforeringer, som med en perforeringshældning på 4,75 mm giver 57 mm. Da 57 mm er mere end 53 mm x 4 mm, er det netop dette hul, 4 mm, der adskiller den ene fotoramme fra den anden på film.
NASA var klar over, at der i produktionen af "månens" billeder vil være et stort antal kombinerede undersøgelser, der vil være mange kopieringsstadier - produktion af mellemliggende positive og dobbeltnegative (modtyper). Alt dette skal ske i biler. Disse teknologier blev perfektioneret i kinematografi, men der var praktisk taget ingen sådanne teknologier inden for fotografering. Til 70 mm film var der udviklingsmaskiner, limpresser, kopimaskiner af Bell-Howell-typen, maskiner til stunt (kombineret) filmoptagelse som Oxbury og mange andre udstyr. Og hvis der var udvikling af maskiner til fotografiske film, var der ingen kopimaskiner, der muliggjorde masseproduktion af duplikater, især på ikke-perforeret fotografisk film. Præcis justering af to rammer er kun mulig, hvis nøjagtigheden af placering af genstande i rammen er sikret,og dette er kun muligt, hvis der er perforeringer på filmen.
Baseret på disse overvejelser, NASA grøftet fotografisk film og skiftet til film ved hjælp af replikationsteknologier, der er vedtaget af filmstudier.
Kapitel XVIII. Uventet resultat på bordet
Denne historie (lagt ud på Internettet) fortæller om en gul papkasse, der lå et sted i bordet, og ingen bemærkede det i 40 år. Og først i 2017 var de opmærksomme på det. Det viste sig, at der er … lysbilleder fra Apollo 15-månens mission. Dette er et fund! Og selvom disse billeder allerede er offentliggjort, men ikke desto mindre, viste det sig at være den originale film, ægte optagelser optaget af astronauter på månen.
Fig. XVIII-1. Gul kasse med lysbilleder.
Boksen indeholdt både ruller med film og individuelle lysbilleder (fig. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Fundet lysbilleder.
Ejeren af disse lysbilleder var en tidligere NASA-ingeniør. Han kontaktede en professionel fotograf, der gendannede disse dias med et moderne digitalt kamera (figur XVIII-3).
Fig. XVIII-3. Genoptagelse af diasfilm med et digitalt kamera.
Den første ting, der overraskede fotografen, var, at billederne var for blå. Ingen kunne virkelig forklare denne kendsgerning, men blandt kommentatorerne (artiklerne) blev der udtrykt meninger om, at dette på en eller anden måde kunne forbindes enten med falmningen af filmene eller med virkningen af stærk ultraviolet stråling på Månen. Da fotografen og kommentatorerne ikke er bekendt med teknologien til produktion af fotografiske film på fabrikken og ikke er bekendt med stadierne af additiv udskrivning, ligger alle deres "forklaringer" og antagelser uden for det rigtige svar. For vores vedkommende vil vi vise dig, hvorfor farveubalance opstår, men vi vil gøre det lidt senere. Det vigtigste for os nu er, at rammerne blev optaget, så perforeringerne og alle servicemærker i marginalerne bag perforeringerne var inkluderet (noget som optagelsesnumre). Og nu kan vi se disse lysbilleder på skærmen fuldt ud. Nedenfor viser vi i store størrelser selve slides.
Her har vi faktisk genfortalt hele artiklen til dig. Original artikel.
Efter at have set på diaserne, der blev offentliggjort i artiklen, indså vi, at værdien af dette fund var nul. Som om jeg fandt et fotokopi af et avisfoto på mit skrivebord og tænkte:
- Hvad hvis jeg har i mine hænder et unikt fotografi, unikt?
Ved hvilke tegn forstod vi, at vi stod over for et surrogat, dvs. grov falske? Den første ting, der fanger øjet, er placeringen af perforeringerne i forhold til bundkanten. Vi har hævdet, at måneskuddene blev skudt på en film på 70 mm med brede felter langs kanterne, men her ser vi, at perforeringerne er ganske tæt på kanten.
Måske blev vi forkert, da vi antog, at der til månebillederne ikke blev fotografisk, men der blev brugt film, hvis vigtigste forskel er, at der på siderne er store tomme felter beregnet til magnetiske lydspor? Her har vi et helt andet format! Specielt 70mm filmformat! Dette format er ikke beskrevet i nogen Wikipedia-artikel, det er ikke på Kodak-webstedet, men du kan røre det med dine hænder og tage et foto. Er dette et specielt format til månens Hasselblads?
Lad os finde ud af det. Vi sagde, at for 70 mm bredt FILM-format, skulle der være 5,46 mm brede, blanke strimler på hver side (se figur XVII-11). Og her ser vi, at fra kanten af filmen til perforeringen kun 1,65 mm.
Hvordan var vi i stand til at bestemme denne bredde på strimlen bag perforeringerne til de nærmeste hundrede. Det er meget enkelt! Vi har specielle mærker i rammen - krydsstole. Ifølge det officielle NASA-websted var krydsets kryds i en afstand af 10 mm fra hinanden med en tolerance på 0,002 mm. (Krydserne af krydserne var 10 mm fra hinanden og kalibreret nøjagtigt til en tolerance på 0,002 mm).
Disse krydsstole blev indgraveret på en glasplade (fig. XVIII-4), og da kassetten blev snappet ind, viste det sig at være tæt på overfladen af den fotografiske film.
Fig. XVIII-4. Glasplade med krydsstole, i kassettenhed.
Skyggen fra disse krydsstole er tydeligt synlig i de lyse områder af månebjergene. Også tydeligt er skyggen af kanten af glaspladen, der løber langs venstre side af rammen. Da der er tværstole i rammen, er det let at bestemme bredden på hele rammen - det viste sig at være 52,2 mm, dvs. lidt mindre end den officielt erklærede størrelse på månerammen på 53x53 mm. Og da vi havde en målende lineal i rammen af hensyn til nysgerrigheden, bestemte vi også bredden af filmen. Og så ventede det første chok på os! Som du måske gætter, hvis udtrykket "først" nævnes, betyder det helt sikkert, at vi yderligere vil tale om noget "andet". Og faktisk ventede snart et andet chok på os. Og den "første" skete på grund af hvad: bredden på filmen var … 64 mm! - fig. XVIII-5.
Figur: XVIII-5. Bestemmelse af filmens bredde ved kalibreringsmærker (krydshår) i rammen.
Men dette format findes simpelthen ikke! Ikke i fotografering, ikke i film! Desuden ved alle, at der blev anvendt 70 mm-film i månekspeditioner.
Derefter kontrolleres vi og andre skud - det samme billede, det samme resultat! Hvad er denne underlige bredde på 64 mm film?
Og så huskede vi, at der i biografen findes et format med en filmbredde på 65 mm. Det bruges i USA til at optage 70 mm bredskærmsfilm. Det blev ikke brugt i Sovjetunionen. For at undgå forvirring fortæller vi dig mere detaljeret.
I Sovjetunionen blev teknologien til oprettelse af film i storformat brugt, hvor både det negative og det positive var absolut det samme i størrelse, 70 mm bredt. Der var 5 perforeringer i højden pr. Ramme - Fig. XVIII-6.
Figur: XVIII-6. Film negativ 70 mm bred. En ramme med et tegn "TEST", der varer 2-3 sekunder, blev filmet til en farveinstallatør. (Filmen "Der levede en modig kaptajn", 1985)
Negativerne var maskerede, den farvede komponent gav en gulbrun farve. I marginalerne bag perforeringerne var der serviceoplysninger, såsom: fabrikantens navn (Svema), en indikation af, at basen er ikke-brændbar ("sikker"), hver 5. perforering var der korte linjer, der indikerede rammehøjdeintervallet. Disse mærker blev brugt af de negative samlere til korrekt at skære det negative til limning. Hver fod (ca. 30,5 cm) blev markeret med fodnumre i form af et fem- eller sekscifret tal, stigende med en gennem hver fod af filmen (fig. XVIII-7) - en slags analog på tidslinjen til redigering af computerprogrammer.
Fig. XVIII-7. 6-cifret fodenummer med et bogstav til venstre for perforeringerne.
Nu kan det scannede negative let inverteres til et positivt ved hjælp af en grafisk editor - Fig. XVIII-8, XVIII-9.
Figur: XVIII-8. Positivt opnået ved at invertere det scannede negative i en grafikeditor.
Figur: XVIII-9. Skuespiller Igor Yasulovich i filmen * Der boede en modig kaptajn *, 1985. Arbejdsmoment - optagelse af synex til farveindstilling.
Og i før-computertiden blev der trykt et positivt fra det negative på en speciel, meget kontrastfilm. Positiv film havde i modsætning til negativ en lav lysfølsomhed, ca. 1,5 enheder. Det negative var farvet gulbrunt, men basen for den positive var gennemsigtig (se f.eks. Figur XVII-11 fra det forrige kapitel). For at serviceinformationen fra den negative film (først og fremmest fodnumrene) skulle overføres til den positive, i kopimaskinen, ud over hovedlampen, der fungerer på billedet, blev to små lamper tændt på siderne, som kun lyste på pladsen bag perforeringerne. Derfor, efter at have udviklet det positive, viste rummet bag perforeringerne at være helt sort - fig. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Marginalerne bag perforeringerne forsegles med to sidelamper i en kopimaskine (en ramme fra en stereofilm på 70 mm film).
Disse sidelamper kan slukkes, så marginalerne på siderne forbliver lette, som i figur XVII-11 i det forrige kapitel.
Fig. XVIII-11. Billedet inde i rammen er alt blåt, og rummet uden for rammen er sort.
Hvad er årsagen til farveforvrængning? Hvis årsagen til farveforvrængning var falmning af farvestoffer, er det logisk at spørge - hvorfor falmer farvestoffer kun på billedet og ændres ikke rundt i rammen? Fordi en lampe fungerer til billedet, og en helt anden lampe til perforeringen.
Det er vi, der så skarpt presser dig til det faktum, at det billede, du tager til et dias, dvs. billedet, angiveligt opnået i et trin på en reversibel film, er faktisk et positivt, trykt fra det negative på en kopimaskine.
Nej, vi tvinger dig ikke til at tro det. Du kan stadig antage, at foran dig er en dias (reversibel) film, at disse rammer blev taget med et kamera på månen. Hvis du vil tro, så tro. Vi har trods alt endnu ikke fortalt dig om den anden kendsgerning, der chokerede os. Men det vil være muligt at tale om dette først, når vi finder ud af den reelle bredde af den månefotografiske film. Er det virkelig 64 eller 65 mm?
Faktum er, at 65 mm film blev brugt meget udbredt i USA. Storfilm blev optaget på denne film. Som vi allerede har vist, er der behov for store sidefelter på de 70 mm positive for at anvende magnetiske spor der efter at have lavet en positiv kopi og optaget lyd på dem. Der er ikke behov for så brede felter på negativt bånd, lyden optages ikke på det negative. Derfor bruges 65 mm film i USA som en negativ, hvor sidemarginalerne er mindre end på 70 mm film, generelt med 5 mm, dvs. se allerede 2,5 mm på hver side - Fig. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm positive og 65 mm negative i Todd AO-systemet.
Hvis på de 70 mm positive sidemargener er 5,5 mm brede, er marginalerne på 65 mm negative 2,5 mm mindre og lig med 3 mm.
Systemet kaldes Todd AO, fordi Broadway-producent Michael Todd var ved roret i USAs storskærmsudvikling.
Det var klart for ham, at 35 mm-film, når de blev forstørret på en enorm skærm, ikke ville være i stand til at give noget godt, bortset fra høj kornighed og dårlig skarphed. Kun ved at øge filmbredden og følgelig rammens areal vil det være muligt at opnå gode resultater ved projicering. For at spare penge på udviklingen af udstyr blev det besluttet at tage 65 mm-formatet som basis. Valget af denne filmbredde skyldtes lageret af 65 mm filmkameraer, der blev udviklet i 1930 af Ralph G. Fear for Fearless SuperFilm®-systemet og 65mm filmkameraer fra Mitchell. I 1952 donerede Mike Todd 100.000 dollars til American Optical Co. for at udvikle en speciel linse til optagelse af 65 mm film med panoramabilleder ved 120 ° vandret.
Så måske er diaset, der blev fundet på bordet, faktisk 65 mm film? Måske bare en fotograf, der havde forberedt lysbillederne i digital form til visning, bare let beskæres kanterne, så der ikke var nogen højdepunkter, fordi han søgte lysbillederne på baggrund af et skarpt lyspanel. Derfor var der en reduktion på 1 mm. Eksternt ligner filmstrimlen meget den lysstrimmel, som vi så i figur XVIII-3.
Vi ville have undret os over, hvilken slags vrøvl vi har foran os, men heldigvis huskede vi, at filmens bredde kan beregnes på en anden måde. Der er en konstant på filmen, der ikke har ændret sig i næsten 100 år. Dette er størrelsen på perforeringerne.
Da Edison engang opfandt, at 4 perforeringer pr. Ramme er 19 mm (se fig. XVII-2 fra det forrige kapitel), så har dette overlevet til i dag. Hvis 4 perforeringer er 19 mm, er toningen for en perforering 4,75 mm (fig. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Dimensioner 65 mm Todd AO-filmsystem.
Det skal tilføjes, at Edison havde perforeringer med rette vinkler. Men da hjørnerne hele tiden rev i stykker ved transporten af filmen, foretog Eastman Kodak afrundinger af hjørnerne. Denne type perforering, der blev introduceret i 1923, kaldes "rektangulær perforering" eller Kodak-standard, KS. I 1925 var denne type perforering mest udbredt - Fig. XVIII-14.
Fig. XVIII-14. Rektangulær perforering Kodak standard (KS), 1923
Og i næsten 100 år nu er denne perforering blevet skåret uden ændringer på alle 35 mm FOTO-film (både negativ og reversibel) og på alle positive filmaftryk, med den eneste forskel, at der i en 35 mm-film er 4 perforering og i 70 mm biograf - 5 perforeringer pr. ramme. Og kun negative film beregnet til biograf har en lidt anden perforering - "tøndeformet" (fig. XVIII-15), udviklet af Bell Howell-firmaet, der producerer filmkopimaskiner.
Fig. XVIII-15. Bell Howell (BH) tønderperforering, kun brugt til filmnegativ.
Men selv i dette tilfælde forbliver perforeringshældningen stadig på det klassiske 4,75 mm på filmnegativ.
Når du kender til, at afstanden fra perforering til perforering i højden er 4,75 mm, og denne konstante ikke har ændret sig siden 1894 i 125 år, idet du opretholder en tolerance på højst 0,02 mm, kan du nøjagtigt bestemme størrelsen på rammen og selve bredden på filmen. Hvilket vi gjorde.
For at reducere fejlen i vores beregninger tog vi højden på 10 perforeringer på fotografiet, det skulle være 47,5 mm og sammenlignede det med bredden på filmen fra kant til kant. Vi fik 69,5 mm, dvs. faktisk 70 mm (figur XVIII-16).
Fig. XVIII-16. Rigtige rammedimensioner og filmbredde opnået fra perforeringshældningens konstantitet.
Vi følte os endda lettede fra hjertet - filmen er trods alt 70 mm bred! Men rammens størrelse viste sig at være meget mærkelig - 57 mm i stedet for 53 mm erklæret af NASA. I dette tilfælde var den indvendige afstand fra perforeringer til perforeringer 60,5 mm.
Så. At dømme efter krydsene er rammens side 52,2 mm, og hvis du måler, startende fra perforeringshældningen, er siden af rammen 57 mm. Hvad skal man tro? Korsstole eller perforeringer? Naturligvis trinnet i perforeringerne, fordi det ikke har ændret sig siden 1894.
Men så viser det sig, at størrelsen på rammen på en fotografisk film er ca. 10% større (mere præcist, 9,2%), end NASA hævder. 57 mm i stedet for 53. Hvordan kan det være?
For at gøre en endelig konklusion downloadede vi denne måneramme fra det officielle NASA-websted, dens identifikator AS15-88-11863, og placerede den til sammenligning på 70 mm film med perforeringerne, der var på diaset fundet i kassen - Fig. XVIII-17 …
Hvad er forskellen? Først kan du med det samme se, at den nederste ramme er beskåret fra højre side. Ikke kun kanten af kanten af glasset forsvandt, tydeligt synlig i det øverste billede som en tynd lodret linje, men også som om et par millimeter af billedet blev afskåret sammen med det på højre side. For det andet, med en rammestørrelse på 53x53 mm (øverste billede), dannedes en sort stribe mellem rækken af perforeringer og kanten af billedet, bredere end perforeringen. Perforeringsbredde 2,8 mm. På det nederste billede er rammekanterne ganske tæt på perforeringerne. Og naturligvis for det tredje er forskellen på 10% i skala tydeligt synlig for det blotte øje.
Fig. XVIII-17. Det samme skud fra Apollo 15-missionen. Over - en ramme fra det officielle sted, projiceret af os på en 70 mm perforeret film; nedenfor er rammen, der findes i diasboksen.
Så vi er endnu en gang overbeviste om, at de billeder, der er blevet opbevaret i kassen i 40 år, ikke er originaler, der er taget under månens ekspedition, men kopier er desuden lavet temmelig unøjagtige. En lille del af det originale billede forsvandt (bjælken til højre), og selve rammen var 10% større i skala. Og det kan kun være, hvis billedet blev trykt på filmen ved hjælp af projektionsmetoden med en ændring i skalaen. Med andre ord, foran os er en kopi lavet dårligt med hensyn til farvegengivelse, som ikke har nogen værdi. Hvad der fandtes på NASA-ingeniørens skrivebord var ikke originalen, men en regelmæssig duplikat, noget som en fotokopi af et dokument. Hvis duplikatet desuden blev foretaget ved hjælp af en kontaktmetode, ville den originale rammestørrelse, 53x53 mm, blive bevaret. Men rammen blev trykt med ramme og forstørrelse på et optisk udskrivningsapparat. En sådan kopimaskine er omtrent samme højde som en person (fig. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Optisk trykningsapparat til filmlaboratorier.
Og uanset hvor trist det er at sige det, er du nødt til at debunkere en anden misforståelse omkring de fundne billeder. Disse duplikater er ikke lavet på reversibel film. Dette er ikke lysbilleder. Dette er ikke Ektachrom 64. Disse er positive, der er trykt på Eastman Colour Print Film 5381. På en kopimaskine projiceres billedet fra det negative gennem objektivet på positiv film og udsætter det.
Da den positive film er i en uigennemsigtig kassette (fig. XVIII-18), og lys kun kommer ind i den gennem linsen, udføres alt arbejde (bortset fra at fylde den lysfølsomme positive film ind i kassetten) i lyset, i et lyst rum. Efter eksponering sendes det positive til den udviklende maskine. Du kan udskrive så mange positive poster, som du vil fra et negativt. Derfor er det ikke overraskende, at en tidligere NASA-ingeniør havde mangelfulde kopier af månebilleder på sit skrivebord. NASA har lavet disse kopier, hvis ikke hundreder, så snesevis af kopier, det er helt sikkert. De sælges endda (disse kopier) i det offentlige rum (fig. XVIII-19) på internetsider for $ 500 pr. Batch (fig. XVIII-20), selvom omkostningerne ved at fremstille dem er omkring 100 gange lavere end den angivne pris.
Fig. XVIII-19. Kopier af NASA-tegneserier til salg på websteder.
Fig. XVIII-20. Salgsmeddelelse.
Link.
Hvad den tidligere NASA-ingeniør holdt i kassen ser ud til at have været en farve-defekt kopi afvist af den tekniske kontrolafdeling. De er helt blå, dette er et oplagt ægteskab.
Er du chokeret?
Hvis ikke, så vil jeg fortælle dig en hemmelighed: de månebilleder, der kaldes originaler, og som er gemt et sted i NASAs cacher, er faktisk ikke originaler, men også kopier lavet på en trick-maskine.
Men hvis disse oplysninger, der er præsenteret ovenfor, ikke er nok til, at du kan ridse panden i tanke, skal du vente lidt. I kapitel 21 vil vi fortælle dig noget, hvorfra du ikke kan komme dig i længe.
Og i dette kapitel beskrev vi kort, hvordan processen med at fremstille en duplikat ser ud.
Selvfølgelig kan du kopiere et dias på en diasfilm. Men vi er sikre på, at duplikatet blev foretaget på positiv film. For at forklare, hvad der giver os tillid til denne sag, bliver vi nødt til at fortælle historien om "fiskekrogen", der findes på et af månefotografierne.
Fortsættes: Del 6.
Forfatter: Leonid Konovalov