- Del 1 -
Kapitel IV. FREMPROJEKTION
For første gang blev frontprojektion ved hjælp af en reflekterende skærm anvendt 4 år før Stanley Kubrick, i 1963, i den japanske film Attack of the Mushroom People [4]. En lang samtale scene af en sejlbåd, der sejler på havet, blev filmet i en paviljong, og havet blev projiceret på en stor skærm i baggrunden (figur IV-1):
Figur IV-1. * Angreb af svampefolket *. Den mest generelle plan med havet i baggrunden. Et billede af havet projiceres på en skærm fra et klæbebånd.
Da Attack of the Mushroom People har et meget bredt skud med en sejlbåd i forgrunden og havet i baggrunden, kan du beregne, at baggrundsskærmen var ca. 7 meter bred. Når du bygger en kombineret ramme, er kameraets placering stift knyttet til skærmens plan. Hele billedet, der projiceres på baggrunden, tages ind i rammen, og en lille del af det bruges ikke, da billedkvaliteten forringes meget under indramning, skarpheden går tabt og kornetheden øges. Når det er nødvendigt at ændre nærbillede af skuddet (fig. IV-2), forbliver apparatet på plads, og landskabet med skuespillerne bevæger sig tættere eller længere mod højre eller venstre - for dette installeres landskabet på en platform, der bevæger sig på hjul.
Figur IV-2. En stille fra filmen "Attack of the Mushroom People", medium plan. Sættet med sejlbåden blev rullet tættere på kameraet.
Da S. Kubrik i 1965 begyndte at filme "A Space Odyssey", forstod han perfekt de opgaver af statslig betydning, der blev tildelt ham. Hovedopgaven er at skabe en TEKNOLOGI, ved hjælp af hvilken det ved hjælp af biograf er muligt at opnå realistiske skud af astronauternes ophold på Månen for derefter at give disse falske skud - kombinerede skud - til den største opnåelse af menneskeheden i udforskningen af det ydre rum. Det tog to års omhyggeligt arbejde at udvikle en sådan teknologi (lukket produktionscyklus). I henhold til kontrakten skulle instruktøren levere den endelige version af filmen senest den 20. oktober 1966. Men først i midten af 1967 var det muligt at lukke kæden for alle de nødvendige arbejdselementer og skabe en teknologisk procedure for transportørproduktionen af de såkaldte "måne" rammer. I sommeren 1966 stoppede arbejdet med "A Space Odyssey", og i næsten et år forsøgte Kubrick at løse et enkelt teknisk problem - projicering på en gigantisk skærm for at skabe månelandskaber.
Nogle dele af den teknologiske kæde var allerede perfekt udarbejdet længe før Kubrick, for eksempel mod udtypning af materialer i stort format. Nogle manglende trin, såsom at tage fotografier af et rigtigt månebjerg, der skal projiceres på baggrunden, er ved at blive løst af de robotmålerne, der sendes til månen. Nogle elementer i den teknologiske proces måtte opfindes under optagelsen - for eksempel måtte projektoren omdesignes til store dias, der måler 20 x 25 cm, da denne ikke eksisterede. Visse elementer måtte lånes fra militæret - flylygter til fly for at simulere solens lys i pavillonen.
Salgsfremmende video:
Optagelse af filmen “2001. A Space Odyssey”er en dækningsoperation, hvor man under dække af filmoptagelse af en fantastisk film blev udviklet en teknologi til forfalskning af” månens”materialer. Og som i enhver dækningsoperation, bør hovedkortene ikke afsløres.
Med andre ord, filmen bør ikke indeholde rammer, der derefter "citeres" (fuldt gengivet) i de månelige Apolloniad-missioner. Bemærk: I henhold til filmens plot, i 2001, befinder astronauter sig på Månen, hvor de opdager den samme mystiske artefakt i form af en rektangulær plade som på Jorden. Men månelandingen i filmen finder sted om natten i et blåligt lys hængende over jordens horisont (figur IV-3).
Figur IV-3. * 2001. A Space Odyssey *. Landingen af astronauter på månen finder sted om natten. Kombineret skud. I baggrunden - en projektion af landskabet fra diaset.
Og landing af astronauter i Apollo-missionerne finder naturligvis sted i løbet af dagen i lyset af solen. Men Kubrick kan ikke skyde en sådan ramme for filmen, ellers afsløres hele hemmeligheden.
Ikke desto mindre er opgaven med at skabe "månens" skud den mest presserende, for denne film blev undfanget. Sådanne skud, når skuespillerne i paviljongen er i forgrunden, og et månebjerglandskab projiceres i baggrunden, skal udarbejdes i alle detaljer. Og Kubrick tager sådanne billeder. Kun i stedet for et ægte månelandskab bruges et meget månelignende bjerglandskab i den namibiske ørken i det sydvestlige Afrika, og dyr går i forgrunden i stedet for astronauter (figur IV-4).
Figur IV-4. Skudt fra prologen * Ved menneskehedens daggry * for filmen * 2001. A Space Odyssey *.
Og dette bjerglandskab skal være belyst af en lav sol med lange skygger (Fig. IV-5), da landing ifølge astronauterne på månen skulle finde sted i begyndelsen af en månedag, hvor månens overflade endnu ikke har haft tid til at varme op til + 120 ° C, ved solens højde over horisonten er 25-30 °.
Figur IV-5. Det bjergrige landskab i Namibia, belyst af den lave sol (billede fra diaset), er kombineret med forgrundens rekvisitterlandskab i pavillonen til MGM-studiet.
Figur IV-5. Det bjergrige landskab i Namibia, belyst af den lave sol (billede fra diaset), er kombineret med forgrundens rekvisitterlandskab i pavillonen til MGM-studiet.
![Figur IV-6. Et dias (gennemsigtighed) til en baggrundsprojektion, der måler 20 x 25 cm (20 x 25 cm) [5]](https://i.greatplainsparanormal.com/images/003/image-8963-6-j.webp "Figur IV-6. Et dias (gennemsigtighed) til en baggrundsprojektion, der måler 20 x 25 cm (20 x 25 cm) [5]")
Figur IV-6. Et dias (gennemsigtighed) til en baggrundsprojektion, der måler 20 x 25 cm (20 x 25 cm) [5].
Disse dias blev projiceret i paviljongen på en gigantisk skærm, 110 fod bred og 40 fod høj (33,5 x 12 meter). Oprindeligt foretog Kubrick test med 4 "x 5" (10 x 12,5 cm) transparenter. Baggrundsbilledkvaliteten var god, men ikke perfekt, så valget blev taget til transparenter, der var 4 gange større i størrelse, 20 x 25 cm. Der var overhovedet ingen projektor til så store transparenter. I et tæt samarbejde med MGMs specialeffektleder Tom Howard begyndte Kubrick at bygge sin egen super-magtfulde projektor.
I projektoren blev der brugt en intens brændende bue med carbonelektroder som en lyskilde, strømforbruget var 225 ampere. Vandkøling blev tilvejebragt. Mellem objektglasset og den elektriske lysbue var der en kondensator - en blok med opsamling af positive linser omkring 45 cm tykke og ildfast glas af Pyrex-typen, modstå temperaturer op til +300 grader. Mindst seks af de bageste kondensatorer revner under optagelse på grund af høje temperaturer eller kold luft, der kom ind i projektoren, da døren blev åbnet. Projektoren blev tændt i en periode på 1 til 5 minutter, kun i varigheden af den faktiske optagelse. Med en længere bueforbrændingstid begyndte emulsionslaget på objektglasset at revne og afskales fra temperaturen.
Da alt støv eller snavs, der optrådte på overfladen af objektglasset, blev forstørret og synlig på den gigantiske skærm, blev de mest omhyggelige forholdsregler taget. Antistatiske anordninger blev brugt, og transparenter blev indlæst under “antiseptiske” forhold. Operatøren, der indlæste pladerne i projektoren, havde tynde, hvide handsker og havde endda en kirurgisk maske for at forhindre, at hans ånde fra at tåge spejlet op. [6]
At få den kombinerede ramme ser sådan ud. Lyset fra projektoren, hvori hovedet er installeret, rammer det sølvbelagte glas i en vinkel på 45 ° i forhold til projektoraksen. Dette er et gennemsigtigt spejl, det er omkring 90 cm bredt og er stift monteret på projektorbedet 20 cm fra objektivet. I dette tilfælde passerer 50% af lyset direkte gennem spejlglaset og bruges ikke på nogen måde, og de resterende 50% af lyset reflekteres i rette vinkler og falder på den reflekterende filmskærm (figur IV-7). På figuren vises de udgående stråler i gult.
Figur IV-7. At få en kombineret ramme ved hjælp af den forreste projektionsmetode.
Glaskugler på skærmen vender tilbage til strålerne tilbage til deres oprindelige punkt. I figuren er returstrålene angivet med rød-orange. Når du bevæger dig væk fra skærmen, samles de i et punkt, i fokus, og deres lysstyrke øges meget. Og da der er et halvtransparent spejl i stien til disse stråler, afbøjes halvdelen af dette lys ind i projektorens linse, og den anden halvdel af det returnerede lys falder direkte ind i linsen på filmkameraet. For at få et lyst billede i filmkanalen på optagekameraet, skal projektorlinsen og kameralinsen være nøjagtigt i samme afstand fra det gennemsigtige spejl, i samme højde og strengt symmetrisk i forhold til spejlet.
Det bør præciseres, at stedet for indsamling af stråler ikke er et rigtigt punkt. Da strålekilden er projektorlinsen, er en lysstråle, der stammer fra den, lig med diameter i forhold til linsens indgangsåbning. Og i fokus for strålingernes tilbagevenden dannes ikke et punkt, men en lille cirkel. For at sikre, at optagelseslinsen nøjagtigt kan nå dette sted, er der et styrehoved (figur IV-8) med to frihedsgrader under kameraets monteringsplatform, og hele kameraet med stativet er monteret på en støtte, der kan flyttes langs korte skinner (se figur IV -7).
Figur IV-8. Styrehoved for kameraets stativ.
Alle disse enheder er nødvendige for at justere kameraets placering. Filmskærmens maksimale lysstyrke observeres kun et sted. Denne lysstyrke på den reflekterende skærm er omkring 100 gange højere end hvad en diffus hvid skærm ville give under de samme lysforhold. Når kameraet kun forskydes med et par centimeter, falder skærmens lysstyrke flere gange. Hvis kameralinsens placering findes korrekt, kan kameraet lave små venstre-højre-panoramater rundt om midtaksen uden at påvirke billedet. Kun rotationsaksen skal ikke være i midten af kameraet (hvor gevindet til stativmonteringsskruen er lavet, men i midten af objektivet. For at forskyde punktet på rotationsaksen, er der installeret en ekstra bjælke på stativet, langs hvilket skyderkameraet bevæger sig lidt tilbage, såså linsens centrum er modsat skruen i stativet.
Da lysstyrken på den reflekterende skærm er 100 gange højere, kræver en sådan skærm også 100 gange mindre belysning, end det er nødvendigt for normal belysning af diffus reflekterende genstande, der er placeret foran skærmen. Med andre ord, efter at have fremhævet spillescenen foran skærmen med spotlights til det krævede niveau, skal vi sende 100 gange mindre lys til skærmen end til skuespillerscenen.
Observatøren, der står bortset fra optagekameraet, ser, at scenen foran skærmen er lyst, men samtidig er der ikke noget billede på skærmen. Og kun når observatøren nærmer sig og står på kameraets sted, vil han se, at skærmens lysstyrke blinker skarpt og bliver lig med lysstyrken på objekter foran ham. Mængden af lys, der kun falder på skuespillerne fra projektoren, er så ubetydelig, at den ikke på nogen måde kan læses på ansigter og kostumer. Derudover skal det tages i betragtning, at bredden af optagelserne er omkring 5 trin, dette er intervallet for transmitteret lysstyrke 1:32. Og når du justerer eksponeringen for spillescenen, når 100x reduktionen af lys overstiger det område, der sendes af filmen, føler filmen ikke så svagt lys.
Både kameraet og projektoren er stift fastgjort på en lille platform. Vægten af hele denne struktur er over et ton.
Den vigtigste ting, som det er absolut nødvendigt at justere kameraets placering for, er som følger. Vi kan se (se figur IV-7), at skuespillere og andre objekter foran kameraet kaster uigennemsigtige skygger på skærmen. Med den rigtige justering af projektoren og kameraet viser det sig som om lyskilden er inde i optagekameraet, og skyggen gemmer sig nøjagtigt bag objektet. Når kameraet forskydes fra den optimale position med et par centimeter, vises en skygge kant langs objektets kant (Figur IV-9).
Figur IV-9. Skygger vises til højre bag fingrene på grund af unøjagtig justering af kameraet og projektoren.
Du kan se disse afvigelser på de fotografier, der er lagt ud i artiklen "Sådan optog vi en forestilling ved hjælp af frontprojektion" (link vises snart).
Hvorfor beskriver vi så detaljeret den teknologiske proces med optagelse af et par enkle planer fra filmen "A Space Odyssey"? Fordi det var denne teknologi til at skabe kombinerede rammer, der blev brugt i Apollo-månens missioner.
Du forstår, at det ikke er til dette formål, at de bruger et helt år med at skyde et filmbillede af, hvordan 6 sorte svin med proboscis (dette er tapirs) græsser på bjergets baggrund (fig. III-4). Og det er ikke for dette, at der opføres en gigantisk skyde-præcisionskonstruktion, der vejer mere end et ton, i paviljongen for til sidst at skyde en ramme, hvor flere klipper og knogler ligger på baggrund af et umærkeligt bjerglandskab (Fig. III-5). På sådanne tilsyneladende passerende rammer er teknologien til at skyde generelle skud på "Månen" faktisk udarbejdet.
Konstruktionen af en kombineret ramme, der er skudt som på månen, begynder med det faktum, at kameraet er stift eksponeret i forhold til skærmen, og derefter begynder udsmykningen af det mellemrum dannede rum. En frontskærm, som en skærm i en biograf, når den først var hængt og fast, bevæger sig ikke andre steder. En projektion og skydeinstallation er installeret i en afstand af 27 meter fra midten af skærmen. Et dias med et månebjerg er placeret i projektoren.
Og derefter, foran skærmen, hældes jord på, som skuespillere-astronauter vil gå og hoppe.
Projektionskameraet er placeret på en vogn og kan i princippet flyttes. Men det giver ingen mening at foretage bevægelser under filmoptagelsen. Når alt kommer til alt, hvis vognen kører tættere på skærmen, vil afstanden fra projektoren til skærmen blive mindre, og størrelsen på månebjerget i baggrunden bliver følgelig mindre. Og det er uacceptabelt. Bjerget, der angiveligt er 4 kilometer væk, kan ikke mindskes i størrelse, når det nærmer sig det med to eller tre trin. Derfor er projektionskameraet altid i samme afstand fra skærmen, 26-27 meter. Og oftere end ikke er den ikke installeret på jorden, men er ophængt fra kamerakranen, så kameralinsen er placeret i en højde af cirka en og en halv meter, som på det niveau af kameraet, der er knyttet til fotografens bryst. Hvornår skal der oprettes en effektat angiveligt fotografen kom nærmere eller tog et par skridt til siden, så er det ikke kameraet, der bevæger sig, men landskabet. Til dette er dekorationen installeret på en bevægelig platform. Bredden af denne platform er sådan, at den kan passere mellem kameraet og skærmen og endda bevæge sig under kameraet.
Ifølge legenden gjorde astronauter på månen ikke kun statiske fotoseanser med et Haselblad-mediumformatkamera, men filmet også deres bevægelser med et 16 mm filmkamera og registrerede deres kørsler på et fjernsynskamera (figur IV-10), der blev installeret på en rover, et elektrisk køretøj.
Figur IV-10. Maurer 16mm filmkamera (til venstre) og LRV tv-kamera (til højre), som angiveligt blev brugt under deres ophold på månen.
Lad os prøve at bestemme afstanden fra den reflekterende skærm til det optagende tv-kamera ikke fra fotografier, men fra video. Vi har allerede leveret en af disse videoer fra Apollo 17-missionen. Først står astronauten ved fyldjordens længste grænse, ved skærmen, bogstaveligt talt halvanden til to meter fra den (fig. 47, til venstre). Efter nogle få blandede trin begynder han at springe over for at løbe mod kameraet. Operatøren, der filmer skuespilleren, der løber hen imod ham, begynder at zoome ud og holder den i omtrent samme størrelse. Når han løber op til halvanden meter til kameraet, stopper skuespilleren med at løbe i en lige linje og drejer til højre (figur IV-11, højre).
Figur IV-11. Start og slutning af kørslen på tv-kameraet.
Under dette løb tog skuespilleren 34 trin: 17 trin med sin højre fod og 17 trin med sin venstre fod. De første 4 trin hoppede ikke, men blot trækkede fødderne langs sandet (med et strygejern) for at røre sandet op, forårsage sprøjtning af sand fra under fødderne, bevægelse af foden med 15-20 cm. Yderligere, korte spring begynder med en stigning på højst 15 cm (som på Jorden), og hovedbevægelsen sker på grund af højre ben bevægelse fremad 60-70 cm (fig. IV-12, venstre) og flyvning i luften med 20-25 cm, mens venstre ben næsten ikke kastes fremad (maks. et halvt trin) og stopper bevægelsen tæt på højre fod. Den venstre bevægelse af venstre ben, mens der hoppes, overstiger ikke 30-40 cm (figur IV-12, højre).
Figur IV-12. Bevægelse af højre ben (venstre billede), mens du hopper, og venstre ben (højre billede).
VIDEO-jogging på tv-kameraet
I alt er bevægelsen på grund af bevægelsen af højre og venstre ben ca. 1,4 meter. Der var 17 sådanne parte trinhopp, hvorfra det følger, at skuespilleren løb en afstand på ca. 23 meter. Når du tjekker beregningerne, skal du huske, at de første to trin næsten var på plads.
Skuespilleren kan ikke komme tæt på skærmen. Da skærmen spejles, og den hvide rumdragt er lyst op, vil denne skærm, som et spejl, begynde at reflektere lyset, der kommer fra den hvide rumdragt ind i kameraet, og en glorie vises rundt astronauten, som den, vi så i Apollo 12-missionen (fig. IV-13).
Figur IV-13. Apollo 12-mission. Aura omkring den hvide rumdragt på grund af spejlsskærmen i baggrunden.
Minimum to meter skal adskille skuespilleren fra den reflekterende skærm. To meter fra skærmen til startpunktet for kørslen, 23 meter - springstien til tv-kameraet og halvanden meter fra tv-kameraet til slutpunktet. Igen viser det sig 26-27 meter. Til dette bjerg på baggrund af den baggrund, som vi ser i videoen, ikke 4 km fra skydepladsen, men kun 27 meter, og bjergets højde er ikke 2-2,5 km, men kun 12 meter.
27 meter er den maksimale afstand, som Kubrick var i stand til at flytte skærmen væk fra optagepladsen. For mere - der var ikke nok lys.
Kubrick klagede fra tid til anden over manglen på lys. Når det kom til projektionen foran, sagde han, at det ikke var muligt at skabe virkningen af en solskinsdag på forgrundsgenstande. Og hvis vi ser på rammerne af prologen til "A Space Odyssey", vil vi faktisk se, at udsmykningen i paviljongen (fronten af rammen) altid er belyst af det øverste diffuse lys (se f.eks. Fig. IV-4, IV-5). Til dette formål blev halvandet tusinde små RFL-2-pærer, samlet i flere sektioner, hængt over dekorationen i paviljongen (se figur III-2). Efter ønske var det muligt at tænde eller slukke for et eller andet afsnit for mere eller mindre at fremhæve denne eller den del af dekorationen. Og selvom operatøren forsøgte at skabe virkningen af den nedgående sol med sidelygter generelt i alle rammer af prologen, hvor frontprojektionen blev brugt,forgrunden ser altid ud til at være i skyggedel, og direkte solstråler kommer ikke der. Denne information blev formidlet med vilje. Specifikt sagde Kubrick, at der ikke er nogen enhed, der er så kraftig som at skabe virkningen af en solskinsdag på et 90-fots sted. Han gjorde dette bevidst, fordi han forstod, at filmen "2001. A Space Odyssey" var en dækningsoperation for en månefedus, og under ingen omstændigheder skulle alle de teknologiske detaljer i den forestående måneforfølgelse blive afsløret, som ville blive optaget, når de imiterer sollys i rammen. A Space Odyssey”er en dækningsoperation til en månefedus, og under ingen omstændigheder skal du afsløre alle de teknologiske detaljer ved den forestående måneforfølgelse, som vil blive filmet, når du imiterer sollys i rammen. A Space Odyssey "er en dækningsoperation til en månefedus, og under ingen omstændigheder skal du afsløre alle de teknologiske detaljer ved den forestående måneforfølgelse, som vil blive filmet, når du imiterer sollys i rammen.
Derudover var det sæt, der skal fremhæves, ikke så stort: 33,5 meter (110 fod) - bredden på skærmen og 27 meter (90 fod) - afstanden fra skærmen. Med hensyn til areal er det ca. 1/8 af en fodboldbane (figur IV-14).
Figur IV-14. Dimensionerne på fodboldbanen er i henhold til FIFAs anbefalinger, 1/8 af banen er fremhævet i farve.
Og der eksisterede kraftige belysningsanordninger, men de blev ikke brugt i biografen, dette er flylyslys (Fig. IV-15).
Figur IV-15. Luftlyslys til fly over Gibraltar under en øvelse den 20. november 1942
Af hensyn til retfærdighed skal det tilføjes, at de mest kraftfulde belysningsanordninger, der bruges i filmfremstilling - intens brændende buer (DIGs), kommer fra militær udvikling, for eksempel KPD-50 - en lysbue-projektor med en Fresnel-lensdiameter på 50 cm (fig. IV-16).
Figur IV-16. Filmen "Ivan Vasilievich ændrer hans erhverv." I rammen - KPD-50. I rammen længst til højre vrider illuminator kultilførsesknappen bag illuminatoren.
Under lampens drift brændte kulet gradvist ud. For at forsyne kul var der en lille motor, der ved hjælp af et ormudstyr langsomt førte kul fremad. Da trækulet ikke altid brændte jævnt, blev illuminatoren lejlighedsvis nødt til at vri et specielt håndtag på bagsiden af armaturet for at bringe kulene nærmere eller længere væk.
Der er lysarmaturer med en linsediameter på 90 cm (figur IV-17).
Figur IV-17. Belysningsenhed KPD-90 (DIG "Metrovik"). Effekt 16 kW. USSR, 1970'erne.
Fodnoter:
[4] Filmen "Attack of the Mushroom People" ("Matango"), reg. Isiro Honda, 1963, [5] Taget fra 2001: A Space Odyssey - The Dawn of Front Projection https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] Magasinet "American Cinematographer", juni 1968, leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 ….
Kapitel V. ZENITH SPOTLIGHTS
I USA blev luftfartøjslyslys med en spejldiameter på 150 cm (fig. V-1) masseproduceret til fly- og sølyslysinstallationer.
Figur V-1. Amerikansk flylys med komplet generator.
Lignende mobile flylyslyslys med en parabolsk spejldiameter på 150 cm blev produceret i USSR i 1938-1942. De blev installeret på et ZIS-12-køretøj (fig. V-2) og var først og fremmest beregnet til søgning, opdagelse, belysning og sporing af fjendens fly.
Figur V-2. Køretøjslyslysstation Z-15-4B på et ZIS-12 køretøj.
Den lysende flux fra rampelyset på stationen Z-15-4B kunne afhentes på nattehimlen af et fly i en afstand af op til 9-12 km. Lyskilden var en elektrisk lysbue med to carbonelektroder, den gav lysstyrke op til 650 millioner lysekroner (stearinlys). Længden af den positive elektrode var ca. 60 cm, varigheden af brændingen af elektroderne var 75 minutter, hvorefter det var nødvendigt at udskifte de brændte kul. Enheden kunne drives fra en stationær strømkilde eller fra en mobil generator med elektricitet med en effekt på 20 kW, og strømforbruget for selve lampen var 4 kW.
Selvfølgelig har vi også mere kraftfulde lygter, for eksempel B-200, med en spejldiameter på 200 cm og et stråleområde (i klart vejr) op til 30 km.
Men vi vil tale om 150 centimeter flylygter, da de blev brugt i måneopgaver. Vi ser disse spotlights overalt. I begyndelsen af filmen "For hele menneskeheden" ser vi, hvordan lyskasterne (fig. V-3, højre ramme) tændes for at belyse raketten, der står på startpuden (fig. V-4).
Figur V-3. 150 cm spotlight (venstre) og stadig (højre) fra filmen "For All Humanity".
Figur V-4 Boosteren på startpuden er oplyst af flylyslyslys.
Under hensyntagen til det faktum, at raketten er 110 meter høj, og vi kan se lysstrålerne (figur V-4), er det muligt at estimere fra hvilken afstand søgelysene skinner, dette er cirka 150-200 meter.
Vi ser de samme lyskastere i paviljongen under astronauttræning (figur V-5, V-6).
Figur V-5. Apollo 11 besætningsuddannelse. I dybden - et flylys, der er uden fly.
Figur V-6 Træning i pavillon. På bagsiden af hallen er der et lyskaster mod flyet.
Den vigtigste strålekilde i den elektriske bue er krateret med positivt kul.
En intens brændende bue adskiller sig fra en simpel lysbue ved indretningen af elektroder. Inde i det positive kul, langs aksen, bores et cylindrisk hul, der er fyldt med en væge - en komprimeret masse, der består af en blanding af sod og oxid af sjældne jordartsmetaller (thorium, cerium, lanthanum) (figur V-7). Den negative elektrode (kulstof) i en lysbue med høj intensitet er lavet af fast materiale uden en vægt.
Figur V-7 Kulfilmning af hvid flamme til DIG.
Når strømmen i kredsløbet øges, producerer lysbuen mere lys. Dette skyldes hovedsageligt stigningen i kraterets diameter, hvis lysstyrke forbliver næsten konstant. Der dannes en sky af glødende gas ved kraterens munding. I en lysbue med intens brænding suppleres kraterens rent termiske stråling af stråling af dampe af sjældne jordartsmetaller, der udgør vægen. Den samlede lysstyrke på en sådan bue er 5 til 6 gange lysbuen med rene kul.
Når vi kender til, at den aksiale lysintensitet for en amerikansk spotlight er omkring 1.200.000.000 lysekroner, er det muligt at beregne fra hvilken afstand en spotlight skaber den belysning, der er nødvendig for at optage med en åbning på 1: 8 eller 1: 5.6. Figur III-4 viser en tabel med Kodaks anbefalinger til film med en følsomhed på 200 enheder. For en sådan film er der behov for en belysning på 4.000 lux ved en åbning på 1: 8. Til 160 filmfølsomhed kræves 1/3 mere lys, ca. 5100 lux. Før du sætter disse værdier i Keplers velkendte formel (figur V-8), er der en meget betydelig korrektion.
Figur V-8 Keplers formel, der forbinder lysintensitet og belysning.
For på en eller anden måde at simulere månetyngdekraften under optagelse, som er 6 gange mindre end på Jorden, er det nødvendigt at tvinge alle objekter til at ned til overfladen af Månen (kvadratrod af 6) 2,45 gange langsommere. For at gøre dette, når du optager, øges hastigheden med 2,5 gange for at få en langsom handling, når den projiceres. I stedet for 24 billeder i sekundet bør der derfor optages ved 60 fps. Og derfor kræver lyset til sådan optagelse 2,5 gange mere, dvs. 12800 lx.
Ifølge legenden landede astronauter på månen, da for eksempel for Apollo 15-missionen (fra et fotografi af netop denne mission - Fig. I-1 - vores artikel begynder), solens stigning var 27-30 °. Følgelig vil forekomsten af strålerne, beregnet som vinklen fra det normale, være ca. 60 grader. I dette tilfælde vil skyggen fra astronauten være 2 gange længere end dens højde (se den samme figur I-1).
Kosinus på 60 grader er 0,5. Derefter beregnes kvadratet på afstanden (ifølge Keplers formel) som 1.200.000.000 x 0.5 / 12800 = 46875, og følgelig vil afstanden være lig med kvadratroden af denne værdi, dvs. 216 meter. Belysningsanordningen kan fjernes fra optagelsesstedet med cirka 200 meter, og det vil stadig skabe et tilstrækkeligt belysningsniveau.
Det skal her huskes, at værdien af den aksiale lysintensitet, der er givet i referencebøgerne, som regel er den maksimale opnåelige værdi. I praksis er værdien af lysintensiteten i de fleste tilfælde lidt lavere, og enheden skal bevæge sig lidt tættere på objektet for at opnå det krævede belysningsniveau. Derfor er afstanden på 216 meter kun en omtrentlig værdi.
Der er dog en parameter, der giver dig mulighed for at beregne afstanden til armaturet med stor nøjagtighed. NASA-ingeniører tog denne parameter med særlig opmærksomhed. Jeg mener at sløre skyggen på en solskinsdag. Faktum er, at fra et fysisk synspunkt er solen ikke en punktkilde til lys. Vi opfatter det som en lysende skive med en vinkelstørrelse på 0,5 °. Denne indstilling skaber en penumbra-kontur omkring hovedskyggen, når du bevæger dig væk fra motivet (figur V-9).
Figur V-9 Ved bunden af træet er skyggen skarp, men når afstanden fra objektet til skyggen øges, bliver uskarphed observeret delvis skygge.
Og i "månens" skud ser vi slør af skyggen langs konturen (figur V-10).
Figur: V-10. Astronautens skygge sløret med afstand.
For at få en "naturlig" slør i skyggen - som på en solskinsdag - skal den lysende krop af belysningsarmaturet ses i nøjagtigt den samme vinkel som Solen, en halv grad.
Da zenith-projektoren bruger et parabolsk spejl på en og en halv meter i diameter til at frembringe en smal lysstråle (figur V-11), er det let at beregne, at denne lysende genstand skal fjernes med 171 meter, så den kan ses med samme vinkelstørrelse som solen …
Figur: V-11. Brug af en parabolsk reflektor til at koncentrere stråling.
Således kan vi med en høj grad af tillid sige, at flylygten, der imiterer solens lys, måtte fjernes med cirka 170 meter for at opnå den samme slør i pavillon som på en rigtig solrig dag.
Derudover forstår vi også motivene, hvorfor astronauter landede på den såkaldte måne ved”daggry”, når solen stiger lavt over horisonten (figur V-12).
Figur V-12. Den erklærede højde for solen over horisonten, når den lander på månen.
Når alt kommer til alt er dette en kunstig "sol" - den måtte hæves til en bestemt højde.
Når lygterne er 170 meter væk fra optagelsesstedet, skal der bygges en mast, der er mindst 85 meter høj for at simulere en solopgangsvinkel på 27-30 ° (figur V-13).
Figur V-13. Der kunne installeres en flylyslys på masten.
Fra filmskabelsens synspunkt er den mest bekvemme mulighed skyde med en lav "sol" over "månens" horisont, som vi f.eks. Ser i fotoalbummerne "Apollo 11" og "Apollo 12" (Fig. V-14 og Fig. V- 15).
Figur V-14 Et typisk foto fra * Apollo 11 * fotoalbum med lange skygger.
Figur V-15. Et typisk billede fra * Apollo 12 * fotoalbum med lange skygger.
Når solens højde stiger over horisonten ved 18 ° grader, er skyggen 3 gange længere end astronautens højde (højde). Og den højde, som belysningsarmaturet skal løftes op til, vil ikke længere være 85, men kun 52 meter.
Derudover har en lav højde af lyskilden over horisonten visse fordele - det oplyste område øges (figur V-16).
Figur V-16 Ændring i lysområdet ved forskellige vinkler af forekomsten af stråler.
Med en sådan skråt forekomst vinkel fordeles lysstrømmen fra rampelyset på overfladen i form af en stærkt langstrakt vandret ellipse med stor længde, hvilket gør det muligt at fremstille vandrette paneler til venstre og højre, samtidig med at man opretholder følelsen af en enkelt lyskilde.
I missionerne "Apollo 11" og "Apollo 12" er Solens højde over horisonten på landingstidspunktet kun 18 °. NASA-forsvarere forklarer dette ved, at regolitten midt på dagen varmes op over + 120 ° C, men om morgenen, når solen ikke steg højt over månens horisont, havde månefarver endnu ikke haft tid til at varme op til en høj temperatur, og derfor følte astronauterne sig godt tilpas.
Efter vores mening er argumentet ikke overbevisende. Og det er derfor. Under terrestriske forhold (afhængigt af breddegrad) stiger solen til en højde på 18 ° på cirka en og en halv time (mere præcist i 1,2-1,3 timer), hvis vi tager regionerne tættere på ækvator. Månedager er 29,5 gange længere end jordiske. Derfor vil opstigningen til en højde på 18 ° tage ca. 40 timer, dvs. omkring to jorddage. Derudover forblev Apollo 11-astronauter ifølge legenden næsten en dag (over 21 timer) på månen. Dette rejser et interessant spørgsmål - hvor meget kan Månens jord opvarmes efter solens stråler er begyndt at belyse den, hvis 2-3 dage er gået på Jorden på det tidspunkt?
Det er ikke svært at gætte, fordi vi har data, der er hentet direkte fra Månen, fra den automatiske Station Surveyor, da han i april 1967 målte temperaturen under en måneformørkelse. På dette tidspunkt passerer jordskyggen over Månen.
Figur V-17. Temperaturændring på Månen under passagen af Jordens skygge i henhold til Surveyor's automatiske station (24. april 1967).
Lad os følge grafen, hvordan temperaturen på solcellepanelet ændrede sig i tidsintervallet fra 13:10 til 14:10 (se den vandrette skala). Kl. 13:10 kom stationen ud af skyggen (END UMBRA), og en time senere, kl. 14:10, forlod den penumbra (END PENUMBRA) - Figur V-18.
Figur V-18 På en time under en formørkelse passerer Månen Jordens delvise skygge (fra mørket går den helt ind i lyset).
Når månen begynder at komme ud af jordens skygge, ser astronauten på Månen, hvordan i den dybe nat vises det øverste lille stykke af solen bag jordens skive. Alt omkring begynder gradvist at lysne. Solen begynder at komme ud bag jordskiven, og astronauten bemærker, at Jordens tilsyneladende diameter er 4 gange Solens diameter. Solen stiger langsomt over jorden, men først efter en time vises solens disk helt. Fra dette øjeblik begynder månens "dag". Så i løbet af den tid, hvor Månen var i delvis skygge, ændrede temperaturen på solcellepanelet på Surveyor fra -100 ° C til + 90 ° C (eller se den højre lodrette skala på grafen, fra -150 ° F til + 200 ° F) … På blot en time steg temperaturen med 190 grader. Og dette til trods for, at Solen endnu ikke er kommet helt ud i denne time! Og da det kiggede ud fuldstændigt bag Jorden,derefter allerede på 20 minutter efter dette øjeblik nåede temperaturen sin sædvanlige værdi, +120.. + 130 ° С.
Det er sandt, at det skal tages i betragtning, at jorden for en astronaut, der er på formørkelsestidspunktet i månens ækvatorregion, er direkte over hans hoved, og solens stråler falder lodret. Og i solopgangens øjeblik vises skrå stråler først. Imidlertid ligger vigtigheden af ovenstående graf i det faktum, at det viser, hvor hurtigt temperaturen på Månen ændrer sig, så snart de første stråler falder på overfladen. Solen kiggede knap ud fra bag jordens skive, da temperaturen på Månen steg med 190 grader!
Det er grunden til, at NASAs forsvarers argumenter om, at månenegoliten næppe er blevet varmet op i tre jorddage, synes overbevisende for os - faktisk regolitten på den solrige side varmer ret hurtigt efter solopgang, i løbet af få timer, men temperaturer under subzero kan forblive i skyggen.
I bemærkede alle et lignende fænomen i slutningen af vinteren - det tidlige forår, når solen begynder at varme op: det er varmt på den solrige side, men så snart du kommer ind i skyggen, føles det koldt. De, der skiløb i bjergene på en solrig vinterdag, bemærkede lignende forskelle. Det er altid varmt på den sollys.
Så i alle "månens" billeder ser vi, at overfladen er godt belyst, hvilket betyder, at den er meget varm.
Vi overholder versionen om, at effekten af den lave sol, som er tydeligt synlig i alle "månen" -billeder, er forbundet med umuligheden af at hæve en kraftig belysningsanordning højt over jorden i paviljongen.
Vi har allerede skrevet, at der er behov for en mast med en højde på mindst 85 meter for at simulere solens stigningsvinkel 27-30 °. Dette er en bygning på 30 etager i højden - Figur V-19.
Figur V-19 30-etagers bygning.
I en sådan højde bliver du nødt til at trække kraftfulde elektriske kabler til belysningsenheder og skifte brændende kul hver time. Dette er teknisk gennemførligt. Samt montering af en ekstern lift (til en lille stigning og fald af belysningsanordningen), med hjælp af hvilken det ville være muligt at genskabe i pavillonen ændringen i solhøjden, der forekommer på månen i 20-30 timers astronauter forbliver der. Men hvad der virkelig er umuligt at gøre, er at bygge en pavillon, der er så høj, at taget ville være på niveauet på 30. etage, og selve pavillonen ville være 200 meter bred - når alt kommer til alt skal du på en eller anden måde bære belysningsarmaturet til 170 meter. Derudover bør der ikke være søjler, der understøtter taget inde i paviljongen, ellers vil de være i rammen. Ingen har nogensinde bygget sådanne hangarer. Og det er næppe muligt at bygge.
Men filmskabere ville ikke være filmskabere, hvis de ikke havde fundet en elegant løsning på en så teknisk umulig opgave.
Det er ikke nødvendigt at hæve selve belysningsarmaturet til denne højde. Han kan forblive på jorden, mere præcist, på pavillionens gulv. Og ovenpå, til paviljongens loft, behøver du kun at hæve et spejl (figur V-20).
Figur V-20. Simulere solens lys ved hjælp af et lys på jorden.
Med dette design reduceres pavillonens højde med 2 gange, og vigtigst af alt, når den gigantiske belysningsanordning er på jorden, er den let at betjene.
I stedet for en belysningsenhed kan du desuden sætte flere enheder på én gang. I 12-episodefilmen "Fra jorden til månen" (1998, produceret og medvirkende af Tom Hanks) blev der for eksempel oprettet 20 lysarmaturer med 10 kW xenonlamper i paviljongen. placeret ved siden af hinanden rettet deres lys ind i et parabolsk spejl, 2 meter i diameter, placeret under loftet på pavillonen (figur V-21).
Figur V-21. Oprettelse af solens lys "på månen" i pavillonen ved hjælp af 20 lysindretninger og et parabolsk spejl under loftet.
Stills fra filmen "Fra jorden til månen" - fig. V-22.
Figur V-22 (a, b, c, d). Stills fra filmen * Fra Jorden til Månen *, 1998
Kapitel VI. ZVEZDA TV-KANAL REPRODUCEDER TEKNOLOGIEN FOR LUNAR BILLEDEFANG AF APOLLO-MISSIONERNE
I april 2016, lige før Cosmonautics Day, viste Zvezda TV-kanalen filmen Conspiracy Theory. Specielt projekt. De store rumsløgner i USA”, som demonstrerede den frontprojektionsteknologi, som NASA fabrikerede optagelser af astronauter på månen.
Figur VI-1 ovenfor viser en ramme taget som om på månen, med billedet af månebjerget i baggrunden er et billede fra en videoprojektor, og nedenfor - den samme ramme med projektoren slukket.
Figur VI-1. Simulering af astronautens ophold på månen. Over - baggrundsprojektoren er tændt, nedenfor - er projektoren slukket. Billeder fra tv-showet "Big Space Lies of the USA", TV-kanalen "Zvezda".
Her er hvordan scenen så ud på en mere generel plan (figur VI-2).
Figur V-2. Generelt billede af filmsættet.
På bagsiden af pavillonen er der en 5 meter bred skærmlysskærm, hvorpå et billede af månebjerget projiceres fra en videoprojektor. En sammensætning, der imiterer månejord (sand, havejord og cement) hældes foran skærmen - Fig. VI-3.
Figur VI-3. Jord hældes foran den reflekterende skærm.
En lys belysningsanordning er installeret på siden af skærmen, der simulerer som sådan lyset fra solen (fig. VI-4). Små spotlights giver dig mulighed for at belyse området tæt på skærmen pænt.
Figur VI-4 Lyset til siden af skærmen skaber virkningen af lys fra solen.
Derefter installeres en videoprojektor (til højre) og et filmkamera (i midten). Et halvtransparent spejl (glas) er monteret mellem dem i en vinkel på 45 ° (figur VI-5).
Figur VI-5. Placering af hovedelementerne i den forreste projektion (kamera, gennemskinnelig spejl, videoprojektor, sort fløjlsstof på siden og en reflekterende skærm i midten).
Et billede af et månebjerg fra en bærbar computer transmitteres til en videoprojektor. En videoprojektor sender lys fremad på et gennemsigtigt spejl. Noget af lyset (50%) passerer gennem glasset i en lige linje og rammer det sorte stof (placeret på venstre side af rammen i figur VI-5). Denne del af verden bruges ikke på nogen måde og blokeres af sort klud eller sort fløjl. Hvis der ikke er nogen sort absorber, vil væggen til venstre blive fremhævet, og denne oplyste væg reflekteres i det gennemsigtige spejl lige fra den side, hvor filmkameraet er placeret, og det er præcis, hvad vi ikke har brug for. Den anden halvdel af lyset fra videoprojektoren, der falder på det gennemsigtige spejl, reflekteres i en ret vinkel og går til den reflekterende skærm. Skærmen reflekterer strålerne tilbage, de er samlet i et "varmt" punkt. Og lige på dette tidspunkt er kameraet placeret. For at finde denne position nøjagtigt,kameraet er placeret på skyderen og kan flytte til venstre og højre. Den optimale position vil være, når kameraet installeres symmetrisk i forhold til det halvtransparente spejl, dvs. nøjagtigt den samme afstand som projektoren.
En person, der observerer, hvad der sker fra det punkt, hvorfra rammen i fig. VI-5 er taget, ser, at der ikke er noget billede på skærmen, selvom projektoren fungerer, og billedet fra den bærbare computer overføres til videooptageren. Lyset fra biografskærmen er ikke spredt i forskellige retninger, men går udelukkende i optagekameraets linse. Derfor ser kameramannen, der står bag kameraet, et helt andet resultat. For ham er skærmens lysstyrke omtrent den samme som lysstyrken på jorden foran skærmen (figur VI-6).
Figur VI-6 Dette er det billede, som kameramanden ser.
For at gøre grænsefladen”skærmfyld jord” mindre synlig, forlængede vi sporet, som roveren på fotografiet forlod, ind i paviljongen (fig. VI-7).
Figur VI-7. Sporet lavet i pavillonen vil forbinde til sporet på billedet. Til højre er skyggen af en kameraman med et videokamera.
Figur VI-8. Potentiel indretning af banen i paviljongen og sporet på fotografiet. Den øverste del af rammen er billedet fra videoprojektoren, den nederste del af rammen er fyldjorden i paviljongen.
Retningen på lyset og længden af skyggerne fra stenene placeret i pavillonen skal svare til retningen af skyggerne fra stenene på billedet på skærmen (se figur VI-6 og figur VI-8).
Når du ser på figur V-7, kan du se, at videoprojektoren er tændt på dette tidspunkt, fordi vi ser skyggen af en person på filmskærmen. Skærmen lyser med en ensartet hvid baggrund. Selvom projektoren lyser skærmen jævnt ud fra et fysisk synspunkt, ser vi en mangel på ensartethed i rammen: venstre side af skærmen drukner i mørke, og der er dannet en superlys lys på højre side af rammen. Dette er sådan en funktion ved en retroreflekterende skærm - skærmens maksimale lysstyrke ved reflektion observeres kun, når vi står på linje med den indfaldende stråle. Med andre ord vil vi se den maksimale lysstyrke, når lyskilden skinner på vores ryg, når den indfaldende stråle, den reflekterede stråle og observatørens øje er på den samme linje (figur VI-9).
Figur VI-9. Den maksimale skærmlysstyrke ses i tråd med den indfaldende stråle, hvor skyggen fra øjet falder.
Og da vi ser fig. VI-7 med "øjnene" af et videokamera gennem objektivet på et optagekamera, vises den største lysstyrke på skærmen lige omkring linsen. På højre side af rammen ser vi kameramans skygge, og det lyseste sted er omkring linsens skygge. Faktisk observerer vi indikatoren for skærmreflektion: 95% af lyset opsamles, når de reflekteres i en relativt lille vinkel, hvilket giver en lys cirkel, og til siden af denne cirkel falder luminanskoefficienten kraftigt.
Et meget vigtigt spørgsmål, der opstår for alle, der begynder at blive bekendt med frontprojektion. Hvis en projektor kaster et billede på en skærm, skal denne projektor også oplyse figuren af den skuespiller, der er foran skærmen (figur VI-10). Hvorfor ser vi ikke billedet af månebjerget på astronauternes hvide rumdragt?
Figur VI-10. Lys fra en projektor (mønsterstriber) på en menneskelig figur. Den røde cirkel markerer et mørkegrå filter monteret på videoprojektoren over objektivet.
Som nævnt ovenfor spreder en reflekterende skærm ikke lys i alle retninger (i modsætning til en hvid diffus skærm og sand foran skærmen), men samler det reflekterede lys til et lille, men lyst sted. På grund af denne funktion kræver belysning af en filmskærm 100 gange mindre lys end spilleobjekter foran skærmen. Den lysende strøm af en almindelig kontorvideoprojektor var ikke bare nok til en 11 m² stor biografskærm. (5 m x 2,2 m), skulle lysstrømmen slukkes med et mørkegrå glasfilter. I fig. VI-10 ser vi belysningen af skærmen og jordbunden sammenlignelig i lysstyrke, og vi ser den fra den øverste vinkel og ikke fra installationspunktet for optagekameraet. Dette er ikke projektorens driftstilstand, men detuningstilstand. Men under optagelse blev et mørkegrå glasfilter sænket foran videoprojektorlinsen, hvilket reducerede lysstrømmen med ca. 30 gange. Dette filter (vist i rødt i figur V-10) hæves op i frame offset-tilstand.
Uden at bruge dette filter kunne en kontorvideo-projektor oplyse en skærm, der er 30 gange større i området, dvs. 330 kvadratmeter (33 m x 10 m) - næsten som Kubricks. Vi behøver ikke at lede efter en super-kraftig lysbue-projektor for at tænde den samme skærmstørrelse, der blev brugt på MGM i A Space Odyssey. Til disse formål er mærkeligt nok en almindelig kontorvideoprojektor helt nok.
"Hvordan det? - spørger du - hvorfor lagde Kubrick så stor indsats? Hvorfor opfandt du en diasprojektor af dit eget design? " Og alt forklares meget enkelt. I "A Space Odyssey" blev pavillonen oplyst baseret på en lysfølsomhed på 160 enheder, og vi brugte en lysfølsomhed på 1250-1600 enheder under optagelse. Og da vi brugte 10 gange lysfølsomheden, havde vi brug for 10 gange mindre lys.
Figur VI-11. Haloer langs konturen af en lysende hvid rumdragt bag en glasspejlsskærm.
Figur VI-12. For at forhindre spredning af fint støv sprøjtes sandet med vand.
Da vi blev informeret fra Department of Tracked Vehicles på Bauman University, da hjulene til vores fremtidige månefly blev testet, blev sanden befugtet med maskinolie for at forhindre spredning af fine sandfraktioner.
Figur VI-13. Hjulklapper på afdelingen af bæltevogne fra Bauman Moskva tekniske institut.
Figur VI-14. Vi udfører et eksperiment med sandspredning.
Kapitel VII. FILMSKJERM GIVET SELV
Apollo 11-samlingen indeholder et fotografi taget fra jordens bane (fig. VII-1). I det øverste hjørne af rammen ser vi solskiven med “stråler”. Rammen blev taget med et Hasselblad-kamera og en linse med en brændvidde på 80 mm. Denne linse betragtes som "normal" (ikke vidvinkel) til mellemformatkameraer. Solen indtager et lille rumområde - alt er som det skal være.
Figur VII-1. Sun and Earth Orbital View, NASA-billede, katalognummer AS11-36-5293.
Imidlertid er billederne af en persons ophold på Månen i 1969-1972 alt andet - en dobbelt glorie (glorie) vises pludselig rundt om solen, og "solens" vinkeldimension når 10 grader (fig. VII-2). Det er tyve gange den faktiske størrelse på 0,5 grader! Og dette til trods for, at "månens" billeder bruger vidvinkeloptik (60 mm), og solskiven skal se mindre ud end på 80 mm-objektivet.
Figur VII-2. Typisk * udsigt over solen * i Apollo 12-billeder.
Men det er mere overraskende, at der i månefotografierne vises en yderligere galó omkring den kæmpe lysende skive - en lysende ring, en cirkulær regnbue (fig. VII-3).
Figur VII-3. Apollo 14. Rammer med solen. En lysende ring, en glorie, vises rundt om solen.
Vi ved, at under terrestriske forhold forekommer en glorie, når solens stråler er spredt i atmosfæren af iskrystaller af cirrusskyer (figur VII-4), eller af de mindste vanddråber med tåge.
Figur VII-4 Halo omkring solen i jordiske forhold.
Men på månen er der ingen amosfære, ingen cirrusskyer, ingen dråber med tåge. Hvorfor dannes der så en halo omkring lyskilden? Nogle forskere troede, at forekomsten af glorier i månebilleder indikerer deres oprindelse på Jorden (dvs. "månens" billeder blev taget på Jorden), og den glødende cirkel omkring lyskilden stammer fra lysspredningen i atmosfæren.
Selvom jeg er enig i, at "månens" billeder er af jordisk oprindelse, kan jeg ikke være enig med afhandlingen om, at årsagen til glorieformationen var spredning af lys i atmosfæren. Spredning af lys og interferens, der ses i "månebilleder", forekommer ikke i atmosfæren, men på de mindste glaskugler, der udgør det reflekterende skærmbillede (figur VII-5).
Figur VII-5 Makrofotografering. Scotch Light-skærmen består af små kugler.
Hvis du tager en almindelig LED og placerer den på baggrunden af skærmen lavet af skotbånd, så vises en regnbuering - en glorie vises straks rundt om lyskilden, mens glorie forsvinder på den sorte fløjl (fig. VII-6).
Figur VII-6 Utseendet af en glorie omkring lyskilden på grund af Scotch Light, der er placeret i baggrunden på skærmen.
Vi har forberedt en video, hvor vi viser, at vi er i et lyst rum, at glorie opstår netop på grund af den reflekterende skærm. På baggrunden til venstre er der en grå Scotch-lys skærm, og til højre - til sammenligning - et gråt felt i testskalaen med den samme lysstyrke. Og så erstatter vi det grå felt med sort fløjl, slukker for lyset i rummet; Først projicerer vi LED'en på sort fløjl og derefter flytter den til Scotch Light-skærmen. Både glorie og glorie omkring LED vises kun, når den er foran skotlyset.
Sådan ser det ud i videoen. HALO vises på skærmlysskærm.
Fortsættes: Del 3
Forfatter: Leonid Konovalov