Alle ved, at Vesuvius brød ud den 24. august 79 e. Kr., og som et resultat af dette udbrud blev de gamle byer Herculaneum og Pompeii fyldt op. Men hvordan kom denne datering? Hvem, hvordan og hvornår besluttede det, at Pompeji omkom fra udbruddet af Vesuvius i det 1. århundrede e. Kr. Al officiel litteratur, lærebøger, rejseguider, hele Internettet er fuld af næsten ord for ord, en eventyr om breve fra Plinius den yngre til Tacitus, hvor han beskriver udbruddet af Vesuv, som angiveligt førte til Pompeji's død. Hvorfor en eventyr? For selv uden at stille spørgsmål om virkeligheden af Plinyes og Tacitus som historiske karakterer og uoverensstemmelser i datoer og tekster til oversættelser fra forskellige år, er det nok at være mindst opmærksom på det faktum, at Plinius den yngre ikke nævner Pompei og Herculaneum i sine breve, heller ikke som kystbyer. heller ikkesom omkom sammen med sin onkel Plinius den ældre som følge af den samme katastrofe.
Det skal bemærkes, at der i alle tidlige trykte udgaver ikke er noget begreb "i hvilket år" udbruddet opstod, og først senere, når leveårene for de figurer, der er nævnt af Plinius, koordineres med den antikke verdens kronologi, der blev vedtaget ifølge andre gamle forfattere, vises der et år. Beskrivelsen af onkel Plinius den yngste død i hans breve til Tacitus er mere som et uddrag fra et fiktion, som jeg ikke vil nævne her, det vides så. Jeg vil bare sige, at efter udbruddet af det "79. år" giver forskellige kilder op til elleve udbrud i perioden mellem 202. og 1140. år. Men i de næste 500 år, frem til decemberudbruddet i 1631, findes der ikke mere eller mindre pålidelige oplysninger om udbrud af Vesuv. Det ligner en aktiv, med misundelsesværdig regelmæssighed, hvor vulkanen pludselig roes ned og akkumuleres styrke i så meget som 500 år!Fra og med 1631 ophører Vesuv ikke længere med at genere Campanias indbyggere med dens aktivitet indtil det sidste udbrud i 1944. Kan det være, at Pompeji omkom som følge af dette udbrud i december 1631? Er der dokumentation for denne relativt sene naturlige katastrofe? Er der yderligere paralleller til ovenstående beskrivelse af Plinius den yngre? Det viser sig, at der er sådanne beviser, og der er ganske mange af dem. I bogen Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, der blev offentliggjort i Napoli i 1860, gives dagbøger med udgravninger for perioden 1748 til 1808. Den beskriver blandt andet artefakten under inv. 16, opdaget den 16. august 1763 i form af en statue med en inskription tilskrevet Svedy Clemens, som nævner Pompeji og angiveligt opbevares i Napoli-museet.
Så faktisk er denne statue ikke der, og ingen ved noget om den. Det er heller ikke i museets katalog over "antikke inskriptioner". Derudover var indskriften ifølge denne bog på piedestalen af en statue af travertin, og i Pompeji i dag står en almindelig sten med den samme tekst midt på vejen på en bakke! Hvordan kan dette være? Og ligesom dette. Det var nødvendigt for de millioner af turister, der hvert år besøger Pompeji for i det mindste på en eller anden måde "dokumentært" at bekræfte, at den by, de stræber mod fra hele verden, faktisk er den samme Pompeji. Eller måske oprindeligt, når århundrede og stillede spørgsmålet - hvad har vi udgravet? - der var en misforståelse, bevidst eller ej, men en MISSE, MISKE, og siden da, desværre, alle videnskabelige værker, afhandlinger,er historiske og næsten historiske opus udelukkende baseret på denne misforståelse? Historien med udgravningerne af Pompeji og Herculaneum er et separat bredt emne, der kræver særlig detaljeret overvejelse. Derfor vil jeg her kun berøre det lidt uden at gå i detaljer og ikke underkaste de primære kilder en kritisk analyse. Jeg vil kun dvæle ved nøglen, som er upraktisk for nogle forskere, øjeblikke, der er skævt op på enhver mulig måde, eller tværtimod er spækket af tilhængere af den klassiske version af Pompeiis død den 24. august 79 e. Kr.der er forhastet på alle mulige måder, eller tværtimod er spækket af tilhængere af den klassiske version af Pompeiis død den 24. august 79 e. Kr.der er forhastet på alle mulige måder, eller tværtimod er spækket af tilhængere af den klassiske version af Pompeiis død den 24. august 79 e. Kr.
I leksikonet Brockhaus og Efron nævnes den berømte pavelige arkitekt-ingeniør Domenico Fontana som den første ufrivillige opdager af Pompeji, blandt andet berømt for færdiggørelsen af opførelsen af St. Peters katedral i Vatikanet, overførslen og installationen af den egyptiske obelisk på dens hovedtorg og opførelsen af Palazzo Reale”I middelalderen blev selv det sted, hvor Pompeji befandt sig, glemt, og i halvandet tusind år var det skjult ukendt for nogen under asken og senere jordlag, der dækkede det. I 1592 kom arkitekten D. Fontana, mens han byggede den eksisterende underjordiske kanal til levering af vand fra Sarno-floden til Torre Annunziato, over de Pompeiske ruiner, men ingen opmærksomhed blev rettet mod dem. " Vandledningen blev bestilt i slutningen af 1500'erne af grev Sarno fra arkitekten Domenico Fontana,med det formål at levere vand til Torre Annunziato. Fra begyndelsen af 1900-tallet blev det brugt af bønder som kunstvanding til kunstvanding af marker og fungeret indtil 1960'erne, hvor brugen af kanalen ophørte, og det faldt i forfald. Fra disse ord kan det konkluderes, at ingeniøren Fontana var engageret i produktion af minedrift tunnellering på en eller anden dybde og under processen kom på tværs af tagene og væggene i huse, begravet under et askelag mange meter, byen. Det ser ud til, at der ikke er noget overraskende her, hvis man ikke stiller spørgsmålet, men hvordan han rent teknisk lykkedes at gå næsten to kilometer i vulkansk jord, overhovedet ikke duftende og udsende metan og kuldioxid uden tvungen ventilation af minerydningen? På det italienske websted Antikitera.net den 26. februar 2004 blev der offentliggjort en interessant note,henviser igen til offentliggørelsen af Culturalweb.it-webstedet dateret 23. januar samme år, der siger om ingeniøren Fontanas kanal, især følgende:”Da kanalen blev gravet, krydsede den (som ingen mistænkte) Pompeji fra øst starter under Sarno-porten og fortsætter til gaden til gravene i den vestlige del af byen. På vej gennem den gamle by berørte han Isis-templet, Eumachia-templet, passeret under forummet og Apollo-templet. Adskillige brønde og observationsposter var placeret langs kanalen, som ud over at give lys og luft gjorde det muligt periodisk at rense kanalen. " Det viser sig, at Domenico Fontana, der førte et underjordisk galleri, 1764 meter langt, gennem Pompeji-bakken i 1592, formåede at gå så langt ikke bare under jorden, men endda under fundamentet af bygninger og fæstningsmure,tilsyneladende bygget i det 1. århundrede e. Kr., der på sin måde ikke berørte eller ødelagde nogen af dem! Specielt interessant skal se "adskillige brønde" ud, som i betragtning af den meter høje tykkelse af vulkanske klipper, der begravede Pompeji som rørene fra "Titanic", skulle pryde det pompeiske landskab i dag. Men er der nogen tilgængelige der?
På vej fra Napoli mod syd til Torah of Annunziata, 15 kilometer fra Napoli, kan du se et monument - en epitaf på facaden af villaen Farao Mennela til dem, der døde i udbruddet af Vesuv i 1631 - to stenplader med tekst på latin. På en af dem, sammen med RESINA og PORTICI, er byerne POMPEIA og HERCULANUM nævnt på listen over døde byer !!!
Salgsfremmende video:
Selv en almindelig turistguide bemærker en klar uoverensstemmelse mellem de Pompeiske artefakter og det 1. århundrede e. Kr., men sammenligner det rent intuitivt det med middelalderen, hvor disse artefakter passer meget godt. Det meget høje niveau af kunst i Pompeii (freskomalerier, mosaikker, statuer) er overraskende, korreleret med det høje niveau af videnskabelige resultater fra renæssancen. Under udgravningerne blev der fundet en solur, opdelt i "ensartede timer". Det vil sige en anordning, hvis oprettelse var en vanskelig opgave selv i slutningen af middelalderen. De berømte mosaikker i "antikke" Pompeji ligner markant i sammensætning, farve, stil som Raphaels fresker, Giulio Romano, dvs. freskerne i renæssancen. Alt dette vidner om det ekstremt høje udviklingsniveau i byen og dens indbyggere.
Kunst
Specielt slående er den fantastiske lighed, selv i detaljer, af kompositionerne fra den pompeiske freskomaleri "Three Graces" og den meget senere Raphael. Vi ser det samme plot i Francesco del Cossas "Triumph of Venus" 1476-1484, Peter Paul Rubens "Three Graces", ca. 1640 og i en skulpturel sammensætning fra Cyrene, en ukendt forfatter, dateret dem århundrede f. Kr.… Jeg er personligt overrasket og spørgsmål, som ingen hidtil virkelig kan svare mig på, er ikke i stand til. Jeg indrømmer, at der var en slags kanon blandt kunstnere, hvordan man fremstiller nåde, men ikke i detaljer? Blev han ordineret af paven? Dette er åbenlyst plagiering! Enten tegnet Raphael et vægmaleri i Pompeji, efter at han tidligere havde arbejdet med en skovl, eller så havde Raphael en tidsmaskine!
”Brug af de samme detaljer fra romerske og renæssancemalere, generelle farveskemaer, plot paralleller, generelle kompositionsplaner, tilstedeværelsen på pompeiske fresker af ting, der kun optrådte i det 15. - 17. århundrede, tilstedeværelsen i pompeiske malerier af malerier, der kun dannede sig i renæssancen, såvel som tilstedeværelsen af kristne motiver på fresker og mosaikker indikerer, at både pompeiske freskomalerier og værkerne fra renæssancekunstnere er skabelsen af hænderne på mennesker, der levede på samme tid, dvs. Pompeiske freskomalerier, som de store kunstværker fra renæssancekunstnere, blev malet i det 15. og det tidlige 1600-tallet."
Skrevne monumenter
Ved udgravning af Pompeji og Herculaneum forventede arkæologer ikke at finde skriftlige monumenter lavet af bløde materialer - på papyrus, linned eller pergament. Når alt kommer til alt, under vulkanudbruddet, blev alt, hvad der kunne brænde, ødelagt. Men et mirakel skete: I Pompeji, i Lucius Cecilius Yukundas villa, blev der fundet et intakt bryst, og i det var omkring halvandet hundrede skrevet bøger. Hundrede syvogtyve af dem er allerede læst. Resten er så tæt limet til hinanden, at det er umuligt at adskille dem.
I det mindste for nu. Desværre viste de, der var heldige nok til at læse, regnskabsdokumenter. Og i Herculaneum, i det 18. århundrede, blev der fundet et helt bibliotek - tusind otte hundrede græske papyri! Stort set værkerne fra Philodemus. De fleste af dem blev fundet på stedet for den såkaldte Villa af Papyri. Indtil videre er kun en lille del læst. Så vidt vi ved var dette fund generelt det første fund af papyri. Derefter begyndte papyri at blive fundet i Egypten og i hele Middelhavet i mange mennesker. Opmærksomheden henledes på, at papyrus, som en vild plante i Egypten, ikke blev fundet, selv Napoleon på sin tid ledte efter det der uden held, men papyrus føles godt på Sicilien, ikke langt fra den gamle Syracuse. Indtil det 20. århundrede var der et kooperativ for produktion af papyruspapir til at imødekomme behovene hos turister i "antikke" souvenirs.
Instrumenter
Pompeiske instrumenter kan praktisk talt ikke skelnes i form og teknik fra moderne instrumenter, måske lavet af bronze. Hjørne med en perfekt højre vinkel, kompasser, tang, tandinstrumenter, hovedbund … Bemærk tråden til det gynækologiske instrument (Speculum uteris).
Uden drejebænk? Så vidt jeg ved, dukkede skruer med firkantede møtrikker op mod slutningen af renæssancen, og de blev kun lavet for hånd - med filer eller filfiler. Det første projekt med en maskine til fremstilling af skruer blev foreslået i 1569 af Besson (Frankrig). Men urmakeren Hindley (England) anvendte først Bessons idé i praksis først i 1741.
Processen med at fremstille et tyndvægget blæseinstrument, dets klokke, vinger, bøjningsrør er umuligt ikke kun uden et passende niveau af teknologiudvikling, men også uden et bestemt værktøj og maskinbase. Jaroslav Kesler hævder i sin artikel "Orchestra of Civilization", at dannelsen af teknologien til at fremstille musikinstrumenter, der forudbestemte fremkomsten af moderne musikalsk kultur, der traditionelt går tilbage til 1600-tallet. og lidt der er ændret siden da begyndte ikke tidligere end fra 1500-tallet.
VVS
Næsten nøjagtigt det samme i dag kan købes i enhver VVS butik. Sådanne kraner og større ventiler kan findes i den fri luft i Pompeji. Kranerne, hvis du tror på beskrivelsen, er en forseglet struktur af tre dele: et karosseri, en bøsning med et gennemgående hul og en lukket cylindrisk ventil, der er jordet til den.
Det er svært at forestille sig, at dette kan gøres ved hjælp af primitive værktøjer, "på knæet". Pompeiske kraner var ureguleret og tjente som portventiler. Forsynings- og hovedrørene var bly. I England er der forresten stadig mange gamle huse, som ikke ved, rør er også lavet af bly. Generelt beundres Pompeji's vandforsyningssystem i dag for sin tekniske raffinement.
Nu om glas
Bortset fra flaske, parfymeflasker, farvet glas i forskellige nuancer, er der en hel del absolut gennemsigtige tyndvæggede genstande i museets udstillingsvinduer; de samme glasvaser er afbildet i freskomalerier. Sammenlignet med de pompeiske produkter, er andre glasprodukter, der har overlevet i dag og dateret til det første årtusinde, ikke meget forskellige i gennemsigtighed. Alt dette er desto mere overraskende, når man overvejer, at det første gennemsigtige glas blev modtaget i midten af det 15. århundrede i Venedig, på den lukkede "begrænset til rejse" -ø Murano-glasblæsere, Angelo Barovir. I lang tid efter dette blev hemmeligheden bag dens produktion holdt i Venedig fra konkurrenter som et øjeæble. I Herculaneum blev der fundet glasruder i standardiserede størrelser 45x44 cm og 80x80 cm.
Hvordan forestiller du dig mursten i det 1. århundrede?
Dette er ikke en sokkel, det er en ægte standard mursten med dimensioner på ca. 23x13x3 cm. Der er også andre størrelser, specielle til f.eks. At fremstille runde søjler.
Mursten er af høj kvalitet, temmelig homogen i sin struktur, stratificerer praktisk talt ikke, hvilket indikerer at leret er grundigt blandet og hærdet inden fyring. Selve fyringen blev udført ved en høj temperatur på ca. 1000 C, hvor mursten "ringer", når den blev tappet indtil nu. Pompeiske mursten blev ikke håndlavet, såsom produktion af adobe i træforme. Hvis du ser nøje, kan du se langsgående striber på sidekanterne, som normalt dannes under mursten med en bæltepresse, hvis formningsrammen har bryst. Anvendelsen af en formende båndpresse er også indikeret af den sammensatte bølgeform af de Pompeiske fliser.