De første forsøg på at skabe maskiner til kommunikation med andre verdensomspændende enheder, kaldet ånder for enkelhed, dukkede først op i midten af 1700-tallet.
Årsagen hertil var de spiritualistiske eksperimenter af Allan Kardek, som indsamlede en masse information, som han efterfølgende viste i flere af sine bøger. Kardek brugte dog ingen enheder. Hans eneste "værktøj" var medier, det vil sige mennesker med særlige ekstrasensoriske evner, ved hjælp af hvilke Kardek og kom ud "i kontakt."
De første eksperimenter var forfalskninger
De tidligste spøgelsesopkaldsmaskiner var til underholdning. Faktisk fremkaldte de ikke spiritus, men skabte kun en sådan illusion, derfor blev de brugt på scenen. Dette blev dog ikke rapporteret til nogen. Og folk gik på showet og troede oprigtigt på, at de ville blive vist de sande repræsentanter
efterlivet. På lignende måde "pulverer" den nuværende illusionist David Copperfield hjerne fra byens befolkning og demonstrerer forskellige mirakler, mens han ikke kommenterer …
Den mest succesrige i "fortryllelse" -ture var den belgiske optiker Etienne Gaspard Robertson, der i 1890'erne ved hjælp af spejle, linser og andre enheder skabte en efterligning af parfumer, der optrådte på scenen. Brillerne var så troværdige, at nogle af tilskuerne besvimte eller ryste af frygt …
Salgsfremmende video:
I midten af det 19. århundrede nåede "visningen af spøgelser" endnu større perfektion og raffinement, skønt det her, som i forrige tilfælde, udelukkende drejer sig om fokus og mystificering. John Henry Pepper, en professor i kemi fra London, lykkedes. I dette tilfælde blev "spøgelsets" rolle spillet af en mand skjult under scenen, hvis bevægende billede blev projiceret på scenen ved hjælp af et system med spejle og lys, hvilket skabte et fuldt sandsynligt billede af udseendet eller forsvinden af en "ånd". Systemet blev patenteret af skaberen og blev senere, uden succes, brugt i teaterforestillinger og i forskellige attraktioner over hele verden.
Deus ex machina
Hvilket betyder "Gud fra bilen" på latin. I det gamle teater var dette navnet på en forvirret situation, der blev løst gennem invasionen af en gud, der optrådte på scenen ved hjælp af en mekanisk anordning. Derefter karakteriserede dette målet for sande spiritualister: at skabe en anordning ikke til vanhelligelse, men til ægte evokation af ånder. Denne form for optimistisk idé opstod på baggrund af udseendet af de første dampmaskiner, elektricitet og forbrændingsmotorer. Man troede, at maskiner kan erstatte mennesker i bogstaveligt talt alt inklusive den åndelige verden …
Som du ved gjorde selv den store Leonardo da Vinci, der skabte mange apparater og mekaniske apparater, ikke engang det mindste forsøg på at komme ind i livet efter livet. Dette blev ikke gjort af efterfølgende mekanik op til udviklingen af kapitalismen med dens nysgerrige og ofte kyniske introduktion i alle dele af menneskelivet, inklusive det åndelige felt …
Det var så, indtil 1853 skabte videnskabsmanden og opfinderen fra USA Robert Haar en maskine til modtagelse af information fra spiritusverdenen, som han gav navnet "spiritoscope". Udformningen af enheden viste sig at være ganske enkel. Det var baseret på en tynd plade, der frit drejede omkring en vandret akse, hvorfra en pil pegede på bogstaverne i det latinske alfabet. Enheden fungerede dog ikke af sig selv. Dette krævede, som i Kardeks eksperimenter, et medium. Omkring samme tid dukkede en anden enhed til formue-fortælling op - Oya-brættet …
Oya bestyrelse
Et "snakebræt", "troldbræt" eller "Ouija-bræt" er et Ouija-bræt med bogstaver i alfabetet, tal fra 1 til 10, og ordene "ja" og "nej" er indskrevet på det. Det blev foreslået i det 19. århundrede af den amerikanske I. Reiche. Det menes, at dets opfinder, der besidder et mediums evner, dette ord blev indsprøjtet i en spiritistisk seance af ånder og betød”held” i oversættelse fra det gamle egyptiske. En anden antagelse er, at Ouija er en kombination af ord, fransk oui og tysk ja, hvilket betyder ja.
Som mange andre metoder er denne version af åndeformularen ganske farlig, og den kan udføres yderst omhyggeligt for en person med stor psykisk magt, af den grund, at ikke kun gode ånder, der er positivt disponeret over for mennesker kaldes, men også onde og misantropiske ånder. Der er andre sikkerhedsregler, når man kommer i kontakt med spiritus, som nævnes, når man er bekendt med metoden til at bruge brættet.
I sin mest generelle præsentation er brættet et stort ark med tykt papir, krydsfiner eller pap, hvorpå alfabetet, svarene "ja" og "nej" samt symbolbilleder af Månen og Solen er afbildet på deltagernes sprog. Derudover skulle der være et såkaldt spørgeskema, der er et stiliseret billede af et hjerte med hængslede hjul som hjulene på en kontorstol.
Deltagerne i eksperimentet rører let ved kanterne af spørgeskemaet med fingrene, og efter at have stillet spørgsmålet, skal du ikke fjerne deres hænder og ikke modstå bevægelsen af spørgeskemaet. Som regel deltager flere mennesker i sessionen, og i stedet for det ovenfor beskrevne spørgeskema bruges der undertiden en almindelig tallerken, der vendes på hovedet, og en pil tegnes på den ene side, som ligesom spidsen af et standardspørgeskema peger på bogstaverne, der danner ordene i åndens svar.
De arrogante forsøg fra berømte opfindere
I 1920 meddelte Thomas Alva Edison, at han havde til hensigt at skabe en maskine til kommunikation med de døde, og i 1941 blev denne berømte opfinders ånd tilkaldt på et sted og fortalte, hvor tegningerne af hans ufærdige værk var. Tegningen blev faktisk fundet, og to amerikanske forskere af psi-fænomener reproducerede omhyggeligt dette apparat. Resultatet var dog negativt.
En lignende fiasko fandt sted for Guglielmo Marconi, der i 1937 forsøgte at skabe et apparat til radiokommunikation med spiritus. Svigt i at trylle frem med spiritus ved hjælp af mekaniske anordninger blev forårsaget, som yderligere erfaring viser, ikke af designfejl eller tekniske middelmådighed for opfinderne, men kun af sidstnævnte manglende mediumistiske eller, i moderne termer, ekstrasensoriske evner.
Og omvendt førte tilstedeværelsen af mindst en minimal psykisk gave til, at de mest primitive konstruktioner i nærvær af et medium viste sig at være meget effektive. Dette bevises ikke kun af erfaringen fra Robert Haar, forresten, som ikke giver positive resultater for alle deltagere, men også af brugen af et så simpelt udstyr som Oya-bestyrelsen.
Instrumental transkommunikation
Fra (lat. Gennemgang, gennem, for + kommunikation - hvilket gør det almindeligt, forbinder, kommunikerer) - kontakter med de døde, der er i den subtile verden ved hjælp af moderne elektronisk og digital teknologi. I dag bruges båndoptagere, fjernsyn, computere, radioer, telefoner og andre tekniske innovationer til dette ved hjælp af hvilke de modtager information "derfra" i form af stemmer, bevægelige billeder eller bogstavtekster.
Transkommunikation kan ske ved en tilfældighed og endda uventet for en person med tilbøjelighederne til et medium, men det kan også udføres af målrettet uddannede specialister. Både spontan og rettet transkommunikation er sjældne. Ikke alle forskere kan prale af, at de virkelig havde en bevidst kontakt med de dødes verden, og dette afhænger ikke så meget af deres ønske og udholdenhed som af den mediumistiske evne, som er medfødt og først derefter slås sammen med specielle øvelser …
Det antages, at en af de første kontakter med andre verdslige enheder ved en fejltagelse blev modtaget af den katolske præst Gemelli i efteråret 1952, hvor han indspillede gregororianske sang på en primitiv båndoptager. Tråden i båndoptageren, der blev brugt inden magnetbåndet, der blev brugt senere, blev konstant i stykker, hvilket irriterede Gemelli. En anden ville simpelthen sværge i en sådan situation, men den fromme præst så op, læste en bøn og bad mentalt sin afdøde far om at hjælpe ham.
Til hans overraskelse brød ledningen ikke længere, og en stemme med velkendte intonationer blev optaget på båndoptageren:”Selvfølgelig vil jeg hjælpe dig. Jeg er altid i nærheden ". Munken gentog eksperimentet, og denne gang sagde den samme stemme:”Zukchini, dette er sandt. Forstår du ikke, at det er mig? " Gemelli var chokeret - trods alt var der ingen, der vidste det kaldenavn, som hans kærlige far kaldte ham i barndommen. Imidlertid blev denne oplevelse af Gemelli hemmeligholdt af ham og blev offentliggjort i henhold til munkens vilje først i 1990, efter hans død …
Tilsyneladende betragtes den svenske filmregissør Friedrich Jurgenson tilsyneladende som opdageren af fænomenet elektroniske stemmer, der viet det til studiet og propagandaen resten af sit liv, som også ved en fejltagelse optog sin afdøde mors stemme på en båndoptager i 1959.
Dets efterfølger er den lettiske psykolog Konstantin Raudiv, der i midten af 60'erne af forrige århundrede, ved hjælp af et nyt og meget følsomt udstyr til den tid, indspillede 70.000 (!) Stemmer fra den anden verden. Blandt dem var så fremtrædende døde som Churchill, Tolstoj, Hitler, Stalin og John F. Kennedy …
I de følgende år optrådte mange tilhængere og epigoner af instrumental transcommunication. Nogle gjorde det ud af ledig nysgerrighed, mens de i andre tilfælde gjorde det ud fra egeninteresse, for eksempel for at finde ud af det vindende lotterinummer eller angive, hvilken hest der er bedre at satse på i løb. Men lad os med det samme sige, at denne form for interesse, reduceret til almindelig formue, næsten aldrig gav det rigtige resultat.
Årsagen er, at ondskabsfulde ånder kom i kontakt, som også ønskede at have det sjovt, eller deltagerne tog frugterne af deres egen fantasi til det rigtige resultat. Men der var også en gruppe ægte forskere af dette fænomen, der forenede sig i samfund, oprettede eksperimenter og delte resultaterne med kolleger.
Hvad vi lærte om den subtile verden gennem transkommunikation
Den subtile verden - åndenes verden eller de dødes verden - i den form, i hvilken den ser ud for mennesker, der udforsker den, er kun en fremskrivning af den menneskelige mentalitet. Vi ser efterlivet, som det menneskelige sind ønsker, og kan se det, baseret på de skabeloner, der er givet os gennem uddannelse og træning. Derfor er de dødes verden forskellig både i detaljer og i de mest generelle begreber blandt forskellige forskere. På samme tid er den vigtigste ting, der kan siges om den anden verden, at den eksisterer, men den er blottet for de detaljer, vi er vant til i definitioner.
Dets ekstraordinære mobilitet og plasticitet, hvor det er umuligt at udtrykke det i de former, farver og lyde, vi en gang for alle kender, er dens vigtigste egenskab. Det faktum, at ånder nogle gange vises for os, er kun et resultat af en kombination af nogle utilgængelige for vores forståelse af deres indre komponent og særlige egenskaber ved den menneskelige psyke.
Ånderne selv, der vises under kontakt, erklærer ikke uden grund, at skyggenes verden ikke er deres, men vores verden, som er en inert fortsættelse af den subtile verden, som er en sand virkelighed.
På samme tid er apparater til at tilkalde spiritus intet andet end symboler, der gør det lettere for mediets sind at indstille sig til kontakt med de dødes verden, og kompleksiteten af selve anordningen har næsten ingen betydning for kvaliteten af selve evokationen.