- Del 1 - Del 2 - Del 3 -
Tilsyneladende er det første fotografi af Sfinxen, skønt fotograferne C. & G. Zangaki og årene med optagelse 1880 - 1900 er angivet. Men Sfinxen blev selvfølgelig taget tidligere.
Fotografer har fotograferet Egypten siden 1870, men dette er næppe deres foto. På mange fotografier, selv i 1850'erne, er sfinksen i bagsiden meget mere "ny", ryggen "gendannet". Hvad vi ikke ser på dette billede.
Sfinxens og steleens tilstand antyder, at dette TIDLIGE foto af sfinxen blev taget omkring 1850-54.
Stellet fra Thutmose IV er ude af sin plads, og kun den øverste del er derfra. Det vil sige, den øverste del er netop bragt ind og installeret. Herefter placeres fotoet i det endelige sted og støbes i sin endelige form.
Bagsiden af Sfinxen, en af fire bunker med affald og afviste blokke, har ikke engang samlet resten til en enkelt torso.
I 1867 blev den anden halvdel af denne angiveligt "naturlige klippe ved foden af Sfinxen" suppleret med mørtel, mursten og snavs.
Salgsfremmende video:
I 1870 fortsatte den med at vokse med det samme affald.
Dette var slutningen af byggeriet i Giza.
***
Vandreturen, bekræftelse af, at Giza's objekter, de store pyramider og sfinxen endnu ikke var afsluttet i 1801, var for vores øjne hele vejen. Og ikke kun med os, men med alle og nu i to århundreder.
Og de blev efterladt af ingen anden end Dominique Vivant, bedre kendt under titlen Baron Denon (Dominique Vivant Denon, 4. januar 1747 - 27. april 1825), fransk kunstner, grundlægger af Louvre, grundlæggeren af Egyptomania og grundlæggeren af anvendt egyptologi, der fulgte Napoleons korps i Egypten og der efterlod et fremragende værk - en bog med tegninger, kort og diagrammer over monumenter i Egypten.
Dominique Vivant Denon deltog som kunstner i den egyptiske ekspedition af Napoleon Bonaparte 1798-99; udgav "En rejse gennem Nedre og Øvre Egypten" (1802) med sine egne indgraveringer (over 300). I 1802 blev han udnævnt til generaldirektør for museer i Frankrig: Central Museum of Arts of the Republic (senere Museum of Napoleon, derefter Louvre), også Versailles, porcelænsprodukter i Sevres, gobeliner i Beauvais, Mint og Medal Court osv.; Denons beføjelser som 1. direktør for Louvre blev bekræftet af Louis XVIII (1814). Under Napoleoniske erobringer i Europa dirigerede Denon påfyldning af franske samlinger på bekostning af rekvisitionerede kunstmonumenter fra forskellige lande, især Italien. I 1812 modtog han titlen Baron. Baseret på hans tegninger blev der lavet graveringer til den 20-bindede udgave "Description de l'Egypte" (1809-22) af E. F. Zhomara. Denons navn bærer nu en af Louvre-vingerne.
Den store forfalskning af de store pyramider i Denos egyptiske album
Overraskende, men Egypts mest fremragende historiske sted, Giza-platået med de store pyramider og sfinxen, er kun et par sider, der er afsat til dette vidunderlige værk. Fra en pedant, der stod op for nøjagtigheden af beskrivelser inden for videnskaben, som omhyggeligt fjernede dimensioner og tegnede diagrammer over massen af templer og monumenter - i sig selv en forbløffende ignorering af de mest fremragende bygninger fra de gamle egyptere, "Verdens vidundere" af den store pyramide osv.
Her kan du bladre gennem hans bog, navigation er praktisk, og du kan se på billeder med et forstørrelsesglas - dette er samlingen på biblioteket på University of Heidelberg.
Sider.
Pyramiderne er hurtigt skitseret. Så vil en kunstner, der er kommet til at kende verden med Egypts arkitektur tegne verdens største bygning? En kunstner, der med stor omhu malede hver krøll af elementer af meget mindre genstande? Selvfølgelig ikke.
De store pyramides perspektiv er ikke uden besvær.
Dette er det tætteste jeg kunne finde. Fra venstre mod højre - Mikerin, Khefren, Cheops.
Kun Khafren har ikke den berømte "cap", to af de tre pyramider i Queens er endnu ikke blevet bygget.
Og Nilen er ikke her og var aldrig, den er øst for Giza.
Til forståelse. Graverens blik er rettet mod nord, han er selv syd for de store pyramider. Nilen er langt mod øst, parallelt med synretningen.
Dette er nøjagtigt en skitse. Generel idé, hastigt angivet, og ikke mere. Forfatteren så ikke Pyramiderne i Giza, hvor og hvad de er i færdig form, vidste ikke, at Khafre ville blive dekoreret med en "hat", men vidste, at de ville være.
Ikke desto mindre er planen for tunnelen og gravkamrene allerede der, detaljeret, nøjagtig, i skala og i den typiske Denon-stil.
Det betyder, at de var klar, men de havde endnu ikke hældet sand på disse bygninger i hovedkrop af pyramiden og havde endnu ikke lagt dem i blokke, der var støbt på plads.
På den anden side - indgangen til Cheops-pyramiden, der svarer til den rigtige, op til chipsene på klodserne. Det er i en højde af 15,6 m.
Det er allerede gjort. Foto af 1867, dette er det tidligste billede af indgangen, der blev fundet.
Jeg vil også gerne henlede opmærksomheden på det faktum, at perspektivet på en meget nøjagtig tegning fra Denon er umulig på nuværende tidspunkt.
Det kan kun fås i luften.
Hvad stod Denon på, da han skitserede denne gravering?
Kun på en hældt bakke, der tjener som en overflade til bevægelse af materialer fra byggerne af pyramiden, som blev fjernet efter konstruktionen var afsluttet.
Når observatøren nærmer sig et højt objekt, ændres objektets proportioner: dens nedre del stiger i forhold til den øverste.
Du kan også vise højden på Denons øjne i sammenligning med et moderne billede fra en drone.
Dronen var lidt til venstre og længere, men der var ingen bedre vinkel. Proportionerne er de samme i højden.
Der var ingen fotografier eller droner i Denons tid. Kunstneren kunne kun stå på bygningen.
Billedet med den store sfinx er det eneste i Denon.
Fotos af hovedet fra nord indtil 1931, da det blev meget alvorligt navngivet under genopbygningen, blev taget ekstremt sjældent.
Det lykkedes mig at finde to fotos, og dem med den upræcise vinkel, 1900 og 1906, og den mest korrekte vinkel på fotografiet fra 1920'erne, som det er umuligt at lave i dag, Foto:
Samtidig fotografering er umulig efter 1927. Og det giver ingen mening efter restaureringen i 1931, hvor Sphinxens hoved blev ændret markant, manen blev forlænget, den øverste venstre del af hovedet blev afsluttet osv.
På det sted, hvorfra det sidste billede blev taget, blev den østlige nekropolis i Giza, dronningen af Neresanhs grav, udgravet og modtager turister. Den bakke, som fotografen skyder fra, er blevet revet ned.
Et billede blev taget fra bakken over dette objekt. Graven til Meresanh III blev opdaget af arkæolog George Reisner den 23. april 1927. Derefter kunne et foto af Sphinx fra fotografens højde i profilen fra nordsiden ikke være.
Men jeg tror, at dette er nok til en konklusion: Denon kunne ikke kopiere sin Sfinx fra naturen.
Han havde en skitse. Det samme som bygherrer. For grundlæggeren af Louvre, en ubetinget butiksejer, der så alle de uafsluttede genstande i Egypten og trækkede mesterværker af gammel kunst fra hele Europa, er det slet ikke overraskende at have en skitse af den fremtidige Store Sfinx. Men bygherrene afviste alvorligt fra skitsen, især med bagsiden af hovedet.
Den næste tegning af samme Denon fra bogen "Beskrivelse af Egypten" 1810.
- dette er endnu et bevis på, at forfatteren ikke så de vigtigste genstande fra Giza i øjnene, han malede kun ud fra skitser og billeder i hovedet. Objekterne blev ikke afsluttet på tidspunktet for Denons besøg, mens de stadig var i lægningstadiet.
En forhåndsvisning af Denons tegning fra 1810 er umulig. Det maksimale, der kan ses fra den sydlige side af Sfinxen, er Cheops og Chefren, men selv da ikke i profilen til Sfinxen, som på billedet, men i et halvt fyldt ansigt fra sydøst. For at gøre det klart, hvor alt er -
Mikerin, Chefren og Cheops i træk, som i figuren, er kun mulige, når de ses fra øst i forhold til Sphinx - strengt i fuld ansigt.
Efter 1802, datoen for udgivelsen af bogen med indgraveringer, og 1810, datoen for udgivelsen af albummet "Description of Egypt", det næste billede af pyramiden, husker jeg, var i Pushkin i 1831.
Døm selv, hvor hurtigt konstruktionen af pyramiden gik fra højden på indgangen i 1802 til toppen af toppen i 1831.
Og nu den sjove del.
I slutningen af Heidelberg-udgaven husker forfatteren, efter at have tegnet alle bas-relieffer og hieroglyfer, der fik øje på hans færdigheder som en sofistikeret gravør-kunstner, vendt tilbage til Giza og supplerer albummet med to sider med udsigt og plan over de store pyramider fra den nordøstlige side - nu af normale proportioner, perspektiver, der perfekt matcher det moderne udseende og placering.
Vi går til New York Public Library.
Den lokale udgave af Denons værk har ikke disse to sider.
Noget smerteligt velkendt, er det ikke? Nogle tilfælde ved ikke noget om objekter, og der er mindst et tilfælde med et objekt. Læsere af mit magasin husker straks, hvor de allerede har set et lignende trick.
Under konstruktionen af Stonehenge blev nogle kilder kastet ind i nogle kilder, og derfor findes der i Diderot-D'Alembert-encyklopædet kopier af bind 15 med Stonehenge og uden Stonehenge))
Og de gamle billeder af Stonehenge, der blev lavet inden konstruktionen af Stonehenge i 1949, ligner lige så meget som originalen. såvel som de første billeder af Den Store Pyramider i Denon.
På en eller anden måde er de store pyramider i det gamle Egypten overhovedet ikke malet af det faktum, at de blev indskrevet og legaliseret ved de samme metoder som dette vanvittige monument i øeriget.
Nå, for at opsummere denne del.
Denons album er værdifuldt, fordi det indeholder de monumenter i det gamle Egypten, der blev bygget af værkstedet for historiemakere i 1700-tallet. Objekter af Giza-platået var ikke med i deres antal. De blev afsluttet næsten inden fotograferingens æra. Hvem bryder sig om disse tre dele af "egyptisk besvær".
Denons album ser ud til at være det tidligste bevis på opførelsen af monumenter i det gamle Egypten i slutningen af det 18.-19. Århundrede. Bygherrene tilføjede autografer.
Forskalingsbyggerens historie på det første foto
Stor pyramide
Fundet det allerførste billede af den store pyramide, lavet af Obscura-kameraet. Men inden vi ser på det, skal du bladre gennem dette fremragende udvalg af egyptiske pyramider. De blev malet inden konstruktionen og for deres tid, og de blev malet for at "sende til fortiden" af værkstedet for historiens skabere. Alle pyramider, der er kastet punktvis i "historiens dokumenter" før 1700-tallet, vist for samtidige i løbet af 1700-tallet og i 1800-1830'erne i det 19. århundrede, er omtrent de samme, ligesom pyramiden af Cestius i Rom og lige så forskellig fra de egyptiske reelle.
Vi vil beundre dem nedenfor, og nu bemærker vi, at det metaforiske udseende antyder, at konstruktionen af de rigtige pyramider på Giza blev afsluttet omkring 1840.
Og dette betyder, at prøven, pyramiden fra Cestius, faktisk blev udført i begyndelsen af disse injektioner; Rom er et af de ældste genstande på værkstedet; i slutningen af 17-18 århundreder var det allerede klar i form af store monumenter.
Lad os endnu en gang huske tegningen af Pushkin i 1831,
lavet efter at have talt med egyptologen Gulyanov og hans arbejdsnotat-skitser. Digteren tegnet Den Store Pyramide i en næsten afsluttende fase, men stadig "romersk" i form, da hovedlegemet af pyramiden var under forskalingen.
Lad os se på det første fotografi af den store pyramide taget af kameraet Obscura i 1842.
Sandniveauet er næsten tre gange tættere på toppen end bunden. Den del, der stikker ud over sandet, er cirka det dobbelte af det niveau, der noteres af Gulyanov-Pushkin. På sandet sænk bygherrens hytter i glemmebogen og en slags mørtelbeton dump. De samme byggelejre var overhovedet monumenterne i Egypten, og de levede stadig i næsten 100 år, op til Palmyra, bosættelsen af bygherrer, som Tadmor blev likvideret i 1930'erne.
Sammenligning med et foto af 1890.
Det er absolut umuligt at kombinere et 175 år gammelt foto med den aktuelle visning og generelt med et efterfølgende foto; en lignende vinkel kan kun opnås ved at hæve hundrede meter over jorden. På det aktuelle foto fra overfladen vil pyramidens vinkel være anderledes, og afstanden til toppen af pyramiden er større. Men faldet er ganske genkendeligt i bunden af det; og jo højere, jo mere vil uoverensstemmelserne med den aktuelle visning gå efter geometriens love. Derudover smuldrede disse blokke af grim kvalitet over 175 år.
Jeg gjorde det sådan.
Gamle på toppen af mindre gamle. Forskellen i højde kommer fra forskellen i vinkler. Fotografen fra 1842 var omkring tre fjerdedele af Cheops-pyramiden og meget tættere på toppen af pyramiden end fotografen fra 1890; dette er uundgåelige visuelle forvrængninger.
Stor kant.
Bunden matchede en til en. Derefter var tyve rækker højere i 1842. Enten sank blokke i sandet i det første halve århundrede, eller en stor batch blev smuldret, eller restauratorerne trimmede kanterne lidt, kastede et ekstra lag tilbage i dette område tilbage i det 19. århundrede. Hvorfor ikke?
Yderligere overlejres det ganske tolerabelt, selvom forvrængninger vokser kraftigt på grund af forskellen i skydepunkter. I en højde på omkring hundrede meter i 1842 fra bygningsgrunden og fra det nuværende niveau i 1890.
Dette er en bygning. Hvilket, ti år før det første fotografi i løbet af Pushkins levetid, husker jeg, generelt var på objektets niveau.
Et andet mega-monument over Egypten, Abu Simbell, blev afsluttet 10 år efter Gizas genstande.
Da konstruktionen af den store pyramide begyndte
Efter afslutningen af opførelsen af de store pyramider er det mere eller mindre tydeligt.
Hvornår startede konstruktionen?
I artikler om pyramiderne henviser egyptologer ofte til Grigorovich-Barsky.
Pilgrimen Vasily Grigorovich-Barsky rejste til hellige steder i 1723-47. Han efterlod 4 bind med noter og 137 originale tegninger, der blev offentliggjort i 1778 på initiativ af Grigory Potemkin. Den tredje udgave af Rejser, 1793, er her.
I 1727 boede Barsky i otte måneder i Kairo.
Han beskrev mange bygninger, gader, basarer, manerer og skikker hos indbyggerne.
Pyramiderne er faktisk nævnt.
I en sætning.
Dette efterfølges af en anden sætning, åbenlyst dumhed: bygget af faraoerne for at undslippe dem, når Nilen oversvømmes.
Fra hvilket det er helt klart, at der ikke var nogen aktuelle pyramider under Barsky.
De er stadig synlige overalt i Kairo, og endnu mere i en en-etagers bygning på seks hundrede huse. Det er umuligt ikke at bemærke dem og ikke blive interesseret om 8 måneder.
Illustreret bogen tegnet Barsky et panorama over Kairo og fandt intet sted for pyramiderne. Moskeer og templer, tårnhøje over byen, malede, de er beskrevet i hans bog og i detaljer. Jeg malede fæstningen, som - fra hans egen bog - er på det højeste sted i byen. Pyramiderne er det ikke.
Han kunne ikke undgå at bemærke den største, antages det, bygninger fra den tid på planeten. Til sammenligning bemærkede jeg i Alexandria panoramaet over byen Pompeys søjle og Cleopatras iglo - de eneste afsluttede monumenter fra det gamle Egypten i byen på det tidspunkt. Objekterne er sammenligneligt mindre sammenlignet med pyramiderne.
Han tegnet dem omhyggeligt tæt på, gengiver separat de gamle egyptiske bogstaver, analyserede dem, sammenlignede dem med tegnene på det kyrilliske alfabet, latin, græsk.
Og han bemærkede ikke pyramiderne, da han tegnet og beskrev med den eneste dumme sætning, i slutningen af det første bind, mellem omtalelserne af attraktioner - Cairo-børsen og krokodiller.
Det viser sig som med den kinesiske mur. Grundlæggeren af Sinology, Alekseev, rejste over hele Kina, studerede kultur, arkitektur, historie, krydsede Den Kinesiske Mur mindst otte gange, men så ikke den, hørte ikke om den og ved intet om den. Der er ikke et ord om hende i Alekseevs arbejde))
Herfra er det klart, at udtrykket om pyramiderne i Barskys bog er et supplement af udgiveren, eller rettere, protégéen, butikkejeren Potemkin. På samme tid havde han ikke nogen konkret idé om pyramiderne: menneskeskabte bjerge, Faraos bjerge, faraoerne fik dem til at vente på oversvømmelserne.
Lad mig minde dig om, at i butiksejeren Lomonosov, en samtid fra Barsky, er der et par henvisninger til pyramiderne, men uden detaljer.
Med andre ord, i 1760'erne og 70'erne var der allerede pyramider i projektet, og workshopens nøgletal, historiens skabere, vidste om dem. De kiggede dem punktvis ind i de aktuelle dokumenter fra æraen. Men de havde den mest grumle idé.
Det ligner meget indeslutningerne af Stonehenge, der blev foretaget inden dens konstruktion i 1949: omtaler af Blavatsky, Hardy, Blake, tegninger af Stuckley, Wood, Orby, som slet ikke ligner det egentlige objekt.
Da nævnelserne har foregået siden 1760'erne og 70'erne, er det tydeligt, at de derefter blev grundlagt.
To ord om baggrunden for denne begivenhed. Det var i disse år, at den monumentale inskription af den russiske historie Tatishchev-Lomonosov i den eksisterende antik, dvs. verdenshistorie, fandt sted. I 1749-1762 offentliggjorde Trediakovsky i 10 bind en oversættelse af Rollins værk, hvor han sammensatte Herodotus, Plinius, Strabo … I 1763-1764. historien om Herodotus, oversætter Nartov, blev offentliggjort. I 1774-1775 - seks bind Diodorus Siculus … I dette sæt og begyndte at fremstille pyramiderne, først som sædvanligt i litteraturen, mindre end et århundrede senere - i naturlig form.
Herodotus lavede den store pyramide ved hjælp af en dæmning, hvor slaverne trækkede 3 millioner blokke. Forfatterne af Herodotus løgnede næsten ikke. Der var en haug. De trækkede lige rundt om sand for kernen og komponenter til støbning af skalblokkene på plads.
Om udseendet af de store pyramider før og efter deres opførelse i Giza. Informationsinjektion og deres efterfølgende konstruktion som en typisk værkstedsteknologi
Henvisninger i skriftlige kilder og efterfølgende konstruktion i natur er den sædvanlige algoritme for historikernes værksted. Teknologi.
De bibelske byer Babylon og Nineve blev betragtet som litterære billeder, derefter blev de lavet og opdaget i slutningen af det 19. og 20. århundrede.
Stonehenge blev kastet punktvis i litterære kilder - Harley, Blavatsky, Diderot-D'Alembert - derefter blev den lavet i sin naturlige form nær Salisbury.
Det samme er pyramiderne.
Pyramiderne blev nævnt punktvis (inklusive af Lomonosov et par gange) og blev tegnet før deres konstruktion i de tidlige 1840'ere. Tjek dette fremragende udvalg af egyptiske pyramider. De blev malet, før de blev bygget til deres tid og offentliggjort i aktuel litteratur. Og de malede for at "sende til fortiden" og fremstille "litteratur fra fortidens epoker." Det er en ganske velkendt praksis for historiens skabers værksted, velkendt i dag, for eksempel af mørket i "kortene fra tartarier", som er plantet af centners af en artel af USE-ofrene og kastet i "fortidens kilder" efter "opdagelsen" af Fomenko-Nosovsky mod forfatterens vilje)) i en af fortællingerne udgaver af værket "Empire" og "yderligere opdagelse" af akademikeren Levashov i 2004 af "Great Tartary", ukendt ingen steder, aldrig, til nogen kilder før. Næsten alle pyramider, som er kastet punktvis i "historiens dokumenter" før 1700-tallet,vist for samtidige i løbet af det 18. århundrede og i 1800-1830'erne i det 19. århundrede, er omtrent de samme, ligesom pyramiden af Cestius i Rom og lige så forskellig fra de egyptiske reelle.
De samme romerske pyramider "fra Cestius" blev et kendt tegn i 1776, da de skrev den amerikanske uafhængighedserklæring og dekorerede dollaren i 1778.
Dette betyder, at opførelsen af pyramiderne ved Giza blev afsluttet omkring 1840.
Og dette betyder, at prøven, pyramiden fra Cestius, faktisk blev udført i begyndelsen af disse injektioner; Rom er et af de ældste genstande på værkstedet; ved det 17. og 18. århundrede blev det allerede klar i form af store monumenter.
De samme "romerske" pyramider begyndte at betegne pyramiderne i skrivelsen af de gamle egyptere. Hvilket betyder: den blev lavet efter opførelsen af Cestius-pyramiden i Rom, men før opførelsen af rigtige pyramider.
To undtagelser blev vist ovenfor - realistiske skildringer af Giza-pyramiderne i Denons album fra 1802 og 1810. Samtidig trækkes sfinksen under disse pyramider fra hovedet og svarer ikke til den rigtige.
Det betyder, at disse tegninger blev lavet i det korte tidsrum, hvor pyramiderne var tæt på færdiggørelse, og de, der vidste om det, kunne tegne dem realistisk, men Sfinxen, den sidste genstand på Giza, var ikke engang nogenlunde klar endnu.
Dette bekræftes også af kortdiagrammet i Denons 1802 album, hvor det i stedet for Sphinx ikke vides, hvad der tegnes et helt andet sted.
Og dette bekræftes, som det er vist mere end én gang, af Sfinxen selv på de første fotografier, hvor den stadig er sammensat af stabler med mangelfulde bjælker og støbegods, som endnu ikke er lukket af "faraoernes restaureringer."
Sind og helbred!