Lad os tale om, hvilke ideer om kvindelig skønhed var i vores land i forskellige tidsepoker, og hvordan de blev transformeret.
Det gamle Rusland
For en stenaldermand var kvindelig skønhed direkte relateret til vægt - jo højere vægt, jo bedre.
En fyldig kvinde med brede hofter og store bryster havde en bedre chance for at føde, føde og amme en sund baby. For mændene i det gamle Rusland virkede ikke overvægtige, men velfødte unge damer attraktive - som de sagde, blod og mælk.
Vi kan også dømme idealerne om ansigtsskønhed ud fra russiske eventyr. Den fantastiske skønhed er altid hvidt flået, men samtidig rødmelig. Pigerne støvede sig på frygtelig skadeligt hvidt bly og malede rødme med rødbedsaft. Selv i Rusland blev tykke øjenbryn elsket - derfor blev de tonet med forskellige midler. Interessant nok blev sorte tænder, spist væk fra karies, betragtet som et tegn på skønhed - en indikator på, at en pige er rig og har råd til at spise en masse dyrt sukker. Derfor sorte pigerne deres tænder. Ansigtstræk foretrækkes at være korrekte: en lang lige næse, fulde læber, en høj pande og tykt hår.
Beskedenhed, langsomhed og femininitet blev værdsat i opførsel i Rusland. Også det kvindelige sind har altid været i høj agtelse i Rusland.
En staselig, høj, stærk pige med afrundede figurer og en sund rødme på kinderne, med en afslappet gang, et skyet blik, men samtidig smart - her er hun, en middelalderlig russisk skønhed.
Salgsfremmende video:
Ny tid
Hvis før Peter standarderne for skønhed var de samme for den russiske adel og for de almindelige mennesker, ændrede alt sig radikalt. Med innovationer i hæren og regeringen bragte Peter også modetrends fra Europa. Men de påvirkede kun aristokratiet og byfolk, og for bondeflertallet ændrede intet. Adelens skønhed begyndte at blive kunstig. Aristokrater malede på den franske måde, trak kunstige mol til sig selv, plukkede øjenbrynene og gjorde komplekse frisurer. Peter "skar et vindue" i rammen af Rococo-tiden. Den ideelle kvinde i denne stil er porcelæn blekhed, lethed og skrøbelighed, luftighed og legesygdom. På samme tid forblev lubne damer i favør.
Interessant nok, i Rusland i første halvdel af 1700-tallet, blev kravet om mørkhed tilføjet rokoko-standarderne. Vi kan huske den berømte skønhed, den sidste kærlighed til Peter I, Marina Cantemir. Hos denne kvinde ser de russiske og europæiske traditioner for opfattelse af kvindelig skønhed ud til at have været sammen.
Vi finder en lignende type i favoritten af retten til Catherine II, Maria Naryshkina, og hos den skæbnesvangre skuespillerinde Praskovya Zhemchugova. I det 19. århundrede går denne mørkehårede og sortøjede "pungency" ud af mode, lysere piger med store triste øjne er efterspurgte. Denne tendens dukkede op takket være det uhyggeligt moderigtige England. F.eks. Natalia Pushkina, hustru til den store russiske digter, der blev betragtet som den første skønhed i Moskva.
I det 19. århundrede ophører fylde med at være en obligatorisk egenskab ved en skønhed. Samtidig vender naturlighed tilbage til mode. Hvis tonsvis af pulver og malede øjenbryn i det 18. århundrede var karakteristiske, begyndte piger i det 19. århundrede at stræbe efter ikke at male sig et nyt ansigt, men at understrege værdigheden af deres naturlige træk.
XX århundrede
I slutningen af 1800-tallet begyndte slanke piger at erobre Rusland, og fedme er næsten helt ude af mode. Den naturlige skønhed af yndefulde træk ved skrøbelige og sofistikerede piger - det var dette, der blev værdsat i Rusland ved århundredeskiftet. Et fremragende eksempel er Zinaida Yusupova, en sofistikeret aristokrat, der af mange mennesker blev betragtet som den smukkeste kvinde ved domstolen i Nicholas II.
Lige før revolutionen erstattes denne tradition dog af en anden, også bragt fra Europa. Stille biograf, jazz og frigørelse overtager verden. Dette påvirker også Rusland - unaturligt blege, lubne kvinder med korte haircuts og enorme bundløse øjne bliver ikoner for skønhed både i New York og Voronezh. For eksempel er Vera Kholodnaya en sindssygt populær russisk filmskuespiller, for hvis film mænd kæmpede i køer.
I de første år med sovjetisk magt var denne type også meget populær. Men snart afbrød landet alle kulturelle bånd med Vesten, og kravet om fuldstændighed vendte tilbage. Et skønhedsikon i Sovjetunionen var et smukt i hendes enkle kollektive landmand. Femininitet og aristokratisk blekhed giver plads til styrke og proletær rødme.
Der var dog også undtagelser. F.eks. Lyubov Orlova, hvis udseende blev elsket i Sovjetunionen, men som bestemt ville have gledet hofmændene til Alexander III.
Næsten hele tiden med eksistensen af USSR var skønhedsstandarden en rødmodig kollektiv landmand. Kun tættere på Perestroika begyndte slankhed og lethed at vende tilbage til mode. Et meget klart mønster kan spores: jo hårdere tider, jo større er efterspørgslen efter overvægtige kvinder.
Alexander Artamonov