Historie, desværre, kan ikke klassificeres som en nøjagtig videnskab, selvom enhver reel videnskabsmand, der beskæftiger sig med fortidens undersøgelse, ville give meget for at bringe den nærmere sådan. Sandsynligvis den ultimative drøm for enhver historiker er en tidsmaskine, der giver dig mulighed for at besøge fortiden og se, hvordan alt virkelig var!
Desværre er en sådan maskine ikke opfundet. Så emnet for studiet af historie er dokumenter og forskellige genstande, der sandsynligvis hører til den ene eller en anden æra. Hvorfor "sandsynligvis"? Fordi antallet af forfalskninger er meget stort, og deres niveau til tider er så højt, at selv specialister ikke umiddelbart kan genkende dem. Dette er nogle af disse nysgerrige sager, som vi vil fortælle i dag.
Skandale i Tyskland
I Diban (Jordan) i 1868 fandt arkæologer en sten med en inskription udskåret på den af den moabitiske konge Mesha, der boede i det 9. århundrede f. Kr. (Moabiterne er et semitisk folk, der besatte områder ved siden af den østlige bred af Dødehavet). Fundet vækkede stor interesse, og snart dukkede lerfiguretter op i Jerusalem, der ryktes at findes på samme sted som "Mesha-sten."
Disse figurer, dekoreret med syv prikker og lange, men ubeskrivelige inskriptioner, gik heller ikke upåvirket. På råd fra nogle orientalske lærde købte den prøyssiske regering en samling af sådanne figurer til Berlinmuseet og betalte for dem en meget betydelig sum på det tidspunkt - 20.000 talere.
Den franske opdagelsesrejsende Charles Clermont-Ganneau greb imidlertid ind. Han og hans kolleger var i stand til at bevise, at de "Moabitiske antikviteter" ikke er andet end en falsk, ved at finde deres forfatter - den Jerusalem-kunstner, den arabiske Selim. En politisk skandale lugtede i luften - trods alt skulle anskaffelsen af disse udstillinger skulle være en manifestation af tysk kulturaktivitet i Mellemøsten.
Salgsfremmende video:
Tyske forskere og politikere bestræbte sig på at tilbagevise franskmandens konklusioner, men forgæves - bevisene var ubestridelige. Det vides ikke, hvordan det ville have afsluttet, hvis det ikke havde været for den berømte historiker Theodor Mommsen, der tvang det prøyssiske parlament til at indrømme sin fejltagelse, da det besluttede at købe "antikviteter".
Det manglende manuskript
Den samme Clermont-Ganneau udsatte en anden forfalskning, også forbundet med opdagelsen af "Meshi-sten". Nogen D. Shapiro tilbød British Museum et "gammelt manuskript", der bad om ikke mindre … en million pund. Skrifterne i dette manuskript lignede imidlertid mistænkeligt som moabiternes.
Trods dette anerkendte kuratoren for manuskriptafdelingen på British Museum manuskriptet som et sjældent historisk monument, efter en tæt undersøgelse, og en af de tyske forskere formåede endda at offentliggøre sin egen version af "oversættelsen". Men den urolige Clermont-Ganneau var der lige denne gang. Han oplyste, at Shapiro konstruerede sit manuskript fra rester af gamle synagoge-ruller. Denne høje åbenbaring kom ind i avisen "Time", hvorefter Shapiro begik selvmord.
Men måske er ikke alt så enkelt her. For nylig blev Dødehavets manuskripter indeholdende lignende tekster opdaget, og nogle lærde begyndte at stille spørgsmålstegn ved franskmandens korrekthed. Hvad hvis Shapiro, som han hævdede, virkelig købte sit manuskript fra nogle beduiner? Det er nu umuligt at verificere dette på nogen måde - umiddelbart efter Shapiros død forsvandt dokumentet på mystisk vis fra museet. Der er kun spørgsmål tilbage. Modtog Shapiro sin million eller i det mindste en del af den, og i bekræftende fald, hvor gik disse penge hen? Var Shapiro en hoaxer, og hvis ikke, hvorfor begik han selvmord? Og var det selvmord? Dette er de spørgsmål, som historien undertiden stiller.
Falske tiara
Den 1. april 1896 annoncerede Louvre køb af en guldtiar, der tilhørte den skytiske konge Saitafern for 200.000 franske fransk guld. Ifølge eksperter i Louvre bekræftede den græske inskription på tiara tidsperioden fra det sene 3. århundrede til begyndelsen af det 2. århundrede f. Kr.
Den kupplede tiara med en spids ende, hvis højde var 17,78 centimeter, og vægten var mere end 450 gram rent guld, var dekoreret med en smal fletning nedenunder, der afspejler scener fra skithiernes dagligdag. Det bredere topband afbildede scener fra Iliaden, inklusive kranglen mellem Agamemnon og Achilles over Briseis.
Lige efter Louvre satte tiaraen på offentlig visning stillede mange eksperter spørgsmålstegn ved dens ægthed. Blandt dem var den tyske arkæolog Adolf Furtwängler, der bemærkede stilistiske problemer med udformningen af tiaraen og påpegede manglen på aldringstegn på artefakten. I flere år har Louvre forsvaret ægtheden af sin skat. Til sidst nåede nyheden Odessa.
Næsten øjeblikkeligt opstod der spørgsmål om dens oprindelse, og tiaras overraskende gode tilstand var et centralt argument. I 1903 fortalte en russisk juveler fra en lille by nær Odessa ved navn Rukhomovsky Louvre-forskerne, at han havde lavet denne tiara for at bestille en bestemt Mr. Hohmann, som gav ham bøger, der viste de græsk-skytiske artefakter, som han baserede sit arbejde på. Det var en gave "til en arkæologven."
Louvre, der var ivrig efter at erhverve denne tiara, ignorerede advarselsskilte, der kunne have forhindret dem fra skam. Der var krænkelser i fremstillingen af tiara. Det viste tydeligt spor af moderne værktøjer og moderne lodning (omend dygtigt skjult), og inskriptionen var over resten af lettelsen.
"Golden Tiara of Saitaferna" er stadig i besiddelse af Louvre. I 1954 inkluderede museet hende i sin Salon of Fakes sammen med otte Mona Lises.
Inveterate svindlere
I 1962 erhvervede ledelsen af Louvre (åbenlyst lidt lært af deres forgængers vildfarelse med tiara) igen et "Scythian" produkt. Denne gang var det en rhyton svarende til Rukhomovskys rhyton, men fremstillet i form af et vildsvinhoved og dekoreret med figurer fra skyttere. Og denne vare lignede endnu større en anden berømt falsk rhyton, der blev købt af det russiske historiske museum i 1908. Allerede en grund til at tænke - trods alt tilsyneladende kom Louvre Rhyton, ligesom den Moskva, ud af de samme hænder.
Undersøgelsen varede ikke længe. Det blev snart konstateret, at der i slutningen af det 19. århundrede var et værksted i Ochakov, som blev drevet af Gokhman-brødrene. Dette var forfalskere i stor skala. Oftest generede de ikke sig selv og deres mestre, men bestilte forfalskninger på siden (især til den samme Rukhomovsky) og solgte ikke kun i Rusland, men også i Tyskland, England, Grækenland, Italien, Frankrig … Som regel handlede de gennem dummy personer.
En af deres "kommercielle agenter" var en ressourcefuld bondekvinde fra landsbyen Parutino (det er interessant at bemærke, at den lå på stedet til det gamle Olbia!). Hun besøgte et museum eller samlere og tilbød genstande lavet af guld eller sølv og fortalte i detaljer om omstændighederne i dette”fund”. Men Gokhmanerne forstod, at dette ikke ville være nok til effektiv bedrag. Derfor forvekslede de forfalskninger med autentiske genstande, der blev fundet under udgravninger. Og når engang initiativrige eventyrere gav endda muligheden for en elsker af sjældenheder at opdage en falsk, som de tidligere havde gemt i en gammel grav! Derefter var der i lang tid i tvivl om dets ægthed.
Brødrene Gokhman forfalskede også gamle inskriptioner ved at udskære dem på marmor
I deres "mafia" var der mennesker, der perfekt kendte gammel historie, epigrafisk litteratur, forstod de respektive sprog og stilarter - så meget at vildlede ikke kun amatører, men også mange seriøse videnskabsmænd. Selv direktøren for Odessa Arkæologiske Museum, Stern, en utrættelig kæmper mod forfalskninger, faldt for agnet og købte i 1893 fire Gokhman-marmorsten med inskriptioner. Når alt kommer til alt var disse inskriptioner næsten fejlfri. Nogle gange var det kun muligt at afsløre forfalskninger takket være bagateller, for eksempel ikke rigtig korrekt brug af sager. Men de originale antikke inskriptioner var ikke altid grammatiske syndløse.
Etruskiske Terracotta Warriors
De etruskiske Terracotta Warriors er tre statuer af gamle etrusker, der blev købt af Metropolitan Museum of Art fra New York mellem 1915 og 1921. De blev oprettet af italienske forfalskere, brødrene Pio og Alfonso Riccardi og tre af deres seks sønner.
Riccardis første kendte værk var en stor bronsevogn bestilt af dem af den romerske kunsthandler Domenico Fuschini i 1908. Fuschini underrettede det britiske museum om, at vognen var blevet opdaget i en gammel etruskisk fort nær Orvieto. British Museum købte vognen og rapporterede om dens fund i 1912.
Familien Riccardi skabte ved hjælp af billedhuggeren Alfredo Fioravanti statuen, senere kaldet Den gamle kriger. Højden på den nøgne statue under taljen var 202 centimeter. Statuen manglede venstre tommelfinger og højre hånd. I 1915 solgte de det til Metropolitan Museum of Art, som også købte deres næste værk, The Colossal Head i 1916. Eksperterne besluttede, at hovedet må have været en del af syv meter statuen.
Det tredje stykke af etruskisk kunst blev udviklet af Pios ældste søn, Ricardo. I 1918 købte Metropolitan Museum Big Warrior-skulpturen for 40.000 og præsenterede den for offentligheden i 1921.
De tre krigerstatuer blev først udstillet sammen i 1933. I de efterfølgende år udtrykte forskellige kunsthistorikere deres mistanke om, at de kun var baseret på statuernes stilistik og kunstnerskab kunne være forfalskninger, men der var ingen ekspertudtalelser, der bekræftede mistankerne.
I 1960 afslørede en kemisk undersøgelse af lak på en skulptur tilstedeværelsen af mangan, en ingrediens, som etusserne aldrig brugte. Statuerne blev støbt, dækket med lak og derefter væltet, mens de stadig var ubrændte for at opnå fragmenter. Alt dette blev bekræftet af Alfred Fioravanti, som den 5. januar 1961 kom til det amerikanske konsulat i Rom for at tilstå. Forfalskere manglede dygtighed og en stor ovn til at skabe så store fragmenter. Fragmenterne blev fyret, "opdaget" og solgt eller blev samlet ("genvundet") og solgt. Som bevis fremlagde Fioravanti den gamle krigs finger, som han holdt som en souvenir.
I øjeblikket holdes statuerne uden for offentligheden, men giver stadig en sjove og nøgterne lektie om, at skulpturer kan forfalskes.
Gamle persiske prinsesse
Denne mumie blev angiveligt fundet efter et jordskælv nær byen Quetta, Pakistan. Den påståede persiske prinsesse blev udbudt til salg på det sorte marked for antikviteter for 600 millioner pakistanske rupier, svarende til $ 6 millioner. Den 19. oktober 2000 blev de pakistanske myndigheder underrettet om partiet. "Sælgerne" blev tiltalt for overtrædelse af landets antikvitetslov, en sigtelse, der har en maksimumsstraf på ti års fængsel.
Det hele begyndte i november 2000, da den internationale presse rapporterede et forbløffende fund: en mumie, der blev hævdet at være mumien til en gammel persisk prinsesse over 2.600 år gammel. Mumien var indkapslet i en udskåret stenkiste inde i en tresarkofag og var iført en gylden krone og maske. Naturligvis blev den persiske prinsesse straks hyldet som den vigtigste arkæologiske opdagelse.
Prinsessen blev indpakket i en gammel egyptisk stil. Alle hendes indre organer blev fjernet fra hendes krop, ligesom de gamle egyptere mumificerede deres døde. Hendes krop, indpakket i linned, var pyntet med guldartifakter, og påskriftet på en gylden brystplade lyder: "Jeg er datter af den store konge Xerxes, jeg er Rodugun." Arkæologer har spekuleret i, at hun måske er en egyptisk prinsesse gift med en persisk prins, eller datter af Cyrus den store af det Achaemenidiske dynasti i Persien. Mumificering var dog primært en egyptisk tradition, og mumier er aldrig fundet i Persien før.
Da kuratoren fra Nationalmuseet i Karachi, Dr. Asma Ibrahim, begyndte sin forskning på mumien, begyndte en helt anden historie at dukke op. Der var nogle mærkelige mysterier om denne gamle prinsesse. Inskriptionerne på mammas brystplade indeholdt nogle grammatiske fejl, og der var også nogle uoverensstemmelser i, hvordan hun blev mumificeret. Flere af de omhyggelige procedurer, der var sædvanlige ved egyptisk mumificering, blev ikke udført.
Alt dette tydede på, at mumien ikke var den prinsesse, den skulle være. Det er muligt, at hun var en simpel, gammel mumie, der smedede, forsøgte at øge dens værdi, klædt ud i dragt af en persisk prinsesse. Dermed analyserede retsmedicinske eksperter fra hele verden mumien og dens smukke eksterne attributter og fandt, at det var en smart falske.
Desværre havde denne mor en endnu mørkere historie. Computertomografi og røntgenstråler af kroppen inde i mumien viste, at det ikke var et gammelt lig, men kroppen af en kvinde, der døde i den nylige fortid, og at hendes hals blev brudt. En obduktion bekræftede, at denne unge kvinde faktisk er blevet myrdet for at give svindlerne et organ til at mumifisere. Et organ, som de havde til hensigt at gå forbi som en gammel mumie og sælge for millioner af dollars på det internationale marked for sort kunst.
Hold øje med historien
Jeg vil gerne slutte med en henvisning til Strugatsky-brødrene. De skrev i The Tale of Troika:”Men hvad er der en kendsgerning?.. Er et faktum et fænomen eller en handling, der er vidne til vidner? Øjenvidner kan imidlertid være partiske, egoistiske eller simpelthen ignorante … Er det faktum en handling eller fænomen, attesteret i dokumenter? Men dokumenterne kan smedes eller fremstilles … Det er rigtigt, og hvis vi taler om historiske kendsgerninger, når der ikke er levende vidner tilbage, er sådanne hoaxer utallige …
Som vi lige så, er det ikke kun dokumenter, der er forfalsket. Og det er mere end sandsynligt, at et stort antal forfalskninger forbliver uåbnede. Kort sagt, her kan du hænge et vejskilt "Forsigtig, historie!"
