God artikel om forholdet mellem Hollywood og Pentagon / CIA og hvordan film godkendes og justeres af det amerikanske militær. Samtidig er det tavs om instrumenterne i ustruktureret biografledelse (som f.eks.: institutter for filmpriser, filmkritikens sfære, regulering af økonomiske strømme osv.), Der mere vedrører den globale og ikke rent amerikanske, indenlandske eller udenrigspolitik. Dette emne dækkes til en vis grad i Teach Good-videovurderingerne, der er vedhæftet i slutningen af publikationen. Vi anbefaler også, at du gør dig bekendt med dem.
Har du nogensinde været skræmt af den ideologiske, især anti-russiske, orientering af Hollywood-produkter? Har folk som disse berusede russiske kosmonauter ombord på banestationen ikke inspireret til vantro? Disse cyborglignende, hjerteløse russiske spioner? Disse umenneskeligt grusomme russiske banditter? Havde du en mistanke om, at alt dette gøres ikke i kraft af en kreativ intention, men ved en ondsindet politisk hensigt?
I så fald skal du ikke blive modløs - dette betyder ikke, at du er overvældet af en forpligtelse til "konspirationsteori." Du er ikke alene. Derudover er du i anstændigt selskab.
For nylig begyndte den britisk-canadiske duo af forfattere - Tom Secker og Matthew Alford - at skrive en bog om forholdet mellem film- og tv-industrien og politik i USA. Når de kom på arbejde, accepterede de a priori, at et lille kontor i Pentagon i hele afdelingens historie - på anmodning af "repræsentanter for den kreative intelligentsia" - selvfølgelig - hjalp med at optage omkring 200 film. Bare i tilfælde, Secker og Alford, i overensstemmelse med loven om informationsfrihed i De Forenede Stater, indgav en anmodning til Pentagon og CIA om at give dem oplysninger om denne sag.
Da Secker og Alford modtog 4.000 sider med hastigt afklassificerede dokumenter som svar (det vil sige samarbejdet mellem amerikanske krigere med Hollywood-drømmere blev klassificeret som "hemmeligt"), indså de, hvor uvidende de var! Mens de selv skriver, "viser disse dokumenter for første gang, at de amerikanske myndigheder (deres militære efterretningsgren - SD) i hemmelighed arbejdede på mere end 800 store blockbusters og 1000 af USAs førende tv-programmer."
Som det ofte er tilfældet med primitive amerikanere, mister de konstant al følelse af proportioner. Du kan også forstå, når CIA påvirkede oprettelsen af sådanne "mesterværker" som "Salt" (Salt), "Patriot Games" (Patriot Games), "Charlie Wilsons krig" (Charlie Wilsons krig), om en af de længste og længste dyre skjulte CIA-operationer "Cyclone" til at bevæge den afghanske mujahideen) eller "Fireball" fra "Bondiana".
Men hvorfor har amerikanske "spøgelser" brug for "Transformers"? Eller Hawaii Five-O? Eller, endnu mere tærte, America's Got Talent? Eller et tv-show med en sådan stjerner som Oprah eller komiker Jay Leno? Eller Cupcake Wars? Dette er generelt et reality show om, hvordan man bager cookies!
Hvis De Forenede Stater længe har forstået prioriteterne i udførelsen af efterretningsaktiviteter (hvor sund fornuft er grundlaget og det mindste minimum for ethvert arbejde) i mange år, er det ikke overraskende, hvor intens den tvangsmæssige neurose med hensyn til Rusland er blevet udbredt i den amerikanske politiske klasse og i medierne. ("Når patienten ikke har tillid til de indtryk, der leveres af sanserne").
Salgsfremmende video:
Politisk-militær censur i Hollywood
Som Secker og Alford rapporterer:”Når forfattere eller producenter kontakter Pentagon og beder om hjælp til at fremstille deres film, skal de indsende deres manuskript til gennemgang og validering. Den endelige beslutning træffes af Phil Strub, forsvarschefen for Hollywood Liaison.
Hvis der er karakterer, handlinger eller dialoger, som DOD ikke godkender, skal filmskaberne foretage ændringer for at imødekomme militærets krav. Hvis de nægter, pakker Pentagon deres legetøj og går hjem. For at sikre fuldt samarbejde skal producenterne underskrive kontrakter - produktionsassistanceaftaler - som begrænser deres brug af den militærgodkendte version af scriptet. godkendt script eller improvisere.
Således "under optagelsen af Iron Man i Edwards Air Force Base, var der en voldsom skærm mellem Strab og instruktør Jon Favreau. Favreau ønskede, at den militære karakter sagde udtrykket "Folk vil dræbe sig selv for de muligheder, jeg har." Men Strab modsatte sig. Favreau begyndte at insistere på, at sætningen skulle forblive i filmen, men sætningen blev alligevel fjernet fra filmen.
Secker og Alford forklarer, at”enhver omtale af militæret og selvmord - selv i en flygtig bemærkning i en action-eventyr-komediefilm om en ikke-eksisterende superhelt - er noget, som Pentagon's Hollywood-kontor ikke tillader. Det er forståeligt, at for dem er dette et følsomt og skammeligt emne, da der i visse perioder af den stadigt voksende og stadig mere meningsløse "krig mod terror" døde flere amerikanske soldater af selvmord end som et resultat af fjendtligheder. Men hvorfor kan en film om en mand, der skaber sin egen pansrede flyvedragt, ikke indeholde sådanne vittigheder?"
Og her er, hvordan Pentagon censurerede Tomorrow Never Dies fra Bond-eposet.”Når Bond er ved at gøre et faldskærmshopp i høj højde fra et militært transportfly, bliver det klart, at han vil afslutte hoppet i vietnamesiske farvande. I det originale manuskript vitser Bunds knusende ven,”Du ved, hvad der vil ske. Der vil være en krig, og måske denne gang vil vi vinde. " Denne sætning blev fjernet fra filmen efter anmodning fra forsvarsministeriet. " Derefter blev Pentagon's deltagelse i "I morgen …" indtastet i kolonnen "Samarbejde uden anerkendelse af det faktum, at det var et samarbejde."
Vietnam er sandsynligvis et meget ømt emne for det amerikanske militær. Dette er sandsynligvis årsagen til, at de fjernede henvisningen til den krig fra manuskriptet til filmen Hulk (2003). Pentagon's involvering i fremstillingen af filmen er ikke indikeret i slutningen af filmen, heller ikke i Internet Movie Database (IMDB) eller i det amerikanske forsvarsministeriums egen database. Men i USAs Marine Corps fandt Secker og Alford et dossier, der indikerede, at marinesoldaterne foretog "radikale" ændringer i manuskriptet til filmen. Blandt dem er omdannelsen af laboratoriet, hvor Hulken ved et uheld blev oprettet, til en ikke-militær facilitet. Efter dette blev laboratoriesjefen omdannet til en tidligere militær mand, og kodeordet for den militære operation for at fange Hulken fra "Ranch Hand" blev ændret til "Angry Man".
Faktum er, at Ranch Hand var en rigtig "militær" operation, hvor den amerikanske luftvåben sprøjtede millioner af tons pesticider og andre giftige stoffer for at ødelægge junglevegetationen. Dette letter opdagelsen af enheder fra den nordvietnamesiske hær og partisaner. Ranch Hand er det mest berømte svidd jord og kemisk (miljø) våben i menneskets historie. Operationen begyndte med godkendelse af præsident Kennedy i januar 1962 og fortsatte indtil 1971. De anvendte kemiske stoffer blev benævnt "pink", "grøn", "lilla", "blå" og "orange" (navnene stammer fra farven på de kemiske beholdere). Den mest berømte var Agent Orange, som viste sig at være giftig for den menneskelige krop, inklusive det amerikanske militær selv.
Hulken blev også filmet med dialoger, der nævnte "alle disse drenge, marsvin, der dør af stråling og bakteriekrig." I dette så de en gennemsigtig henvisning til eksperterne med Pentagon på mennesker.
Secker og Alford modtog dokumentation for, at nogle film, hvis de blev afvist af militæret, blev afbrudt. Dette skete især med filmen "Countermeasures" (Countermeasures). Efterfølgende blev der for at dække deres numre skabt en anden film under næsten samme navn. Men den første blev "fjernet fra kørslen" af den samme "militære filmekspert" Strab af den grund, at manuset indeholdt referencer til Iran-Contra-skandalen. * Strab sagde så: "Vi har ikke noget behov … at minde offentligheden om sagen”Iran-Contra.” En lignende skæbne ramte filmen Fields of Fire.
Som Secker og Alford påpegede,”Det er umuligt at vide nøjagtigt, hvor udbredt militær censur er i underholdningsindustrien, fordi mange af filerne stadig er klassificeret. De fleste af de dokumenter, vi modtog, var dagbøger og rapporter fra underholdningskontorerne. De nævner sjældent specifikke ændringer til scripts og stave aldrig disse ændringer ud i en udtømmende, detaljeret form. Dokumenterne viser dog, at forsvarsministeriet krævede en foreløbig gennemgang af ethvert projekt, de støttede, og undertiden blev der foretaget ændringer, selv efter at produktionen allerede var afsluttet."
Dokumenterne viser også, at Pentagon aktivt og proaktivt udførte "militære operationer" i Hollywood og forsøgte at indlejre filmproduktion på de tidligste stadier, når "både karakterer og fortællinger er nemmest at forme i militærets interesse." Således viser det sig, at filmgæster over hele verden faktisk optager produkterne fra Pentagon, og slet ikke “filmskabere” og “gratis kunstnere”.
Til Hollywood med en kappe og en dolk
Kriminelle "produktionsmængder" er mindre, simpelthen fordi der laves færre film om dem end om militæret. Men deres greb er de samme - "træk og lad ikke slip", det vil sige. at lægge pres på dem, der støttes, og at "lukke" dem, der ikke er enige. Langley ser ikke ud til at have en formelt etableret kontrol over filmproduktion, men deres mangeårige "underholdningsforbindelsesofficer", Chase Brandon, har også slået rod i produktionsprocessen fra starten.
Dette er nøjagtigt, hvad han gjorde i spythrilleren The Recruit og makulerede manuskriptet allerede i dets første versioner - både i form og indhold. Rigtigt, i slutningen af filmen omtales Brandon kun som en "teknisk konsulent." Det var sandsynligvis hans håndskrevne sætninger, at "fejlene i CIA (henvisning til 11. september) er kendte, men hans succeser er det ikke." Som Secker og Alford skriver, er formålet med frasen "at fremme tanken om, at CIA er en velvillig og rationel skuespiller i denne kaotiske og farlige verden."
Censurerne formår at censurere manuskripterne og fjerner dem, hvad de ikke gerne vil vise for offentligheden. Efter at Zero Dark Thirty-manuskriptforfatter Mark Boal "mundtligt delte" sit manuskript med CIA-embedsmænd, slettede de en scene, hvor en beruset kriminel stod på taget af et hus i Islamabad, skyder i luften med en Kalashnikov-overfaldsgevær. Og de fjernede brugen af hunde fra torturscenerne.
I hitkomedien Meet the Parents opnåede Brandon en sceneændring, når Ben Steeler's karakter finder stashet fra brudens far (Robert De Niro). I det originale manuskript opdager Stiller enorme torturmanualer på bordet. Men Brandon erstattede det på et fotografi af De Niro med alle slags berømtheder.
Endnu mindre vides om National Security Agency's deltagelse i den "kreative proces", men dens taktik er ikke forskellig fra Pentagon's knus. Under optagelsen af statens fjende inviterede agenturet en filmbesætning til sit hovedkvarter i Maryland-forstaden til Washington, DC, der blev afsløret, og de modsatte sig ikke det, da filmskabere skød Fort Meade fra luften og tændte optagelserne. ind i dit bånd. Men som filmens producent Jerry Bruckheimer tilkendegav i en af hans interviews, "på NSA's anmodning ændrede de manuskriptet, så alle forbrydelser blev præsenteret som handlingerne for en 'dårlig' NSA-medarbejder og ikke hele agenturet som helhed." Bruckheimer sagde:”Jeg tror, folk på NSA vil være glade. De ser bestemt ikke så dårlige ud, som de kunne. NSA er ikke en skurk. " Interessant nok forblev Bruckheimer, efter Edward Snowdens afsløringer, overbevist?
Som Secker og Alford påpegede, "Idéen om at bruge filmindustrien til at beskylde individuelle 'dårlige' agenter for alle problemer og således undgå beskyldninger om systemisk, institutionelt eller kriminelt ansvar kommer simpelthen fra CIA og Pentagon lærebøger."
Konklusionerne, som Secker og Alford har nået, er interessante.”Generelt ser vi en enorm propagandamaskine, der opererer i USA på tværs af skærmunderholdningsindustrien. … Beslutninger om scenarier træffes efter producentens vilje, men under stærkt og næsten uanerkendt pres … Under forhold, hvor samfund (NATO-medlemslande - S. D.) allerede er stærkt villige til at bruge vores "hårde magt" i udlandet, dannes dannelsen af vores pop -kultur for at fremme et tankesæt til krig skal tages alvorligt."
Disse ord er i ørerne på vores Duma-medlemmer. I betragtning af den enorme omfang af indflydelsen fra det amerikanske militærintelligenskompleks på den amerikanske film- og tv-industri, har vi simpelthen brug for en lov, hvorefter adgang til det indenlandske russiske marked kun ville være tilladt for de Hollywood-produkter, hvis skabere ville give hundrede procent garantier manglende deltagelse af Pentagon og efterretningsfællesskabet i deres produktion. Og de ville bære det fulde juridiske, økonomiske og moralske ansvar for dette.
Og denne lov skal vedtages uanset situationen med sanktioner mod Washington. Bare for at beskytte russerne mod at blive hjernevasket af det amerikanske militære efterretningskompleks.
* Stor politisk skandale i USA i anden halvdel af 1980'erne. Det blussede op i slutningen af 1986, da det blev kendt, at visse medlemmer af den amerikanske administration organiserede hemmelige våbenleverancer til Iran og derved krænkede våbenembargo mod dette land. Yderligere undersøgelse viste, at de penge, der blev rejst fra salget af våben, gik til finansiering af de Nicaraguanske Contra-oprørere og omgås kongresforbudet for deres finansiering.