I 1908 antog fysikeren Sir Oliver Lodge, at spøgelser er "en spøgelsesagtig afspejling af en lang tragedie i fortiden." Lodge antydede, at magtfulde følelser på en eller anden måde kan blive præget i miljøet og efterfølgende opfattes af mennesker med tilstrækkelig følsomhed. I så fald er teatre huse fyldt med menneskelige følelser
På alle måder er Londons teatre fulde af spøgelser. Et berømt teaterspøgelse betragtes som spøgelse af William Terris, den førende skuespiller i Adelphi Theatre, der boede i slutningen af 1800-tallet. Forbeholdt af fans og kritikere forårsagede han fantastisk misundelse af sin middelmådige kollega, skuespiller Richard Prince.
Den 16. december 1897 knivspidsede Prince Terris med en dolk, lige da den store kunstner nærmet sig scenedøren. Vi hørte Terris, der døde i armene fra prima Jesse Milward, hviskende: "Jeg kommer tilbage." Mange hævder, at Terris holdt sit ord. En uforklarlig banking kom fra hans gamle omklædningsrum, og derudover blev der set et underligt lys der. Det blev sagt, at spøgelset ikke kun blev mødt i teatret, men også på den nærmeste metrostation, Charing Cross, hvor han ofte ventede på det sidste tog. Detaljerede beskrivelser af øjenvidner af hans top hat, kappe og sukkerrør var sandt.
Men så snart de talte til fantomet, forsvandt han straks.
Erindringer om frøken Marple
Skuespillerinden Margaret Rutherford, der blev berømt som Miss Marple, fortalte om møder på Haymarket Theatre med spøgelsen af John Buxtone, der fungerede som teaterdirektør indtil hans død i 1879.
Under en populær musikrevy på Haymarket blev instruktøren forskrækket, da han så en mand lige bag en af kunstnerne, som han oprindeligt tog for en scenearbejder, der ved et uheld forvirrede udgange fra vingerne. Instruktøren ønskede at give ordrer om at sænke gardinet og fjerne kriminelle fra scenen, men han syntes at smelte i tynd luft. Og så huskede instruktøren, at manden var iført en lang sort halekant, og antog, at det var Buxtones spøgelse.
Hus med djævle
Det er karakteristisk, at spøgelser findes i Moskva-teatre. For ikke så længe siden viste selv Vesti-programmet en historie om spøgelserne, der bor i Pushkin-teatret og i nærheden af Variety Theatre.
I 80'erne af det 19. århundrede eksisterede et andet Pushkin-teater i Moskva, grundlagt af skuespillerinde Anna Brenko.
Vladimir Gilyarovsky huskede, at dette”hus stod med ødelagte vinduer og et sammenbrudt tag. Så … djæveler boede i det. Forbipasserende om natten hørte det hylende i huset, rumlen af rustent jern, sommetider fløj mursten ud på gaden, og gennem de knuste vinduer så mange et hvidt spøgelse. Dette hus var bogstaveligt talt få meter fra det aktuelle Pushkin-teater. Men bygningen af det nye teater er heller ikke så enkel. De tidligste oplysninger om ham stammer fra Catherine II's tid, især til 1779.
I 1914 var en ung instruktør Alexander Tairov på udkig efter lokaler til sit teater. Hans kone, skuespillerinde Alisa Koonen, minder om:”Tidligere blev min opmærksomhed tiltrukket her af et palæ med en smuk ibenholtdør. Huset virkede øde og mystisk. Der var ikke noget lys i vinduerne om aftenen. Tairov kiggede rundt i palæet og var enig i, at der var "noget" i det. I december samme år blev teatret, kaldet Kammereteatret, åbnet. Men kirkelige myndigheder modsatte sig et teater i umiddelbar nærhed af kirken St. John the Evangelist. Osip Mandelstam mindede om, at Tairov og Koonen, der planlagde at udvide teatret på bekostning af den nærliggende kirke, rev vestkanterne og kastede ikoner på gulvet. Det var som det måtte være, i 1949, efter flere årtier med succes, blev Tairov af de sovjetiske myndigheder beskyldt for "æstetik og formalisme."
Han døde på et psykiatrisk hospital … Alisa Koonen, der var en førende teaterskuespiller og en af Stanislavskys yndlingsstuderende, forbandede denne scene. Da hun først kiggede ind i de engang oprindelige vægge, blev hun forfærdet over at opdage, at i stedet for det legendariske direktørs kontor er der nu … et toilet.
Og ved siden af Varieteatret i palæet, der er besat af det russiske institut for kulturstudier, vandrer Malyuta Skuratovs spøgelse. Sekretæren for instituttets direktør, doktor i kunsthistorie, professor Kirill Razlogova sagde, at hun gentagne gange havde set et formidabelt spøgelse. Oftest vises den på underetagen, hvor dørene til de underjordiske passager er placeret, når de først var lagt under Moskva-floden til selve Kreml. Instituttets sikkerhedsvagter, der er på vagt om natten, kan ikke udholde det i lang tid: De begynder enten at drikke eller stoppe. Kort sagt, ikke alle kan overnatte der.
Hvad er ikke tilladt og hvad der er nødvendigt
Skuespillerne er generelt frygtelige overtro. De taler aldrig om forestillingen før premieren, de gnaver ikke solsikkefrø i teatret (ellers vil der ikke være noget billedkontor), de tror, at det er nødvendigt at sætte sig ned på manuskriptet, hvis du droppede det, de er bange for at spille i produktioner af Macbeth og The Master og Margarita, såvel som de døde i kisten. Men det viser sig, at du bare har brug for at trække dig sammen, som skuespillerinden i Moskvas kunstteater Alla Tarasova gjorde. Efter at have mødt Stanislavskys spøgelse i teatersalen blev hun ikke bange, men spurgte strengt: "Hvad laver du her, Konstantin Sergeevich?" Han rystede fingeren mod hende og smeltede langsomt i tynd luft.