Arbejdet med A. N. Tolstoy "The Hyperboloid of Engineer Garin" er kendt for mange, der har fundet det undervisningsfaglige program i Sovjetunionen. På det tidspunkt blev den "voksne" version af dette arbejde specielt tilpasset til en speciel bog til ungdomsskolealderen. For yngre børn var et andet værk af denne forfatter beregnet - "Buratino's Adventures". Og begge disse værker eksisterede også i filmversioner, og begge endda mere end én gang. Faktisk handler hele historien nedenfor om den første til en vis grad.
Men i begyndelsen et par ord om forfatteren af disse værker, mest berømt i det russisk-talende segment af læsere.
Alexey Nikolaevich Tolstoy (10. januar 1883 (* lad os være opmærksom på datoen), Nikolaevsk, Samara-provinsen - 23. februar 1945, Moskva) - en berømt sovjetisk forfatter … osv., Men nu vil vi være interesseret i noget helt andet end hvad der er skrevet på Wikipedia … Hvad ved vi mere om denne person? Vi må hylde, alle kritikere siger enstemmigt, at i Sovjet-Rusland de første to årtier skrev Bulgakov og Tolstoj prosaværker bedst af alle, og de blev husket for dette gennem årene. Der var intet at diskutere med, der var nok forfattere på det tidspunkt, men de forsvandt alle ind i historien og sank i glemsel sammen med Sovjetunionen.
Meget vides også om Tolstojs personlighed. Fra det, der ikke er skrevet om i officielle kilder, vides det, at han var en stor elsker af at drikke, “gå på svaner” og i nogle af hans værker brugte han dårligt sprog (men ikke i samme skala som hans moderne Yesenin gjorde). Han kaldte sig en arbejder- og bønderantælling. På samme tid forsikrede mange af hans samtidige, foruden ædel fødsel, at Tolstoj ikke havde noget at gøre med den ædle familie og indtil 16-års alderen havde et helt andet efternavn. Måske var det sådan, men der er andre interessante fakta i hans biografi. For eksempel studerede Tolstoy i begyndelsen af det 20. århundrede ved Skt. Petersborg Teknologiske Institut, men opgav sine studier, før han forsvarede sit eksamensbevis og skrev skriftligt. I 1918-1923 var han som mange i eksil,men på invitation fra Gorky selv vendte han tilbage til Rusland og boede der indtil sin død, ikke undertrykt, men snarere tværtimod, med Stalin var han i god stand. Hvad forårsagede en så god holdning?
Svaret på dette spørgsmål er ganske enkelt. Tolstoj begyndte sit berømte værk "Walking through the pine" for sundhed (syngende had mod bolsjevismen) og afsluttede med at være i ro (præcis det modsatte). Med andre ord tilpassede han sig med succes til nye trends og realiserede sit talent fuldt ud. Han forblev også kendt for sine samtidige for det faktum, at han meget ofte ændrede sine værker med henblik på politisk sammenhæng, og han kunne gøre dette flere gange i forskellige retninger. For dette kunne mange forfattere ikke lide ham. Den berømte Mandelstam klapede Tolstoj offentligt i ansigtet (motivene er stadig ukendt), men af en eller anden ukendt grund blev han snart eksileret. Men … tilbage til vores emne.
Som du ved, blev historien om Buratino kopieret af arbejder- og bondetællingen fra en udenlandsk kollega, hvilket ændrede navnene på karaktererne og historien lidt. På et tidspunkt, hvor der ikke var kapaciteter i det 21. århundrede med hensyn til overførsel og opbevaring af oplysninger samt kontrol af plagiering generelt, risikerede han praktisk talt ikke noget. Det er usandsynligt, at han selv ville have fundet en historie om ingeniør Garin. Kun hvor kunne han få det? Der var ingen udenlandske analoger af et sådant værk. At Tolstoj studerede ved et teknologisk institut sandsynligvis ikke siger noget, han kunne have”hentet vershoks” der, men han formåede næppe at komme med et begreb om en sådan enhed som en hyperboloid. Derudover bemærkede mange kritikere Tolstoj som en mester i beskrivelsen, men ikke en filosofimester i deres værker. Et andet interessant punkt - han skrev officielt dette værk i perioden 1925-1927, allerede i USSR. I landet var der ødelæggelse, sult og bolsjevikens åbenlysthed. For hvilket publikum gjorde han det, og hvorfor? Desuden indeholdt dette arbejde en vidunderlig blanding af ansigter og begivenheder med et geografisk omfang fra Sibirien til Vesteuropa og med en blanding af populærvidenskabelige essays. Hvis han udførte sit tidligere arbejde "Aelita" eksplicit til agiteringsformål og af statslig orden, hvad skete der i denne sag? Har musen besøgt?
Musen besøgte denne forfatter, det skal bemærkes, på en meget ejendommelig måde. Denne forfatter skrev sine værker på et meget let at forstå sprog, virkelig meget høj kvalitet i dets beskrivende del. Hvis det ikke kun var for disse mærkelige sætninger - "Hundemands ven" ©, som findes steder i hans værker, og som du først begynder at være opmærksom på nu, i det 21. århundrede.
Dette er ikke eventyr for børn, men et citat fra historien "Det gamle tårn" om Nevyansk-tårnet, uret på det og dæmningen omkring anlægget med samme navn i Ural, hvor forfatteren havde æren af at besøge i praksis fra Institute of Technology. Hvilken begivenhed nævner han i forbifarten her? Historien blev først offentliggjort i magasinet "Niva" i 1908. Jeg spekulerer på, om forfatteren selv kom med dette afsnit eller genfortæller nogens nylige erindringer? Nevyanskaya Tower fortjener dog en separat historie. Eller her er en anden:
Dette er allerede fra værket "Hyperboloid of Engineer Garin". Hvem ved ikke - Slaget ved Sedan besluttede resultatet af den fransk-prøyssiske krig i 1870. Hvilken anden krig taler vi om, hvor millioner af lig var i sumpen? Dette ligner slet ikke den første verdenskrig, og tidsintervallet mellem dem er for stort. Vi vil overveje dette forfatterens fantasier, men det er alligevel kendt med sikkerhed, at alle hans værker blev reduceret markant af ham i 30'erne af forrige århundrede. Mange af disse forfatteres tanker er gået for evigt. Moderne forfattere giver undertiden deres fund fra Tolstojs værker, men dette er mere undtagelsen end reglen. Har indholdet af sådanne ubetydelige episoder om en ukendt stor krig eller katastrofe været i modstrid med partiets generelle linje? Det er klart, ja.
Som du ved, blev første gang den første bog i den fantastiske roman "Hyperboloid of Engineer Garin" for første gang udgivet i magasinet "Krasnaya Nov" i 1925. Denne bog blev kaldt "Pyramider of Coal". Ironisk nok var det ikke muligt at finde Krasnaya Nov 'magasiner med denne publikation. De er simpelthen ikke i det offentlige rum, af hvilken grund det er vanskeligt at sige, antager vi, at dette er en irriterende ulykke. Lad os derefter se et citat fra Wikipedia:
Som du kan se, er alt i de bedste traditioner - at ændre slutningen til at passe til tidens krav. Og det er ganske usædvanligt, at en forfatter i 1924 planlagde at beskrive krigen og den europæiske revolution efter 1930. Eller måske var køreplanen for udviklingen af Europa allerede på det tidspunkt kendt for en smal cirkel, og Tolstoj blev ironisk nok dens mundstykke?
Ja, Garin-diktatoren, der bruger sin opfindelse til verdensherredømme, ser ganske attraktiv ud. Erobringen af hele verden med sådanne våben ser slet ikke fantastisk ud. Nå, og som det burde være i henhold til reglerne for den socialistiske realisme, indfanger Revkom øen sammen med hyperboloiden, forsvinder Garin, og så videre. Var den tredje bog ikke skrevet? Historien er tavs.
Ifølge nogle ikke-verificerede data opstod ideen om selve hyperboloidet i Tolstoj takket være de lidt kendte værker af den russiske videnskabsmand Mikhail Mikhailovich Filippov, der døde under mystiske omstændigheder i 1903.
Lad os forlade dette brev uden kommentarer, især i slutningen, hvor der er et link til sprængstoffer og giftige stoffer. Det er vanskeligt at sige, om det er ægte, lad os bare tage det som information. En yderligere detalje - ingen har nogensinde set tegningerne af netop dette våben fra Filippov, endda agenterne for det tsaristiske hemmelige politi, der gennemførte søgningen. Hvor kunne Tolstoj skaffe selve tegningerne af den hyperboloid, der blev citeret i alle sovjetiske publikationer, og hvis forfatterskab blev tilskrevet Tolstoj selv?
Mennesker, der forstår fysik, bekræfter øjeblikkeligt det amatørmæssige tekniske niveau for forfatteren af denne figur. For eksempel er der i dette diagram porcelænskopper til at lægge de samme pyramider (der er 12 af dem, men ikke 7 og ikke 19, hvorfor?), Men hvordan passede de der, og hvad støttes de på? I henhold til teksten lagde Garin simpelthen pyramiderne på disse steder uden at fikse dem, og i bekræftende fald ville de simpelthen falde. Det er usandsynligt, at Tolstoj, der næsten uddannede sig fra et teknologisk institut, ville have gjort sådan en bommert. Du kan liste andre ufuldkommenheder i dette design, men lad os ikke spilde tid.
Som du ved, designede Garin sin hyperboloid for at bruge den til at fremstille underjordiske miner dybt ned i jorden på en accelereret og forenklet måde. Strålingen af dens hyperboloid med sin energi skar simpelthen jorden med fuldstændig opdeling af klippen på dens atomare niveau. Idéen i ingeniørmæssige termer er meget fed så og nu og ser fantastisk ud. Først for nylig var dette … ikke en fantasi.
Dette er tunneler, som normalt kaldes gamle, og de er placeret i udlandet. Men der er mange sådanne tunneler over hele verden, og selv i Rusland er de det. Én Medveditskaya-ryg er noget værd. Og i alle store gamle byer er sådanne tunneler til stede. Der var endda rygter om, at de første metrolinjer blev lanceret i sådanne tunneler. Siden "gamle" tider fik vi sådanne tunneler i forskellige former - nogle med murvægge, nogle uden. Perfektionen af deres sporing i alle planer siger, at moderne landmænd ikke er i stand til at udføre sådant arbejde. Faldt prototypen af Garin i det 19. århundrede med sin hyperboloid og lavede tunneler der? Selvfølgelig ikke. Alt dette blev gjort af almindelige mennesker, der ikke har overnaturlige evner og har udstyr, hvis rester er under alles næse. Tro mig ikke? Her, faktiskog dette udstyr:
godt, eller den indiske analog:
Naturligvis er emnet med kanoner i forskning slet ikke nyt, kun der er mange versioner af deres virkelige arbejde. Nå, vi vil prøve at forstå, hvordan Tolstoj omdannede dem til hyperboloider.
Som alle ved, fyrede kanoner kanonkugler. Og med udseendet af sådanne kopier på auktion over antikviteter:
du begynder at indse, at der er noget galt her. Skydehullet her blev åbenlyst lavet for nylig, og selve pistolen blev kaldt en signalkanon. Et sted var der stadig fotos af kanoner, hvor tøndeudgangen blev foretaget i en oval eller endda hexagonal form. Hvilke kerner kan vi tale om her? For at forstå alt dette, er du nødt til at gå i dybden med kanoner.
Jeg spekulerer på, hvordan en 700 pund kanonkugle kunne vendes rundt for at skubbe den ind i tønden under kampforhold? Han har ingen kuglepenne). Eller, for eksempel, hvorfor skyde med kanonkugler? Der er mange spørgsmål, men det er ikke alt.
For at skubbe en kanonkugle ind i en alvorlig nok bombard, skal pulverladningen være anstændig. Hvordan ville bombardaen opføre sig i dette tilfælde, hvis den samles fra striber og bøjler? Det er rigtigt, det ville have brast, da enhver inhomogenitet i dens stivhed er fuldstændig uegnet til belastninger af denne art. Hvad var der virkelig? For at besvare dette spørgsmål skal du se nærmere på de gamle indgraveringer.
Som du kan se i en af de gamle indgraveringer, transporterer hæren ikke kun våben, men bærer også nogle mærkelige kubiske genstande.
Ved nærmere undersøgelse viser det sig, at disse kubiske genstande ikke er andet end en spydskov over formationen, hvoraf nogle er højere og har flag. Hvor underligt det hele ser ud - folk kæmper med kanoner, og på samme tid har de spyd med sig, som med en sådan længde i tæt kamp medfører flere problemer end succes. Naturligvis kunne spydet bruges som det sidste argument, men der var helt klart et andet formål her. Vi ser videre.
Og her marsjerer hæren ikke kun med spyd og græskar, men også med kanoner og, mærkeligt nok, rifler. Og desuden i ridderlig rustning. Og en mere interessant detalje - der er telte nogle steder. Hvad er de for, hvis de ikke kan kaldes et middel til beskyttelse eller styrkelse, selv i den første tilnærmelse?
Dette er baggrunden for et af udskrifterne. Det interessante her er, at teltene er placeret meget tæt på kanonerne. Hvad er de til?
Dette er ikke en isoleret hændelse. På trods af at der er en ganske solid bygning i nærheden, står teltene stadig ved siden af kanoner.
Dette er belejringen af Moskva i tiderne med Boris Godunov (hvis du tror annotationerne). Som du kan se, bruges de samme kanoner, men der er mange telte ved siden af dem, og de ligner mere templer i et modulopbygget design, der let kan opføres i marken. Hvordan kan man forstå dette faktum? Det er meget enkelt - alle disse telte, spyd og endda græsdyr var analoger til templernes strukturer, der kun blev opført i marken, og det var de, der på en eller anden måde leverede kanonernes arbejde. Hvor nøjagtigt - mere om det senere.
Men dette var tryk, der blev udgivet (officielt) tidligere end 1800-tallet. Og hvad begynder at ske i det 19. århundrede, især med pistolerne i henhold til indgraveringerne?
Når du ser på disse populære tryk, begynder du at forstå, at noget i militære anliggender radikalt har ændret sig på meget kort tid (og også ved at lytte til nyhedsbulletiner, forstår du, at denne filosof havde ret, da han hævdede, at alt går i spiral). Men propaganda på alle tidspunkter var propaganda og skiftede altid vægten i den rigtige retning. Men med hensyn til tekniske detaljer ser intet ud til at have ændret sig. Hvor dukkede pludselig de bomber og rødglødende kerner op, der er nævnt i det første billede? Og hvor er teltene, spydene og den ridderlige rustning gået?
Med bomber er alt klart - dette er kerner fyldt med sprængstoffer. De var lettere end konventionelle kerner og fløj længere end dem. I den russiske tabloidpresse fra slutningen af det 19. århundrede cirkulerede feuilletoner om almindelige menneskers tvist - "som flyver bedre, en bonba eller en kanonkugle." Det er klart, i befolkningens minde var alle krigene i det 19. århundrede afgjort meget fast. Det er bomberne, der vises på de to nederste billeder.
Alle bomber og granater (granater) lignede sådan noget, de blev endda afbildet på cockader. Men der var stadig en masse usædvanlige våben på det tidspunkt, for eksempel:
Det er vanskeligt at forklare dens formål, men antikvitetsauktioner bugner af sådanne artefakter. Det, der er godt ved sådanne auktioner, er, at de giver ud, hvad der blev fundet der uden nogen censur, som f.eks. I digitale biblioteker. Takket være dette kommer pludselig meget interessante kunstværker ud, som dette:
John Wilson Carmichael, bombning af den russiske fæstning Sveaborg i Østersøen, 9. august 1855.
Hvad er det? Det ses tydeligt, at det franske (tilsyneladende) batteri udsender toroidale virvler med almindelige kanoner mod Sveaborgs fæstning, og vis-a-vis giver dem noget ufatteligt i form af plasmakoagler. Og der er en enorm brand i baggrunden. Hold op. Vi begynder at tænke.
Erfarne rygere vil gøre dette trick ganske let. For at gøre dette er det nok at feste læberne og bevæge tungen skarpt, så volumen i munden med røg falder. Den flugtende røg vil klamre sig fast i den stille luft i nærheden af læberne og vikle sig selv ind i en ring, som vil begynde at bevæge sig i retning af den rømning, der slipper ud. Dette er aerodynamik i sin reneste form, røg her gør kun oplevelsen klar. Det samme kan gøres med ren luft. Men hvad nu hvis kanonen er selve mundens model, bare ikke for luft, men for et usynligt stof omkring det? Og dette stof kan transmittere energi over en afstand, som blev opfundet af meget M. Filippov, og efter ham af Tesla? For at gøre dette skal du bare dreje dette stof i en ring og sende det i den rigtige retning. Og energien i dette tilfælde falmer ikke i rummet, men leveres der,hvor sendt.
Som du kan se, blev alt dette opfundet for længe siden og endda glemt for nylig. Forskere kan kun rekonstruere denne fysiske proces for at blive glemt med det samme. Tilsyneladende var der grunde til det. Men når trods alt blev sådanne våben forbudt eller simpelthen trukket tilbage fra omløb?
Det er umuligt at besvare dette spørgsmål præcist, men i anden halvdel af 1800-tallet var dette våben stadig i fuld brug. Og den samme fransk-prøyssiske krig er en bekræftelse af dette, bare se på billederne af ødelæggelsen af Paris eller Strasbourg. Selv på billedet ser bombningen af Strasbourg ganske realistisk ud.
Og måske efter denne krig i det 19. århundrede i Europa var der en anden lignende krig, som ingen ved nu, og som Tolstoj beskrev i hans skrifter. Det var efter denne krig, at byerne forblev tomme og al vegetation forsvandt, men mere om det senere.
Lad os vende tilbage til den netop Krimkrig, hvor de populære tryk blev givet ovenfor. Når man ser på billederne af denne krig, begynder man ikke at være i tvivl om, at det ikke var muligt at ødelægge hele Sevastopol's territorium og strukturer med enkle kanonkugler.
Sevastopol var en befæstet fæstning.
Men alt ændrer radikalt sagen, hvis der blev brugt kanoner, der skyder toroidale virvler. De var ret i stand til at forårsage ødelæggelse og brand i denne størrelsesorden i et område med en sådan spredning. Men hvordan så det teknisk ud? For at gøre dette er du nødt til at se nærmere på en af datidens graveringer.
Det er klart, at graveringen ikke skildrer et skibs dæk, men toppen af et af de fangede tårne i nogle af Sevastopols forter. Dette bevises af stenhylster. Hvorfor løber tykke metaldele 1 langs toppen af stenrammerne? Som gelænder er de tydeligvis ikke nødvendige der, men som ledere af elektrisk strøm ser de meget godt ud der. Hvorfor passerer et tykt reb 2 gennem pistolen, og er det overhovedet et reb? Hvis formålet er at undertrykke våbenets rekyl, kan det tydeligvis ikke klare det. Men hvis dette er et kabel, der låser kanonen til dette stålrækværk, bliver alt klart. Dette bekræftes indirekte af tilstedeværelsen af isolator 3, der elektrisk løsner rebene (kabler), der kommer ovenfra fra en kuppelstruktur eller spir. I alt får vi kroppen af pistolen, forbundet med metalrammen i strukturen. Så hvad er det næste? Se på de tre personer på venstre side af udskriften. De slapper af mere end en aiguillette.
Dette er hvad han er nu, men i de dage blev han lavet af metaltråde. De, der brugte et multimeter, ser på tipene til aiguilletten, vil aldrig blive forvekslet med, hvad det var beregnet til (jeg foregiver ikke at være forfatter til studiet af en sådan egenskab med militæruniform, nogle kolleger i butikken har en detaljeret beskrivelse af dette emne).
I den ene ende blev aiguilletten indsat i det cirkulerede hul på håndtaget (sabre, sværd, ligegyldigt, på virkelig antikke kopier blev denne del af håndtaget skåret ned uden undtagelse), og med den anden blev det forbundet til de samme kabler, der gik ovenfra og nærmet sig selve pistolen på isolatorer, som også er set i graveringen. Derefter var det nødvendigt blot at røre ved pistolen med et sværd (eller sabel), og den samme toroidale virvelvind fløj ud. Naturligvis startede han ikke selv, den blev skabt af en flugtende kerne, som i dette tilfælde tjente som forbrugsstoffer snarere end hovedammunitionen. Kernernes afgang blev udført omtrent på samme princip som ringen flyver ud fra kernen i en elektromagnet, når strøm påføres dens viklinger, mange af dem gjorde sandsynligvis sådanne eksperimenter i skolen. Sabre og sværd kunne selvfølgelig bruges i tæt kamp som det sidste argument, men som spyd,deres hovedformål var ikke dette. Ser man på dette våben på nogle museer, var det temmelig vanskeligt at antage, at det blev brugt i hånd-til-hånd-kamp siden der var absolut ingen spor af skarphed selv i slutningen. Og ridderlig rustning var intet andet end en almindelig beskyttelsesgrund. At bruge det eller ikke bruge det var alles personlig forretning.
Billedet viser et russisk batteri i Sevastopol på Malakhov Kurgan umiddelbart efter, at det blev fanget af briterne. Hvorfor blev Malakhov Kurgan forsvaret med en sådan stædighed, skønt den var langt uden for Sevastopol inden for disse grænser? Lad os bringe nogle fragmenter af dette foto nærmere for detaljeret overvejelse.
Som du kan se er kablet fra pistolen på det øverste foto bundet meget dårligt til de fremspringende metalstrukturer, tilsyneladende blev alt gjort i en fart (svejsere i landdistrikterne vil især forstå, hvad det handler om). Og kablet på det andet foto (såvel som i det første) er bundet til bagagerummet. Hvis der i stedet for et kabel var et reb, så hvorfor?
Som du kan se, angrebet fandt sted i et vanskeligt øjeblik for forsvarerne, de blev tvunget til hurtigt at foretage midlertidige befæstninger, som generelt ikke er skjult af den officielle historie. Men hvad var den strategiske værdi af Malakhov Kurgan? Svaret er generelt enkelt - der var en slags struktur, der leverede elektricitet til kanonerne. Efter at have haft denne forpost var det muligt at hælde ether-toroider over hele rummet rundt, hvilket også var praktisk på grund af højden på dette objekt. Det er ikke tilfældigt, at han fik mest.
Generelt var driftsprincippet på skibets kanoner. Elektricitetsgeneratorers rolle blev spillet af særlige strukturer på master, men dette er en anden historie. Jernskibe på det tidspunkt gjorde det ikke af en grund. De blev jern først når behovet for sådanne elektriske kanoner forsvandt. Men hvad med kanoner til monteret skydning?
Princippet var det samme, kun den toroidale virvel, der blev udsendt fra en sådan pistol, havde en større diameter og faldt fladt på jorden, hvilket forårsagede store arealskader (tæpper). Mest sandsynligt er det netop disse blodpropper, der er afbildet på billedet af bombningen af Sveaborg-fæstningen. Med størrelsen på sådanne kanoner, for eksempel den omvendte kongeklokke (som er ægte), var virkningen ret alvorlig. Eksplosionen kunne let gøre de krater, der nu tilskrives fortidens atomkrig.
Den kongelige fotograf James Robertson skød kun det nødvendige, nemlig kun kanonerne, men ikke de apparater, der gav dem liv. Eller måske fotograferede han alt, kun de fotos, der ikke var beregnet til offentligheden, blev derefter ødelagt. Og disse fotos må have haft en masse interessante ting. Der var alle tidens tekniske hemmeligheder på de militære feltinstallationer, der lod pistolerne arbejde, som de altid skulle have fungeret.
Men hvad skete der med kanoner, og hvad har der at gøre med arbejderbonden greve Tolstoj?
Som du sandsynligvis allerede har forstået, var kanonerne selve prototyperne af den hyperboloid, der kom ind i romanen som det centrale komplot. De blev brugt til både militære og fredelige formål, såsom konstruktion. Disse enheder gjorde det muligt at koncentrere energi og transmittere den over afstande, men de havde en egenskab - de ødelagde med den energi alt, hvad der kom i deres måde. På samme tid havde kanonerne en slags miljøfare. Deres massive anvendelse forårsagede forargelse af planetens æteriske skal, hvilket kunne føre til katastrofer i forskellige skalaer. Det er tilsyneladende, hvad der skete i begyndelsen af det 19. århundrede, da de første krige for geninddeling af verden begyndte.
Der var flere katastrofer, de er alle godt beskrevet af forskere, og der er ingen mening i at gentage dem. Og hvad der forårsagede disse katastrofer, eller med andre ord sporene i hvilke krige de skjulte for evigt, ingen ved virkelig. Man kan kun antage, at Sahara-, Kara-Kum- og Gobi-ørkenerne, hele Sibirien og mange andre planetarier for nylig har blomstret hjørner. Krigene i 1812, 1855 og andre kendte for os var sandsynligvis efterskud med det formål at rydde op i det, der var tilbage. Og disse krige blev udkæmpet med de samme farlige våben.
På et tidspunkt indså krigsførerne, at brugen af sådanne våben ville føre til fuldstændig ødelæggelse af planeten, og en vis analog til INF-traktaten blev født, som stadig er i kraft. Sidste gang Tesla fyrede et sådant våben op med at oprette Tunguska-meteoritten, og det er alt. Ingen tør overtræde denne aftale indtil i dag. En enorm mængde forfalskning blev kastet i de historiske materialer, takket være hvilke kanoner, spyd, sværd osv. blev de værktøjer, som vi er vant til at se i malerier, film, bøger og andre værker (de samme populære tryk fra krigen i 1855 fra den samme serie). Og det virkelige formål med det gamle våben er dybt hemmeligt. Hele verden skiftede til kanonkugler, buckshot, splash og så videre, som selv nu ikke altid er et museumsstykke. For at parafrasere mere tydeligt tog nogen brikker,lærte hele verden at spille Chapay med dem og overbeviste om, at der ikke var nogen måde at spille undtagen i Chapay. Nå, de rigtige regler for brikkerne blev simpelthen glemt over tid.
Grev Tolstoj, som vi husker, blev født i 1883. Fra slutningen af den fransk-Preussiske krig (hvor Rusland også deltog indirekte) til hans voksen alder, var der kun omkring 30 år der gik. Han kunne simpelthen ikke kende til egenskaberne ved datidens kanoner, og alligevel skriver han en roman om opfindelsen af hyperboloidet. Hvordan kan dette faktum fortolkes? Det er meget enkelt - her var også en statsordre. Hans opgave var at popularisere en ny doktrin for verdensudvikling med det formål at brænde kulbrinter og bruge denne energi. Nå, han krydsede denne idé så godt han kunne med det, der havde været tidligere - pistoler drevet af atmosfærisk energi. Derfor er han science fiction-forfatter. Det er svært at sige, om det fungerede godt eller dårligt, men ifølge nogle oplysninger blev laseren opfundet i det 20. århundrede på grund af det faktum, at skaberen læste Tolstoys roman. Og Tolstoj selv, tilsyneladende undertrykt af hans hukommelse,med jævne mellemrum tillade han i sine værker beskrivelser af mange begivenheder, som var uønskede for den sovjetiske statsborgeres opfattelse før 1917, som han senere slettede. Eller måske ikke kun sig selv, men efter ordre fra partiet, men dette er ikke længere vigtigt.
Mange moderne forskere skriver og citerer gigabyte med information om bombarderede byer. Du behøver ikke gå langt for eksempler. Men af en eller anden grund er ingen opmærksomme på landskabet og især det russiske landskab. Fra det, jeg personligt kunne se, kan jeg med sikkerhed sige, at i 99% af tilfældene husene i den russiske landsby ikke var fyldt ud på nogen måde, skønt de tydeligt stod i mere end et dusin år. Selv hvis der er et begravet gammelt tempel i nærheden (eller dets ruiner). Der er eksempler på, hvor træhuse virkelig er sunket ned i jorden ved vinduerne på første sal. Dette antyder, at alderen på disse huse ikke er mere end 150 år (træet varer ikke længere), men deres indføring ved jorden var endnu senere. Og resten af den russiske landsby opstod spontant på de store vidder, der var dækket af katastrofen, og dette var i slutningen af 1800-tallet. Det er vanskeligt at sige, om serfdom var eller ikke,men alle disse bosættelser opstod mere takket være end på trods af denne katastrofe. Var grev Tolstoj forkert, da han talte om en ukendt krig? Folket måtte på en eller anden måde overleve, og landet, omend golde, var den eneste mulighed. Dette kan forklare de tomme byer, der er taget i adskillige fotos. I det 20. århundrede begyndte denne landsby naturligt at ødelægge sig selv, og byerne blev fyldt op igen. De samme ukendte mennesker med ikke-tyske øjne, som Tolstoj nævnte i ovennævnte citat, vendte tilbage. Planeten vender tilbage til formen, da selve krigene begyndte, og er ved at komme sig efter de slag, der blev påført den. Blir det også spiralformet?omend ufrugtbar, det var den eneste mulighed. Dette kan forklare de tomme byer, der er taget i adskillige fotos. I det 20. århundrede begyndte denne landsby naturligt at ødelægge sig selv, og byerne blev fyldt op igen. De samme ukendte mennesker med ikke-tyske øjne, som Tolstoj nævnte i ovennævnte citat, vendte tilbage. Planeten vender tilbage til formen, da selve krigene begyndte, og er ved at komme sig efter de slag, der blev påført den. Blir det også spiralformet?omend ufrugtbar, det var den eneste mulighed. Dette kan forklare de tomme byer, der er taget i adskillige fotos. I det 20. århundrede begyndte denne landsby naturligt at ødelægge sig selv, og byerne blev fyldt op igen. De samme ukendte mennesker med ikke-tyske øjne, som Tolstoj nævnte i ovennævnte citat, vendte tilbage. Planeten vender tilbage til formen, da selve krigene begyndte, og er ved at komme sig efter de slag, der blev påført den. Blir det også spiralformet?da begyndelsen af disse krige begyndte og er på vej mod de slag, der blev påført hende. Blir det også spiralformet?da begyndelsen af disse krige begyndte og er på vej mod de slag, der blev påført hende. Blir det også spiralformet?
PS Mange tak til læseren Yuri for endnu et maleri af John Wilson Carmichael.
At dømme efter navnet er dette bombningen af Sevastopol, men der er et andet maleri af denne kunstner med bombningen af det samme Sveaborg:
Sidstnævnte går forresten på netværket i en smurt version i en del af ringene. Hvis man ser nøje på begge billeder, opstår mening klart, at den ene er en kopi af den anden. Alle har sandsynligvis hørt om, hvordan de i det 20. og 21. århundrede lærte at falske malerier. Ikke desto mindre skal man være meget opmærksom på kunstnerens arbejde.
Forfatter: tech_dancer
