Dette er måske den mest berømte teaterfantom i verden. Ifølge legenden er han og permanent bosiddende i den parisiske store opera, der indtil 1970'erne var det største operahus i Europa. Det er værd at huske her, at når bygningen af teatret næsten faldt igennem på grund af ophobningen af underjordiske farvande under fundamentet for den fremtidige bygning.
Af denne grund kunne bygherrene ikke lægge facaden på nogen måde. I sidste ende kom arkitekten Charles Garnier op med en vej ud - for at indhegne kælderen med en dobbelt væg.
Det var inde i denne væg, at forfatteren Gaston Leroux, forfatteren af romanen "Fantomet fra operaen", placerede sit fiktive torturrum, hvorefter flere film og den berømte musical senere blev iscenesat.
I Lerouxs bog viser det sig, at spøgelset er en mand af kød og blod, en grim og skræmmende skurk Eric. De fleste forskere er imidlertid overbeviste om, at dette netop er en mystisk enhed, og at dette på ingen måde er fiktion.
Hvem den uheldige person var i hans levetid er ukendt, men ifølge legenden vises et mystisk spøgelse stadig ved Grand Opera i en af teaterkasserne.
I teaterdirektørernes kontrakter er der altid en klausul, der forbyder tilskuere at leje kasse nr. 5 i det første lag. De siger, at fantomet observeres der systematisk: det vises normalt kort efter starten af forestillingen. Og hvis der i dette øjeblik er en anden i boksen, kan konsekvenserne være mest alvorlige.
En gang, i 1896, gav operaen Gella af komponisten Duvernois. Da skuespillerinden, diva Rosa Karon, blev indkaldt til en encore, faldt pludselig en massiv bronze- og krystalkrone af loftet. Af en eller anden ukendt grund brød en af modvægterne, der holdt denne kolossus. De syv hundrede kilogram gram struktur kollapsede på hovederne af publikum.
Salgsfremmende video:
Mange blev såret, men kun en person døde - portneren Madame Chaumette, der specielt kom for at lytte til Karons sang. I den ulykke, der skete, så naturligvis alle straks et bestemt mystisk tegn. Ikke overraskende blev denne hændelse ubetinget tilskrevet tricks fra Operaens Fantom, takket være hvilken Gaston Leroux gjorde lysekronens fald til en af nøgleepisoderne i hans roman.
Der er intet underligt i det faktum, at fantomet er så knyttet til teatret, fordi den parisiske opera er placeret i en åbenlys anomal zone. Energi på steder, hvor grundvand sprænger ud af jorden, er altid sygdomsfremkaldende. Derudover har bygningen en vanskelig historie: I 1871 blev kommunister henrettet til de lokale kældre, og et år senere var der en frygtelig brand.
Jeg må sige, at selve Grand Opera (Theater Garnier) også er en standard for eklektisk arkitektur. Bygningen er slående i sin skønhed og chokerende med luksusen i sin indvendige udsmykning. Det blev bygget efter orden af Napoleon III i 15 år, men nogle af dets dele forblev uafsluttede. Strukturen er enorm, men de fleste af besøgende besøger ikke dens hoveddel - fangehullerne. De er placeret på flere niveauer og har mange korridorer.
I øjeblikket er halvdelen af kældrene ødelagt, men bygherrene udfører ikke restaureringsarbejde af frygt for sammenbrud. Det er bemærkelsesværdigt, at under operaens centrum er der en ægte underjordisk sø: dette er en af "bugterne" i Seinen, så det er umuligt at pumpe vand ud af det. I det 19. århundrede blev dette vandreservoir brugt til tekniske formål.
I 1908 blev et skelet af en mand med en lemlæst kranium og en kvindes ring på hans finger opdaget i kælderen i Grand Opera. Ifølge journalisten og den lidenskabelige teater-goer Garston Leroux, der gennemførte sin egen undersøgelse, hører den til den legendariske Phantom of the Opera.
Teatret er opkaldt efter hovedarkitekten, men ifølge teaterlegender var Charles Garnier ikke den eneste arkitekt. Da arbejdere i den ødelagte væg i kælderen opdagede et skelet, pulveriseret med mursten, blev Leroux chokeret over kontrasten mellem den monstrøse misdannelse af kraniet og tilstedeværelsen af en yndefuld hunring på hans finger. Han offentliggjorde billedet af ringen i alle aviser i håb om, at nogen ville genkende relikvien og svare, men der var ingen sådanne.
At dømme efter skelet, skete tragedien for omkring 30 år siden, så det var stadig muligt at finde arbejdere, der bygger bygningen. Leroux formåede at få flere af dem til at tale. De huskede, at en af arkitekterne var en mand med et lammet ansigt. For at skjule styggen bar han en maske, og hvis han tog den af, blev selv de murere, der havde set meget i deres tid, bange og krydsede sig selv med et kors. Intet var virkelig kendt om ham, men der var rygter om, at den uheldige blev født i en fransk landsby. Hans mor undfangede ham uden for ægteskabet og forsøgte under graviditet at skjule hendes tilstand,
stramning af maven med et korset, så barnet blev født uklar. Derefter solgte kvinden afkommet til sigøjnerne som en nysgerrighed, og drengen rejste med dem til østlige lande. På en eller anden måde formåede han at komme ind i studiet af en arkitekt, gennemgå uddannelse og blive en god arkitekt.
Efter at have mestret yrket kom den unge arkitekt til Frankrig og deltog i opførelsen af Grand Opera. Ledelsen forsynede ham med en lille lejlighed i selve bygningen som andre medarbejdere i teatret. Da byggeriet var afsluttet, blev arkitekten ved at arbejde på Operaen for at vedligeholde bygningen og bosatte sig i nærheden. På det tidspunkt sang en pige ved navn Dae i operakoret.
Freaket blev forelsket i hende, men hun gensides ikke. Derudover havde Dae en velhavende protektor. En gang lokkede arkitekten hende ind i sit hus og holdt hende i kælderen i to uger. Det vides ikke, hvad han gjorde med hende der, men så frigav han den uheldige kvinde, og han forsvandt. Rygter begyndte at cirkulere om, at han begik selvmord på en sofistikeret måde, murede sig op i fangehullerne på Operaen.
Det var efter dette, at et spøgelse begyndte at dukke op i gangene i teatret, og han trængte overalt, endda kunne passere gennem væggene. Gaston Leroux, efter at have hørt på denne historie og skrevet den ned, besluttede at give den et mere uhyggeligt look. Han navngav den mystiske freak Eric og gjorde ham til en strålende komponist.
Ifølge ham lærte "Angel of Music" den unge korpige Christina at synge. Han åbnede døren til scenen ved hjælp af voldelige forbrydelser. Christine blev "givet" en ædle forlovede Raoul de Chagni. Sådan optrådte den berømte thriller "The Phantom of the Opera", udgivet i 1910.
Først bemærkede offentligheden ikke det mystiske arbejde, men efter 4 år blev den første filmtilpasning foretaget. Filmen blev kaldt "Fantomet af violinen", men filmskaberne gider ikke at købe filmrettighederne fra forfatteren. Leroux, der også var advokat, lykkedes det at forbyde visningen af det "piratkopierede" filmbillede. Den anden filmadaption optrådte i 1925 med titlen "Manden med tusinde ansigter".
Denne filmversion betragtes som den mest uhyggelige, men samtidig den mest succesrige. Lon Cheney, der spillede hovedrollen i denne film, udgør sig selv og formåede at skabe en virkelig mareridt maske fra hans ganske smukke ansigt. Hans "spøgelse" forblev uovertruffen i denne henseende.
I 1998 lavede den berømte italienske instruktør Dario Argento en erotisk thriller ud af The Phantom of the Opera. I sin version afviger spøgelset noget fra den klassiske tradition. Han er en misantrope, der dræber enhver, der våger at komme ind i hans underjordiske ejendele, ligesom folk dræber rotter, der tør at vises ovenfor.
Men historien sluttede heller ikke der. I 2002 foreslog filmskaberen Joel Schumacher en musikalsk film. Hos Gaston Leroux døde den uheldige Eric i fangehullerne i Operaen af kærlighed og længsel, men i filmtilpasningen af musicalen fik han en anden skæbne. En maske blev lavet specielt til musicalen, der kun dækkede en del af Eric's ansigt.
Debatten om, hvorvidt der eksisterede en reel prototype af Fantomet i Operaen, eksisterer stadig. Garston Leroux hævdede at eksistere og fra kød og blod. Andre historikere mener, at Ghost er en legende. På tidspunktet for Paris-kommunen blev der oprettet et fængsel i Operaens kælder, snesevis af mennesker blev skudt, og ligene blev immured i korridorernes vægge.
Senere fandt arbejderne disse skelet. Der blev fundet spor af kugler i vægge og knogler, og på gulvet var der brune pletter fra en gang spildt blod. Et af ofrene er måske blevet et spøgelse, der nu er usynligt til stede i bygningen og lytter til smuk sang på stedet for æresgæster.
Imponerende besøgende på Operaen ser ofte en mørk figur i en hvid maske på bagsiden af den femte boks. Den franske teaterkritiker Madame de Weil offentliggjorde resultaterne af sin forskning i 1994. Hendes mange års forskning bekræfter versionen af Gaston Leroux.