Moderne bygherrer og designere er praktiske mennesker, de står fast på jorden, ligesom de bygninger, de opfører. Og hvad som helst, den eldste visdom testes af dem simpelthen - er den anvendelig i praksis? Men de gamle arkitekter var også praktiske mennesker. Hvis der blev brugt noget i byggeriet, var det kun det, der virkelig var nødvendigt. Og det faktum, at de vidste deres forretning, siges af paladser og templer, der er gået gennem årtusinderne og har overlevet til i dag, overraskende efterkommere ikke kun med harmoni og skønhed, men også med de velsignede fornemmelser, der opstår i disse gamle bygninger, som om de var i live. Hvordan klarede mesterne i antikken at skabe disse storslåede proportioner uden at vide om fraktioner, rødder, logaritmer og ikke have moderne geodetiske instrumenter? Hvad er hemmeligheden her?
Hvorfor var der mange fathoms?
I sagnet om Salomo og Kitovras inviterede den kloge kong Salomo, der var undfanget for at skabe et tempel, arkitekten Kitovras til sig selv:”Jeg bragte mig ikke af hensyn til dine behov, men for at forenkle konturen af det helliges”. Kitovras, der på forhånd vidste, hvorfor han blev kaldt af kongen, kom til ham med træmålestokke, standarder for nogle mål. "Han (Kitovras), da han døde en stav på 4 alen og gik ind for kongen, bøjede og lagde stængerne for kongen i stilhed."
Det var fire alen, som de gamle favner havde i dem. Sagnet afspejler nøjagtigt, at der var flere favner, og de blev brugt i opførelsen af bygningen på samme tid. Længden blev lagt i en sazhen, bredden i en anden, højden i den tredje og de indre dimensioner i den fjerde. Når man rejste flere etager, blev der anvendt favner i forskellige længder til hver af dem. Hvilken mærkelig metode?
Hver lokalitet havde sine egne skæbner - Chernigov, Moskva, Novgorod … Enhver kyndig håndværker kunne opfinde mere end en personlig skæbne. Direkte var det ikke et ufravigeligt instrument, og, hvilket er særligt usædvanligt, var fatalerne uforholdsmæssige i forhold til hinanden.
I dag koster hele verden en meter - et standardiseret, men udelukkende måleinstrument. Og måleren er ikke længere god til noget. Og fathomsystemet blev oprettet til sammenligning. Ved at indstille en størrelse - oftest højde - havde arkitekten allerede et sæt mulige størrelser for længde og bredde, hvorfra han skulle vælge den, der svarede til lejligheden og hans kreative flair. Men med et hvilket som helst af hans valg, viste det sig, at bygningens proportioner var inden for det "gyldne".
Salgsfremmende video:
Guld fra det gamle Rusland
Før værkerne fra den berømte arkitekt A. Piletsky blev det antaget, at kirkens fadom var baseret på de gamle romerske passager, den græske var baseret på de græske orgier, den store fadom var den svenske grænse-alen, og den kongelige var den egyptiske kongelige albe … Med andre ord var russerne ikke i stand til at introducere et enkelt måleinstrument og derfor indsamlede han ubevidst og anvendte uforholdsmæssigt den viden, der blev indhentet af nabolande. Fra disse positioner virkede endda antagelsen om eksistensen af et strengt proportionalitetssystem med gamle russiske fathoms utroligt.
Imidlertid lykkedes det Piletsky at etablere et systemisk forhold mellem den gamle Russ skæbne, som han betinget kaldte "Old Russian Vsemer". Det viste sig, en slags numerisk matrix, der viste, at alle gamle russiske fathoms er multipla af det "gyldne forhold". Dette viser tydeligt den vidtstrakte ræsonnement om utilsigtet låntagning af måleinstrumenter. Gamle russiske arkitekter tillader ikke urimelige eller tilfældige størrelser.
For at være præcis viser forholdet mellem fathoms sig selv at være "generelt gyldent" eller wurf. Wurf forbinder ikke to, ligesom det gyldne forhold, men tre parametre gennem formlen W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov undersøgte ændringen i proportionaliteten af menneskelige legemsstrukturer i processen med at vokse ved hjælp af "wurf" -forhold og fandt, at forholdet, for eksempel mellem længden af foden, underbenet og låret, ændrer sig med alderen, og wurf forbliver konstant og lig med "gylden wurf" - 1.309. Dette fører til det faktum, at den menneskelige krop, der ændrer dens proportioner med alderen, altid forbliver harmonisk og smuk.
Når vi designer en bygning, tegner vi dens synspunkter fra tre sider, og vi kan endda opnå, at det ser harmonisk ud fra disse sider, men hvis vi kun ændrer synspunkt og synsvinkel, bliver strukturen tung og grim. På samme tid er et almindeligt birketræ smukt fra enhver retning og afstand - og hemmeligheden er, at det er arrangeret af naturen ved hjælp af "gyldne" wurf-proportioner.
Som A. Piletsky viste, var de gamle russiske arkitekter ikke kun fortrolige med wurfs eksistens, men brugte dem også konstant i deres daglige arbejde, simpelthen fordi deres måleinstrumenter var designet efter dette princip. Hvis proportioner af arkitekturværkerne omkring os er tilfældige, som i de fleste moderne strukturer, opfattes et sådant miljø, der ikke besidder nogen af grupperne af karakteristiske symmetrier af en person, af ham og ofte afvist. Dette er roden til den ugunstige psykofysiske påvirkning af miljøet på en person, og ikke kun at boligbygninger er et sæt af samme type "kasser".
Levende tal
Når man besøger templet, forlader følelsen af, at rummet ikke er, og i et almindeligt standardrum fanger vi ikke denne tilstand. Hvad er der i vejen her?
Som geometret A. Chernyaev bemærker, kan et rum, der er bygget i russiske skæbne, ikke være et kvadrat, selvom det forekommer firkantet. Og når vi kigger over det, finder vi ikke symmetrisk sværhedsgrad, selvom de samlede proportioner af hvert hjørne i rummet forbliver uændrede. Fra bevægelsen af øjnene kommer rummet til live og ændrer dets visuelle dimensioner. En levende figur, for eksempel en firkant, er en overgangsgrænse, der adskiller opfattelsen af en firkant fra et rektangel, en figur, der endnu ikke er en firkant, men ikke længere et rektangel. I de gamle rum var der aldrig en streng parallelisme - overalt var der livgivende hældningsvinkler.
Når parametrene i et rum er multipla med en eller anden værdi (hvilket sker i strengt parallelle, symmetriske - døde rum), vises der en stående bølge i det. De sjove Lissajous-figurer på oscilloskopskærmen er et eksempel på en sådan stående bølge. Denne bølge er negativ, da den ikke indeholder hele det originale spektrum af frekvenser, men kun udvalgte harmoniske, der ikke falder sammen med frekvenserne i den menneskelige krop. I lokalerne, der er bygget på russiske fathoms, er der ingen mangfoldighed, fordi fatalerne ikke har det. De udtrykkes altid gennem hinanden med et irrationelt tal. På oscilloskopskærmen forbliver kurven i sådanne tilfælde åben, og bølgen er fordelt over hele lydstyrken. Rummet ophører med at være en filterresonator for flere harmonier og er fyldt med disse bølger - lyd, elektromagnetisk osv., Som personen selv udsender, og som er god for ham.
Arkitekten i det gamle Rusland beregner naturligvis ikke de "gyldne proportioner". Efter at have "Vsemer" valgte arkitekten andelen af favner i henhold til reglen for de grupper, de blev samlet i. Selve overholdelsen af teknikken gjorde det muligt at opnå en smuk parring af proportioner, harmoni og korrespondance med det gyldne tal.
Russisk Vsemer
En person husker godt ikke mere end syv genstande. Og "Vsemer" plads til dobbelt så meget plus en kompleks kombination af grupper. I sin daglige praksis brugte arkitekten desuden hovedsageligt et sæt på tre til fem favner. Med tiden glemte han andres eksistens. Derfor var den pålidelige og hemmelige transmission af "Semera" fra generation til generation kun mulig, hvis den blev optaget på nogle - endda en relativt kortvarig - jern- eller træbærer. I 1970, under udgravninger i Novgorod i lagene i det tidlige 13. århundrede, blev der fundet dele af en træmåling - to firsidede granstænger, der havde 28x36 mm i diameter og 22 og 32 centimeter lange, tæt sammenfoldede. Tre sider af søjlen er markeret med celler i tre forskellige længder, der er proportionale med forskellige fathoms. Ifølge akademiker B. A. Rybakov betyder dethvad vi har foran os er et beregningsmæssigt arkitektonisk værktøj, noget som en eldgammel diasregel. Ved at indstille højden i en af favnerne på en skala, får vi automatisk de "konjugerede" dimensioner for længden og bredden i andre fade.
Salomons tempel og egyptiske pyramider
Gamle russiske arkitekter brugte et fantastisk fathomsystem. Men hvem opfandt den, der så elegant og harmonisk forbundne viden om rumets art, hjemmeplaneten (skæve reflekterer jordens størrelse), dyreliv og menneske, at de alle "klatrede" på et stykke træ kaldet "russisk Semeer"? Hvor langt i antikken spores elementerne i fathomsystemet? Det viser sig at være meget langt væk.
Ved planlægningen af Jerusalem-templet blev syv forskellige fathoms, der senere eksisterede i Rusland, brugt. Det vil sige, at templets arkitekt havde ved hænderne et instrument svarende til Novgorod målestokken.
I begyndelsen af det XX århundrede. En arkæologisk ekspedition ledet af J. Quibella afslørede en begravelsesstruktur i Sakkara (Egypten), hvor en adelsmand ved navn Khesi-Ra, der boede i Farao Djosers tid, der begyndte opførelsen af den første pyramide, blev begravet. Der var 11 træpaneler i graven, dækket fra den forreste overflade med storslåede udskæringer. Den æres æresrør og vandrestikker afbildet på panelerne (på forskellige paneler er de i forskellige længder) har dimensioner, der falder sammen med dimensionerne i seks gamle russiske favner. Et af de mest spændende mysterier for de egyptiske pyramider for forskere er gåten om måleinstrumenterne, som de blev bygget i det gamle Egypten med. Den fantastiske nøjagtighed ved konstruktionen af pyramiderne indikerer, at bygherrer har perfekte måleværktøjer og en veludviklet metode til rumlig måling. Arkæologer og videnskabsfolk har imidlertid i århundreder ikke været i stand til at bestemme værdien af den gamle egyptiske analog til den moderne måler, hvilket sandsynligvis indikerer fraværet af et enkelt måleinstrument og den mulige eksistens i Egypten af en vis lighed med det gamle russiske måleinstrument. For eksempel blev der anvendt ti gamle russiske fathoms i strukturen af parametrene til Cheops-pyramiden.
Tilsyneladende bevarede Rusland målesystemet, som var det samme for den antikke verden. Hvem skabte den, og hvornår? Magi fra Rusland, præster i Egypten eller druider fra kelterne? Det er mest sandsynligt, at selv de arvede det fra nogle mere gamle kyndige forgængere.
Hvordan fathoms forsvandt
Vores eldgamle målesystem begyndte at forringes siden Peter I's tid, som oversatte den russiske regerings skæbne i nøjagtigt forhold med de engelske fødder. Oprindeligt var den lig med 217,6 centimeter, men under den store reformator blev den reduceret til 213,3 centimeter. Syv engelske fødder blev lagt i den officielle skævhed. I begyndelsen af det 19. århundrede blev det originale gamle russiske system af sazhen kun bevaret i kirkebygningen. Nu bygger kirken som alle andre ved hjælp af det metriske målesystem.
Resultater og udsigter
Så vi har et instrument med fantastiske muligheder. Ved hjælp af den russiske matrix og "Vsemera" kan vi oprette ethvert objekt inden for de "gyldne proportioner"; der er en reel mulighed for at kontrollere rigtigheden af forløbet af en lang række teknologiske processer forbundet med materialeproduktion. Det vil sige, at selve forholdene mellem disse processer kan gøres internt smukke, perfekte, da de vil adlyde den "gyldne målestok", som arkitekterne i det gamle Rusland har bevaret for os.
Hvis vi taler om den nuværende dag i byggebranchen, er det naturligvis vanskeligt at ændre mange teknologiske parametre for byggebranchen. Men er det således, at virksomheder, der beskæftiger sig med opførelse af private huse og hytter i henhold til individuelle projekter, ikke har mulighed for at indføre et system med russiske fathoms nu og få unik oplevelse og unikke bygninger, der vil glæde øjet udefra og fylde med nåde indefra, og naturligvis modtage en værdig betaling ?! Det handler om praktiske forhold.