Det var engang en jul
Paradoksalt som det lyder, blev den legendariske billedhugger, vinder af fem Stalin-priser Vera Mukhina, født i Riga i familien til en velhavende købmand, fremmed for enhver revolutionær stemning. Pigen mistede sin mor tidligt og flyttede sammen med sin far til Krim. I dette øjeblik dukkede fædre og børns evige konflikt ud for den eneste gang i Mukhins 'familie. Købmanden, der satte pris på et skarpt sind, uendelig vilje og karakter i sin yngste datter, ville have, at hun skulle fortsætte familievirksomheden. Men Vera havde sine egne planer for det fremtidige liv: Hun blev lidenskabelig trukket til at male. I retfærdighed skal det bemærkes, at faderen hurtigt fratrådte sit valg af sin datter, ikke uden stolthed, og bemærk at pigen virkelig tegner sig godt. Unge Vera med stort talent kopierede malerier af Aivazovsky, der ligger i det lokale galleri. Så meget, at det undertiden var vanskeligt at skelne originalen fra kopien. Verden kollapsede i 1904, da familien efter moren mistede deres far. Vera og hendes søster skulle flytte til Kursk til værgerne - forældrenes brødre. Pigerne blev mødt kærligt: adoptivforældrene prægede deres elever, sendte dem regelmæssigt enten til Moskva for tøj eller til europæiske hovedstæder for en promenade. Over tid flyttede den støjende familie helt til Moskva og bosatte sig på Prechistensky Boulevard. Glad Vera tilmeldte sig straks et maleristudie med de berømte mestre i disse år - Konstantin Yuon og Ilya Mashkov, og bad derefter om at studere i udlandet overhovedet. I dette øjeblik skete der en frygtelig ulykke i Veras liv, der ændrede hendes liv fuldstændigt. En gang på jul, hvile sammen med slægtninge i Smolensk-provinsen, gik en livlig lille pige en slædetur fra bjerget. Hun lagde sig hensynsløst ned på slæhovedet og rullede lystigt ned ad den snedækkede skråning. Vera selv huskede ikke, hvordan det hele skete. Slæden fløj ind i træet, og pigen slog hovedet så hårdt, at hun mistede næsen helt. Vogterne blev chokeret. En læge blev kaldt, som satte ni sting og dræning, og tjenerne blev strengt beordret til ikke at give Vera et spejl i frygt for hendes fornuft. Dog havde pigen, efter at have undersøgt sit nye ansigt i saksebladet, ikke fortvivlet, men besluttede at vie sig helt til maleri og gik med samtykke fra sine pårørende til studiet i Paris. Vera tilbragte to år i Frankrig. Efter at have fået en anstændig formue til hende fra sin far, gik hun ind på kunstakademiet for at studere hos billedhuggeren Bourdel, en studerende af Rodin selv. I Frankrig gennemgik hun plastisk kirurgi og gav et attraktivt udseende til hendes ansigt. Vera selv huskede ikke, hvordan det hele skete. Slæden fløj ind i træet, og pigen slog hovedet så hårdt, at hun mistede næsen helt. Vogterne blev chokeret. En læge blev kaldt, som satte ni sting og dræning, og tjenerne blev strengt beordret til ikke at give Vera et spejl i frygt for hendes fornuft. Dog havde pigen, efter at have undersøgt sit nye ansigt i saksebladet, ikke fortvivlet, men besluttede at vie sig helt til maleri og gik med samtykke fra sine pårørende til studiet i Paris. Vera tilbragte to år i Frankrig. Efter at have haft en anstændig formue til hende fra sin far, gik hun ind på kunstakademiet for at studere hos billedhuggeren Bourdel, en studerende af Rodin selv. I Frankrig gennemgik hun plastisk kirurgi og gav et attraktivt udseende til hendes ansigt. Vera selv huskede ikke, hvordan det hele skete. Slæden fløj ind i træet, og pigen slog hovedet så hårdt, at hun mistede næsen helt. Vogterne blev chokeret. En læge blev kaldt, som satte ni sting og dræning, og tjenerne blev strengt beordret til ikke at give Vera et spejl i frygt for hendes fornuft. Dog havde pigen, efter at have undersøgt sit nye ansigt i en sakseblad, ikke fortvilet, men besluttede at vie sig til maleri og gik med samtykke fra sine pårørende til studiet i Paris. Vera tilbragte to år i Frankrig. Efter at have haft en anstændig formue til hende fra sin far, gik hun ind på kunstakademiet for at studere hos billedhuggeren Bourdel, en studerende af Rodin selv. I Frankrig gennemgik hun plastisk kirurgi og gav et attraktivt udseende til hendes ansigt. Vogterne blev chokeret. En læge blev kaldt, som satte ni sting og dræning, og tjenerne blev strengt beordret til ikke at give Vera et spejl i frygt for hendes fornuft. Dog havde pigen, efter at have undersøgt sit nye ansigt i en sakseblad, ikke fortvivlet, men besluttede at vie sig til maleri og gik med samtykke fra sine pårørende til studiet i Paris. Vera tilbragte to år i Frankrig. Efter at have haft en anstændig formue til hende fra sin far, gik hun ind på kunstakademiet for at studere hos billedhuggeren Bourdel, en studerende af Rodin selv. I Frankrig gennemgik hun plastisk kirurgi og gav et attraktivt udseende til hendes ansigt. Vogterne blev chokeret. En læge blev kaldt, som satte ni sting og dræning, og tjenerne blev strengt beordret til ikke at give Vera et spejl i frygt for hendes fornuft. Dog havde pigen, efter at have undersøgt sit nye ansigt i en sakseblad, ikke fortvivlet, men besluttede at vie sig til maleri og gik med samtykke fra sine pårørende til studiet i Paris. Vera tilbragte to år i Frankrig. Efter at have haft en anstændig formue til hende fra sin far, gik hun ind på kunstakademiet for at studere hos billedhuggeren Bourdel, en studerende af Rodin selv. I Frankrig gennemgik hun plastisk kirurgi og gav et attraktivt udseende til hendes ansigt.men besluttede at vie sig til maleri og gik med samtykke fra sine pårørende til studiet i Paris. Vera tilbragte to år i Frankrig. Efter at have haft en anstændig formue til hende fra sin far, gik hun ind på kunstakademiet for at studere hos billedhuggeren Bourdel, en studerende af Rodin selv. I Frankrig gennemgik hun plastisk kirurgi og gav et attraktivt udseende til hendes ansigt.men besluttede at vie sig til maleri og gik med samtykke fra sine pårørende til studiet i Paris. Vera tilbragte to år i Frankrig. Efter at have haft en anstændig formue til hende fra sin far, gik hun ind på kunstakademiet for at studere hos billedhuggeren Bourdel, en studerende af Rodin selv. I Frankrig gennemgik hun plastisk kirurgi og gav et attraktivt udseende til hendes ansigt.
Vera Ignatievna vendte tilbage til Rusland i det skæbnesvangre 1914 - året, hvor første verdenskrig begyndte. Efter skæbnes vilje viste hun sig at være en sygeplejerske på et hospital og blev tvunget til at betjene mange regimer, som nu og da erstatte hinanden. Alternativt plejede Vera enten hvide officerer eller røde befal, afhængigt af hvis territorium hospitalet var placeret i det øjeblik. Det var her i 1917, at hun mødte sin fremtidige mand, kirurg Alexei Zamkov. Det var en duet af to talentfulde mennesker. Snart gjorde Vera Ignatievna en revolution inden for skulptur, og Aleksey Zamkov vendte medicinens verden på hovedet ved at opfinde en grundlæggende ny medicin - verdens første hormonelle medikament, Gravidan. Aviserne hævdede, at efter indsprøjtningen af mirakelkur begyndte de sengeliggende patienter at gå, og de psykisk syge vendte tilbage til deres sanser. Ikke desto mindre skrev nogen et anonymt brev,og Zamkov begyndte at få problemer. I frygt for arrestation forsøgte han sammen med sin kone og søn at flygte til udlandet, men forgæves. I Kharkov blev hele familien arresteret og varet i håndjern til GPU i Moskva. Anklagen viste sig at være absurd - lægen blev tilregnet med den hensigt at sælge udlændinge hemmeligheden bag sin opfindelse, som på det tidspunkt var blevet anerkendt i Sovjetunionen som kvakavarer. Og Alexey Zamkov, må man måske sige, stod af med en lille skræk: familiens ejendom blev konfiskeret og sendt til Voronezh, men ingen blev skudt. Snart intervenerede Maxim Gorky for Vera Mukhina og hendes langmodige mand. Sammen med Vasily Kuibyshev og Clara Zetkin stod han op for den berømte kirurg, hvis patienter på et tidspunkt var Molotov, Kaganovich og Kalinin. Kirurgen og hans kone blev ikke kun fjernet fra skam,men oprettede endda det statlige forskningsinstitut for Urogravidanoterapi for at fremme det nye lægemiddel. For hans behov købte Vera Mukhina endda det eneste elektronmikroskop i Europa med hendes personlige opsparing, som kom fra at leje hendes fars Riga-ejendom. Men syv år efter Maxim Gorkys død blev instituttet lukket, og Zamkov faldt igen i skam. Imidlertid turde hverken ham eller Vera Mukhina at røre ved myndighederne, da monumentet "Arbejder og kollektiv gårdskvinde" allerede har vundet verdensomspændende berømmelse. Det legendariske værk af Vera Mukhina er blandt de mest berømte skulpturelle fupps i verden, skønt historien om oprettelsen af dette mesterværk er, hvor vanskelig. Vera Mukhina købte endda det eneste elektronmikroskop i Europa. Men syv år efter Maxim Gorkys død blev instituttet lukket, og Zamkov faldt igen i skam. Imidlertid turde hverken ham eller Vera Mukhina at røre ved myndighederne, da monumentet "Arbejder og kollektiv gårdskvinde" allerede har vundet verdensomspændende berømmelse. Det legendariske værk af Vera Mukhina er blandt de mest berømte skulpturelle fupps i verden, skønt historien om oprettelsen af dette mesterværk er, hvor vanskelig. Vera Mukhina købte endda det eneste elektronmikroskop i Europa. Men syv år efter Maxim Gorkys død blev instituttet lukket, og Zamkov faldt igen i skam. Imidlertid turde hverken ham eller Vera Mukhina at røre ved myndighederne, da monumentet "Arbejder og kollektiv gårdskvinde" allerede har vundet verdensomspændende berømmelse. Det legendariske værk af Vera Mukhina er blandt de mest berømte skulpturelle fupps i verden, skønt historien om oprettelsen af dette mesterværk er, hvor vanskelig.selvom historien om oprettelsen af dette mesterværk er åh, hvor svært.selvom historien om oprettelsen af dette mesterværk er åh, hvor svært.
Erotik vil ikke passere
"Arbejder og kollektiv landmand" var overhovedet ikke beregnet til at blive installeret på All-Union Agricultural Exhibition. For Sovjetunionen, der var begyndt på sporene efter den industrielle revolution, var det ekstremt vigtigt at vise sig værdig på Paris Expo 1937-udstillingen. Men der var praktisk talt intet at demonstrere. Ifølge historikere var tre af de fire værelser temmelig tyndt fyldt med udstillinger, og i det fjerde var der kun en skulptur af I. V. Stalin. Det blev besluttet at erobre udlændinges fantasi på grund af monumentaliteten i selve bygningen - Sovjetunionens pavillon. For at deltage i konkurrencen om den skulpturelle sammensætning, der krone den monumentale pavillon-piedestal, inviterede forfatteren af projektet Boris Iofan fire skulptører: Andreev, Mukhina, Manizer og Shadr. Hver blev opfordret til at indsende sin egen version af skulpturen om temaet: en arbejder og en kollektiv landmand,løftede en hammer og segl over deres hoveder - symboler på den unge sovjetstat. Mærkeligt nok blev skulpturen af Vera Mukhina, der ser den mest erotiske ud, valgt ud af de fire præsenterede værker. Arbejdernes mægtige halvnøgne krop var let dækket af et tørklæde, der fladder i vinden. Naturligvis kunne en sovjetisk person ikke optræde i udlandet i en så intim form, og skulpturen blev hurtigt klædt. Manden fik en arbejdsoveraller, og kvinden fik en sundress med nakne skuldre. Ellers er forfatterens originale idé bevaret. Desuden klædte den kloge Vera Ignatievna sine skulpturelle helte i tøj, som ikke efterfølgende kunne korreleres med en eller anden historisk periode, hvilket gjorde kompositionen evig. Arbejdernes mægtige halvnøgne krop var let dækket af et tørklæde, der fladder i vinden. Naturligvis kunne en sovjetisk person ikke optræde i udlandet i en så intim form, og skulpturen blev hurtigt klædt. Manden fik en arbejdsoveraller, og kvinden fik en sundress med nakne skuldre. Ellers er forfatterens originale idé bevaret. Desuden klædte den kloge Vera Ignatievna sine skulpturelle helte i tøj, som ikke efterfølgende kunne korreleres med en eller anden historisk periode, hvilket gjorde kompositionen evig. Arbejdernes mægtige halvnøgne krop var let dækket af et tørklæde, der fladder i vinden. Naturligvis kunne en sovjetisk person ikke optræde i udlandet i en så intim form, og skulpturen blev hurtigt klædt. Manden fik en arbejdsoveraller, og kvinden fik en sundress med nakne skuldre. Ellers er forfatterens originale idé bevaret. Desuden klædte den kloge Vera Ignatievna sine skulpturelle helte i tøj, som ikke efterfølgende kunne korreleres med en eller anden historisk periode, hvilket gjorde kompositionen evig. Desuden klædte den kloge Vera Ignatievna sine skulpturelle helte i tøj, som ikke efterfølgende kunne korreleres med en eller anden historisk periode, hvilket gjorde kompositionen evig. Desuden klædte den kloge Vera Ignatievna sine skulpturelle helte i tøj, som ikke efterfølgende kunne korreleres med en eller anden historisk periode, hvilket gjorde kompositionen evig.
Rustfrit stål blev valgt som materiale til monumentet, og de enkelte dele skulle samles ved svejsning. Det eneste, der blev tilbage, var at vælge modeller til statuen, som var bestemt til at forblive i århundreder.
Salgsfremmende video:
Arbejder eller danser
I henhold til tingens logik og den politiske situation, der regerede i USSR i midten af 30'erne af forrige århundrede, burde en ægte arbejder og en kollektiv gårdskvinde have stillet sig. Det viste sig imidlertid ikke at være let at finde mennesker, der var i stand til at stå i den rigtige position, selv i en kort periode. En uforberedt person fysisk kunne ikke fryse med den ene hånd hævet op, og den anden - lagt vandret på gulvet med et buet bryst. For at gennemføre planen var der behov for en cirkuskunstner eller en gymnast. Hvordan og hvor de ledte efter en "arbejder", historien er tavs, men i sidste ende var det Igor Basenko, en tidligere balletdanser, der på grund af en skade blev omskolet som model. Sandt nok, ifølge Igor Stepanovich selv, skulpturede Mukhina kun et legeme fra ham, og hovedet tilhørte virkelig en metroarbejder.
Det virkelige, høje kinder ansigt af en rigtig arbejder blev præsenteret for det fremtidige symbol på VDNKh af Sergei Kasner, en professionel wrestler, en deltager i Moskva og All-Union Central Council of Trade Unions, der meldte sig frivilligt til at være en bygmester af Moskva metroen. En gang, i 1936, deltog han sammen med billedhuggerens navnebror, hauler Zoya Mukhina, i den daværende populære fysiske kulturparade. Prøven fandt sted i PKiO im. Gorky. I henhold til feriescenariet skulle symbolerne for den sovjetiske stat - en arbejder og en kollektiv landmand med en hammer og segl hævet højt oppe i deres hænder - skulle sejle over Røde Plads på en høj platform. Den muskuløse Sergei Kasner spillede rollen som en arbejder, og den kollektive landmand fik instruktion om at personificere den smukke Zoya Mukhina. Billedhuggeren så med sine egne øjne de genoplivede figurer i den komposition, hun skabte. Ikke overraskende,at straks efter generalprøven blev "arbejder" og "kollektiv gårdskvinde" opfordret til mesteren for først at blive udødeliggjort i ler og derefter i metal.
Paris
Efter at problemet med møderne var løst, skabte Mukhina den første halvanden meter model, som derefter blev udvidet nøjagtigt 15 gange. Under produktionen af et temmelig komplekst monument var der nogle hændelser. Direktøren for anlægget kunne ikke lide tørklædet, der fladder i vinden. Ifølge produktionsmedarbejderen gjorde dens tilstedeværelse hele den skulpturelle gruppe ustabil for stærke vindstød. På grund af skulpturens store politiske betydning foreslog han derfor at opgive tørklædet helt. Men Vera Ignatievna insisterede på hendes egen, og tørklædet forblev samme sted. Som hævn skrev den stædige instruktør en klage, hvor han klagede over, at Trotskys profil blev gættet i foldene på skulpturens tørklæde. Heldigvis for Mukhina blev den dumme klage ikke gjort fremskridt.
Efter afslutningen af arbejdet begyndte den komplekse proces med transport af monumentet til Paris. Det blev skåret i 65 stykker og indlæst i 28 vogne, sendt til Frankrig. Imidlertid kunne han ikke komme til destinationen så øjeblikkeligt. Allerede undervejs blev det pludselig klart, at individuelle dele med hensyn til dimensioner ikke passerer gennem jernbanetunnelerne i Polen. Arbejderne måtte igen afskære de fremspringende dele fra skulpturen. En sjov begivenhed skete under installationen af en skulpturel gruppe i Paris. Faktum er, at delegationer fra forskellige lande, der kom til verdensudstillingen, ikke vidste, hvordan pavillonerne for deres naboer ville se ud. Nogle gange fortsatte intrigeret indtil udstillingens åbningsdag. Det skete så, at det nazistyske tysklands pavillon lå lige overfor den sovjetiske pavillon. Derudover ønskede tyskerne for enhver pris at overgå russerne i monumentaliteten af deres udstillingsanlæg. Faktisk viste deres pavillon med en svastika i koblingerne af en ørn på taget først at være lidt højere end den sovjetiske bygning. Men tyskerne var ikke engang klar over, at en skulpturel gruppe, der var mere end 20 meter høj, derudover ville blive installeret på toppen af den sovjetiske pavillon. Det er vanskeligt med ord at beskrive fascisternes chok, da russerne begyndte at redigere The Worker and the Collective Farm Woman. Tyskerne troede dog ikke engang at trække sig tilbage. På den kortest mulige tid, der var tilbage før åbningen af udstillingen, føjede de flere etager til deres pavillon, idet de igen hejede en ørn med en svastika ovenpå, fra den side, der syntes at være en sjov høne i reden. Eiffeltårnet, beliggende nøjagtigt i midten, blev en slags dommer i pavillonernes konfrontation. Udstillingen åbnede den 25. maj og arbejdede i ca. seks måneder, indtil den 23. november 1937, og kulminerede med den komplette triumf for det sovjetiske monument. The Worker and the Collective Farm Woman modtog Grand Prix guldmedalje og blev officielt anerkendt som et mesterværk af det 20. århundredes kunst.
Langt hjem
Arbejder og Kolkhoz Woman "var så glad for romantiske parisiere, at den sovjetiske delegation fremsatte et officielt tilbud: at sælge den skulpturelle fuppa til byen Paris. Den sovjetiske delegation nægtede. Skulpturen blev demonteret: den blev igen skåret i stykker og sendt ad søvejen til Leningrad, hvorfra den skulle vende tilbage med tog til Moskva. Men det var ikke der! På vejen blev dele af skulpturen dårligt sammenkrøllet og deformeret. Kun "arbejderens" hånd og et af hovederne nåede huset intakt. Den "skadelige" direktør for anlægget måtte genskabe hele den skulpturelle gruppe. Det er sandt, nu brugte de to millimeter stålplader - fire gange tykkere end de foregående. Så snart "Worker and Kolkhoz Woman" blev "født" på ny, blev de placeret foran den nordlige indgang til All-Union Agricultural Exhibition. Men bygherrerne var grådige med piedestallen,ved at placere kæmpe figurer på et fundament tre gange lavere end hvad der var i Paris. Forfatterne af monumentet spøgtfuldt kaldenavnet den nye piedestal "hamp" og kæmpede for at ændre det. Indtil slutningen af sit liv forsøgte Vera Ignatievna Mukhina at overbevise myndighederne om at fjerne det grimme stand, men forgæves. Først efter mange års restaurering, i 2009, blev "Arbejder og kollektiv gårdskvinde" opført på en ny piedestal, 34,5 meter høj, som oprindeligt var beregnet til og var en komplet kopi af piedestalpavillonen, der blev præsenteret på verdensudstillingen i Paris."Arbejderen og den kollektive landmand" blev opført på en ny piedestal, der var 34,5 meter høj, som oprindeligt var beregnet til og var en komplet kopi af piedestalpavillonen, der blev præsenteret på verdensudstillingen i Paris."Arbejderen og den kollektive landmand" blev opført på en ny piedestal, der var 34,5 meter høj, som oprindeligt var beregnet til og var en komplet kopi af piedestalpavillonen, der blev præsenteret på verdensudstillingen i Paris.
Bringer held og lykke
Det blev betragtet som et godt tegn blandt Moskva-eliten at have deres egen skulptur af Vera Mukhina. Det var som om alle, hun skulpturerede, snart fik alvorlige forfremmelser. Hændelsen med generalen for artilleriet Voronov er typisk. Ifølge legenden kom han med en kasse champagne til den sidste poseringssession for den fremtrædende billedhugger og fortalte en fantastisk historie. Det viser sig, at på det tidspunkt var der ingen marskal i artilleriet, og hans kolleger spekulerede på, hvordan generalens videre karriere ville udvikle sig efter at have arbejdet med Vera Ignatievna. Og på vej til det sidste møde købte Voronov ved en fejltagelse en avis, hvorfra han blev overrasket over at høre, at fra det øjeblik blev positionen som marskalk af artilleri indført i hæren, som han snart modtog.
Ved du det…
Vera Mukhina kendte personligt mange ledere i den sovjetiske stat og foreslog mere end en gang at flytte "Arbejder og kollektiv gårdskvinde" fra VDNKh til et mere passende sted, efter hendes mening. Så hun ønskede at installere skulpturen på spydet af Moskva-floden - hvor Peter den store ved Tsereteli står i dag. Det andet sted kaldte hun observationsdækket ved Moskva statsuniversitet. Ingen lyttede dog til hendes argumenter.
Magasin: Arkiv for det 20. århundrede №3, Dmitry Tumanov
